16 mm film er film 15,95 ± 0,025 mm bred med en eller to rækker perforeringer [1] . Er blevet udbredt i moderne filmproduktion med små budgetter .
Indtil for nylig blev den brugt af biografer og i uddannelsesinstitutioner til filmvisninger med et lille publikum . Derudover var 16 mm film almindelig i forskningsapplikationer såsom højhastighedsfilm . En række 16 mm film anses for at være en dobbelt film 32 mm bred, designet til at replikere film i dette format med efterfølgende klipning [1] .
En smal 16 mm bred film på et ikke-brændbart diacetatsubstrat blev udgivet af Eastman Kodak i 1923 [2] som et alternativ til amatør 9,5 mm Pathe-Baby-filmen fra det franske studie Pathé [ 3] . De to virksomheders forsøg på at blive enige om et fælles format var mislykkede, og i nogen tid eksisterede standarderne parallelt [4] . Som et resultat af den vellykkede introduktion af lyd på 16 mm film og populariteten af Kodachrome , den første farvevendende film , fortrængte dette format sin franske konkurrent. Den grundlæggende forskel fra film, der oprindeligt var beregnet til professionel biograf, var ud over substratmaterialet designet af filmprojektorer , designet til den samme belastning af en smalfilmsfilm som i et filmkamera : emulsion til linsen [5] . Dette skyldes det faktum, at processen med kontaktudskrivning ikke oprindeligt var beregnet til amatørbiograf, hvilket involverer brug af reversibel film. Derfor, når du kopierer 16 mm filmkopier , bruges optisk udskrivning gennem det negative substrat til at opnå et direkte billede på skærmen [6] .
Med en perforeringsafstand på 7,62 mm (for positiv film) er størrelsen af en standard 16 mm ramme 10,05 × 7,45 mm [7] . Dimensionerne på filmprojektorens rammevindue er noget mindre: 9,45 × 7,05 mm [8] . Skærmformatet for en sådan film er tæt på akademisk og er 1,34:1. Perforeringen er placeret overfor interframe-intervallerne, og dens trin falder sammen med rammetrinnet. Den første 16 mm film blev kun produceret med dobbeltsidet perforering. I 1932, i forbindelse med udbredelsen af lydfilm , blev en række perforeringer opgivet, og alt udstyr begyndte at understøtte ensidig perforering [9] [10] . Med dobbeltsidet perforering leveres film, der ikke er beregnet til udskrivning af filmkopier med lydspor og er velegnet til højhastighedsfilm [11] . Nogle negative og konvertible varianter med ensidig perforering blev forsynet med to magnetiske spor: en bred, placeret i stedet for den manglende række af perforeringer, og en smal "balancerende" en fra den modsatte kant. I USSR blev 16 mm-film brugt meget, og placeringen af rammen og lydsporet på filmkopier blev reguleret i overensstemmelse med GOST 25704-83 [12] .
Negative og omvendte 16 mm film er forsynet med optagelsesnumre med intervaller på 20 billeder til efterfølgende redigering . På sovjetiske film var intervallet mellem optagelsesnumrene af de samme varianter 40 billeder [13] . Til replikering af 16 mm filmkopier blev der anvendt en 32 mm bred film med to rækker af perforeringer. I dette tilfælde, fra en 35 mm modtype , blev to billeder af den samme ramme opnået ved optisk reproduktion på forskellige halvdele af filmen. Efter tryk og laboratoriebehandling blev filmen skåret i længderetningen, hvilket gav to identiske 16 mm filmkopier med ensidig perforering og et optisk eller magnetisk kombineret lydspor [14] . Denne teknologi gjorde det muligt at reducere omkostningerne ved trykning, og der blev fremstillet specielle filmkopimaskiner til den , for eksempel den sovjetiske "25AMO-1" [15] . Widescreen-film blev genoptrykt på den samme film ved hjælp af 23YUTO-1-apparatet med pan-scanning [16] . Uden for USSR er udskrivning på 16 mm film af bredskærmsfilmkopier med en anamorfisk ramme blevet noget udbredt [17] [18] .
På trods af det lille billedareal har det nye format inden for et årti vundet indpas i professionel biograf i industrier, hvor kompakthed og bærbarhed er vigtigere end billedkvalitet. Sammenlignet med "normal" 35 mm film tillader smalfilm mindst en dobbelt reduktion af biografudstyrets vægt og dimensioner samt lavere omkostninger: Prisen for en del af en smalfilmsfilm er tre gange lavere end for en konventionel [19] . Vægten af en 16 mm filmkopi er 5,5 gange lavere end den sædvanlige, hvilket i høj grad letter transporten [20] . 16 mm filmprojektorer kræver som regel ikke fast installation og kvalificeret vedligeholdelse, hvilket giver dig mulighed for hurtigt at installere en filmenhed på dårligt tilpassede steder [21] . Før det generelle forbud mod nitrat 35 mm film i 1948 var den vigtigste fordel ved smalfilm deres brandsikkerhed og muligheden for at organisere et filmshow i uudstyrede sale [22] . Derfor blev kopier af de fleste film desuden trykt i en billig 16 mm-version til filmoverførsler og uddannelsesinstitutioner. I USA kunne sådanne filmkopier lejes til hjemmevisning. 16 mm film blev også brugt i professionel filmdistribution: i begyndelsen af 1983 i USSR nåede andelen af betalingsfilminstallationer udstyret med udstyr af dette format 18,7% af det samlede antal [23] . Før fremkomsten af videokameraer og videobåndoptagere blev 16 mm filmkameraer i vid udstrækning brugt i dokumentarfilm og anvendt biograf såvel som til optagelse af tv-reportager, da kvaliteten af det resulterende billede var tilstrækkelig til standardopløsnings-tv .
Ud over bekvemmelighed og mobilitet viste smalfilmkameraer sig at være mindre støjende og bedre egnet til synkron optagelse : nogle af dem gjorde det muligt at skabe et kombineret soundtrack direkte på den optagne film [24] . Smalfilm blandede kameraer blev masseproduceret af de amerikanske firmaer Auricon, Cinema Products, Mitchell samt Moscow Film Equipment Plant (16CP, Rus 2CP) [25] [26] . Til den operationelle forberedelse af nyhedshistorier kunne der anvendes vendbar film, som kun blev produceret i smalle formater og egnet til telecine-projektion umiddelbart efter laboratoriebehandling. En vis popularitet blev nydt godt af teknologien til filmproduktion , som giver mulighed for at optage på 16 mm vendbar film med efterfølgende optisk udskrivning af en serie på 35 mm dobbeltnegativer , uden at det interpositive . På grund af den høje kvalitet af farvegengivelse og det fine korn af reversible film gav denne metode en gevinst på grund af letheden af støjsvage smalfilmskameraer og hjælpekameraudstyr [27] . Med fremkomsten af " Super-16 " -rammen blev optagelsen af kassettefilm på negativet af dette format udbredt. I 2008 blev 24 % af spillefilm på verdensplan optaget på 16 mm film [28] . Med brugen af et smalfilms blandet kamera "Cinema Products CP-16A" blev den berømte film " The Blair Witch Project" optaget [29] . Især udbredt 16-mm film bruges, når der optages tv-serier . For eksempel blev alle 9 sæsoner af serien "Clinic" filmet med smalfilmskameraer i "Super-16"-formatet [30] .
Den lille billeddeling og massen af det bevægelige fotografiske materiale har gjort smal film foretrukket i nogle anvendelsesområder. I videofilmoptagere gav 16 mm film den mest komplette optagelse af en fjernsynsramme på grund af en speciel clamshell med en accelerator, uegnet til en 35 mm analog [31] . Et andet område, hvor 16 mm-formatet viste sig at være mere rentabelt end bredere, er højhastighedsfilm . Høje hastigheder er tilgængelige ikke kun med kontinuerlig filmbevægelse med optisk kompensation, men endda med intermitterende bevægelse, hvilket gør det resulterende materiale velegnet til konventionel kinematografi. Fordelene ved den lille størrelse af 16 mm filmkameraer er blevet brugt flittigt i professionel sportsfotografering, hvilket gør det muligt at optage fra punkter, der er utilgængelige for 35 mm udstyr. Under de olympiske vinterlege i 1976 blev der til den rapporterende 35 mm film optaget med to miniature 16 mm Cinema Products GSAP-kameraer, monteret på nogle atleters ski under skihop [ 32] .
Kompaktheden af 16 mm-udstyret og den høje billedkvalitet gjorde formatet velegnet til skjult optagelse af specielle tjenester . I USSR blev kameraerne "Ginger", "Charge", S-97 og andre udviklet til disse formål [33] . 16 mm spillefilm vandt popularitet i amatørfilm , og blev især populær efter udgivelsen i 1935 af den første farve flerlagsfilm Kodachrome i dette særlige format. Syv år tidligere mestrede Kodak produktionen af verdens første farve 16 mm film med en linseformet skærm [34] [35] . På trods af disse fremskridt erstattede den mere økonomiske 8 mm filmfilm gradvist 16 mm-formatet fra amatørbiografen efter introduktionen [36] . I Sovjetunionen blev 16 mm film hovedsageligt optaget af sammenslutninger af filmentusiaster organiseret på kulturinstitutioner.
De første 16 mm filmkameraer blev frigivet af Eastman Kodak på samme tid som filmlager [37] . Ved at vurdere udsigterne for det nye format satte Bell & Howell , Siemens , Zeiss Ikon og andre virksomheder med speciale i præcisionsmekanik hurtigt i gang produktionen af passende udstyr [38] . Af de tidlige modeller er Filmo- og Cine Kodak-kameraerne bedst kendte. En af de første 16 mm-enheder i en professionel klasse begyndte at blive produceret af det schweiziske firma Bolex .
I USSR blev det første eget 16-mm filmkamera "16S-1" udgivet af "Lenkinap" fabrikken i 1948 [39] . Efterfølgende blev der produceret amatør ("Kiev", "Alfa", "Krasnogorsk" ) og professionelle 16-mm filmkameraer ("Rus 16-SK", " Kinor 16SH-2M ", "Sputnik", "16-SP") . I øjeblikket produceres 16 mm filmudstyr kun i udlandet: Arriflex 16SR -3, Arriflex 416 , Aaton XTR, Panaflex 16 osv. Produktionen af amatørudstyr er indstillet. Photo Sonics frigiver et kamera til hurtig filmoptagelse med op til 1000 billeder i sekundet. I 2000'erne dukkede en klasse af digitale biografkameraer op med en sensorstørrelse , der matcher Super-16-rammen og er velegnet til 16 mm-filmoptik. De mest kendte af dem er de svenske "Bolex D16" og "Ikonoskop" [40] [41] [42] .
Amatørkamera "Minute-16" 1949
Professionelt kamera Bolex H16
Professionelt kamera " Arri 16 ST"
Sovjetisk apparat " Kinor 16SH-2M "
Professionelt apparat " Arriflex 16SR "
Amatørkamera " Krasnogorsk-2 "
Den første lyd 16 mm filmprojektor blev markedsført af Eastman Kodak i 1936 [43] . Siden da er langt størstedelen af filmprojektionsudstyr af dette format blevet produceret med et optisk lydlæsesystem, og nogle modeller er blevet suppleret med en magnetisk lydblok. I USSR begyndte de første stumfilmsprojektorer "A-16" at blive produceret i 1932 af Odessa-fabrikken under trusten "Kinomekhprom" [44] . De blev erstattet af 16-NP-familien, hvoraf forskellige modeller blev produceret indtil midten af 1960'erne [45] . I fremtiden blev der kun produceret lydenheder: "16-ZP-6", "Schoolnik" PU-16-2, "Ukraine" PP-16-1, "Ukraine-4" PP-16-4 og mere moderne " Ukraine-5 "P16P1 og "Ukraine-7" P16P3 [46] [47] . Frimærker "Shkolnik" og "Ukraine" blev centralt distribueret til uddannelsesinstitutioner og var tilgængelige i de fleste sovjetiske skoler.
I modsætning til amatør 8 mm filmprojektorer blev disse enheder kun leveret som en del af en filminstallation , som også omfattede en autotransformer , lydforstærker , højttaler , lærred og limpresse . Bærbare 16 mm filmprojektorer "LKP", " Rainbow " KP-1, "Kashtan" KLN-1 og 16-KPZL-3 var designet til at tilslutte en ekstern forstærker eller var udstyret med en bærbar lydgengivelsesanordning i et aftageligt etui [ 48] . Era-101 og Era-103 Avtomat filmprojektorerne, udstyret med automatisk filmindlæsning og fjernbetjening, havde det mest avancerede design [49] . Til små biografer blev stationære filmprojektorer 16PS-1 "Chernomorets" og KPS-16-2 med en xenonlampe produceret , designet til installation i et særligt kontrolrum og kontinuerlig visning af to stolper . Derudover blev YUP-1 16 mm præfikset produceret, designet til at demonstrere smalfilmsfilm med stationære 35 mm og storformat filmprojektorer [50] .
I 1969 foreslog den svenske filmfotograf Rune Erikson produktionsformatet Super 16 på 16 mm enkeltsidet perforeret film [51] . Den blev designet til den efterfølgende stigning i den optiske udskrivning af kombinerede filmudskrifter på 35 mm film. Det nye format er uegnet til print på 16 mm film, da dets rammebredde øges på grund af afvisningen af at reservere plads til lydsporet fra den ene kant af filmen. De første kameraer i Super-16-formatet blev opnået ved at ændre standardkameraerne i filmstudiernes værksteder, men efter et stykke tid lancerede mange producenter industriel produktion af udstyr: filmudstyr, filmkopimaskiner , redigeringsborde osv. På nuværende tidspunkt , er Super-16-rammen accepteret som en international SMPTE -standard sammen med den almindelige 16mm-ramme.
Formatet blev ikke brugt i USSR, men er i øjeblikket meget udbredt i Rusland og i udlandet til optagelse af tv-serier ved hjælp af Digital Intermediate- teknologi , da informationskapaciteten af en sådan ramme på moderne filmtyper er tilstrækkelig til high-definition tv [52] .
Først brugt af filmfotograf Frank DeMarco, mens han filmede en skærmtest til filmen " Pi ". "Ultra-16"-formatet er også et produktionsformat og adskiller sig fra "Super-16" i det symmetriske arrangement af rammen i forhold til filmen. Rammen "Ultra-16" fås ved at øge standarden med 0,77 mm på hver side i bredden. I dette tilfælde overlapper hjørnerne af det udsatte område delvist perforeringen [53] . Det effektive areal af rammen med et billedformat på 1,85:1 optager hele højden mellem perforeringerne og er 11,8×6,25 mm. Det er muligt at udskrive kassettefilmkopier optisk såvel som at modtage high-definition video i 16:9 format [54]
Fordelen ved formatet ligger i den simplere ændring af standardoptagelsesudstyr end for "Super-16" med samme billedareal. Til indramning kan en almindelig søger bruges , da rammevinduet bores symmetrisk [53] . Al 16 mm optik forbliver brugbar uden sideværts forskydning af bajonetten i forhold til filmaksen. Desuden er det muligt at se den resulterende film med en standard filmprojektor med en lille klipning af billedet til højre og venstre, og efter færdiggørelse af filmkanalen er rammen synlig i sin helhed [55] . I modsætning til Super 16 accepteres den nye billedstørrelse ikke som en international standard og bruges af filmskabere uofficielt. Filmudstyr af dette format er ikke produceret industrielt, men er lavet om fra det sædvanlige.
| Biografsystemer | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformater | |||||||||||||||
| Filmformater |
| ||||||||||||||
| Skærmformatforhold standarder |
| ||||||||||||||
| Format forhandlingsmetoder | |||||||||||||||