35 mm film - film 34.975 ± 0.025 mm bred med dobbeltsidet perforering [1] . Det mest almindelige fotomateriale inden for professionel kinematografi og småformatfotografering . På trods af den succesfulde udvikling af både bredere og smallere og billigere formater, forbliver 35 mm film dominerende på grund af dens gode balance mellem økonomi og billedkvalitet. Det moderne koncept med "35 mm-format" i digitalt udstyr refererer til standarderne for filmoptik og sensorstørrelser , der er lånt fra forskellige kinematografiske systemer på en sådan film.
35 mm film omtales ofte som "normal", fordi den indtager en mellemposition mellem de "smalle" formater 16 og 8 mm og de "brede" 65 og 70 mm. I et helt århundrede har det været den mest udbredte type filmisk medie . Dens udbredelse er forbundet med Louis Lumieres præference for dette format og den franske films hovedrolle i begyndelsen af det 20. århundrede [2] . Historisk set dukkede den op først: dens form og dimensioner blev etableret i 1889 af William Dixon og Thomas Edison , som brugte en sådan bærer til " Kinetoskopet " [3] [4] [5] [6] . Den 1.375 - tommer brede filmfilm bestilt til maskinen fra Eastman Kodak blev skåret langs en allerede produceret 70 mm bred uperforeret rullefilm [7] . Som en international standard blev 35 mm film godkendt i 1909 af Congress of Film Entrepreneurs efter forslag fra Georges Méliès [8] . På trods af dette har navnet "Standard Edison" længe været forbundet med en sådan film, som har været uændret i mere end 100 år [9] [10] . Fremkomsten af et almindeligt filmformat, velegnet til visning i de fleste biografer , bidrog i høj grad til biografens udbredelse.
Afstanden mellem rækkerne af perforeringer i moderne filmfilm er 1 tomme, og ved en stumfilmhastighed på 16 billeder i sekundet er dens forbrug 1 fod i sekundet. De oprindelige dimensioner af rammen blev valgt af Edison baseret på det 4:3 billedformat, der er almindeligt i fotografering [11] . Rammens bredde var lig med mellemrummet mellem perforeringer på 1 tomme (25,4 mm) og højden var 3/4 tomme (19 mm), hvilket definerede den moderne rammedeling [12] . Dimensionerne blev senere reduceret til 18x24 mm af Lumiere for at opnå et beskyttende mellemrum, der blev stumfilmstandarden [6] [13] . Med fremkomsten af lyd i kinematografi blev rammens størrelse reduceret til " Mouviton "-formatet på 18 × 21 mm og derefter til det klassiske 16 × 22 mm (der blev frigjort plads til et optisk lydspor ) [14] .
I de første par årtier blev 35 mm filmfilm produceret på en sej, men brændbar nitrocellulosebagside . Materialet var ekstremt slidstærkt, men ekstremt brandfarligt og endda eksplosivt: filmen blev let antændt og brændt selv uden ilt , hvilket frigav giftige gasser [15] . En af de første brande på grund af hendes skyld, som dræbte 124 mennesker, opstod i 1897 ved en velgørenhedsbasar i Paris [16] [17] [18] . I 1907 oversteg antallet af ofre for en brand i en parisisk biograf også hundrede [19] . Fire år senere skete en lignende tragedie i byen Bologoye i det russiske imperium [20] [21] . Dette indslag i filmen har sat sit præg på alle biografens teknologier. Biografer begyndte at blive bygget efter specielle projekter, der sikrede en pålidelig adskillelse af kontrolrummet med filmprojektorer og auditoriet. Projektionsvinduerne var udstyret med nødmetalskodder, og filmen blev placeret i specielle projektorhuse med en forseglet tapebane [22] . Brandspjældet, som automatisk sænkes foran lyskilden, når filmen går i stykker og mekanismen stopper, har overlevet den dag i dag som en obligatorisk egenskab for 35 mm filmprojektorer. Brugen af 35 mm film i amatørfilm var begrænset indtil fremkomsten af sikkerhedsunderlaget i 1948 [23] .
På trods af alle forholdsregler var større brande forårsaget af nitrocellulosefilm en regelmæssig begivenhed. I 1948 kostede en brand på skibet Pobeda , som skete af samme årsag, 42 mennesker livet, inklusive den kinesiske marskal Feng Yuxiang [24] [25] [26] . I 1952 stoppede Kodak, efterfulgt af alle andre producenter, fuldstændig produktionen af brændbar film og erstattede substratmaterialet med cellulosetriacetat. I modsætning til 35 mm film blev de fleste af de andre formater, der kom senere, udgivet med det samme på en sikker basis. I begyndelsen var materialet cellulosediacetat , ringere end nitratsubstratet i styrke og slidstyrke [27] . Den blev brugt til amatørfilm på 16 mm , 9,5 mm og 8 mm , som er mindre udsat for slid på grund af lave hastigheder og belastninger . Med fremkomsten af cellulosetriacetat, der i vigtige parametre kan sammenlignes med nitrocellulose, er det blevet standardmaterialet til substratet for de fleste film, som har fået betegnelsen "Safe" eller Safety Film [28] [29] .
Moderne kvaliteter af 35 mm film, bortset fra negative og nogle modtyper , er produceret på et ikke -krympende lavsan - substrat. Polyesterunderlaget har høj styrke og slidstyrke, men det kræver specielle limpresser med ultralydssvejsning [ * 1] for at lime det . For at lette installationen i henhold til den "klassiske" teknologi fremstilles de tilsvarende filmkvaliteter på et triacetatsubstrat, som tillader limning med almindelig filmlim.
35 mm film er blevet grundlaget for det største antal kinematografiske systemer . De mest populære efter stumfilm var systemet med det klassiske billedformat, samt cachelagrede og anamorfe widescreen - formater. Den største kompleksitet og informationskapacitet er i besiddelse af panoramiske og cirkulære kinematografiske systemer, som samtidig bruger tre eller flere 35 mm-film til at optage og projicere billeder. Fremkomsten af højkvalitets biografsystemer i storformat på 70 mm film var drivkraften til udviklingen af formater med lignende billedstørrelser på 35 mm film. Resultatet blev systemerne " Vistavision " og "Technirama" med et langsgående arrangement af rammen.
Der er også kendte måder til økonomisk at bruge området af en 35 mm film, hvorpå filmen blev placeret i to spor med et langsgående arrangement af rammen. Et af forsøgene blev gjort i 1915 af Duplex Corporation, som udviklede film- og filmprojektionsudstyr til dobbeltrækkede film [16] . Senere blev et lignende princip brugt i 2×8 mm smalfilmsformatet. Forskellen var, at der ikke var behov for at klippe den færdige film på langs, da spolerne med den vendte om i projektoren på samme måde som i kameraet. Den lille billedstørrelse på 10 × 19 mm, med det kornede niveau af fotografiske emulsioner, der var til rådighed på det tidspunkt, viste sig dog kun at være tilstrækkelig til hjemmevisning, mens den gav efter for de allerede udbredte formater på 28 mm og 17,5 mm film.
I moderne professionel kinematografi forbliver 35 mm film praktisk talt den eneste type filmmedie til udskrivning af distributionsfilmkopier [31] . På grund af kontaktudskrivningsmetodens overvægt er alle filmprojektorer af dette format siden " Cinematograph " designet til at oplade film med et substrat til linsen, mens negativfilmen i filmkameraer er placeret omvendt [32] . Dette giver dig mulighed for at få et direkte (ikke-spejl) billede på skærmen ved kontaktudskrivning af en positiv "emulsion til emulsion". Optagelse udføres både i 35 mm og " Super-16 "-formater, og ifølge moderne digital teknologi sørger Digital Intermediate for yderligere scanning af negativet. Den fotografiske kvalitet af fotografiske emulsioner, som er steget i løbet af de sidste årtier, har gjort det muligt at opgive bredfilmsfilm til fordel for normal film, med sjældne undtagelser.
I flere årtier har 35 mm filmmateriale været brugt til udskrivning af filmstrimler . Den undertekstede billedsekvens var en illustreret historie velegnet til offentlig fremvisning i hjem og skoler. Derudover blev der lavet dias på 35 mm vendbar film , der udgør et diasshow med filmstrimmellignende egenskaber. Før den udbredte brug af videobåndoptagere fungerede begge teknologier som de mest tilgængelige multimedieværktøjer.
I modsætning til de fleste smalle filmformater, hvis billedafstand svarer til perforeringsafstanden, adskiller disse parametre sig på 35 mm film. Derfor er billedstigningen på forskellige 35 mm biografsystemer målt både i millimeter og i perforeringer.
I professionel kinematografi betragtes 4-perf pitch som standard, hvilket svarer til 19 millimeter eller ¾ tomme for positiv film [33] [* 2] . Denne parameter forbliver uændret fra det øjeblik, hvor den blev indstillet af Edison for en ramme med et billedformat på 4:3 og en bredde på 1 tomme [14] . 4-perf tonehøjden bruges i alle distributionsformater og de fleste produktionsformater , da den er i overensstemmelse med standarden, der bruges i alle biografprojektorer. En cache-ramme med reduceret højde er også placeret inden for en sådan tonehøjde, hvilket efterlader et stort mellemrum ubrugt. Nogle 3D-biografsystemer placerer to billeder af et stereopar , halveret i højden, inden for et standardtrin . En anden billeddeling end 4 perforeringer bruges kun i produktionsformater for negativer designet til efterfølgende optisk eller digital transformation.
Behovet for at forbedre billedkvaliteten har fået udviklere til at skabe formater med større billedstørrelser, end der er tilgængelige inden for standardpitch. I sådanne kinematografiske systemer er en ramme med et trin på 8 perforeringer ikke placeret på tværs, men langs en 35 mm film, som bevæger sig vandret i film- og projektionsapparatet [34] . VistaVision- og Techniram-formaterne med denne frame-pitch blev brugt i kort tid og hovedsagelig til det negative [35] . Filmkopier i det originale format blev kun trykt i enkeltkopier til festival- og konkurrencevisninger, da de kræver specielle filmprojektorer, der er uforenelige med andre formater [36] . Filmens vandrette forløb forudbestemte også placeringen og størrelsen af rammen i lille format med samme tonehøjde i kameraer . Den samme billedhøjde blev brugt i stereobiografsystemer , for eksempel det sovjetiske "Stereo-35", med det såkaldte "lodrette stereopar ", hvor dets forskellige dele var placeret oven på hinanden på klassiske billeder [37 ] . Et øget billedtrin på 6 perforeringer blev brugt i panoramabiografsystemerne " Cinerama ", "Cinemiracle" og " Kinopanorama ", ved at bruge tre 35 mm film samtidigt. Hver frame på skærmen bestod af tre frames på forskellige film med dette trin.
Væksten i den fotografiske kvalitet af fotografiske emulsioner har gjort det muligt at reducere størrelsen af rammen og forkorte dens tonehøjde i nogle produktionsformater. Moderne filmkameraer bruger et trin på 3 og endda 2 perforeringer, hvilket giver dig mulighed for at spare film, hvis omkostninger er en væsentlig del af filmproduktionsbudgettet [38] . Forsøg på at skabe et distributionsformat "Univisium" ( engelsk Univisium ) med et trin på 3 perforeringer førte ikke til succes, da dette ville kræve modernisering af en enorm flåde af filmprojektorer [39] .
Panoramakameraer bruger det længste billedtrin på 13 (" Horizon ") og endda 24 perforeringer ("Hasselblad X-pan").
35 mm bred film tjente som fotografisk materiale brugt i småformat og semiformat fotografisk udstyr. Den samme type fotografisk materiale bruges i nogle panoramakameraer , for eksempel i den sovjetiske " Horizon " med en ramme på 24 × 58 mm. For første gang blev film brugt til fotografering i 1913 i det amerikanske kamera "Simplex Multi" [40] . Formatet blev udbredt takket være Oskar Barnack , som designede Leica - kameraet i 1914 [41] . Rammestørrelsen var 24×36 mm, længden i en standardkassette var 1,6 meter. I 1963 udviklede det tyske firma Agfa " Rapid "-systemet til hurtig indlæsning af den samme 35 mm film.
" Type 135 film " er blevet den mest udbredte i verden og er fortsat en af de få typer fotografiske materialer, der er produceret efter den digitale revolution inden for fotografering. Derudover blev der i fotografi, ofte i stedet for fotografisk film, brugt negativ sort-hvid film, som i fotografiske og geometriske karakteristika ligner film specielt fremstillet til kameraer. I modsætning til et filmkamera stiller kameraet ikke så strenge krav til typen og stigningen af perforering, hvilket tillader brugen af både den "positive" Kodak Standard og den "negative" Bell & Howell . Særlig populær blandt sovjetiske og daværende russiske fotojournalister var filmnegativet "A-2" og "A-2Sh", som havde en høj lysfølsomhed.
Teknologien til laboratoriebehandling af sort-hvide film falder sammen med udviklingsmetoden for fotografiske film, hvilket tillader behandling af begge typer fotografisk materiale under de samme betingelser. Farvenegativfilm er uegnede til fotografering, fordi de behandles ved hjælp af ECN-2-processen, som er forskellig fra den C-41- proces, der almindeligvis anvendes til fotografiske film [42] . Det er dog muligt at behandle dem efter C-41 processen efter afvaskning af sodlaget [43] .
| Biografsystemer | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformater | |||||||||||||||
| Filmformater |
| ||||||||||||||
| Skærmformatforhold standarder |
| ||||||||||||||
| Format forhandlingsmetoder | |||||||||||||||