Standardkrig

En standardkrig er en konkurrencekamp mellem inkompatible tekniske specifikationer af systemer eller enheder for markedsdominans. Standardkrigen udløses i de indledende perioder af teknologisk udvikling, hvor fordelene ved visse tilgange ikke er indlysende . Det lettes ofte af en af ​​de konkurrerende virksomheders afvisning af at skabe en åben standard . Sådanne krige er typiske for lande med markedsøkonomi baseret på konkurrence . I landene i den socialistiske blok og i USSR med en planlagt økonomi var disse fænomener ekstremt sjældne, da regeringsbeslutninger om ensartede standarder blev truffet på designstadiet, eller teknologier blev kopieret fra det format , der vandt i Vesten .

En væsentlig del af standardiseringskrigene er formatkrige mellem forskellige producenter af multimedieudstyr til lignende formål.

1800-tallet

• Sporvidde : bred sporvidde versus standardsporvidde . I de tidlige år med jernbanebyggeri i USA, blev dagens standard europæiske sporvidde brugt i den nordøstlige del af landet, mens man i de fleste sydlige stater foretrak en sporvidde med en øget sporvidde på 5 fod , senere kaldet "russisk" . I februar 1886, taberne i borgerkrigen , blev sydstaterne enige om at acceptere "Uniform Gauge Convention", og fra juni samme år blev den europæiske standard for afstanden mellem skinnerne etableret i USA [1] .
• Jævnstrøm og vekselstrøm (" krigen mellem strømmene "): I 1880'erne begyndte en eksplosion af elektrisk belysning, som involverede mange virksomheder, der brugte begge typer strømforsyning. Samtidig kunne jævn- og vekselstrøm bruges både til lavspændingsbelysning af interiører og til højspændingsbuelamper på gaden. Opfindelsen af ​​den elektriske transformer i midten af ​​samme årti ændrede radikalt situationen: vekselstrøm begyndte at blive brugt overalt, men til transmission over lange afstande steg dens spænding, og på forbrugersiden faldt den. Thomas Edisons " Electric Lighting Company " , som havde patenter på DC-udstyr, forsøgte at modvirke spredningen af ​​AC-systemer ved at hævde, at det var dødeligt [2] . Efterfølgende blev denne strid, hvor Edison blev modarbejdet af Nikola Tesla og George Westinghouse , kendt som strømningens krig , som fortsatte i USA indtil det 21. århundrede [3] .
• Musikdåser : Forskellige producenter brugte deres egne standarder for de ruller og trommer, som melodien er indspillet på. Deres størrelse og form adskilte sig ikke kun blandt de vigtigste mærker, men kunne endda variere afhængigt af modellen. Som følge heraf tvang købet af en af ​​spilledåserne ejeren til at købe ruller fra det samme firma, der selv producerede enheden.

1900-tallet

• Mekaniske klaverformater : I modsætning til de fleste varianter af underholdningsmekanismer, hvis standarder sjældent kunne forenes med hinanden, blev det truende problem med at kode hullede papirbånd til optagelse af melodier løst på et meget tidligt stadium i teknologiudviklingen. I 1908 blev en konvention vedtaget i Buffalo , der etablerede den internationale standard for pianolabånd, som kun måtte være 11,25 tommer (286 mm) bred. Enhver rulle med en indspillet melodi kunne således spilles på et hvilket som helst mekanisk klaver.
• Filmperforering : I begyndelsen af ​​det 20. århundrede var der to uforenelige standarder for perforering af 35 mm film - amerikanske og franske. I USA brugte man rektangulære perforeringer, 4 pr. ramme, mens man i Europa havde runde med en sparsomme stigning [4] [5] [6] . Begge standarder havde deres fordele, men efterhånden som biografen spredte sig, viste Edisons rektangulære perforering sig at være mere holdbar i teatralsk distribution. Derfor vedtog International Congress of Cinematographers i 1908 den amerikanske version som den universelle standard for filmperforering [7] . Senere blev den forbedret ved at runde hjørnerne og har overlevet den dag i dag under navnet "Kodak Standard" (KS) [8] .

1910'erne

• Fonografspole og grammofonplade : Typer af mekaniske lydoptagelsesmedier har konkurreret siden 1890'erne, hvor Emil Berliners flad-disk optagesystem begyndte at sprede sig parallelt med Edisons 1877 opfindelse af den cylindriske spole fonograf . På trods af den åbenlyse ulempe ved ujævne skrivehastigheder inden for og uden for diskens radius, tilbød den nye teknologi en kæmpe fordel, der gør det nemt at replikere fonogrammer ved at trykke fra en metalmatrix.

1920'erne

• Lodret og tværgående mekanisk lydoptagelse: Som svar på spredningen af ​​grammofonplader med tværgående stylusvibrationer i et spor med konstant dybde, udviklede Edison sit eget Diamond Disc- format med diamantpenne- svarende til en fonograf. På grund af sin lodrette og ikke tværgående bevægelse gik lydsporet strengt taget i en spiral, men dets dybde ændrede sig. Derfor viste Edisons plader sig at være meget tykkere end dem fra en konventionel grammofon, og derudover var de på grund af en anden type optagelse uegnede til afspilning på den. På samme måde kunne grammofonplader ikke lyttes på Edisons maskiner. De franske Pathé Records i 1906 begyndte også at udgive grammofonplader med dybdeoptagelse, men i modsætning til Edisons var deres lydspor meget bredere og ikke så dybt pr. safirnål . Så på trods af ligheden mellem principperne var disse to optageformater også inkompatible. Som et resultat blev begge teknologier kombineret med fremkomsten af ​​stereofonisk optagelse i anden halvdel af det 20. århundrede , hvor tværgående vibrationer bærer information om det samlede signal, og vertikale vibrationer om forskellen mellem kanaler [9] [10] .
• Smalfilmsbiograf: I 1923 begyndte produktionen af ​​smalfilm til amatørbiograf næsten samtidigt i USA og Frankrig. I USA lancerede Eastman Kodak 16 mm film , og det franske firma Pathé introducerede 9,5 mm film. Begge typer blev produceret på det seneste for deres tid ikke-brændbare cellulosediacetatsubstrat , hvilket gjorde det muligt at arrangere filmshows i lokaler, der ikke er egnede til brandsikkerhed, og endda derhjemme. De to virksomheders forsøg på at blive enige om et fælles format var mislykkede, og i nogen tid eksisterede standarderne parallelt [11] . Men den ubelejlige placering af perforeringen i midten og vanskelighederne med at placere det snart obligatoriske optiske soundtrack førte til et fald i populariteten af ​​9,5 mm Pathe-Baby-filmen, som til sidst mistede markedet til en amerikansk konkurrent.

1930'erne

• Tv-scanning - begyndelsen på udviklingen af ​​elektronisk tv blev ledsaget af den samtidige brug af mange fuldstændig inkompatible standarder for antallet af linjer og billedhastigheder. For eksempel i Tyskland , siden marts 1935, bestod tv-rasteret af 180 linjer, mens der i Storbritannien og i Leningrad tv-center i USSR blev udsendelser udført med en nedbrydning i 240 linjer [12] [13] [14 ] . Moskvas tv-center sendte et billede bestående af 343 linjer i den standard, der var gældende på samme tid i USA og Polen [15] . I 1936 begyndte 240-linjers tv i Storbritannien at eksistere side om side med den seneste BBC-1-standard, som var designet til 405 billedlinjer. Billedet af disse standarder kunne kun ses på tv-modtagere med nøjagtig det samme antal linjer. Fjernsyn af andre standarder, der modtog et sådant signal, gav overhovedet ikke noget billede. Problemet var dog ikke fatalt, for på grund af den meget brede båndbredde af det elektroniske tv -videosignal var dets modtagelse uden for senderantennen umulig i disse år, og fjernsyn blev produceret i ubetydelige mængder. Derfor var modtagelsen af ​​et tv-show af en "udenlandsk" standard praktisk talt udelukket.
• "Negativ" perforering: I 1938 blev en enkelt international standard for perforering af alle typer filmfilm foreslået. Forud for dette brugte negative og kontratypefilm Bell-Howell- perforering i form af en cirkel afkortet på begge sider og positiv Kodak Standard rektangulær. Som et resultat blev en enkelt standard i form af positiv perforering kun vedtaget i USSR, og alt sovjetisk film- og filmkopiudstyr viste sig at være uforenelig med importeret film [16] . Eastman Kodak lancerede produktionen af ​​film med positiv perforering specifikt til det sovjetiske marked, hvilket gradvist bragte den op på en million lineære meter om året [17] [18] . Efter Sovjetunionens sammenbrud blev udgivelsen af ​​film afbrudt i hele CIS , og den globale Bell-Howell-standard for negativ perforering blev de facto også vedtaget i Rusland .

1940'erne

• 33,3 rpm LP ( Columbia Records ) vs. 45 rpm Extended Play LP ( RCA Victor Records ). Krigen endte fredeligt, da hvert af formaterne fik sin egen markedsniche. Derudover var næsten alle producerede pladespillere snart i stand til at spille begge typer plader. I USSR begyndte langspillende plader først at blive udgivet i midten af ​​1950'erne [19] .
• Billedhastighed for tv: Ved udgangen af ​​årtiet blev inkompatibiliteten af ​​de to resterende tv-nedbrydningsstandarder på det tidspunkt 480i i Nordamerika (vedtaget i 1941) og 576i i Europa (vedtaget i 1948) endelig legaliseret. På grund af forskellige AC-frekvensstandarder matcher billedhastigheder (henholdsvis 60 og 50 hertz) heller ikke [20] . Problemet viste sig senere, med udvidelsen af ​​den internationale udveksling af tv-programmer, herunder ved hjælp af indbyggede radiorelætransmissionslinjer . Forskellen i billedhastigheder og antallet af linjer forblev en vanskelig hindring gennem anden halvdel af det 20. århundrede, indtil fremkomsten af ​​digitale interpolationsteknologier. I de første år af sameksistensen af ​​to systemer kunne overførslen fra det ene til det andet kun ske ved optisk konvertering fra skærmen på et kineskop [21] .

1950'erne

• Storformat kinematografi : Det første masseproducerede storformat biografsystem , " Todd AO " i 1955, brugte en ikke-standard film- og projektionshastighed på 30 billeder i sekundet. Værdien er valgt for at reducere synligheden af ​​flimren på meget store skærme. Som et resultat heraf krævede udskrivningen af ​​konventionelle filmudskrifter af billeder optaget i denne standard, at man skulle springe hvert femte billede over for at opretholde det normale bevægelsestempo, når man projicerede med standard 24 billeder i sekundet. På skærmen ville dette ligne et ubehageligt "twitch". Det provinsielle biografnetværk, udstyret med konventionel projektion, var ekstremt vigtigt for filmproducenter, og film blev optaget samtidigt med to kameraer: et filmet i Todd-AO-format med 30 billeder i sekundet, og det andet filmet i CinemaScope -format med en standardfrekvens [22] . Dette indførte en så kompleksitet i filmoptagelsesprocessen, at formatet efter de to første film blev ændret, og frekvensen af ​​filmoptagelser og projektion af "Todd-AO" blev reduceret til det generelt accepterede [23] .
• Farve-tv : Den 25. juni 1951 begyndte CBS -tv-netværket regelmæssig farveudsendelse ved at bruge den første serielle farvefeltstandard i USA's historie [24] . For at modtage billedet blev fjernsyn af samme standard brugt med et konventionelt sort-hvidt kineskop, foran hvilket en disk med lysfiltre i tre primære farver roterede . Det særlige ved dette transmissionsprincip tvang udviklere til at bruge en billedhastighed og et antal linjer, der var fuldstændig uforenelige med 480i -standarden, der blev vedtaget i 1941 . Som følge heraf viste de ti millioner fjernsyn, der allerede var i brug på det tidspunkt, slet intet CBS-billede [25] . Udsigten til en eskalerende Koreakrig og talrige klager fra seere tvang det amerikanske forsvarsministerium til at forbyde produktionen af ​​farvemodtagere fra oktober 1951 "for at spare strategiske råmaterialer" [25] . Forbuddet blev først ophævet i 1953, indtil det øjeblik blev produktionen af ​​farve-tv-apparater til frit salg i USA betragtet som ulovlig [26] . Senere besluttede den amerikanske kongres , at alle nye farve-tv-systemer skal være kompatible med eksisterende, og den nye NTSC -standard levede allerede fuldt ud op til dette krav.
• Spænding ombord på køretøjer : I løbet af 1950'erne opgav de fleste bilproducenter 6 volt-standarden til fordel for 12 volt. Dette skyldes udbredelsen af ​​elektriske startere , der kræver for høje startstrømme ved lavspændingsforsyning [27] .

1960'erne

• Lydkassetteformater: 8-spors lydkassette , Stereo-Pak , og kompakt kassette konkurrerede kun i Nordamerika, da koaksiale ikke-tilbagespole kassetter var næsten ukendte i Europa. Populariteten af ​​otte-spors patroner, som de fik i de første år efter deres udseende, forsvandt gradvist på grund af behovet for fysisk at flytte magnethovedet, når de skiftede tilstødende spor. Dette pålagde alvorlige begrænsninger for den opnåelige lydkvalitet. Som et resultat vandt den kompakte kassette med et højere designpotentiale konkurrencen. I Europa skulle den konkurrere med den større DC-International kassette designet af Grundig . I dette tilfælde spillede Philips ' afvisning af licenskrav , som udviklede den kompakte kassette, en afgørende rolle , hvilket bidrog til den hurtige udvikling af dette format af japanske producenter. Sonys forsøg på at overtage markedet med udgivelsen af ​​Elcaset , bedre kvalitet, men også større, lykkedes ikke. Ligeledes endte konkurrencen mellem Olympus ' mikrokassetter og Sonys minikassetter med sejr til førstnævnte, da Sonys akselløse design viste sig ulevedygtigt. Steno-kassetten med et lignende diktafonformål har fundet sin niche på markedet og er fortsat den de facto nationale standard i Tyskland.
• Udsendelsesformater af musikalske VHF-radiostationer . I USA og Vesteuropa konkurrerede to typer modulation : amplitude og frekvens . Det bredbåndsmodulerede FM-udsendelsessystem udviklet af Murray  G. Crosby var mere støjimmunt end Zenith- og General Electric -systemerne med amplitudemodulation og pilottone [28] . Sidstnævnte var dog kompatibel med FCC-understøttede regeringsradiotjenester. Derfor var de fleste VHF-modtagere i disse år udstyret med en switch fra et system til et andet.
• Krigen med spole-til-hjul -videooptagerformater i Japan, der ikke var begyndt med fuld kraft, blev afsluttet, efter at Electronic Industries Association of Japan (EIAJ) greb ind i konflikten mellem Sony og Panasonic . Som et resultat blev den fælles standard EIAJ-1 udvikletmed en magnetbåndsbredde på 1 tomme , som hurtigt blev international. Efter nogen tid blev den samme standard implementeret i USSR, hvor produktionen af ​​spole-til-hjul-videooptagere fra Elektronika-500-familien begyndte [29] .

1970'erne

• Forskellige quadraphony- kodningsmetoder : SQ , QS Regular Matrix , Compatible Discrete 4 og andre. På grund af formatkrigen og problemer med placeringen af ​​fire højttalere i boligområder slog kvadrafonien ikke rod i forbrugeroptagelser.
• War of cassette videoformater . I 1975 udgav Sony Betamax videobåndoptagere, som for første gang nåede to timers kontinuerlig optagelse, lang nok til en spillefilm . Et år senere blev et lignende VHS -formatintroduceret af JVC . Formaterne er inkompatible: Betamax-kassetter kan ikke ses på en VHS-videobåndoptager og omvendt. En af de mest berømte "krige" i radioelektronikkens historie begyndte, som i slutningen af ​​årtiet endte med en jordskredssejr for VHS [30] . Hovedårsagerne anses for at være manglen på licensbegrænsninger for VHS, den relative enkelhed og pålidelighed af VHS-videobåndoptagere, samt Sonys grundlæggende afvisning af at støtte pornoindustrien [31] . I USSR blev den første videokassetteoptager "Spektr-203 Video" af VCR -formatet udgivet i 1974, og VHS-standarden begyndte at sprede sig i USSR meget senere end slutningen af ​​formatkrigen [32] .
• Tidlige videodiskformater : LaserDisc ( LD), Video High Density og Capacitance Electronic Disc . Massepublikummet foretrak kassettevideo med mulighed for selvoptagelse, herunder fra fjernsyn eller fra et videokamera , frem for videodiske med færdige film . Derfor kunne disse standarder ikke finde et bredt marked og faldt ud af brug efter et par år. Nogle undtagelser er LD laserdiske, som er blevet et nicheprodukt og stadig er populære blandt elskere af video i høj kvalitet. Sidstnævnte værdsætter dem for evnen til hurtigt at søge i indholdsfortegnelsen og kompatibilitet med widescreen-tv'er. LaserDisc'en blev afbrudt næsten umiddelbart efter introduktionen af ​​DVD'en [33] .

1980'erne

• Stik til computerudstyr. Som et resultat af denne krig blev Atari 2600 -stikkene standardstikkene til tastaturer og mus og parallelporten til printere .
• FAT12 blev standardformatet for disketter .
• Compact discs kontra vinylplader og lydkassetter .
• Ethernet , ARCNET og Token ring teknologier . Ethernet vandt.

1990'erne

• Sammensat video vs. S-Video .
• Iomega Zip , CD-R , CD-RW og DVD-RAM som højkapacitets og billige lagermedier til computere. I 2000'erne blev de effektivt afløst af USB-sticks .
• Den første browserkrig . Endte med sejr til Microsoft Internet Explorer . Politikken "MSIE skal være kompatibel med sig selv først" spillede efterfølgende mod ham i den anden browserkrig.
• Multimedie -API'er : OpenGL , DirectX og Glide . Glide faldt med 3dfx .
• Hukommelseskort : CompactFlash (CF), SmartMedia (SM), MultiMedia Card (MMC), Memory Stick (MS), Secure Digital (SD) og andre. Computerkomponentproducenter begyndte at producere universelle kortlæsere , der fungerer med mange populære formater. Den klare vinder var Secure Digital-formatet (SD, miniSD og microSD). "Krigen" sluttede efter 2010, da Sony begyndte at understøtte formatet og droppede eksklusiv support til deres Memory Stick-kort (uden helt at droppe deres support og frigivelse).

2000'erne

• Serielle busser til kommunikation med eksterne enheder : IEEE 1394 (FireWire) og USB . De første versioner af disse busser blev ikke betragtet som konkurrenter, da USB 1.1-standarden antog en maksimal hastighed på 12 Mbps, mod 400 for FireWire. Distributionen af ​​IEEE 1394 gik dog ikke ud over segmentet af professionelt multimedieudstyr, såsom digitale videokameraer, og fremkomsten i begyndelsen af ​​2000'erne af USB 2.0 -versionen , som nåede en dataoverførselshastighed på 480 Mbps, førte til udtræden af ​​IEEE 1394 fra markedet [34] .
• Højkvalitets digital lyd ( Hi-Fi ) formater: DVD-Audio vs. SACD . På trods af alle forsøg på at erstatte Audio CD -formatet , har ingen teknologi været i stand til at opnå dette. På den ene side skyldtes dette den massive udbredelse af tabsgivende lydformater , såsom MP3 og AAC ; på den anden side vakte højkvalitetsformater designet til krævende lyttere ikke interesse blandt masseforbrugerne på grund af den højere pris på medier, et begrænset udvalg af optagelser og ofte de fleste lytteres lave krav til lydkvalitet.
• DVD +R (W) vs. DVD-R (W) diske. Der var ingen vinder: de nye enheder understøttede alle formater, og prisen på DVD-R(W)- og DVD+R(W)-diske blev ens med tiden. Konkurrencen mellem dem var ikke en fuldgyldig standardkrig, da disse diske er mekanisk kompatible, og hovedegenskaberne er de samme.
• High Definition Video Discs : HD DVD -formatet tabt til Blu-Ray- formatet .

2010'erne

• Opladningsstandard for smartphones og telefoner : Mikro-USB- stik begyndte at blive brugt næsten overalt (senere begyndte de at blive erstattet af den mere moderne USB Type-C- standard ).
• Ogg Theora , H.264 , WebM og AV1 video-codecs som standard for HTML5-video .
• Browser Plugin -arkitektur : PPAPI vs. NPAPI .
• Digitale (IP) og analoge (AHD, HDVCI) standarder til overførsel af videodata fra CCTV-kameraer .
• Opladningsstandarder for elektriske køretøjer : CCS , CHAdeMO , Type 2 , SAE J1772 .
• Standarder for hurtig opladning af mobile enheder: Quick Charge , Pump Express, VOOC og andre.
• Induktive strømstandarder: Qi , WiPower og Open Dots .
• Kablede hovedtelefonstik: USB Type-C / Lightning vs. 3,5 mm lydstik [35] .

Andre bemærkelsesværdige eksempler

• Spændings- og frekvensstandarder i forskellige lande .
• AC strømstik og stikkontakter .
• Venstre- og højrehåndstrafik .
• Sporbredde
• Brugen af ​​forskellige scripts , talsystemer , kalendere og kronologi.
• Brugen af ​​forældede systemer af andre mål end metriske .
• Cykelkammerventiler: Schrader- ventil , Dunlop- ventil og Presta-ventil .
• Objektivbeslag til foto- og videokameraer.
• War of text editors ( Emacs against vi ).
• " Console Wars " ( spilkonsolkonkurrence ).

Se også

• International standardisering
• De facto standard
• Effekten af ​​at slutte sig til flertallet
• Netværkseffekt
• Sælger binding
• Syndrom af afvisning af en andens udvikling
• Disruptiv innovation

Noter

1. ↑ Historie om målerudvikling . Russian Railways Innovation Digest. Hentet: 15. november 2019. (Russisk)
2. ↑ Zakhar Radov. Elektrisk stød . Novye Izvestia (12. december 2007). Hentet: 15. november 2019. (Russisk)
3. ↑ Peter Fairley. San Franciscos hemmelige DC  - netværk . IEEE Spectrum (15. november 2012). Hentet: 15. november 2019.
4. ↑ Filmprojektion i spørgsmål og svar, 1971 , s. 34.
5. ↑ Formater  (fr.) . KINEMATOGRAFIER. Dato for adgang: 13. april 2015.
6. ↑ Den fantastiske måde formatet har udviklet sig på . Film projekt. Hentet: 29. marts 2015. (Russisk)
7. ↑ Fundamentals of film technology, 1965 , s. 376.
8. ↑ Filmprojektion i spørgsmål og svar, 1971 , s. 35.
9. ↑ Optagelse og gengivelse heraf, 1973 , s. 9.
10. ↑ Vinyl under mikroskopet . LiveJournal (5. juni 2014). Dato for adgang: 17. november 2019. (Russisk)
11. ↑ Cameraman's Handbook, 1979 , s. 35.
12. ↑ Vladimir Makoveev. OL-tv er 70 år gammel! OL i Berlin 1936  // "Broadcasting": magasin. - 2006. - Nr. 5 . (Russisk)
13. ↑ Lev Leites. Til 80-året for indenlandske tv-udsendelser  // "MediaVision": magasin. - 2011. - Nr. 7 . - S. 67 . (Russisk)
14. ↑ Eric Westman. TV i Leningrad  (engelsk) . Tidlige tv-stationer . Tidlig tv-museum. Dato for adgang: 27. oktober 2012. Arkiveret fra originalen 22. november 2012.
15. ↑ A.E. Peskin, V.F. Trufanov. Verdensudsendelses-tv. Standarder og systemer / I. S. Balashova. - M.,: "Hot line - Telecom", 2004.  (utilgængeligt link)
16. ↑ Cameraman's Handbook, 1979 , s. 373.
17. ↑ Leonid Konovalov. Rammeformater . Film- og fotoprocesser . Konovalov (18. november 2011). Hentet: 19. maj 2012. (Russisk)
18. ↑ Manglen på filmlager bliver mere akut (utilgængeligt link) . Krønike . Encyclopedia of Russian Cinema (1. marts 1990). Dato for adgang: 19. september 2015. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016. (Russisk) 
19. ↑ Filmteknologiens verden, 2015 , s. 33.
20. ↑ Leonid Chirkov. Verdenssystemet for tv-nedbrydning er 50 år gammelt  // "625": tidsskrift. - 1998. - Nr. 7 . — ISSN 0869-7914 . Arkiveret fra originalen den 11. januar 2012. (Russisk)
21. ↑ Fjernsyn, 2002 , s. 377.
22. ↑ Fundamentals of film technology, 1965 , s. 548.
23. ↑ Filmteknologiens verden, 2011 , s. 46.
24. ↑ Ed Reitan. CBS Field Sequential Color System  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Site om farve-tv-systemer (24. august 1997). Hentet 2. februar 2014. Arkiveret fra originalen 5. januar 2010.
25. ↑ 1 2 CBS Field Sequential  System . Tidlig farve-tv . Tidlig tv-museum. Hentet: 10. februar 2014.
26. ↑ CBS COLOR TELEVISION SYSTEM KRONOLOGY  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Historien om tidlig farve-tv. Dato for adgang: 14. februar 2014. Arkiveret fra originalen 6. december 2006.
27. ↑ Hvorfor bruges 12V i biler? . Yandex.Zen . Hentet: 15. november 2019. (Russisk)
28. ↑ Samokhin V.P., Kindyakov B.M. Til minde om Edwin Armstrong (12/18/1890-01/31/1954) // Science and Education. - 2014. (utilgængeligt link) . Hentet 23. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 7. april 2014. (ubestemt) 
29. ↑ V. P. Samokhin. Stop, øjeblik! Du er fantastisk! . Hvad er hvad . Stereo og video. Hentet: 16. august 2014. (Russisk)
30. ↑ Tidsskrift 625, 1998 .
31. ↑ Igor Myagchenkov. Kassetten der ændrede verden  // " Ekspert ": magasin. - Nr. 306 . (Russisk)
32. ↑ Videooptager-præfiks "Spectrum-203" (utilgængeligt link) . Polyteknisk museum i Moskva. Hentet 1. september 2012. Arkiveret fra originalen 5. november 2012. (Russisk) 
33. ^ Analog videodisk (LD) DiscoVision . Stereo & video (30. september 2013). Hentet: 18. november 2019. (Russisk)
34. ↑ Andrey Kozhemyako. Hvordan "firewire" gik ud: historien om liv og død af FireWire-standarden, der burde have været den bedste og definitive . iXBT.com (14. november 2018). Hentet: 24. november 2019. (Russisk)
35. ↑ Analyse: 3,5 mm lydstik start og slut

Litteratur

• L.P. Apollonova, N.D. Shumova. Optagelse og dens gengivelse / V. G. Korolkov. - M . : "Energi", 1973. - S. 4-14. - 72 sek. — 50.000 eksemplarer.

• E. M. Goldovsky . Kapitel II. Hvorfor har filmkopier perforeringer? // Filmprojektion i spørgsmål og svar. - M . : "Kunst", 1971. - S. 24-40. — 225 s.

• E. M. Goldovsky . Grundlæggende om filmteknologi / L. O. Eisymont. - M . : "Kunst", 1965. - 636 s.

• Gordiychuk, I. B. Systems of narrow-film cinema // Cameraman's Handbook / I. B. Gordiychuk, V. G. Pell. - M .  : Art , 1979. - S. 34-38. - 440 s.

• V. E. Jaconia. Kapitel 15. Omformere af tv-standarder // Fjernsyn . - M . : "Hot Line - Telecom", 2002. - S. 377-386. — 640 s. - ISBN 5-93517-070-1 .

• N. A. Maiorov. Kinematografiske systemer i stort format  // "The world of cinema technology": tidsskrift. - 2011. - Nr. 2 (20) . - S. 43-52 . — ISSN 1991-3400 . (Russisk)

• N. A. Maiorov. Den allerførste i historien om udviklingen af ​​verdens kinematografi  // "The World of Cinema Technology" : magasin. - 2015. - Nr. 1 (35) . - S. 31-40 . — ISSN 1991-3400 . (Russisk)

• Leonid Chirkov. Tommerformater  // "625": magasin. - 1998. - Nr. 1 . — ISSN 0869-7914 .  (Russisk)  (utilgængeligt link)

Links

• http://www.cnbc.com/id/23230252
• Format Wars: A History of What-Could-Have-Been, From Betamax to Dvorak // switched.com, 24. september 2010 Arkiveret fra originalen den 1. september 2011