Othello

Othello
engelsk  The Tragedy of Othello, The Moor of Venedig

Titelblad i den første kvarto (1622)
Genre tragedie
Forfatter William Shakespeare [1]
Originalsprog tidlig moderne engelsk
skrivedato 1603
Dato for første udgivelse 1622
Wikisource logo Teksten til værket i Wikisource
 Mediefiler på Wikimedia Commons

" Othello " ( eng.  The Tragedy of Othello, The Moor of Venice ) er en tragedie af William Shakespeare , skrevet omkring 1603 . Handlingen finder sted under den venetiansk-tyrkiske krig (1570-1573) om kontrol over øen Cypern , som siden 1489 tilhørte den venetianske republik . I 1571, efter en lang belejring, kom havnebyen Famagusta under tyrkernes kontrol. Plottet kredser om to karakterer: Othello og Iago . Othello er en maurisk officer med rang af general i den venetianske hærs tjeneste under den tyrkiske invasion.til Cypern. Kort før begivenhederne i stykket giftede han sig med en attraktiv og velhavende venetiansk dame Desdemona , meget yngre end ham, i strid med hendes fars forbud. Iago er den ondsindede løjtnant af Othello, der hånligt føjer brændstof til ilden af ​​jalousi fra sin leder, som efter at have mistet sin tidligere ro, til sidst dræber sin elskede kone i et anfald af blindt raseri.

For at afsløre temaerne lidenskab, jalousi og etniske stridigheder, der ikke mister deres relevans, er Othello stadig et populært og ofte filmatiseret teaterstykke. Inkluderet i Verdensbiblioteket (liste over de mest betydningsfulde værker i verdenslitteraturen af ​​den norske bogklub ).

Tegn

(i den rækkefølge, der er angivet i stykket)

Sømænd, budbringere, herolder, soldater, embedsmænd, privatpersoner, musikere og tjenere

Plot

Første akt

Rodrigo, en rig og opløst adelsmand, bebrejder sin ven, løjtnant Iago, at han ikke advarede ham om det hemmelige ægteskab mellem Othello, den mauriske general for den venetianske hær, med Desdemona, datter af senator Brabantio. Rodrigo er ked af det, fordi han er forelsket i Desdemona, og han selv havde allerede bedt Brabantio om hendes hånd før.

Iago hader Othello, fordi han gav den yngre og mindre dygtige militær Cassio en højere rang end Iago. Iago fortæller Rodrigo, at han vil bruge Othello til sin fordel. Han overbeviser Rodrigo om at vække Brabantio og fortælle ham om hans datters hemmelige flugt. Iago selv løber til Othello og advarer ham om det forestående besøg af den vrede Brabantio.

Brabantio, anstiftet af Rodrigo, er virkelig vred og lover først at falde til ro efter repressalien mod Othello, men Othellos hus er allerede fyldt med vagterne fra Dogen af ​​Venedig, hvilket forhindrer vold. Der kommer nyheder til Venedig om tyrkiske planer om at invadere Cypern , og Othello bliver indkaldt til rådet i forbindelse med dette. Brabantio har intet andet valg end at fortsætte med Othello til dogens bolig, hvor han beskylder Othello for at forføre Desdemona gennem hekseri .

Othello kommer med undskyldninger til dogen af ​​Venedig , Brabantios slægtninge Lodovico og Gratiano og andre senatorer. Othello formår at overbevise alle om, at Desdemona ikke forelskede sig i ham på grund af hekseri, men blev ramt af hans triste og spændende historier om livet, inden han ankom til Venedig [2] . Rådet er tilfreds med svaret, da Desdemona bekræfter, at hun elsker Othello, men Brabantio går, og siger, at Desdemona stadig vil forråde Othello: "Se hårdere, Moor, følg hende fremad: / Hun bedragede sin far, hun vil lyve for dig" [3] . Iago hører og noterer sig disse ord. Efter ordre fra dogen overtager Othello kommandoen over den venetianske hær mod de tyrkiske angribere og tager af sted til øen Cypern med sin unge kone, sin nye løjtnant Cassio, løjtnant Iago og Iagos kone Emilia som Desdemonas tjener.

Akt II

De ankommer til Cypern og erfarer, at den tyrkiske flåde er blevet ødelagt af en storm. Othello annoncerer en generel fejring og tager af sted for at formalisere sit ægteskab med Desdemona. I hans fravær får Iago Cassio fuld og overbeviser Rodrigo om at starte et slagsmål med ham. Montano forsøger at berolige en irriteret og beruset Cassio og overfører derved ild til sig selv, hvilket resulterer i, at Cassio sårer Montano. Da han vender tilbage, forhører Othello mændene om, hvad der skete. Othello fordømmer Cassio for hooliganisme og fratager ham hans titel. Forlegen beder Cassio på råd fra Iago Desdemona om at sætte et godt ord ind for ham foran sin mand for at genindsætte ham.

Tredje akt

Det lykkes Desdemona at overbevise Othello om at slutte fred med Cassio. Iago begynder at antyde til Othello, at Desdemona muligvis er ham utro med Cassio. Da Desdemona taber sit lommetørklæde (den første gave hun modtog fra Othello), finder Emilia det og giver ham det på Iagos anmodning, uvidende om hans planer for dette lommetørklæde. Othello kommer til Iago og skælder ham ud for at have affødt spirer af tvivl om hans kones troskab. Han kræver af Iago at bevise Desdemonas forbindelse med Cassio, ellers vil Iago selv være i problemer. Scene 3 i tredje akt betragtes som vendepunktet for hele stykket - i den sår Iago med succes tvivlens frø i Othellos sjæl og bestemmer hans skæbne. Othello aflægger et gengældelsesløfte - at dræbe Desdemona og Cassio på tre dage - og udnævner Iago til sin løjtnant. Iago kaster Desdemonas lommetørklæde i Cassios ting, han finder det og giver det til sin elskerinde, den lokale kurtisane Bianca, så hun vil kopiere det jordbærmønster, som Cassio kunne lide.

Fjerde akt

Iago inviterer Othello til at følge Cassios reaktion fra at skjule sig, mens han og Iago taler om Desdemona. Iago starter en samtale med Cassio, ikke om Desdemona, men om Bianca, der går rundt på slottets gårdhave forbi Othellos gemmested. Maureren, der kun hører en del af sætningerne, har indtryk af, at vi taler om hans kone. Samtidig kommer Bianca til Cassio og erklærer, at hun nægter at kopiere mønsteret fra en anden kvindes lommetørklæde, og returnerer Cassios lommetørklæde. Othello ser sit lommetørklæde i deres hænder, dette er "bevis på forræderi."

Rasende og fornærmet beslutter Othello til sidst at dræbe sin kone, og Iago overlader mordet på Cassio. Othello begynder at finde fejl i alle Desdemonas ord og handlinger og slår hende i nærværelse af slægtninge fra Venedig. Han lytter ikke til hverken hende eller Emilia, som forsøger at forsikre de jaloux om, at hans kone er mere uskyldig end en engel, at hun ikke engang tænkte på noget lignende. I mellemtiden bebrejder Rodrigo Iago, at de juveler, han gav til Iago for at forføre Desdemona, endnu ikke har haft nogen effekt på hende, og i tilfælde af at virksomheden mislykkes, kræver han juvelerne tilbage. Iago overbeviser Rodrigo om at tage sig god tid og overtaler ham til at dræbe Cassio, så Othello ikke kan forlade Cypern med Desdemona.

Akt fem

Iago og Rodrigo går til Bianchis hus, og på en mørk gade angriber Rodrigo Cassio, og Cassio sårer Rodrigo som svar. Iago, der kommer bagfra fra et baghold, sårer Cassio alvorligt i benet. Folk løber til skrig, Lodovico, Gratiano. Den snedige Iago kommer frem fra bagholdet og spørger Cassio, hvem der angreb ham – han peger på den sårede Rodrigo, der ligger i mørket. Iago kalder Rodrigo for en morder og stikker ham ihjel, så han ikke forråder Iago og kræver sine juveler tilbage. Bianca løber også ud af sit hus, som Iago også offentligt mistænker for medvirken til det "forebyggede røveri".

Da Desdemona lagde sig på sengen, begyndte maureren at fortælle hende alt, hvad han troede, han vidste. Men konen benægter alt. Chokeret over sådan en ung kvindes "bedrageri" og "tidlige korruption" kvæler Othello Desdemona med en pude [4] og stikker hende ihjel, da han hører nærme skridt [5] . Emilia løber til ægtefællernes kamre, hører Desdemonas stemme og spørger, hvem der slog hende ihjel. Før hun dør, fjerner Desdemona mistanken om mord fra Othello [6] og Othello anklager hende for utroskab. Emily ringer efter hjælp. Tidligere guvernør Montano ankommer sammen med Gratiano og Iago. Da Othello nævner lommetørklædet som bevis på Desdemonas utroskab, indser Emilia, hvad hendes mand har gjort og afslører offentligt sine planer, som Iago stikker hende ihjel foran alle og stikker af. Othello, der for sent lærte om Desdemonas uskyld, sårer til gengæld den arresterede Iago og kalder ham en djævel, der skal leve videre i pinsel.

Iago nægter at forklare sine motiver, efter at have lovet at tie. Lodovico vogter både Iago og Othello for mistanke om mordene på Rodrigo, Emilia og Desdemona, men Othello straks, uden at forlade kamrene, ude af stand til at bære nyheden om, at han dræbte sin kærlige og trofaste kone med sine egne hænder, brød sin lykke, udtaler en dødsdom over sig selv og stikker sig selv. Lodovico udnævner Cassio som Othellos efterfølger, fordømmer Iago for hans grusomheder og anbefaler Cassio at henrette Iago.

Primære kilder

Stykkets handling er baseret på novellen "The Moor of Venice" ( italiensk: Un Capitano Moro ) af den italienske forfatter Cinzio fra samlingen af ​​100 historier "Ecatommiti" (1565) i stil med Boccaccios Decameron [ 7] . Ingen oversættelse af Cinzio til engelsk blev udgivet i Shakespeares levetid, og teksten til Othello indeholder spor af den italienske original snarere end den franske oversættelse af Gabriel Chappuis fra 1584. Cinzios historie kunne være baseret på virkelige begivenheder, der fandt sted i Venedig i 1508. Den er det muligt, at Cinzios karakter var baseret på en italiener ved navn Maurizio Otello. Han kommanderede de venetianske tropper på Cypern fra 1505 til 1508 og mistede sin kone der under stærkt mistænkelige omstændigheder [8] . Ligheden mellem plots om hustruens stjålne genstand som bevis på hendes utroskab forener værket med den tidligere " Fortællingen om tre æbler " fra Thousand and One Night -cyklussen [9] . Den eneste karakter med et personligt navn til Cinzio er Desdemona, resten af ​​karaktererne hedder " Moor ", "Squadron Leader", "Ensign" og "Ensign's Wife" (svarende til Othello, Cassio, Iago og Emilia). Cinzio lagde også historiens morale i Desdemonas mund: Det er urimeligt for europæiske kvinder at gifte sig med temperamentsfulde mænd fra andre lande [10] . Cinzios historie er blevet talt om som en "lidt racistisk advarsel" om farerne ved blandet ægteskab [11] .  

Selvom Shakespeare låner ret præcist fra Cinzio, når han skriver Othello, afviger han stadig fra originalen i nogle detaljer. Cinzio mangler sådanne karakterer som Brabantio, Rodrigo og nogle andre, og Emilia tager ikke nogen del i historien med tørklædet. I modsætning til Othello, i Cinzio, ønsker fenriken (Iago) at forføre Desdemona, men efter hendes afslag beslutter han sig for at hævne sig på hende. Begyndelsen på Shakespeares skuespil er ikke lånt nogen steder fra og er original, ligesom den kildrende scene mellem Emilia og Desdemona, når damen gør sig klar til at sove. Shakespeares mest bemærkelsesværdige afvigelse fra Cinzios original er det faktiske mord på Desdemona. I Shakespeare kvæler Othello først Desdemona, men afslutter det, han startede på en måde, der ikke er navngivet i den engelske original med ordene "So! Så! [12] ". På samme tid, baseret på konteksten og yderligere bemærkninger fra Desdemona, i den russiske oversættelse, specificerede Boris Pasternak med rimelighed, at Othello stak hende med en dolk. I Cinzio instruerer Maurus fenriken at slå sin kone ihjel med en strømpe fyldt med sand. Cinzio beskriver hvert grusomt slag, og da damen dør, placerer fenriken og maurerne hendes livløse krop på ægtesengen og knuser hendes kranium og bringer den revnede baldakin ned oven på hende, og lader bjælkernes fald være årsagen. af hendes død. I Cinzio slipper begge mordere for straf. Maureren begynder at længes meget efter Desdemona, og Fændringens selskab bliver for ham en modbydelig påmindelse om, hvad han har gjort. Han fyrer ham og undgår al kontakt med ham. For en sådan holdning søger fenriken hævn over Maurus og informerer eskadronchefen om, at han var involveret i Desdemonas død. Fænriken og eskadronchefen sejler fra Cypern til Venedig, hvor de anklager Maurus for de venetianske myndigheder, som følge heraf bliver han arresteret, bragt til Venedig og tortureret. Han nægter at indrømme sin skyld og bliver dømt til eksil. Desdemonas slægtninge finder ham til sidst og dræber ham. Samtidig slipper Fænriken for straf for mordet på Desdemona, men efter at have levet et liv i kriminalitet i Venedig, kommer han alligevel over til myndighederne af en anden grund og dør, ude af stand til at modstå torturen. Cinzios ensigns kone (Shakespeares Emilia) bekymrer sig om sin mand og fortæller alle om, hvad der skete [13] .

Moor Cinzio fungerede som grundlag for Shakespeares Othello, men nogle forskere mener også, at dramatikeren også var inspireret af flere mauriske delegationer fra Maghreb til Elizabethan England omkring 1600. [14]

En anden mulig kilde kunne være " Afrika er den tredje del af verden " af Leo Africanus . Denne bog var en stor succes i Europa og blev oversat til mange sprog [15] , og bliver bestemt en opslagsbog i årtier (og om nogle spørgsmål i århundreder) fremover [16] . Dens engelske oversættelse af John Pori blev udgivet i 1600 under titlen "Geographical history of Africa, written in Arabic and Italian by Ion Leo Maurus", som Shakespeare kunne stifte bekendtskab med og udviklede billedet af Othello [17] .

Selvom den gav en kilde til plottet, tillod denne bog ikke noget at sige om følelsen af ​​stedet Venedig eller Cypern. Til disse formål kunne Shakespeare have brugt Gasparo Contarinis The Commonwealth and Government of Venice, oversat af Lewis Lucknor i 1599. [18] [19]

Oprettelseshistorie

Den tidligste omtale af stykket er en beretning om bankettjenesten i 1604, som vidner om, at den " Allehelgen " , dvs. den første november ... spillede skuespillere af den kongelige majestæt et stykke i de hvide huses bankethus under titlen "The Venetian Moor" af Shakesberds pen." Banketservicekontoen blev først udgivet i 1842 af Peter Cunningham og blev straks stillet spørgsmålstegn ved dens ægthed, skønt i det 21. århundrede. det er anerkendt som autentisk (takket være AE-seglet fundet på det i 1930) [20] . På baggrund af stykkets stil er det normalt dateret til 1603-1604, men der er fremført argumenter for 1601-1602. [8] [21]

Stykket blev optaget i Register of the Company of Merchants den 6. oktober 1621 af Thomas Walkley og først udgivet af ham i quarto -format i 1622:

Tragedie Othello, Venedigs maur. Hvordan det er blevet placeret mange gange i Globen og hos Blackfriars af Hans Majestæts tjenere. Skrevet af William Shakespeare. London. Trykt af N. O. [Nicholas Ox] for Thomas Walkley til salg i hans butik på Eagle and the Child, på British Exchange, 1622.

Et år senere var stykket blandt dem, der blev trykt i samlingen af ​​Shakespeares skuespil , First Infolio . Udgaven i infolioen adskiller sig dog ret markant fra quartoen både i længde og ordforråd: Ifølge redaktionen af ​​Folger ”mangler der omkring 160 linjer i infolioen i quartoen. Nogle af dem er grupperet side om side i ret lange passager. Infolioen mangler til gengæld omkring et dusin linjer og halve linjer fundet i kvartoen. De to versioner adskiller sig også i stavningen af ​​mange ord." Forskere er uenige om årsagerne til disse forskelle, og der er ingen konsensus blandt dem. Kerrigan antyder, at i 1623-versionen af ​​infolio blev Othello og andre skuespil ryddet op for at overholde Blasphemy Restraint Act, som forbød "i ethvert teaterstykke, mellemspil, opførelse, maj-glæde eller spøg, spøgende at sige eller bruge det hellige Herrens navn, eller Kristi G-d, eller Helligånden eller Treenigheden. Denne antagelse er ikke i modstrid med ideen om, at quartoen er baseret på en tidligere version af stykket, og infolioen er baseret på en revideret version af Shakespeare. Quartoen kunne også forkortes noget for at passe ind i et på forhånd aftalt antal trykte ark. De fleste moderne publikationer bruger infolio-versionen, men bruger ofte stavemåden fra kvartoen, hvor infolioen antyder en trykfejl. Kvartoerne blev også genoptrykt senere i 1630, 1655, 1681, 1695, 1699 og 1705.

Fortolkninger

Etnisk og racemæssig

Selvom karakterer, der omtales som maurere, optræder i yderligere to Shakespeare-skuespil ( Titus Andronicus og The Merchant of Venice ), er der ingen tegn på, at andre dramatikere portrætterer maurerne som hovedpersoner på Shakespeares tid.

Der er ikke opnået konsensus om Othellos etniske oprindelse. I elizabethansk tale kunne adjektivet "sort" betyde en række egenskaber, der strækker sig langt ud over definitionen af ​​hudfarve, herunder egenskaber med en negativ konnotation. E. A. D. Honigman , redaktør af Arden Shakespeare Edition , konkluderede, at Othellos race var ubestemt ud fra teksten: "Renæssancens ideer om maurerne var brede, varierede, usammenlignelige og modstridende. Som kritikere har fastslået, betegnede udtrykket "maurere" mørkfarvede mennesker i almindelighed, som regel i flæng med udtrykkene "afrikanske", "somaliere", "etiopiske", "negre", "arabiske", "berber" og endda "hindu". betegner mennesker fra Afrika og fra fjernere lande. De forskellige anvendelser af ordet "sort" i stykket (f.eks. "Jeg er sort, det er grunden" [23] ) er ikke nok til nøjagtigt at identificere race, hævder Honigman, da "sort" blot kunne betyde "mørk" "i den elizabethanske æra.

Othello i stykket kaldes "den arabiske hingst" [24] , "den rodløse fremmede slyngel" [25] . I scene 3 i 3. akt, mener han, at deres familienavn, på grund af Iagos fordømmelse, er blevet "sort", ligesom ham selv. Desdemonas naturlige hvidhed står i kontrast til Othellos sorte hud: "Jeg vil ikke røre ved huden, hvidere end sne" [26] . Iago fortæller Brabantio, at "den onde sorte vædder / vanære dit hvide får" [24] . Når Iago bruger udtrykkene "araber", "nomad" i forhold til Othello, mener han sandsynligvis de nomadiske berberstammer , da den arabiske befolkning i Mauretanien allerede var bosat. Rodrigo omtaler Othello som en "fed-lipped djævel" [24] , hvilket antyder en negroid udseende, men kan også være baseret på de overdrevne træk hos den krænkede.

Jyotsna Signh påpeger dog, at Brabantios afvisning af ægteskabet mellem Desdemona og Othello - en respekteret og berømt general - kun er mulig på betingelse af, at han ikke er optaget af brudgommens status eller rigdom, men noget andet som race. Til støtte for dette citerer Singh en scene, hvor Brabantio anklager Othello for at bruge trolddom til at forhekse sin datter, og hævder, at det er "ukarakteristisk" for Desdemona at ville "kaste ... på hendes bryst ... sortere end sod" [ 27] . Singh hævder, at en venetiansk senator som Brabantio, på grund af sjældenheden af ​​mennesker, der blot er mørkfarvede eller "mellemøstlige" i Middelhavet, kun kan blive så hårde mod ægteskabet mellem Desdemona og Othello, hvis brudgommens udtalte tilknytning til den negroide race.

Michael Neil, redaktør af Oxford-udgaven af ​​Shakespeare , bemærker, at de tidligste henvisninger til Othellos hudfarve i kritik ( Thomas Rymers kritik af skuespillet fra 1693 og Nicholas Rowes 1709- udgave af Shakespeare-tryk ) antydede hans oprindelse i Afrika syd for Sahara, og den første opførelse af hans rolle i billedet af en araber fandt sted ikke tidligere end produktionen af ​​Edmund Keane i 1814. Honigman mener, at en af ​​prototyperne på Othello kunne være Abdulvahid ibn Masud ibn Mohammed Anun , den mauriske ambassadør for den arabiske sultan af Barbaria (Maghreb) til dronning Elizabeth I i 1600. Med sit følge blev han i London i flere måneder og forårsagede meget snak. Shakespeares skuespil blev kun skrevet et par år senere, så Honigman foreslog, at Ibn Masud selv fungerede som en prototype for det.

Denne rolle i det 19. århundrede blev ofte udført i form af en arabisk maur. Det blev første gang opført af en sort skuespiller i en London-produktion i 1833: til dette blev den berømte amerikanske skuespiller Ira Aldridge inviteret . Mange kritikere af XIX og begyndelsen af ​​XX århundreder. allerede betragtede tragedien som at have en racemæssig konnotation, og ægteskaber mellem racer som "afvigelser", der kunne føre til katastrofe. Af denne grund blev Othello et særligt kontroversielt skuespil i apartheidtidens Sydafrika , hvor ægteskab mellem racer blev forbudt, og produktionen af ​​Othello blev ilde set.

Den første store filmproduktion med en sort skuespiller var en film fra 1995 med Laurence Fishburne som Othello og Kenneth Branagh som Iago. Før dette blev Othello ofte portrætteret af hvide skuespillere i sort makeup eller i sort maske: Ralph Richardson (1937), Orson Welles (1952), Sergey Bondarchuk (1955) optrådte på denne måde; John Gielgud (1961), Laurence Olivier (1964) og Anthony Hopkins (1981). Den banebrydende sorte amerikanske skuespiller Paul Robeson spillede rollen i tre forskellige produktioner fra 1930 til 1959. I de senere år med racespændinger i tidligere kolonilande har casting til denne rolle altid været racemæssigt belastet. I en produktion fra 1997 af Shakespeare Theatre Company (USA) spillede den hvide skuespiller Patrick Stewart rollen som Othello uden makeup, mens alle andre roller blev spillet af sorte skuespillere. I 2007 spillede den hvide Thomas Thieme også Othello i en produktion af Munich Chamber Theatre på Royal Shakespeare Theatre ( Stratford ). Michael Gambons præstation blev også meget rost i 1980 og 1991. I 2008, på canadisk tv, blev denne rolle spillet af en skuespiller med middelhavsudseende , Carlo Rota . Race ses ofte som Shakespeares måde at adskille karakteren både kulturelt og visuelt fra de venetianske adelsmænd og officerer, så isolationen er mere tydelig, når en sort skuespiller spiller ham. Men selv med den logiske gyldighed af at vælge en skuespiller til denne rolle, aftager racestridigheder ikke. I Keith Fowlers 1979- produktion af Othello på Richmond Imperial Theatre (USA) blev hvide og sorte skuespillere i American Fairs -truppen valgt tilfældigt, uanset plottet: hovedrollen blev spillet af en amerikansk negerskuespiller Clayton Corbin, og rollen som Iago var en hawaiiansk blandet-race-skuespiller Henry C. Bol. Othellos hær bestod af hvide og sorte lejesoldater. Iagos kone Emilia blev portrætteret af den lokalt populære sorte skuespillerinde Mary Goodman Hunter . New York Theatre Workshop-produktionen fra 2016 instrueret af Sam Gold indeholdt også blandede skuespillere: De engelske skuespillere David Oyelowo som Othello og Daniel Craig som Iago, den amerikanske skuespillerinde Rachel Brosnahan som Desdemona, Finn Witrock som Cassio og Marsh Stephanie Blake som Emilia.

Et nødvendigt redskab for den protestantiske reformation var at forstærke i offentlighedens sind vigtigheden af ​​"from, forudsigelig adfærd." Derfor blev sådanne "uønskede" egenskaber som grusomhed, forræderi, jalousi og begær betragtet som egenskaber for " udenforstående ". Karakteristika tilskrevet maurerne eller "udlændinge" blev oppustet og populariseret i datidens renæssancedramaer , såsom maurernes forræderiske opførsel i George Peels The Battle of the Alcazar (1588).

Religiøs og filosofisk

Den opklarende undertitel til skuespillet "Moor" i den engelske original antyder den religiøse (dvs. kulturelle i de dage) tilhørsforhold i det sydlige Middelhav og Mellemøsten til kategorien "udlændinge". Konnotationerne af dette ord er forbundet ikke kun med race, men også med religion. Mange kritikere har bemærket henvisningen til dæmonisk besiddelse gennem hele stykket, især i forhold til Othellos anfald , et symptom, der ofte forbindes i det populære sind i den æra med besiddelse. Thomas M. Vozar foreslog i en artikel fra 2012 i Philosophy and Litracher , at epileptiske anfald er forbundet med psykofysiologiske problemer og derfor tværtimod blot bekræfter eksistensen af ​​den såkaldte "sjæl".

Hot temperament

Der har været mange forskellige syn på Othellos karakter siden stykket blev skrevet. A. C. Bradley kaldte Othello "den mest romantiske af alle Shakespeares helte" og "den største digter af alle hans karakterer". På den anden side beskrev F. R. Leavis Othello som havende "stor indbildskhed". Der var også mellemliggende synspunkter, såsom William Hazlitts , der skrev: "af natur er denne maur ædel ... men hans temperament er meget hærdet." Iago er på den anden side altid blevet entydigt anerkendt af forskere som stykkets antihelt . W. H. Auden bemærkede for eksempel, at "enhver undersøgelse [af dette skuespil] først og fremmest skal være opmærksom på ikke dens titelkarakter, men dens skurk."

Oversættelser til russisk

Forestillinger

Første produktion i oktober 1604 på Globe Theatre i London (Othello - R. Burbage ).

På engelsk

På engelsk

Produktioner i Rusland

Produktion i Rusland

Efterfølgende produktioner på Alexandrinsky-teatret: 1836 (oversat af I. I. Panaev ; Othello - V. A. Karatygin , Iago - Ya. G. Bryansky ), 1844; 1859; 1882; 1899 (Othello - M. V. Dalsky , Iago - G. G. Ge ).

Fra produktioner af provinsteatre:

Fra sovjetiske produktioner:

Skærmtilpasninger

Skærmtilpasninger

Othello er blevet filmet mange gange. De væsentligste er fremhævet.

"Othello" i musik

"Othello" i kultur og videnskab

Litteratur

Noter

  1. ↑ German National Library , Berlin Statsbibliotek , Bayerske Statsbibliotek , Austrian National Library Record #4099368-1 // General Regulatory Control (GND) - 2012-2016.
  2. ↑ "Hun blev forelsket i mig for pine, og jeg elskede hende for medfølelse med dem"
  3. ↑ Første akt, scene tre.
  4. ↑ Originaltekst <<Othello>> i Wikisource . Dato for adgang: 13. januar 2015. Arkiveret fra originalen 13. januar 2015.
  5. ↑ <<Othello>> oversat af Pasternak . Dato for adgang: 13. januar 2015. Arkiveret fra originalen 13. januar 2015.
  6. ↑ Kvalt eller stukket? Til striden om "Othello" oversat af Boris Pasternak . Dato for adgang: 13. december 2016. Arkiveret fra originalen 20. december 2016.
  7. ↑ Cinthios fortælling: Kilden til Shakespeares Othello . St. Stephens Skole . Hentet 15. maj 2022. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2021.
  8. ↑ 1 2 Shakespeare, William. Fire tragedier: Hamlet, Othello, King Lear, Macbeth . Bantam-bøger, 1988.
  9. ↑ William Shakespeare. Plottets kilde. — Othello. - Classic Books Company, 2001. - S. 372. - 482 s. — ISBN 9780742652873 .
  10. ↑ Virgil.org . Hentet 18. august 2013. Arkiveret fra originalen 16. januar 2021.
  11. ↑ Shakespeare, William. Othello . Wordsworth udgaver . 12 Arkiveret 4. maj 2022 på Wayback Machine . ISBN 1-85326-018-5 og ISBN 978-1-85326-018-6 .
  12. ↑ Ware, Malcolm (1964). "Hvordan blev Desdemona myrdet?" . Engelsk Studier . 45 (2): 177-180. DOI : 10.1080/0013838X.1964.9709565 . ISSN  0013-838X . Arkiveret fra originalen 2021-11-10 . Hentet 2022-05-15 . Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
  13. ↑ Bevington, David og Bevington, Kate (oversættere). "Un Capitano Moro" i fire tragedier: Hamlet, Othello, King Lear, Macbeth . Bantam Books, 1988. s. 371-387.
  14. ↑ Professor Nabil Matar (april 2004), Shakespeare and the Elizabethan Stage Moor , Sam Wanamaker Fellowship Lecture, Shakespeare's Globe (jf. Mayor of London (2006), Muslims in London Arkiveret 13. maj 2008 på Wayback Machine , s. 14–15 Greater London Authority)
  15. ↑ Black, Crofton (2002). "Leo Africanus's Descrittione dell'Africa og dens oversættelser fra det sekstende århundrede". Journal of the Warburg and Courtauld Institutes. 65:262-272. JSTOR 4135111.
  16. ↑ En mand med to verdener . Hentet 7. juni 2018. Arkiveret fra originalen 13. januar 2010.
  17. ↑ Lois Whitney, "Kendte Shakespeare Leo Africanus?" PMLA 37.3 (september 1922:470–483) .
  18. ↑ McPherson, David (efterår 1988). Lewkenors Venedig og dets kilder. Renæssance Kvartalsskrift . University of Chicago Press. 41 (3): 459-466. DOI : 10.2307/2861757 . JSTOR  2861757 .
  19. ↑ Bate, Jonathan. Shakespeares øer // Shakespeare og Middelhavet / Clayton, Tom. - University of Delaware Press, 2004. - S. 291. - ISBN 0-87413-816-7 .
  20. ↑ Sanders, Norman (red.). Othello (2003, rev. red.), New Cambridge Shakespeare, s1.
  21. ↑ E. A. D. Honigman (red), Othello (1997), Arden Shakespeare, Appendiks 1, s. 344-350.
  22. ↑ Bate, Jonathan. Othello / Jonathan Bate, Eric Rasmussen. - Basingstoke, England : Macmillan, 2009. - S. 3. - ISBN 978-0-230-57621-6 .
  23. ↑ Tredje akt, scene tre.
  24. ↑ 1 2 3 Første akt, første scene.
  25. ↑ Første akt, første scene
  26. ↑ Femte akt, scene to.
  27. ↑ Første akt. Scene to.
  28. ↑ Othello . Walters kunstmuseum . Hentet 26. juni 2022. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2012.
  29. ↑ NT Arkiv
  30. ↑ Scarborough in the Round / Othello (1990) (utilgængeligt link) . Hentet 21. februar 2019. Arkiveret fra originalen 21. februar 2019. 
  31. ↑ Mark Lawson. Teater burde vende ryggen til  blackface . theguardian.com (23. oktober 2012). Hentet 21. februar 2019. Arkiveret fra originalen 22. februar 2019.
  32. ↑ NT Arkiv
  33. ↑ Susannah Clapp. Et Othello for vores tid  . theguardian.com (7. december 2007). Hentet 10. februar 2019. Arkiveret fra originalen 2. september 2017.
  34. ↑ Chris Wiegand. Opsummering af anmeldelser: Othello . theguardian.com . da (5. december 2007). Hentet 10. februar 2019. Arkiveret fra originalen 2. september 2017.
  35. ↑ Susannah Clapp. Othello-anmeldelse, Olivier,  London . theguardian.com (28. april 2013). Hentet 10. februar 2019. Arkiveret fra originalen 23. juni 2018.
  36. ↑ Charles Spencer. Othello, Nationalteatret,  anmeldelse . telegraph.co.uk (24. april 2013). Hentet 10. februar 2019. Arkiveret fra originalen 10. februar 2019.
  37. ↑ Mark Brown. RSC kaster sin første sorte Iago til næste års Stratford-iscenesatte  Othello . theguardian.com (3. september 2014). Hentet 10. februar 2019. Arkiveret fra originalen 10. februar 2019.
  38. ↑ Michael Billington. Othello-anmeldelse – Mark Rylance og André Holland kommer til hjertet af  stykket . theguardian.com (2. august 2018). Hentet 21. februar 2019. Arkiveret fra originalen 22. februar 2019.

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tekster af værker
Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
 Othello af William Shakespeare
Karakterer
Kilde
  • "Un Capitano Moro" fra Gli Hecatommithi (1565) af Giovanni Battista Giraldi
Opera og ballet
  • Othello (opera, 1816)
  • Othello (opera, 1887)
  • The Moor's Pavane (ballet, 1949)
  • Othello (ballet, 1960)
  • Bandanna (opera, 1999)
Skærmtilpasninger
Produktioner
  • Othello (1951)
  • Catch My Soul (USA) (1969)
  • Catch My Soul (UK) (1970)