CinemaScope

CinemaScope , CinemaScope-35 ( eng.  CinemaScope ) er et widescreen anamorfisk filmsystem baseret på brugen af ​​standard 35 mm film . Systemet brugte anamorfe linser af samme navn til at optage og projicere billedet på en skærm op til halvdelen af ​​biografsalens længde. Formatet blev udviklet af Spyros Skouras , præsident for 20th Century Fox , og blev brugt fra 1953 til 1967 [1] . Det blev grundlaget for de fleste andre anamorfe systemer, der eksisterer den dag i dag.

CinemaScope er både et produktions- og distributionsformat , det vil sige, at kontaktudskrivning af kombinerede filmkopier af samme format er muligt fra negativet .

Oprettelseshistorie

CinemaScope-formatet blev til under "widescreen-boomet", hvor den hurtige udvikling af tv i USA førte til et kraftigt fald i filmdistributionsindtægterne. Panoramabiograf , som dukkede op et år tidligere, gjorde et enormt indtryk på offentligheden og genoplivede deres interesse for biografer [2] . Imidlertid forhindrede de iboende ulemper ved det panoramiske Cinerama , herunder høje omkostninger [3] , generel teknisk kompleksitet og betydelige begrænsninger i produktionen af ​​iscenesatte film , massedistribution [4] . Mens CinemaScope i en forenklet form gentog hovedtrækkene i Cinerama - en bredskærm og multi-kanal lyd  - blev CinemaScope frataget de fleste af sine problemer ved at bruge en film i stedet for tre og en speciel anamorfisk linse til optagelse og projektion. Designet af en sådan linse, som ændrer billedets proportioner, kaldet "Hypergonar" blev udviklet i 1927 af franskmanden Henri Chrétien baseret på opdagelserne af Ernst Abbe , gjort tilbage i det 19. århundrede [5] [6] . Det optiske system foreslået af Chrétien bestod af en konventionel aksialt symmetrisk ("sfærisk") linse og en anamorfisk fastgørelse med to cylindriske komponenter [7] .

Den 20. maj 1930, i en af ​​de parisiske biografer, fandt premieren sted på filmen "The Emergence of Fire" ( fr.  Construire un feu ), optaget med denne linse af instruktør Claude Otan-Lara [8] [9] . Imidlertid fandt objektivet ikke masseanvendelse på det tidspunkt, da det led af en alvorlig ulempe: ved ændring af afstanden til motivet var det nødvendigt ikke kun at omfokusere de sfæriske linser, men også at ændre afstanden mellem de cylindriske linser. komponenter i vedhæftningen [10] . Ellers var billedet på filmen uskarpt [11] . Chrétiens nye biografsystem, som blev præsenteret den 18. december 1952 i Paris , blev kaldt "Anamorphoscope" ( eng.  Anamorphoscope ) [12] [13] . Efter købet af rettighederne til opfindelsen af ​​filmselskabet 20th Century Fox , blev Hypergonar forbedret af det optiske firma Bausch & Lomb , efter at have modtaget en fælles fokuseringsmekanisme for hovedlinsen og den anamorfe fastgørelse, kombineret til en anamorf enhed [ 14] . Den modificerede optiske enhed og det nye format fik handelsnavnet "CinemaScope". I henhold til kontrakten modtog Chrétien én dollar fra hver solgt linse i dette system [15] .

Anamorfisering giver dig mulighed for at optage et widescreen-billede på en ramme med et traditionelt billedformat, hvilket gør det muligt at bruge en standard 35 mm film og massemodeller af filmprojektionsudstyr.

I modsætning til andre formater, der bruger sfærisk optik, er billedet på en anamorfisk ramme komprimeret vandret [15] [16] . Ved projicering bruges en anamorfisk vedhæftning på en sfærisk projektionslinse eller en anamorf blok, som returnerer billedet til normale proportioner på en forstørret skærm [17] . Brugen af ​​anamorfi giver fordele i forhold til anden bredskærmsteknologi, der bruger caching . De cachelagrede formater, som dukkede op på samme tid, bruger filmområdet meget mindre effektivt og efterlader brede mellemrum mellem billederne, som er bredere, jo større billedformatet er på skærmen. Kvaliteten af ​​de negative film fra disse år påvirkede skærmbilledets kornethed, hvilket var meget mere mærkbart i de indkapslede film end i de film, der blev optaget med CinemaScope-systemet, fordi rammen af ​​sidstnævnte optog næsten hele højden af ​​en standard trin med 4 perforeringer og oversteg selv den klassiske i areal [18] .

I starten skulle det, som i Cinerama, bruge separate medier til billede og lyd: Lydsporet skulle optages på et synkroniseret 35 mm magnetbånd [19] . Fraværet af et optisk lydspor på filmkopien ville have gjort det muligt at optage hele den "stille ramme" på 18 × 24 mm med billedet . I dette tilfælde ville billedformatet på skærmen med en dobbelt anamorfisk ramme på 1,33:1 være 2,66:1. Den første film " The Shroud ", som blev eksperimenterende, blev filmet i dette format, da systemets endelige parametre på det tidspunkt var under udvikling [12] . Men fremkomsten af ​​teknologi til at anvende magnetiske spor på film ændrede de oprindelige planer: en separat båndoptager , der skulle synkroniseres med en filmprojektor , ville komplicere distributionen af ​​filmkopier og ville reducere det potentielle publikum . Der blev udviklet en ny version af systemet med et kombineret lydspor , som blev godkendt som standard: Fire magnetiske spor uden for og inde i perforeringerne reducerede rammens bredde en smule, hvilket nu gav et billede med et billedformat på 2,55:1 efter anamorfisering [20] [15] .

For at gøre mere plads til disse numre blev positivfilmen forsynet med en smallere perforering , som fik betegnelsen "CS" - CinemaScope [21] . En af de første film optaget af CinemaScope-systemet var komedien How to Marry a Millionaire with Marilyn Monroe , og den første film der blev udgivet var The Shroud den 16. september 1953 [21] [6] [13] , men den første demonstrationer af uddrag fra film optaget med det nye system fandt sted den 18. marts i Los Angeles . Succesen var så stor, at mere end 1.500 biografer i USA og Europa allerede i april afgav ordrer på nyt udstyr [15] . Konverteringsomkostninger på op til $22.000 forhindrede dog mange filmdistributører i at tage det nye system til sig, hvilket resulterede i, at fonogrammet blev tilpasset til standard filmprojektorer i 1955 . Et enkelt-kanals optisk spor blev tilføjet til de magnetiske , placeret på sin "retmæssige" plads, som i det klassiske format . Det kombinerede soundtrack blev i hverdagen kaldt "magneto-optical" ( eng. Magoptic ), og dets udseende førte til en yderligere indsnævring af rammen og en ændring af skærmens billedformat, som er blevet velkendt og er kommet ned til vore dage: 2.35:1 [15] [22] .  

Den udbredte brug af "Cinemasscope" og de afslørede mangler ved magnetiske fonogrammer førte til en stigning i strømmen af ​​filmkopier kun med et optisk spor med normal bredde og almindelig perforering [23] . I begyndelsen af ​​1960'erne blev de fleste problemer forbundet med Bauch & Lombs Cinemascope linser elimineret af Panavision , som lancerede sin egen linje af filmoptik. Designet af de nye linser adskilte sig fra Bauch & Lomb-optikken, hvilket gav en konstant 2,0x anamorf faktor, uanset fokuseringsafstand. Efter at have set testoptagelser skiftede de fleste filmstudier til Panavision-optik. Den første Panavision-mærkede film Hole in the Head blev udgivet den 15. juli 1959 [24] . I 1967 begyndte selv Fox at mærke udgivne billeder med Panavision-35-mærket, og opgav det originale navn [25] . De sidste film lavet af Bauch & Lomb optics i 1966 var Flints Double og Caprice [15] [26] . Efterfølgende blev CinemaScope-varemærket flere gange brugt til markedsføringsformål for film optaget med Panavision-objektiver. Det gælder de film, der blev udgivet i 2000'erne “ To hell with love! "," Titan: Efter Jordens død "og" Anastasia " [27] [28] .

Teknisk beskrivelse

Cinemascope brugte en 23,8 x 18,67 mm tværgående ramme på 35 mm negativ film [21] [29] . Standard optagelses- og projektionsfrekvens er 24 billeder i sekundet. Optagelser kunne udføres med et hvilket som helst 35 mm filmkamera med en øget billedhøjde og et anamorfisk CinemaScope-objektiv. Hovedversionen af ​​filmkopier blev anset for at være et format med et magnetisk lydspor, trykt på film med en "firkantet" perforering CS [22] . Rammestørrelsen på en sådan positiv var 23,16×18,16 mm, hvilket giver et billede på skærmen med et billedformat på 2,55:1 ved brug af optik med et anamorfisk forhold på 2,0× [30] . Fire magnetiske spor blev påført parvis på yderkanten af ​​filmen bag perforeringen og mellem perforeringen og billedet. Tre af dem optog en bredde på 1,6 mm, og den fjerde - 0,74 mm [31] . Numrene gav tre konventionelle lydkanaler og en spektakulær, hvorpå der blev optaget lydeffekter og servicemærker, hvilket gjorde det muligt automatisk at vælge højttalere placeret rundt i hallen til afspilning [21] .

Tre højttalere , der gengiver konventionelle kanaler, var placeret bag skærmen i midten og langs kanterne. Til effekterne af "lydmiljø" på siderne og bagsiden af ​​salen var der flere højttalere. Således blev der givet yderligere lydstyrke efter billedet på skærmen. Standardforskydningen af ​​et sådant lydspor med 28 billeder var det modsatte af det optiske: det haltede bagud, ikke foran billedet [30] . Filmprojektorer til demonstration af sådanne filmkopier var desuden udstyret med en magnetisk lydblok placeret over rammevinduet og linsen.

Formatet til optagelse af kun kategori "A" farvefilm . Men i flere år har filmstudier udgivet sort-hvide film i kategorien "B" , optaget efter de samme standarder, men betegnet som RegalScope-formatet ( eng.  RegalScope ) [24] [15] .

Ud over hovedversionen blev der udviklet to mere, som efterfølgende erstattede det originale format. Standarden for filmkopier med den samme perforering og et ekstra fotografisk lydspor på 1,27 mm, trykt mellem den magnetiske hjælpekanal og billedet [32] blev betragtet som den mest universelle . Behovet for at reservere plads til et optisk spor førte til en indsnævring af rammen til en størrelse på 21,95 × 18,6 mm og et fald i billedformatet på skærmbilledet til 2,35:1 [33] [21] . Filmprojektorens rammestørrelse var 21,3×17,78 mm [22] . Sådanne filmkopier egnede sig blandt andet til biografer, der ikke var udstyret med et flerkanals lydgengivelsessystem og med filmprojektorer uden magnetisk lydblok. Den tredje mulighed, vist på figuren, gav den samme billedstørrelse, men blev trykt på film med den sædvanlige Kodak Standard (KS) perforering og et enkelt-kanals optisk lydspor med en normal bredde på 2,54 mm. Udviklingen af ​​biograf i storformat med et seks-kanals magnetisk lydspor bidrog til den fuldstændige overgang til dette format: filmen kunne om nødvendigt "udvides" til et bredformat med højkvalitetslyd eller kontaktprintes på 35 mm film med et optisk lydspor [34] [23] . Hovedårsagen til afvisningen af ​​det magneto-optiske soundtrack af 35-mm filmprint over hele verden var imidlertid deres ikke-standardiserede perforering, hvilket fører til adskillige vanskeligheder ved trykning, forarbejdning og distribution, såvel som i fremstillingen af film [35] .

Cinemascope kloner

Umiddelbart efter introduktionen af ​​Cinemascope-systemet tilbød 20th Century Fox resten af ​​filmstudierne at købe en licens til at distribuere den nye teknologi. Nyheden blev hurtigst værdsat af studierne af Walt Disney og Metro-Goldwyn-Mayer , som filmede i det nye format, henholdsvis filmene " 20.000 Leagues Under the Sea " og " Knights of the Round Table " [36] [37 ] [38] . De fik hurtigt selskab af Warner Bros. , Universal og Columbia Pictures [12] . Paramount Pictures valgte at optage film ved hjælp af sit eget Vistavision widescreen -system . I Frankrig og dets kolonier var Chrétien selv, der stod i spidsen for STOP optisk virksomhed, ifølge kontrakten engageret i distributionen af ​​Anamorphoscope widescreen-teknologien .  Société Technique Optique de Precision . Andre filmskabere fandt Cinemascopes anamorfe blokke for dyre og bestilte deres modstykker til at blive produceret af andre virksomheder. Dette førte til fremkomsten af ​​adskillige "kloner" af Fox widescreen-systemet (inklusive dem hos Warner Bros.), der adskiller sig fra prototypen, hovedsageligt i optikken fra andre mærker . De resterende parametre faldt sammen eller afveg en smule under hensyntagen til de nuværende modifikationer af selve originalen [39] .

Forskellige versioner af CinemaScope-systemet gav skærmformater fra 2:1 til 2,55:1 [40] . Trods dens mange fordele har anamorfisering skabt store problemer ved optagelse af skuespillernes nærbilleder på grund af en karakteristisk forvrængning kaldet "grimasser" ( eng.  Anamorphic Mumps ). Den anamorfe koefficient ved forskellige fokusafstande af objektivet viste sig at være inkonsekvent og, når der optages tæt på, er mindre end ved "uendelig". Derudover afhang koefficienten af ​​lysstrålernes hældning til anamorfens optiske akse . Dette fik nærbilleder til at se bredere ud på skærmen, og denne effekt varierede fra midten af ​​billedet til dens kanter [41] . Artefakten vansirede ansigterne så meget, at kameramændene i begyndelsen generelt undgik nærbilleder og forsøgte ikke at placere skuespillerne i midten af ​​billedet, hvor forvrængningerne var maksimale [42] .

Det amerikanske firma Panavision ydede et enormt bidrag til udviklingen af ​​CinemaScope-systemet ved at udvikle anamorfe blokke til optagelse, hvilket eliminerede de fleste af artefakter af sådan optik, herunder "grimasser". Panavision-udstyret er blevet så massivt, at Cinemascope-standarden, efter alle dens transformationer, blev kaldt Panavision-35 ( engelsk  Panavision 35 ) [25] eller blot Panavision [43] . I USSR blev dens egen anamorfe standard udviklet, som fik det indenlandske navn "wide screen" ("Wide Screen"), og i udlandet kendt som SovScope [25] [44] . De vigtigste parametre for det sovjetiske system faldt sammen med CinemaScope-systemet, så udenlandske film optaget i dette og lignende formater blev udgivet til indenlandske biografer på bredskærmsfilmkopier [33] .

Liste over variationer af Cinemascope-systemet [39] [45]

Cinemascope i vestlig kultur

Det enkle og overkommelige system af widescreen-biograf, som CinemaScope blev til, gjorde det muligt for publikum tiltrukket af det udviklende tv at vende tilbage til biograferne [12] . I modsætning til panoramasystemer , som næppe er egnede til at optage spillefilm , viste CinemaScope sig at være i stand til fuldt ud at erstatte det klassiske format og blive en masse. Nye skærmstørrelser og stereolyd har ændret den måde, biografen opfattes på, så meget, at den ikke bare er blevet en ny teknologi, men et fænomen i den vestlige kultur. Ordet "Cinemasscope" er blevet synonymt med et lyst billede og en uundværlig egenskab af musicals og westerns . I Silk Stockings synger Fred Astaire og Janice Pages karakterer : "Alle vil have en spændende CinemaScope, herlig Technicolor og stereolyd!" ( eng.  alle ønskede betagende CinemaScope, herlig Technicolor og stereofonisk lyd ) [46] .

Paul McCartneys sang " Once Upon a Long Ago " fra albummet Back on My Feet indeholder linjerne: "His face starts to fade into shadows / and our pictures are made in the glorious Cinemascope" ( Eng  . His face starts to fade som vi trækker skyggen ned/Og billedet vi lavede er i herligt CinemaScope ). I det filmiske miljø optrådte ordet "cinemascopic" ( engelsk cinemascopic ), der betegner et bredformatbillede med et tæt billedformat og et lignende optisk mønster. Det engelske slangord "Scope" ( eng. Scope ) bruges i forhold til ethvert biografsystem med en anamorfisk ramme på 2,35:1, inklusive digital biograf . Den moderne Scope -rammestandard for digital biograf stammer netop fra CinemaScope-formatet, som var det første til at bruge et sådant skærmformatforhold, selvom anamorfisering næsten aldrig bruges i digital biograf [47] .    

Se også

Noter

  1. ↑ 1 2 3 Nogle film med denne betegnelse blev optaget med sfærisk optik ved hjælp af Superscope -systemet, og kun filmkopier blev udskrevet i dette format

Kilder

  1. ↑ Fra stum biograf til panorama, 1961 , s. 74.
  2. ↑ Strålezone. Bredere, ikke dybere  // 3-D Revolution: The History of Modern Stereoscopic Cinema. - University Press Of Kentucky, 2012. - ISBN 9780813140704 .
  3. ↑ David Bogorad. 3D IMAX;  Dette er Cinerama . The New York Times (4. december 1994). Hentet 23. august 2015. Arkiveret fra originalen 26. maj 2015.
  4. ↑ Richard W. Kroon. Cinerama  // A/VA til Z: An Encyclopedic Dictionary of Media, Entertainment and Other Audiovisual Terms. - Jefferson, NC : McFarland, 2010. - S. 145-146. - ISBN 978-0-7864-4405-2 .
  5. ↑ Biografsystemer og stereolyd, 1972 , s. 12.
  6. ↑ 1 2 Vladimir Rodionov. Anamorfiske vedhæftede filer og digital teknologi . Billede i tal . iXBT.com (29. juni 2006). Hentet 26. juni 2015. Arkiveret fra originalen 26. juni 2015.
  7. ↑ Fundamentals of film technology, 1965 , s. 72.
  8. ↑ Filmteknologiens verden nr. 24, 2012 , s. 47.
  9. ↑ Biografsystemer og stereolyd, 1972 , s. 5.
  10. ↑ Fundamentals of film technology, 1965 , s. 70.
  11. ↑ MediaVision, 2015 , s. 65.
  12. ↑ 1 2 3 4 CinemaScope Wing  . American WideScreen Museum. Hentet 26. juni 2015. Arkiveret fra originalen 11. september 2012.
  13. ↑ 12 Stephen Paley . Roxy Theatre premiere (engelsk)  = Premiere at the Roxy Theatre // Hollywood reporter: avis. - Los Angeles , 1953. Arkiveret fra originalen den 19. januar 2012.  
  14. ↑ Optisk-mekanisk industri, 1961 , s. 41.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 SinemaScope  . _ Filmformater . biografer. Dato for adgang: 26. juni 2015. Arkiveret fra originalen 9. januar 2012.
  16. ↑ Fra stum biograf til panorama, 1961 , s. 75.
  17. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 25.
  18. ↑ Fra stum biograf til panorama, 1961 , s. 68.
  19. ↑ Fakta om billedformatet  . American WideScreen Museum. Hentet 12. maj 2012. Arkiveret fra originalen 11. september 2012.
  20. ↑ Oversigt over specifikationer - CinemaScope  . WideScreen Process Wings . American WideScreen Museum. Hentet 12. maj 2012. Arkiveret fra originalen 11. september 2012.
  21. ↑ 1 2 3 4 5 Filmens teknik og teknologi, 2009 , s. tredive.
  22. ↑ 1 2 3 CinemaScope : specifikationer på et øjeblik  . American WideScreen Museum. Hentet 2. august 2012. Arkiveret fra originalen 11. september 2012.
  23. ↑ 1 2 Soundtrack af filmkopier, 2012 , s. ti.
  24. ↑ 1 2 Filmteknologiens verden nr. 25, 2012 , s. 47.
  25. ↑ 1 2 3 Gordiychuk, 1979 , s. femten.
  26. ↑ Caprice (1967):  Trivia . IMDb. Hentet 20. august 2015. Arkiveret fra originalen 10. marts 2015.
  27. ↑ Fuldstændige tekniske specifikationer  . Titan A.E. IMDb . Hentet 23. august 2015. Arkiveret fra originalen 31. marts 2016.
  28. ↑ Fuldstændige tekniske specifikationer  . Anastasia . IMDb . Hentet 23. august 2015. Arkiveret fra originalen 23. maj 2015.
  29. ↑ Fra stum biograf til panorama, 1961 , s. 76.
  30. ↑ 1 2 Fra stum biograf til panorama, 1961 , s. 77.
  31. ↑ Filmteknologiens verden nr. 24, 2012 , s. 48.
  32. ↑ Biografsystemer og stereolyd, 1972 , s. tyve.
  33. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , s. 16.
  34. ↑ Teknik for biograf og fjernsyn nr. 1, 1967 , s. tyve.
  35. ↑ Teknik for biograf og fjernsyn nr. 5, 1967 , s. 70.
  36. ↑ Filmteknologiens verden, 2012 , s. 45.
  37. ↑ CinemaScope  Wing . American WideScreen Museum. Hentet 26. juni 2015. Arkiveret fra originalen 2. december 2017.
  38. ↑ MGM Knights of the Round Table  . American WideScreen Museum. Hentet 26. juni 2015. Arkiveret fra originalen 30. april 2015.
  39. ↑ 1 2 CinemaScope- kloner  . American WideScreen Museum. Hentet 11. maj 2012. Arkiveret fra originalen 1. oktober 2012.
  40. ↑ Martin Hart. Af blænder og billedformater  . American WideScreen Museum. Hentet 9. maj 2012. Arkiveret fra originalen 1. oktober 2012.
  41. ↑ Fra stum biograf til panorama, 1961 , s. 81.
  42. ↑ Fra stum biograf til panorama, 1961 , s. 84.
  43. ↑ Ordliste over filmiske termer, 2007 , s. 189.
  44. ↑ Filmens teknik og teknologi, 2009 , s. 31.
  45. ↑ Filmteknologiens verden nr. 25, 2012 , s. 46.
  46. ↑ CinemaScope  . _ American WideScreen Museum. Hentet 6. august 2012. Arkiveret fra originalen 1. oktober 2012.
  47. ↑ Masurenkov, 2012 , s. 83.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier
 Biografsystemer
Filmformater
Filmformater
16 mm
16 mm×NCircarama (1955)
35 mm
70 mm
35 mm × 3
70 mm × 3
35 mm×NCircle Vision 360° (1967)
Skærmformatforhold standarder
  • 1,33:1
  • 1,37:1
  • 1,85:1
  • 2,2:1
  • 2,35:1
  • 2,75:1
    • Format forhandlingsmetoder