Todd-AO er et widescreen kinematografisk system baseret på brugen af en tværgående ramme af et negativ på en 65 mm bred perforeret film og sfæriske ( aksialt symmetriske ) linser . Filmkopier af dette format blev trykt på 70 mm film med samme rammearrangement [* 1] . Verdens første kommercielt succesrige widescreen-biografsystem, som blev grundlaget for de fleste andre, inklusive det sovjetiske NIKFI .
Navnet "Todd-AO" bruges også af firmaet grundlagt i 1953 til at distribuere og drive filmsystemet. Hun ejer i øjeblikket flere optagestudier rundt omkring i Los Angeles .
Widescreen-systemet "Todd-AO" ( eng. Todd-AO ) blev udviklet som en mere avanceret erstatning for " Cinerama ". De største ulemper ved sidstnævnte var forbundet med brugen af tre 35-mm film , hvorfra billederne blev kombineret på en buet skærm med en cylindrisk profil [1] . Initiativtageren til udviklingen af et nyt biografsystem var en af skaberne af "Cinerama" - Broadway forretningsmand og impresario Michael Todd [2] [3] . Han formulerede Hollywood-producenternes ønske i det krav, han stillede for ingeniørerne: "Cinerama fra ét projektionsvindue" [4] . Udskiftning af flere film med en bred gjorde det muligt at slippe af med uoverensstemmelser i delbilleder, uundgåeligt på grund af parallaksen af tre optageobjektiver, samt uoverensstemmelser i farvegengivelse og kontrast af forskellige film [5] . I 1955 færdiggjorde American Optical Co. designet af en række udstyr til et nyt system, som blev det første kommercielt succesrige af alle widescreen [6] [7] .
Det nye system blev ikke skabt fra bunden: tilbage i midten af 1920'erne forsøgte Hollywood-filmselskaber at introducere en bred filmstrimmel, blandt hvilke formaterne Granderfilm, Vitascope og Reallife er de mest berømte. I 1929 udviklede firmaet " Paramount " ( eng. Paramount ), sammen med det franske firma "Debri" ( fr. Debrie ), filmen "Magnafilm" ( eng. Magna Film ) 65 mm bred med dobbeltsidet perforering Kodak Standard [8] . I 1930 blev stumfilmen The Whisper of the Vampire filmet og trykt på den [9] [10] . Det var denne film, der blev taget som grundlag for at skabe et nyt format, som oprindeligt bar det tidligere navn "Magna" [* 2] . Denne beslutning blev lettet af tilstedeværelsen af en hel serie af filmoptagelser , filmkopiering og udviklingsudstyr "Debri", opbevaret i filmselskabers lagre siden den store depression . En del af filmudstyret blev redesignet, men derudover blev der brugt et kamera til at filme, skabt af Ralph G. Fear tilbage i 1930 til et andet storformat biografsystem Fearless SuperFilm [12] [13] . Med en rammedeling på 5 perforeringer var dens størrelse på negativet 52,58×23 mm, mere end tre gange størrelsen af det klassiske format [14] [15] .
65 mm filmformatet skulle bruges til både negativ og filmkopier, som skulle leveres med et syv-kanals soundtrack på 35 mm perforeret magnetbånd , ifølge Cinerama-standarden [16] . Som følge heraf bør skærmen have et widescreen-billede med et billedformat på 2,28:1. Den første film, Oklahoma! ”, der havde premiere i New York den 13. oktober 1955 , blev trykt i denne standard på en 65 mm positiv med et separat soundtrack [17] [18] . Fordelene ved det magnetiske overlejrede soundtrack fra det nyligt debuterede CinemaScope -system overbeviste udviklerne om at ændre formatet på filmkopier, hvilket øgede bredden af den positive film til 70 mm for at rumme magnetiske spor på den. Ud over filmens ydre brede kanter optog sporene også en del af bredden fra indersiden af perforeringen, hvilket førte til en indsnævring af rammen af positiven, som fik et billedformat på 2,20:1. Filmprojektorens rammevinduesareal var 1069 mm² med størrelsen af den projicerede del af billedet 48,59 × 22 mm, hvilket tillod en enorm lysflux at passere igennem uden risiko for at beskadige filmen [19] . Som et resultat er skærmen blevet meget større end hvad der er tilgængeligt for CinemaScope-formatet med samme lysstyrke .
For det nye biografsystem blev der oprindeligt valgt en øget optagelses- og projektionsfrekvens på 30 billeder i sekundet for at kompensere for den stigning i flimrende synlighed, der er typisk for store lærreder [20] . Samtidig blev filmen "Oklahoma!", hvor det stadig "rå" format blev testet for første gang, optaget samtidigt i to systemer: den eksperimentelle Todd-AO og den allerede masseproducerede CinemaScope [21] [ 22] . En sådan løsning blev brugt for at få mindst et negativ filmet med en standard 24 billeder i sekundet og egnet til udskrivning af 35 mm filmkopier , som er mest efterspurgt af filmdistribution [23] . Transformationen af billedhastigheden under udskrivning er fyldt med store vanskeligheder og påvirker bevægelsesglatheden negativt på grund af den uundgåelige springning af dens individuelle faser [24] . Den anden film, Jorden rundt på 80 dage , blev optaget med to identiske Todd-AO-formatenheder, der opererede ved forskellige frekvenser: 30 og 24 billeder i sekundet [20] . Negativet, skudt med en standardfrekvens, var beregnet til optisk udskrivning i andre, mere masseformater [25] .
Som et resultat blev den øgede billedhastighed kun brugt i de to første film: derefter blev den verdensomspændende standard på 24 billeder i sekundet vedtaget for formatet [24] . I alt blev 18 film i fuld længde og 5 kortfilm optaget ved hjælp af Todd-AO-systemet [26] . Formatet blev blandt andet brugt af Cinerama-selskabet, som opgav det originale trefilmssystem. Ligesom andre biografsystemer i storformat blev Todd-AO brugt til at optage originale filmnegativer indtil midten af 1970'erne , hvor bredt filmlager begyndte at blive udfaset til fordel for "normal" 35 mm film, hvis fotografiske ydeevne blev drastisk forbedret [27 ] . Storformat "forstørrede" filmkopier ( eng. Blow Up ) begyndte at blive printet optisk fra anamorfe 35 mm negativer. Med relativt billige optagelser på almindelig film gjorde dette det muligt at spare et stort lærred, takket være det kraftige lysudbytte fra projektorer med et stort rammevindue. En vis rolle blev spillet af fremkomsten af IMAX -formatet , som markant overgår alle andre biografsystemer med hensyn til billedkvalitet og underholdning. Bredskærmsrammen med en højde på 5 perforeringer samt Vistavision, som er tæt på området , forblev som en mellemliggende bærer, når der blev skabt specialeffekter . Den sidste kendte Todd-AO Baraka -film blev udgivet i 1992 [26] .
Fordi Todd-AO var et forsøg på at forbedre panorama-biografen , blev systemet designet til at bruge en meget buet skærm med en stor vandret betragtningsvinkel. American Optical udviklede ultra-vidvinkel kinematografiske linser med en brændvidde på 12,7 mm, som gjorde det muligt at optage panoramabilleder med et vandret synsfelt på 120° [28] . Michael Todd investerede i denne udvikling et enormt beløb på 100 tusind dollars [12] . Annoncering for de første Todd-AO-film kunne ikke ignorere denne funktion, og linser med store frontlinser, der giver mærkbar forvrængning i rammens kanter ( engelsk Todd-AO Bugeye ) blev visitkortet i [* 3] -formatet . Den buede skærm i de første storformatbiografer gav den samme vinklede billedstørrelse for publikum på de forreste rækker, lidt ringere end Cinerama, som gav en 146 ° udsigt.
Projektion på sådan et lærred fra én film førte til forvrængninger, så nogle af filmkopierne af den tidlige "Todd-AO" blev printet ved hjælp af en speciel teknologi med transformation af billedet, som fik en normal visning på skærmen [30 ] [31] . Der blev udviklet specielle filmkopimaskiner til optisk udskrivning [32] [33] , hvor den positive film blev bøjet i en specielt formet filmkanal [34] [35] . Filmprojektorer blev installeret meget højere end i konventionelle biografer og med en stor nedadgående hældningsvinkel på den optiske akse [36] . Dette gjorde det muligt at korrigere nogle af de forvrængninger, som skærmen introducerede på grund af den skrå projektion. Men med tiden blev fordelene ved en fladskærm egnet til at vise film af andre formater tydelige, og i 1958 blev buede skærme og frame prewarping af filmkopier opgivet [32] [15] . Fra det øjeblik blev alle filmkopier af "Todd-AO" trykt ved kontakt .
Det 65 mm positive filmformat med et separat magnetbånd blev kun brugt til en del af filmprintene fra det første Oklahoma! Kopier af senere film, trykt på 70 mm film, blev forsynet med et seks-kanals magnetisk lydspor ved hjælp af et system udviklet af Westrex og Ampex [24] [34] . Fire strimler af magnetisk lak blev påført substratet af en filmkopi tørret efter laboratoriebehandling , som i CinemaScope-systemet [19] . To spor blev placeret på de brede kanter af 70 mm-filmen uden for perforeringen, og to - mellem perforeringen og billedet. På de ydre, bredere spor blev der optaget to kanaler, og på de indre spor en hver [37] . Fem kanaler blev brugt til separat at optage lyden af fronthøjttalerne , placeret bag skærmen i en række i hele bredden. Den sjette kanal var spektakulær og indeholdt styresignaler til valg af ekstra højttalere rundt i hallen og lydeffekter til dem [38] . I fremtiden ændrede Todd-AO's fonogramstandarder sig i overensstemmelse med fremskridtene inden for lydoptagelse: I 1977 blev et nyt Dolby Baby Boom-system introduceret med Dolby A-støjreduktion og to effektive lavfrekvente kanaler i stedet for den anden og fjerde front. . Det er første gang, at "forstørrede" filmaftryk i storformat af Star Wars er blevet trykt med denne lyd. Episode IV: Et nyt håb " [39] . To år senere dukkede en ny Dolby Split Surround-standard op med en ekstra bageffektkanal i stedet for en af de forreste lave frekvenser [40] .
Det originale distributionsformat på 35 mm film, designet til et reduceret anamorfisk forhold på 1,567 i projektion (0,64 på print) [* 4] og et fire-spors magnetisk soundtrack blev kaldt " Todd-AO Cinestage " ( eng. Todd-AO Cinestage ) [41] . Det gav på skærmen et billedformat på 2,1:1 og en højere billedkvalitet end CinemaScope, der matchede sidstnævnte med hensyn til billedstørrelse og magnetisk sporarrangement. Trykningen fandt sted i henhold til Technicolor hydrotype- teknologien med produktion af tre sort-hvide farveseparerede anamorfe modtyper . Et specielt filmprintformat med samme anamorfe forhold på 34 mm perforeret standardfilm og soundtrack på et separat 35 mm magnetbånd blev kun brugt én gang til premierevisningen af Around the World in 80 Days på London Astoria og blev derefter aldrig brugt [41] .
Todd-AO Synestage filmprintformatet blev heller ikke udbredt på grund af behovet for at bruge ikke-standard projektionslinser, og senere blev 35 mm filmprint af Todd-AO film printet optisk i standard anamorfe formater eller i den klassiske pan - scanningsformat [19] . De første Philips DP70 biografprojektorer, specielt designet til at vise Todd-AO-film, vejede næsten et halvt ton og kostede over 6.000 $ [22] . Som alle efterfølgende designs var de to-format, hvilket gjorde det muligt at vise filmkopier på både 35 mm og 70 mm film ved brug af en speciel filmkanal og dobbelttandede geartromler med fire rækker af tænder. Efterfølgende blev en sådan enhed til storformat filmprojektorer generelt accepteret, herunder i USSR [42] . Da en komplet serie af udstyr til filmoptagelser og filmvisning blev specielt udviklet til implementering af Todd-AO-systemet, blev det de facto grundlaget for de fleste efterfølgende storformatsystemer. For eksempel var designet af hovedkomponenterne i den sovjetiske KP-15A filmprojektor meget tæt på den hollandske prototype [22] .
En videreudvikling af "Todd-AO" var " Dimension-150 " systemet ( eng. Dimension 150 ), baseret på brugen af ultra-vidvinkel skydeobjektiver og en cylindrisk buet skærm af typen "Cinerama", som gav en vandret betragtningsvinkel på op til 150°, hvilket afspejles i navnet [43] . Optisk print af filmprint har transformeret billedet for at kompensere for den uundgåelige forvrængning, når det projiceres på sådan en skærm. Filmprintrammen var indsnævret i midten og forstørret i kanterne og havde en pudelignende form. Kun to film blev lavet ved hjælp af dette system: Bibelen og Patton , som blev udgivet i bred udgivelse i det traditionelle Todd-AO med kun nogle få specielle teatre vist i deres originale form.
| Biografsystemer | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformater | |||||||||||||||
| Filmformater |
| ||||||||||||||
| Skærmformatforhold standarder |
| ||||||||||||||
| Format forhandlingsmetoder | |||||||||||||||
