Countertyping er fremstilling af en kopi af et fotografisk billede eller et filmnegativ til yderligere reproduktion eller skabelse af filmstunts [1] . I snævrere forstand - en proces, der giver dig mulighed for at få et eller flere dobbeltnegativer af en film til brug i masseproduktion af filmkopier [2] .
Modtype ( lat. contra - imod, omvendt + andet græsk τύπος - aftryk) - en kopi af et fotografisk billede eller en film, bærer normalt et negativt billede. Beregnet til yderligere kopiering til den endelige positiv .
Kontratypefilm er farve- eller sort-hvid lavhastighedsfilm . Moderne sorter produceres på det såkaldte "krympefri" lavsan - substrat [ 3] . Ud over at modskrive sig selv, bruges det til at opnå nogle specielle effekter og farveeffekter. Reversible, double-positive, double-negative og universal intermediate ( eng. Intermediate ) [4] fremstilles .
Der kan kun laves et par dusin filmaftryk af et originalt filmnegativ, før det bliver ubrugeligt på grund af slitage. Derfor, hvis det er nødvendigt at producere store oplag, tyr de til modskrivning, hvilket giver flere dubletter af negativet [5] . Ud over at gemme negativet, gør denne teknologi det muligt at fremskynde replikering på grund af parallel udskrivning fra flere duplikerede negativer. Før opfindelsen af counter-typing i 1926, var Hollywood filmstudier ofte tvunget til at optage en film med to kameraer på samme tid. Det andet negativ, beregnet til trykning af europæiske udgaver af billedet, blev transporteret over Atlanterhavet [6] . Der er to mest almindelige typer af modskrift.
Denne teknologi betragtes som klassisk og tillader kontaktudskrivning på alle stadier , hvilket giver den korrekte orientering af billedet på grund af et lige antal mellemliggende kopier [7] . Metoden involverer udskrivning fra negativ af en mellempositiv ( masterpositiv eller "lavendel"), hvorfra der udskrives dobbeltnegativer [8] .
Til farvemodskrift i 1970'erne-1990'erne blev der brugt en omvendt modtypefilm, der erstattede to: dobbelt-positiv og dobbelt-negativ [17] [18] . Med denne metode opnås en dobbelt negativ direkte fra den negative. I USSR blev indenlandsk film "OK-1" eller importeret "Eastman Kodak Color Reversal Intermediate 5249" [4] [19] brugt til dette . Enkelttrins modskrivning giver dig mulighed for at forbedre kvaliteten af filmkopier, som falder på hvert trin af kopieringen.
Et-trins modskrivning ved kontaktmetoden giver et spejlbillede i den endelige positiv på grund af et ulige antal mellemkopier [20] . Hvis målet er at opnå et direkte billede, udføres eksponeringen fra siden af substratet, hvilket fører til et delvist tab af skarphed ved kontaktudskrivning . Derfor anvendes der i de fleste tilfælde til enkelt-trins modskrivning af et filmnegativ optisk udskrivning gennem negativsubstratet [2] . På samme måde laves en kopi af positiven (“unicate”), opnået i en enkelt kopi på en vendbar film beregnet til optagelse.
Under produktionen af et dobbelt negativ kombineres billedet og det optiske lydspor , som er på forskellige film. For at gøre dette indlæses mellempositiver af billedet og fonogrammer ud over modtypefilmen i filmkopimaskinen. Dette forenkler masseudskrivningen af kombinerede udlejningsfilmkopier . Countertyping bruges i den "optiske" teknologi til filmproduktion på grund af den teknologiske kompleksitet ved direkte udskrivning fra det originale negativ , som havde en uensartet optisk tæthed af forskellige scener på grund af de uundgåelige eksponeringsfejl ved optagelse. Derfor blev mellempositiven, lavet af negativen, lavet justeret med hensyn til farvegengivelse og tæthed ved hjælp af et let pas . Og det kombinerede dobbeltnegativ, som ankom til filmkopieringsfabrikken, blev allerede udskrevet fra den justerede positive og tillod masseudskrivning uden at ændre parametrene for naboscener.
Med moderne digital filmproduktionsteknologi udskrives et internt negativ (dobbeltnegativ) fra en digital masterkopi af en film ved hjælp af en filmoptager , og fra et dobbeltnegativ ved hjælp af filmkopimaskiner udskrives et oplag af filmkopier [21] . For at opnå det maksimale antal halvtoner i den endelige positiv udskrives internegativet på en speciel lavkontrastfilm, såsom Fujicolor Recording Film Eterna RDI [22] .
For at opnå hydrotypeprint fra et farvenegativ på tre film med zonelysfølsomhed laves tre sort-hvide farveseparerede mellempositiver, hvorfra der printes tre farveseparerede dobbeltnegativer [23] . Matricer til hydrotypetryk printes fra de resulterende dobbeltnegativer på en speciel ortokromatisk matrixfilm . Eksponerede filmfilm behandles ved hjælp af en speciel teknologi, og der opnås prægede gelatinematricer fra dem, som, når de udskrives, sekventielt påfører tre farvestoffer af yderligere farver på den tomme film . Teknologien bærer handelsnavnet " Technicolor ".
I nogle tilfælde udskrives matricer direkte fra negativet gennem farvezonefiltre på pankromatisk film [24] . Trykning af tre farvefilmstrimler bruges også til arkivopbevaring af farvefilm, da sort-hvide film er mindre modtagelige for ældning end farvefilm. I alle tilfælde anvendes specielle kvaliteter af modtypefilm på et ikke -krympende lavsan - substrat til farveadskillelse.
På et tidligt tidspunkt i biografens udvikling blev filmkopier trykt direkte fra det originale filmnegativ, som var stærkt slidt. Senere blev der lavet flere sekundære negativer (modtyper) af det originale negativ, hvorfra der allerede var trykt filmkopier. Denne teknologi var især udbredt i USSR, som havde et enormt filmdistributionsnetværk, der krævede 800-1000 filmkopier. Det originale negativ havde ikke nok cirkulationsstabilitet til at udskrive hele distributionsforløbet af filmen fra den. Derfor blev de fleste masseproducerede film trykt fra en modtype, hvilket reducerede kvaliteten af filmkopier til distribution markant.
Yderligere begyndte man at bruge modskrift til at lave den samme film i flere formater - for eksempel blev widescreen - kopier på 35 mm film og smalfilm 16 mm kopier til film udskrevet fra 70 mm widescreen -film . I slutningen af 1970'erne begyndte USSR at sprede teknologien til at udskrive fra det originale negativ, hvilket er særligt relevant, når man replikerer "forstørrede" filmkopier i storformat fra UFK - formatet . En af de første, der mestrede teknologien, var filmkopieringsfabrikken i Leningrad, som i maj 1978 for første gang trykte hele distributionen af filmen "Jeg er din søn, Moskva!" fra det originale negativ [25] . I moderne kinematografi er store oplag af filmkopier ikke efterspurgte, så oftest sker udskrivning fra det originale negativ. Dette bidrager til en stigning i billedkvaliteten, som forringes på hvert trin af modskrivning.
Countertyping blev i vid udstrækning brugt til ulovligt at kopiere film i de tidlige stadier af kinematografi, i slutningen af det 19. og begyndelsen af det 20. århundrede, hvor det var almindelig praksis for produktionsstudier at sælge kopier af film, der skulle vises i biografer, og en teaterejer, der ønskede at vis en film skulle købe en kopi af den. Ved salg af filmkopier inkluderede filmstudier ud over omkostningerne filmproduktionsomkostninger i prisen , hvilket øgede lejeprisen betydeligt. Snart optrådte praksis med filmpirateri: "kontramaskinister" erhvervede en lovlig filmkopi og trykte et dobbeltnegativ fra den, som blev brugt til ulovlig replikering. De således opnåede forfalskede kopier blev solgt til meget mindre end studiepriserne [26] .
På hvert af de teknologiske stadier faldt billedkvaliteten, så det endelige resultat ofte viste sig at være under enhver kritik. Nogle gange tvang dette kontraskrivere til at bruge meget eksotiske metoder - der er tilfælde, hvor de simpelthen tyede til plagiat og genoptog filmen på ny i deres egne kulisser og med deres egne skuespillere (f.eks. gjorde den kendte filmpirat fra Philadelphia Sigmund Lubin dette med den populære film The Passion of the Christ - han optog filmen i en af byens gårdhaver, og på filmen over kulisserne var nysgerrige beboere synlige og kiggede ud af vinduerne). [26]
Kontratypning blev også konstant tyet til af Thomas Alva Edison , der købte alle de store amerikanske patenter i forbindelse med biografen op og på dette grundlag mente, at han havde rettighederne til enhver udenlandsk film importeret til USA. Hovedsageligt på grund af Edisons aktive kopiering af Méliès ' film, lykkedes det ikke sidstnævnte for at få fodfæste på det amerikanske filmmarked , hvilket var en af årsagerne til hans studies økonomiske kollaps [27] .