| Opera | |
| Livet for kongen | |
|---|---|
| Andrey Petrovich Ryabushkin . Plakat skitse | |
| Komponist | |
| librettist |
Egor Rosen (1836), Sergei Gorodetsky (1939) |
| Libretto sprog | Russisk |
| Plot Kilde | Legenden om Ivan Susanins bedrift |
| Genre | opera [1] |
| Handling | 4 akter med epilog |
| skabelsesår | 1836 |
| Første produktion | 27. november ( 9. december ) 1836 [1] |
| Sted for første forestilling | Bolshoi Teater (St. Petersborg) |
| Varighed (ca.) |
2.75 timer |
| Scene | Domnino , Commonwealth og Moskva |
| Tidspunkt for handling | Problemernes Tid |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
" Livet for zaren " (" Ivan Susanin ") er en opera af Mikhail Ivanovich Glinka i 4 akter med en epilog . Operaen fortæller om begivenhederne i 1613 i forbindelse med den polske hærs kampagne mod Moskva . Operaens oprindelige navn var "Ivan Susanin", men et par dage før premieren omdøbte Mikhail Ivanovich den. "Livet for zaren" - et sådant nyt navn blev givet af Nicholas I selv , efter at have rettet navnet foreslået af digteren Nestor Kukolnik - "Døden for zaren".
Forfatteren til librettoen er Baron Yegor Rosen . I den sovjetiske periode blev der lavet en ny udgave af librettoen, hvis forfatter var Sergei Gorodetsky .
Beliggenhed: landsbyen Domnino , Polen , Moskva (i epilogen). Aktionstid: 1612 - 1613 .
Den patriotiske krig i 1812 ophidsede det russiske folks selvbevidsthed, vakte interesse for deres egen historie. Plotter om russiske historiske temaer er blevet populære i litteraturen, blandt dem er historien om Kostroma-bonden Ivan Susanins bedrift . Det er kendt, at polakkerne tog til Kostroma for at dræbe den 16-årige boyar Mikhail Romanov , men de gik vild undervejs. Bonden Ivan Susanin meldte sig frivilligt til at vise dem vejen, men førte dem i stedet ind i en sump, hvor han døde sammen med dem [2] [3] [4] .
Dette plot findes gentagne gange i datidens litteratur, det blev behandlet af M. M. Kheraskov, A. A. Shakhovskoy, S. N. Glinka, senere N. A. Polevoy (i dramaet "Kostroma Forests") og M. N. Zagoskin (efter råd fra Zhukovsky). Dette tema, der er inkorporeret i bogen "Duma" af Ryleev, tiltrak sig især opmærksomhed. Nærheden af Glinkas scene i skoven til Susanins monolog fra Ryleev [5] er tydeligt mærkbar .
I 1815 havde operaen Ivan Susanin af Katerino Cavos premiere på Bolshoi-teatret i Skt. Petersborg. Forfatteren af librettoen var Alexander Shakhovskoy . Operaen er skrevet i stil med den franske " opera comique " - dialogerne fyldte næsten lige så meget som musikken. I den forblev Susanin i live.
Historien om oprettelsen af denne opera synes at være noget forvirrende og selvmodsigende, men fakta indikerer følgende. Under sin udenlandsrejse til Italien og Tyskland (1830-1834), som gik forud for starten af arbejdet med operaen, tænkte Glinka gentagne gange på at skabe et værk gennemsyret af en national ånd.
Alle de skuespil, jeg skrev for at glæde indbyggerne i Milano <...> overbeviste mig kun om, at jeg ikke gik min egen vej, og at jeg oprigtigt ikke kunne være italiener. Længslen efter fædrelandet førte mig gradvist til tanken om at skrive på russisk [6] .
Glinka udtrykker samme tanke i et brev fra Berlin til en uidentificeret adressat (ST):
Jeg tror, at jeg også kunne give vores teater et værk, der er hans arbejde værdigt: selvom det viser sig at være Gud ved hvad - jeg er den første til at indrømme det - men så slemt bliver det alligevel ikke ... Hvad synes du? Det vigtigste er at finde plottet. ; I hvert fald vil jeg have, at alt dette skal være nationalt, først og fremmest handlingen og så musikken, så mine kære landsmænd føler sig hjemme, og i udlandet ville de ikke tage mig for en pral og en krage i påfuglefjer [7 ] .
Da han vendte tilbage til Rusland, besluttede han at komponere en opera baseret på Vasily Zhukovskys historie Maryina Grove, men forlod den snart til den fremtidige opera Et liv for zaren.
Prins V.F. Odoevsky mindede om, at den oprindelige idé med arbejdet på dette plot ikke var i operagenren, men i oratoriet.
Faktum er, at Glinkas første tanke ikke var at skrive en opera - men noget i retning af et billede, som han sagde - eller et sceneoratorium. Hele den musikalske skabelse i dens hovedtræk var allerede i hans hoved: Jeg husker, at han ville begrænse sig til kun tre billeder: landscenen, den polske scene og den endelige triumf. I denne form spillede han fra første gang hele operaen for mig, fortalte indholdet, sang og improviserede, som manglede på arkene. Jeg blev ufrivilligt ramt af melodiernes originalitet, friskheden i svingene, dybden af de harmoniske kombinationer [8] .
Dette vigtige vidnesbyrd forklarer nogle af operaens dramatiske træk og især oratoriets udtalte træk i sammenhæng med operagenren.
Glinka skriver selv, at dette plot blev tilbudt ham af Zhukovsky :
Da jeg udtrykte mit ønske om at påtage mig russisk opera, godkendte Zhukovsky oprigtigt min hensigt og tilbød mig Ivan Susanins plot. Scenen i skoven var dybt indgraveret i min fantasi; Jeg fandt i [den] en masse originalt, karakteristisk russisk. Zhukovsky ville selv skrive ordene og til testen komponerede han berømte digte: Ah, ikke for mig, de fattige, den voldsomme vind (Fra en trio med kor i epilogen). Klasserne tillod ham ikke at opfylde sin hensigt, og han overgav mig i denne sag i hænderne på baron Rosen, en nidkær tysk forfatter, som dengang var sekretær for H.I.V.-suverænen Tsesarevich. Min fantasi advarede imidlertid den flittige tysker - som ved et trylleslag blev planen for hele operaen pludselig skabt, og ideen om at modsætte russisk musik til polsk musik; endelig mange emner og endda udviklingsdetaljer - alt dette blinkede i mit hoved på én gang [9] .
Det specielle ved Glinkas kreative proces var, at han ikke kun selv tænkte kompositionen og dramaturgien af den fremtidige opera ud, men også skabte næsten al musikken før teksten, og hans librettist blev tvunget til at tilpasse teksten til de allerede komponerede melodier. Sandsynligvis kunne en sådan underordning af teksten til musik fremmedgøre anerkendte digtere fra at arbejde på operaen. Populære forfattere på det tidspunkt forsøgte at deltage i skabelsen af operaens libretto: Nestor Kukolnik , Vladimir Sollogub , Vasily Zhukovsky , Prins Vladimir Odoevsky, men Baron von Rosen blev den vigtigste librettist. I den satte Glinka mest af alt pris på netop evnen til at tilpasse ord til allerede færdig musik:
Han [Rosen] havde meget arbejde at gøre: de fleste af ikke kun temaer, men også udviklingen af skuespil [dvs. e. udvikle sektioner af operascener] blev lavet, og han måtte smede ord til musik, som nogle gange krævede de mest mærkelige størrelser. Baron Rosen var god til dette; bestiller du så mange vers af sådan og sådan størrelse, to-, trestavelses- og endda hidtil usete, er han ligeglad - du kommer om en dag, og den er klar. Zhukovsky og andre sagde hånende, at Rosen allerede havde forberedt vers lagt i sine lommer, og jeg var nødt til at sige, hvilken slags, det vil sige størrelse, jeg havde brug for og hvor mange vers, han tog så meget af hver sort, som han skulle, og hver sort fra en speciel lomme. Da måleren og tanken [ikke] passede til musikken og [ikke] stemte overens med dramaets forløb, så dukkede en usædvanlig stædighed op i mit piit. Hvert af sine vers forsvarede han med stoisk heltemod: for eksempel forekom versene fra kvartetten mig ikke ret smarte:
Så du er min kommende hustru for jordelivet
.
Jeg blev på en eller anden måde ubehageligt ramt af ordene: "det kommende", slaviske, bibelske endda, og almindelige mennesker "kone"; i lang tid, men forgæves kæmpede jeg med den stædige baron, der var ingen måde at overbevise ham om retfærdigheden af min bemærkning <...> Han afsluttede vores debat som følger: "Vi forstår, at dette er den bedste poesi i sig selv" [10] .
Arbejdet med operaen gik hurtigt, og i vinteren 1835/1836 var musikken klar.
Operaen blev antaget til opsætning i St. Petersborg . Øvelserne begyndte i maj 1836 og blev kaldt " Ivan Susanin ". En af statsministrene, der besøgte prøven, rådede til at omdøbe den til "Livet for zaren". Komponisten var ikke enig i lang tid. Et andet navn blev også foreslået - "Død for zaren". Efter møderne blev det besluttet, at "for kongerne" skal man kun leve. Som et resultat blev navnet "Livet for zaren" fastsat [3] .
Premieren fandt sted den 27. november ( 9. december ) 1836 på St. Petersburg Bolshoi Theatre . Musikalsk forsker og kritiker Viktor Korshikov skrev i artiklen "To Ivan Susanin": "I den første produktion sang Maria Stepanova , og Sobinina var den unge sangerinde Lev Leonov , søn af den berømte engelske komponist og pianist John Field , der flyttede fra England til Rusland på jagt efter et bedre liv." Rollen som Susanin blev spillet af Osip Petrov , og rollen som Vanya blev betroet til sangerinden Anna Vorobyova, som snart blev Petrova . Tidspunktet for deres bryllup faldt sammen med øvelserne, og derefter præsenterede forfatteren Nestor Kukolnik og komponisten Mikhail Glinka deres egen unikke bryllupsgave: de forlængede først Vanyas lille rolle med nye arier, som blev fremragende udført af Anna Yakovlevna Vorobyeva, hvilket beviste hendes talent og strålende dygtighed (se Anna Petrova-Vorobyeva ). Operaens første dirigent var Caterino Cavos . Kavos blev betragtet som en af de bedste dirigenter og musikere i sin tid og satte pris på Glinkas talent. Ifølge hans oldebarn Alexandre Benois:
Et vidnesbyrd om hans [Kavos] ædle uinteresserede er, at oldefar, efter at have gjort sig bekendt med partituret af sin yngre bror [Glinka] på samme plot, som han selv allerede havde komponeret operaen "Ivan Susanin" på, indså fordelen ved dette "Liv for zaren", og på eget initiativ fjernede han sit værk fra repertoiret og gav dermed plads til sin unge og farlige rival [11] .
Begge værker var dog i nogen tid på scenen på samme tid.
Begge operaer blev, uden at forstyrre hinanden, opført på samme scene. Nogle skuespillere spillede de samme dele i forskellige produktioner. Ved Glinkas premiere blev Susanin sunget af sin tids fremragende bas, Osip Petrov (han var i øvrigt en af dem, der spillede Susanin i to forestillinger på én gang). <...> På trods af de kraftfulde korscener og danse formåede Glinka at afspejle alle karakterernes realistiske karakterer. Susanin er ikke bare en helt, han er også en kærlig far. Farvel til Antonida ("De er beordret til at gå, du skal adlyde ...") og scenen for et symbolsk farvel til Antonida, Vanya og Sobinin er fulde af dyb oprigtig bitterhed. Af en eller anden grund, ret ofte, er trioen Antonida, Sobinin og Vanya i sidste akt skåret ud fra forskellige produktioner af Glinkas opera. Glinka insisterede gentagne gange på, at scenen for hovedpersonens død ikke skulle blive til en glædelig finale "Glory!". Den ti minutter lange trio af Susanins hukommelse giver det nødvendige følelsesmæssige rum [3] .
Dagen efter premieren, ved en venskabelig middag til ære for Glinka, komponerede A.V. Vsevolzhsky " Kanon til ære for M.I. Glinka ".
Efter revolutionen blev operaen ikke opført i USSR i lang tid . Der var forsøg på fuldstændig at ændre plottet og tilpasse det til tidens omstændigheder. Som L. L. Sabaneev skrev : "Den første udgave var overførslen af handlingstiden til den bolsjevikiske revolutions æra. I overensstemmelse hermed henvendte Ivan Susanin sig til "landsbyrådets formand" - til den avancerede bonde, der stod for det sovjetiske hjemland. Vanya blev konverteret til Komsomol-medlem. Polakkerne blev på plads, fordi der på det tidspunkt bare var en krig med Polen, hvor Tukhachevsky rykkede frem. Den sidste hymne blev parafraseret: "Ære, herlighed, sovjetisk system" [12] .
Takket være digteren Sergei Gorodetsky , der med hjælp fra dirigenten Samuil Samosud skabte en ny "sovjetisk" libretto, blev Glinkas opera opført på Bolsjojteatret i 1939 af instruktøren Boris Mordvinov [3] . Operaen i den nye version blev opretholdt i ånden af det russiske folks kamp mod det fremmede åg og forherligede det sejrrige folk, og i den afsluttende sang " Glory " talte om det russiske folk. Premiereproduktionen den 21. februar 1939 imponerede ikke Stalin , og han foreslog at lave flere ændringer, især ved at sige "Hvorfor er det så mørkt på scenen? Vi har brug for mere lys, flere mennesker!" Alle ændringer blev taget i betragtning i produktionen af 2. april 1939, som blev mødt med stor entusiasme af kritikere [13] .
Siden 1945 åbner Glinkas forestilling Ivan Susanin i forskellige produktioner den årlige Bolshoi Theatre -sæson . Den del af Ivan Susanin blev udført af Maxim Mikhailov , Ivan Petrov , Alexander Vedernikov , Evgeny Nesterenko .
I 1988 iscenesatte instruktøren Nikolai Kuznetsov , kunstneren Valery Leventhal og dirigenten Alexander Lazarev Ivan Susanin på Bolshoi-teatret i det fornyede landskab fra den første produktion og med den "gamle" (originale) libretto. På trods af publikums anerkendelse af præstationen var han kun 23 gange og blev fjernet fra scenen [3] .
I 1997 genoptog Bolshoi forestillingen igen. Denne gang med en libretto af Rosen og titlen "Ivan Susanin", i kulissen af Baratovs optræden. Takket være operamesteren Mark Ermler og kunstnernes talent ( Vladimir Matorin , Larisa Rudakova, Vladimir Shcherbakov og Alexander Durseneva) viste forestillingen sig at være ekstremt livlig.
Den mest betydningsfulde produktion af operaen i Vesten var på La Scala i Milano .
I landsbyen Domnino nær Kostroma byder de højtideligt velkommen[ hvem? ] unge soldater, der vender hjem efter en sejrrig kamp med polakkerne, der invaderede russisk jord.
Antonida venter med tilbageholdt ånde på sin forlovede, Bogdan Sobinin, som også deltog i forsvaret af fædrelandet. Susanin, hendes far, henvender sig til hende og meddeler med begejstring, at polakkerne kun trak sig midlertidigt tilbage, nu forbereder de sig på et nyt slag. Susanin besluttede bestemt, at Antonidas bryllup ikke ville finde sted, mens udlændingene trampede på det russiske land.
Endelig dukker den længe ventede Sobinin op. Han bringer nyheden om, at "i Moskva vælger en stor katedral en zar til os." Da Susanin hører de gode nyheder, indvilliger hun i brylluppet af sin datter og Sobinin.
Anden aktLuksuriøs bold i Polen . På siderne af scenen sidder og fester herrer og panns . Bagerst på scenen er et brass band; midt i dansen. Alle ser frem til en hurtig sejr over Moskva. Sang afløses af dans - den berømte dansesuite fra operaen opføres: en højtidelig polonaise , en energisk fremadstormende krakowiak , en glat vals , en temperamentsfuld mazurka .
Dansen stopper, og budbringeren kommer ind. Han har dårlige nyheder: "Skæbnen brød ud i et tordenvejr!" "Hvad, er kongen (eller rettere sagt prins Vladislav ) ikke i Kreml ?" - udråb høres. En gruppe vovehalse skiller sig ud fra mængden og kommer frem i forgrunden . De bliver kaldt til at tage til Moskva og fange Mikhail Romanov . Alle er sikre på, at denne plan lykkes, og dansen genoptages. Orkestret spiller og koret synger en mazurka.
Tredje aktVanya sidder, optaget af arbejde, og synger sin sang: "Hvordan moderen blev dræbt i en lille kylling." Indtast Susan. "Nu er det tid til at synge mere muntre sange," argumenterer Susanin og informerer Vanya om valget af Mikhail Fedorovich til kongeriget . Vanya kommer til at tænke på, at det er dårligt at fange Mikhail Fedorovich. Men så erklærer begge, at de vil stille op for kongen. Indtast bønder, der skal på arbejde i skoven. Så agter de at komme til Susanin for at ønske ham lykke. Susanin ringer til Antonida og velsigner de unge. Alle beder til Gud om at elske zaren, råbe om nåde til det russiske land. Aften er ved at gøre klar til polterabend .
Hesteklapren høres. Polakkerne er ankommet. De kræver at blive eskorteret til kongen. Susanin svarer dem med fingeret hjertelighed og skjuler sin indignation: "Hvordan kan vi vide, hvor zaren fortjener at bo!" Susanin forsøger at spille for tiden, men polakkerne viser utålmodighed og vender sig mod ham med stigende vrede. Her kommer Susanin i tankerne: "Jeg vil gå, jeg vil gå. Jeg vil føre dem ind i sumpen, ind i ørkenen, ind i sumpen, ind i sumpen. Han beordrer Vanya til at køre den korteste vej lige til kongen, for at give ham besked om faren indtil morgenstunden. Vanya går stille og roligt. Polakkerne tilbyder Susanin guld. Susanin lader som om, at guld forfører ham, og indvilliger i at tage den polske afdeling til kongen. Antonida tror, at hendes far virkelig vil tage polakkerne til suverænen. Hun løber ud til ham og beder ham om ikke at gøre dette, om ikke at forlade dem. Susanin beroliger Antonida. Han velsigner hende og beder hende holde et bryllup uden ham, da han ikke snart vil være i stand til at vende tilbage. Polakkerne river Antonida væk fra sin far og tager skyndsomt af sted med ham. Hun kaster sig på bænken og dækker sit ansigt med hænderne og græder bittert. Gå ind i Sobinin. Han undrer sig over, hvor fjenden kom fra. Antonida fortæller ham, hvordan det var. Sobinin er fast besluttet på at befri Susanin fra polsk fangenskab. Efterhånden samles bevæbnede bønder og krigere. Sobinin forsikrer Antonida om, at han vil redde Susanin.
Fjerde akt Billede 1 : Dyb skov. Nat. Bevæbnede bønder og Sobinin med dem. Bønderne overvejer, hvilken vej de skal gå mod polakkerne. Sobinin synger "Brødre, i en snestorm, i en ukendt vildmark." Alle er inspirerede og klar til at gå videre i jagten på Susanin. Billede 2 : Skov nær klostergodset. Vanya løb hurtigt hertil, til det kongelige hof. Han banker på klostrets porte. Ingen svarer ham. Han beklager, at han ikke er en ridder eller en helt – han ville så bryde porten og gå ind i klostret og advare kongen og dronningen om faren. Han banker på igen. Endelig høres stemmer uden for portene. Bojartjeneren vågnede. De låser porten op, se Vanya. Han fortæller dem om alt, hvad der skete: hvordan polakkerne kom, hvordan de krævede, at Susanin tog dem til zaren, hvordan en modig bonde førte dem på en falsk vej og førte dem ind i en uigennemtrængelig skov. Vanyas historie får boyarerne til at gå til kongen så hurtigt som muligt (han, som det viste sig, er ikke her, hvor Vanya kom). Boyarerne sender Vanya foran: "Du, som Guds ambassadør, gå videre!" Billede 3 : Dyb skov. Polakkerne, udmattede, knap gående, ledsaget af Susanin, forbander den "forbandede moskovit". De går ud i lysningen: i hvert fald her for at hvile. De vil starte en brand. Mens de tror, at han ved et uheld vildede vej. Polakkerne lægger sig til at sove ved et tændt bål. Susan er efterladt alene. Efter sorgfulde overvejelser og bønner til Herren om at styrke ham i dødens time. Susanin mindes om sin familie. Han siger mentalt farvel til Antonida, overlader Sobinin til at tage sig af hende, klager over Vanya. Susanin ser sig omkring: alle omkring sover. Han ligger også ned. Stormen bliver stærkere. Polakkerne vågner, stormen stilner. Men nu bliver det klart for dem, at Susanin bevidst førte dem ind i denne ørken. De henvender sig til Susanin, vækker ham og spørger, om han er udspekuleret eller ej. Og så afslører han sandheden for dem: "Jeg bragte jer derhen, hvor selv den grå ulv ikke løb!". Polakkerne går amok og dræber Susanin. Epilog [14]Moskva. Folk går rundt i festlig påklædning. Det lyder "Glory, glory, holy Rus". Folket roser kongen: ”Fejr kongens højtidelige dag, glæd jer, glæd jer: jeres konge kommer! Tsar-Suverænen bliver mødt af folket!”
Antonida, Vanya og Sobinin er kede af det, for Susanin levede ikke for at se denne højtidelige dag. En lille militærafdeling går hen over scenen, som, idet de bemærker denne triste gruppe, sænker farten. De bliver kontaktet af afdelingslederen. Han spørger, hvorfor er de triste, når alle jubler? Han bliver forbløffet, da han pludselig finder ud af, at de er slægtninge til Susanin, om hvem "der er et rygte blandt folket om, at han reddede zaren!" Sammen med soldaterne i hans afdeling udtrykker han sørgelige følelser over Susanins død og rapporterer, at de betalte polakkerne fuldt ud.
Og her igen - endnu stærkere - lyder det sidste omkvæd " Glory ", som alle mennesker synger allerede på Den Røde Plads til lyden af klokker. I det fjerne kan du se den højtidelige zars tog på vej mod Kremls Spassky-porte .
I landsbyen Domnino nær Kostroma byder befolkningen højtideligt velkommen til unge soldater, der vender hjem efter en sejrrig kamp med polakkerne, der invaderede russisk jord.
Antonida venter med tilbageholdt ånde på sin forlovede, Sobinin, som også deltog i forsvaret af fædrelandet. Susanin, hendes far, kommer hen til hende og meddeler med begejstring, at polakkerne kun trak sig midlertidigt tilbage, nu forbereder de sig på et nyt angreb, til et nyt slag. Susanin besluttede bestemt, at Antonidas bryllup ikke ville finde sted, så længe udlændinge tramper på russisk jord. Endelig dukker den længe ventede Sobinin op. Han bringer nyheder, der er endnu vigtigere end nyheden om sejren: Den legendariske folkehelt Minin er blevet valgt som leder af militsen. Minin er håbet for alle mennesker. Da Susanin hører de gode nyheder, indvilliger hun i brylluppet af sin datter og Sobinin.
Akt 2Bal i den polske kong Sigismund III 's palads . Kongen giver sine venner en storslået fest. Vinstrømme, musiklyde, smukke dansere ophidser de tilstedeværendes hjerter. Sandt nok er sejren endnu ikke vundet, men ikke desto mindre fejrer de polske stormænd deres troppers succeser på russisk jord. Det sjove bliver brudt af udseendet af en budbringer, der bringer frygtelige nyheder: Minin ledede den russiske milits og modsatte sig polakkerne. Musikken stopper straks, danserne forsvinder, vinbægerene forbliver ufærdige på bordene. Kong Sigismund giver ordren: "Frem mod Minin! Russernes leder skal tages levende eller død!”
Akt 3I Susanins hus er livlige forberedelser i gang til Antonidas bryllup med Sobinin. Susanin fortæller sin adopterede søn Vanya, at Minin har slået lejr i nærheden, i Ipatiev-klosteret, hvor bevæbnede mennesker strømmer til ham. Bryllupshyggen er i fuld gang, da polakkerne bryder ind i huset og beordrer Susanin til at føre dem til det hemmelige samlingssted for Minins milits. Susanin foregiver at efterkomme polakkernes krav, men i mellemtiden overvejer han, hvordan han skal redde Minin og den samlede russiske hær. En snedig plan modnes hurtigt i hans hoved. Han vil føre polakkerne ind i et skovkrat, hvorfra de ikke vil kunne komme ud. Vanya vil advare Minin om, at polakkerne har angrebet hans spor, lad ham lede efter et andet sted at samle tropper [15] .
Akt 4Sobinin samler en løsrivelse og skynder sig i jagten på polakkerne.
Ved klostrets vægge. Vanya løber til Minins lejr i tide. Militserne er fast besluttet på at besejre fjenderne og redde Susanin. Anført af Minin rykker de frem mod fjenden.
Skovkrat. Susanin skjuler ikke længere for polakkerne, at han førte dem derhen, hvor de er bestemt til at dø. Han forbereder sig på at acceptere døden og siger i en dramatisk monolog farvel til sit hjem, sin familie, sit hjemland.
EpilogFejrer sejren over polakkerne på Den Røde Plads. Koret "Glory" udtrykker universel glæde, jubel.
| År | Organisation | Leder | Solister | Pladeselskab og katalognummer | librettist | Noter |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1947 , 1950 | Kor og orkester fra Bolshoi Teatret | Alexander Melik-Pashaev , Vasily Nebolsin | Susanin - Maxim Mikhailov , Antonida - Natalya Shpiller , Sobinin - Georgy Nelepp , Vanya - Elizaveta Antonova | 020813-56, D-0373-80 | Gorodetsky | Med forkortelser |
| 1954 | Den italienske radios kor og nationale symfoniorkester (Milano) | Alfredo Simonetto | Susanin - Boris Hristov , Antonida - Virginia Zeani, Sobinin - Giuseppe Campora, Vanya - Anna Maria Rota, Sigismund - Eraldo Coda, Messenger - Guglielmo Fazzini | Unique Opera Records Corporation, UORC 334 (1977-udgave) | italiensk, forkortet | |
| 1955 | Orkester for Beograds Nationalopera, Kor for den jugoslaviske folkehær | Oscar Danone | Susanin - Miroslav Changalovich, Antonida - Maria Glasevich, Sobinin - Drago Starch, Vanya - Milica Miladinovich, Sigismund - Vladeta Dimitrievich, russisk soldat - Ivan Murgashki, Messenger - Negolyub Grubach | Decca, LXT 5173-5176 (1956-udgave) | Gorodetsky | Med forkortelser |
| 1957 | Kor fra Beograds Nationalopera, Orkester for Koncertforeningen i Paris Konservatorium | Igor Markevich | Susanin - Boris Hristov , Antonida - Teresa Stich-Randall, Vanya - Melania Bugarinovich, Sobinin - Nikolai Gedda | HMV, ALP 1613-1615 (1959-udgave), Capitol-EMI, GCR 7163 (1959-udgave) | Rosen | |
| 1960 | Kor og orkester fra Bolshoi Teatret | Boris Khaikin | Susanin - Ivan Petrov , Antonida - Vera Firsova , Sobinin - Nikolai Gres , Vanya - Valentina Klepatskaya , Messenger - Vladimir Valaitis , Sigismund - Georgy Pankov, russisk kriger - A. Mishutin | D-08381-8 (1961-udgave), Melodiya , D-O16377-82 (1965-udgave) | Gorodetsky | Med forkortelser |
| 1974 | Den italienske radios kor og nationale symfoniorkester (Torino) | Jerzy Semków | Susanin - Boris Hristov , Antonida - Margherita Rinaldi, Sobinin - Yon Piso, Vanya - Viorica Cortez, Sigismund - James Loomis, Messenger - Ferdinando Jacopucci | Omega Opera Arkiv, 2570 | på italiensk | |
| 1979 | Kor og orkester fra Bolshoi Teatret | Mark Ermler | Susanin - Evgeny Nesterenko , Antonida - Bela Rudenko , Sobinin - Vladimir Shcherbakov , Vanya - Tamara Sinyavskaya | Melody , C10-14103-10 (1980-udgave), MEL CD 10 01336 | Gorodetsky | Med forkortelser |
| 1986 | Kor og orkester fra Sofia National Opera | Ivan Marinov | Susanin - Nikola Gyuzelev , Antonida - Elena Stoyanova, Sobinin - Rumen Doikov | Capriccio, 10 783-5 | Gorodetsky | |
| 1986? | Kor og orkester fra Bolshoi Teatret | Mark Ermler | Susanin - Alexander Vedernikov , Antonida - Lydia Kovaleva, Sobinin - Evgeny Shapin, Vanya - Valentina Levko , Sigismund - Sergey Arkhipov, russisk soldat - Konstantin Baskov , Messenger - Vladislav Pashinsky | Melody , C10 24453-60 (1987-udgave) | Gorodetsky | |
| 1989 | Kor fra Sofia National Opera, Sofia Festival Orchestra | Emil Chakyrov | Ivan Susanin - Boris Martinovich , Antonida - Alexandrina Pendachanska , Sobinin - Chris Merrit , Vanya - Stefania Tochiska | Sony Classical, 40-46487 (1991-udgave) | Rosen | Optaget i hal 1 i National Palace of Culture, Sofia. 9.-15. september 1989 |
| År | Organisation | Dirigent/instruktør/kunstner | Solister | Fabrikant | librettist | Noter |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1979 | Kor og orkester fra Bolshoi Teatret | Mark Ermler / Alexander Barannikov | Susanin - Evgeny Nesterenko , Antonida - Bela Rudenko , Sobinin - Evgeny Shapin , Vanya - Raisa Kotova | USSR statsradio og tv | Gorodetsky | Optræden på scenen i Grand Kreml Palace of Congresses [3] |
| 1984 | Statsopera og balletteater i den hviderussiske SSR | Alexander Anisimov / Emil Pasynkov | Susanin - Yaroslav Petrov , Antonida - Lyudmila Kolos , Vladimir Eknodiosov, Olga Tishina, Arnold Lokshin | USSR statsradio og tv | Gorodetsky | [fire] |
| 1992 | Kor og orkester fra Bolshoi Teatret | Alexander Lazarev / Nikolai Kuznetsov / Valery Leventhal | Susanin - Yevgeny Nesterenko , Antonida - Marina Meshcheryakova, Sobinin - Alexander Lomonosov, Vanya - Elena Zaremba , leder af den polske afdeling - Boris Bezhko | NVC ARTS | Rosen | [5] |
| 1993 | Kor og orkester fra Bolshoi Teatret | Alexander Lazarev / Nikolai Kuznetsov / Valery Leventhal | Susanin - Vladimir Matorin , Antonida - Elena Bryleva, Sobinin - Alexander Lomonosov, Vanya - Galina Borisova, russisk bonde - Vladimir Kudryashov, leder af den russiske afdeling - Anatoly Babykin | Tv- og radioselskabet "Ostankino" | Rosen | Optræden på Ipatiev-klosteret , med forkortelser [6] |
| Værker af Mikhail Ivanovich Glinka | ||
|---|---|---|
| operaer |
| |
| for orkester |
| |
| til klaver |
| |
| Til kammerensemble |
| |
| Vokal virker |
| |