Inspektør (komedie)

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 14. oktober 2020; checks kræver 18 redigeringer .
Revisor

Forside til første udgave af The Inspector General
Genre Komedie
Forfatter Gogol, Nikolai Vasilievich
Originalsprog Russisk
skrivedato 1835
Dato for første udgivelse 1836
Forlag A. Plushards trykkeri
Wikisource logo Teksten til værket i Wikisource
Wikiquote logo Citater på Wikiquote
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Regeringsinspektøren er en komedie i fem akter af den russiske forfatter Nikolai Vasilyevich Gogol . Skriveåret anses for at være 1835, men N.V. Gogol lavede de sidste rettelser til sit arbejde i 1842. Temaet for denne socio-satiriske komedie er samfundets laster, bureaukratiet og dets inaktivitet, hykleri, åndelig fattigdom, universel dumhed.

skabelseshistorie

Gogol begyndte arbejdet med stykket i efteråret 1835 . Det antages traditionelt, at plottet blev foreslået ham af A. S. Pushkin. Dette bekræftes af den russiske forfatter Vladimir Sollogubs erindringer : " Pushkin mødte Gogol og fortalte ham om sagen, der var i byen Ustyuzhna, Novgorod-provinsen (nu Vologda-regionen) - om en forbipasserende herre, der udgav sig for at være en embedsmand af ministeriet og røvede alle byens indbyggere." Ifølge en anden version, også beskrevet af V. Sollogub, overtog Nizhny Novgorods generalguvernør Buturlin den 2. september 1833 som revisor for Pushkin selv , da Alexander Sergeevich ankom til Nizhny Novgorod for at indsamle materialer om Pugachev-oprøret. I byen Maloarkhangelsk , Oryol-regionen, er der en legende om, at det var der i 1829, at de begivenheder, der dannede grundlaget for generalinspektøren [1] fandt sted . Legenden er baseret på legenden nedskrevet i 1882 og offentliggjort i 1890 af V.V. Ptitsyn i det russiske Starina - magasin, at Pushkin, der passerede gennem Maloarkhangelsk, stoppede om aftenen på en kro, og de, der forvekslede ham med "de store storbymyndigheder, i det mindste som en general, var byens embedsmænd ængstelige hele natten og ventede på revisionen, og om morgenen kom de til Pushkin for at få ordrer i uniformer og med ordrer. Digteren, der snart vågnede, beordrede sin mand: "Kør dem i nakken, idioter!" [2] . Der er også en antagelse om, at værkets historie går tilbage til historierne om Pavel Svinins forretningsrejse til Bessarabien i 1815 [3] [4] . Et år før debuten af ​​Generalinspektøren blev en satirisk roman af A. F. Veltman , Furious Roland, udgivet om samme emne [5] . Endnu tidligere begyndte komedien "A Visitor from the Capital, or Turmoil in a County Town" skrevet af G.F. Kvitka-Osnovyanenko i 1827 at gå ind i manuskripter [6] . Tilsyneladende var Gogol bekendt med den og en lignende litterær tradition under arbejdet med Generalinspektøren; denne komedies udbredelse i 30'ernes litterære kredse kan bedømmes ud fra det faktum, at A.F. Veltman i begyndelsen af ​​1835 udgav i "Library for Reading" en semi-komedie, en semi-novela - "Provincial Actors" , hvor indflydelsen fra komedien Kvitka-Osnovyanenko er mere mærkbar end i "Inspektøren" [7] .

Mens han arbejdede på stykket, skrev Gogol gentagne gange til A. S. Pushkin om udviklingen af ​​dets forfatterskab, nogle gange ønskede han at holde op, men Pushkin bad ham insisterende om ikke at stoppe med at arbejde.

I januar 1836 læste Gogol en komedie om morgenen hos Vasily Zhukovsky i nærværelse af en stor gruppe forfattere, blandt dem var A. S. Pushkin , P. A. Vyazemsky og mange andre. Turgenev huskede den aften:

Gogol læste fremragende ..., slog mig med den ekstreme enkelhed og tilbageholdenhed i sin måde at være på, med en vis vigtig og samtidig naiv oprigtighed, som sådan set er ligeglad med, om der er lyttere her, og hvad de mener. Det så ud til, at Gogols eneste bekymring var, hvordan han skulle dykke ned i emnet, som var nyt for ham, og hvordan man mere præcist kunne formidle sit eget indtryk. Effekten var ekstraordinær [8] .

Pushkin og Zhukovsky var i fuldstændig beundring, men mange så eller ønskede ikke at se bag den klassiske skærm af en typisk "fejlkomedie"-plot en offentlig farce, hvor hele Rusland er angivet uden for amtsbyen.

Efterfølgende var han ( baron Rosen ) stolt over, at da Gogol om aftenen hos Zhukovsky læste sin "generalinspektør" for første gang, viste han af alle de tilstedeværende ikke forfatteren den mindste godkendelse og ikke endda smil en gang og fortrød Pushkin, som blev revet med af denne kunstfornærmende farce og rullede af grin under hele læsetiden.

Efter deres mening om Generalinspektøren var de to dramatiske forfatter-fjender, Kukolnik og Rosen, som altid så ironisk på hinanden og ikke var enige om noget, fuldstændig enige. [9]

- I. I. Panaev. "Litterære minder"

Gogol selv talte om sit arbejde på følgende måde:

I Generalinspektøren besluttede jeg at samle alt, hvad der var dårligt i Rusland, som jeg dengang vidste, alle de uretfærdigheder, der bliver begået de steder og i de tilfælde, hvor retfærdighed er mest påkrævet af en person, og på én gang grine ved alt. [ti]

Stykkets sceneskæbne udviklede sig ikke umiddelbart. Det var først muligt at få tilladelse til produktionen, efter at Zhukovsky formåede at overbevise kejseren personligt om, at "der ikke er noget upålideligt i komedie, at det kun er en munter hån mod dårlige provinsembedsmænd," fik stykket lov til at blive iscenesat. Suverænen var til stede ved premieren, lo hjerteligt, og i slutningen af ​​stykket erklærede han højlydt: "Alle fik det her, og mest af alt - mig!" Fra da til slutningen af ​​sit liv modtog Gogol økonomiske tilskud fra Nicholas I, som Zhukovsky anmodede om for ham.

Anden udgave af stykket går tilbage til 1842.

Karakterer

Grund

Handling 1

Ivan Aleksandrovich Khlestakov , en lille lavtstående embedsmand ( kollegial registrator , den laveste rang i ranglisten ), følger fra Petersborg til Saratov med sin tjener Osip. På vejen befinder de sig i en lille amtsby, hvor Khlestakov spiller kort og står uden penge.

Netop på dette tidspunkt lærer alle byens myndigheder, bundet i bestikkelse og underslæb af offentlige midler, begyndende med borgmesteren Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky, fra brevet modtaget af borgmesteren, om ankomsten af ​​revisoren fra St. Petersborg inkognito , og i frygt venter hans ankomst. Borgmesteren samler embedsmænd i sit hus, læser et brev op for dem og pålægger dem at forberede sig på inspektørens ankomst. Byens godsejere Bobchinsky og Dobchinsky, der ved et uheld lærte om udseendet af den misligholdte Khlestakov på hotellet, beslutter, at dette er revisoren, og rapporterer ham til borgmesteren. En tumult begynder. Alle embedsmænd og embedsmænd skynder sig bøvlet for at dække over deres synder. Anton Antonovich var selv rådvild i nogen tid, men kommer hurtigt til fornuft og forstår, at han selv er nødt til at bøje sig for revisoren.

Handling 2

I mellemtiden tænker den sultne Khlestakov, der har slået sig ned på det billigste hotelværelse, på, hvor man kan få mad og penge. Han tigger om en middag med suppe og steg fra værtshustjeneren, og når han får det, han vil have, udtrykker han utilfredshed med retternes kvantitet og kvalitet. Borgmesterens optræden i Khlestakovs værelse er en ubehagelig overraskelse for ham. Først mener han, at ejeren af ​​hotellet udskældte ham som en insolvent gæst. Borgmesteren er selv ærlig talt genert og tror på, at han taler med en vigtig storbyembedsmand, der er kommet med en hemmelig mission for at revidere tingenes tilstand i byen. Borgmesteren, der tror, ​​at Khlestakov er revisor, tilbyder ham bestikkelse . Khlestakov, der tænker, at borgmesteren er en godhjertet og anstændig borger, accepterer et lån fra ham . "Jeg gav ham i stedet for to hundrede og fire hundrede," glæder borgmesteren. Han beslutter sig dog for at foregive at være et fjols for at få mere information om Khlestakov. "Han ønsker at blive betragtet som inkognito," tænker borgmesteren ved sig selv. - "Okay, lad os lade os turuses komme ind, vi lader som om, vi slet ikke ved, hvad det er for et menneske." Men Khlestakov opfører sig med sin karakteristiske naivitet så direkte, at borgmesteren ikke står tilbage med ingenting, uden dog at miste sin overbevisning om, at han er en "tynd ting", og "du skal holde øjnene åbne med ham." Så har borgmesteren en plan om at drikke Khlestakov fuld, og han tilbyder at inspicere byens velgørende institutioner. Khlestakov er enig.

Handling 3

Yderligere fortsætter aktionen i borgmesterens hus. Khlestakov, temmelig bedugget, da hun så damerne - Anna Andreevna og Marya Antonovna - beslutter sig for at "sprænge". Han viser sig frem foran dem og fortæller fabler om sin vigtige stilling i Sankt Petersborg, og mest interessant er det, at han selv tror på dem. Han lyver om, hvordan han skriver operaer for Moscow Telegraph under pseudonymet Baron Brambeus , hvordan Smirdin , der betalte forfatterne en øre, giver ham 40.000 rubler, bare fordi han "retter artikler", hvordan han giver kugler med vandmeloner for syv hundrede rubler og Parisisk suppe, der ankom på en dampbåd (hvilket betyder dåsemad opfundet kort før stykkets tilblivelse), hvordan grever og prinser summer i hans venteværelse, og hvordan 35.000 kurerer kom til hans hus for at tilbyde stillingen som direktør for afdelingen. Han tilskriver sig selv litterære og musikalske værker, som på grund af "ualmindelig lethed i tanker" angiveligt "på en aften, det ser ud til, skrev han, forbløffede alle." Og han er ikke engang flov, da Marya Antonovna praktisk talt dømmer ham for en løgn. Men snart nægter sproget at tjene den ret berusede storbygæst, og Khlestakov går med hjælp fra borgmesteren til "hvile".

Handling 4

Den næste dag husker Khlestakov ikke noget, han vågner ikke som en "feltmarskal", men som en kollegial registrator. I mellemtiden står embedsmænd i byen "på militærfod" i kø for at give bestikkelse til Khlestakov, og han, der tror, ​​at han låner (og er sikker på, at når han kommer til sin landsby, vil han tilbagebetale al gæld), accepterer han. penge fra alle, inklusive Bobchinsky og Dobchinsky, som, det ser ud til, ikke har nogen grund til at bestikke revisoren. Khlestakov tigger endda selv om penge med henvisning til den "mærkelige sag", at "han blev fuldstændig overvældet på vejen." Yderligere bryder andragere igennem til Khlestakov, som "slår borgmesteren med panden" og ønsker at betale ham i naturalier ( vin og sukker ). Først da indser Khlestakov, at han fik bestikkelse, og han nægter blankt, idet han forudsætter, at hvis han blev tilbudt et lån, ville han tage det. Khlestakovs tjener Osip, der er meget klogere end sin herre, forstår dog, at både natur og penge stadig er bestikkelse, og tager alt fra købmændene med henvisning til det faktum, at "et reb vil komme til nytte på vejen." Efter at have eskorteret den sidste gæst ud, formår han at tage sig af Anton Antonovichs kone og datter. Og selvom de kun har kendt hinanden i én dag, beder han om hånden af ​​borgmesterens datter og får forældrenes samtykke. Osip anbefaler kraftigt, at Khlestakov hurtigt kommer ud af byen, indtil bedraget bliver afsløret. Khlestakov går og sender endelig sin ven Tryapichkin et brev fra det lokale postkontor.

Handling 5

Borgmesteren og hans følge tager et lettet pust. I sine fantasier ser borgmesteren allerede sig selv som general og bor i St. Petersborg . Efter at have steget til uopnåelige højder beslutter han sig for at "spørge peber" til de købmænd, der gik for at klage over ham til Khlestakov. Han svirrer over dem og kalder dem sidste ord, men så snart købmændene lovede en rig godbid til Marya Antonovnas og Khlestakovs forlovelse (og senere - til brylluppet), tilgav borgmesteren dem alle. Han samler et fuldt hus af gæster for at annoncere offentligt om Khlestakovs forlovelse med Marya Antonovna. Anna Andreevna, overbevist om, at hun er blevet relateret til de store storbymyndigheder, er fuldstændig henrykt og begynder at opføre sig arrogant med dem, som hun betragtede som sin lige for en time siden. Men så sker det uventede. Postmesteren for den lokale afdeling åbnede på eget initiativ Khlestakovs brev, og af det fremgår det tydeligt, at inkognitoen viste sig at være en dummy. Det er endnu ikke lykkedes den bedragede borgmester at komme sig over sådan et slag, når den næste nyhed kommer. En embedsmand fra Sankt Petersborg, som er stoppet ved et hotel, kræver alle dem, der er samlet til ham.

Det hele ender med en stille scene...

Kunstneriske træk

Før Gogol, i traditionen for russisk litteratur , i de af hendes værker, der kunne kaldes forløberen for russisk satire i det 19. århundrede (for eksempel " Undergrowth " af Fonvizin), var det typisk at skildre både negative og positive karakterer. I komedien "Regeringsinspektøren" er der faktisk ingen positive karakterer. De er ikke engang uden for scenen og uden for plottet.

Reliefbilledet af billedet af byens embedsmænd og frem for alt borgmesteren supplerer den satiriske betydning af komedien. Traditionen med at bestikke og bedrage en embedsmand er helt naturlig og uundgåelig. Både de lavere klasser og de øverste embedsmænd i byen tænker ikke på noget andet resultat end hvordan man bestikker revisoren med en bestikkelse. Den distriktsnavnløse by bliver en generalisering af hele Rusland , som under truslen om revision afslører den sande side af hovedpersonernes karakter. [elleve]

Kritikere bemærkede også funktionerne i billedet af Khlestakov. En opkomling og en attrap, den unge mand bedrager let den meget erfarne borgmester. Den kendte forfatter D. Merezhkovsky sporede den mystiske begyndelse i komedie. Revisoren, som en overjordisk skikkelse, kommer for borgmesterens sjæl og betaler for synder. "Djævelens hovedkraft er evnen til at virke, ikke hvad han er" - sådan forklares Khlestakovs evne til at vildlede om hans sande oprindelse. [12]

Myndighedernes kamp med stykkets satiriske orientering

Stykket blev ikke officielt forbudt. Men Nicholas I besluttede at bekæmpe komedie på sin egen måde. Umiddelbart efter premieren på Gogols Generalinspektøren blev der på kejserligt initiativ beordret et skuespil på samme plot, men med en anden slutning: alle underslæbende embedsmænd skulle straffes, hvilket naturligvis ville have svækket det satiriske lyden af ​​generalinspektøren. Hvem der blev valgt til at skrive den nye "rigtige" "generalinspektør" blev ikke annonceret i lang tid. Allerede den 14. juli 1836 i Skt. Petersborg og den 27. august i Moskva (allerede ved åbningen af ​​sæsonen 1836/1837! [13] ) fandt premiereopførelser af komedien The Real Inspector sted [14] . Forfatterens navn stod hverken på plakaterne eller i den trykte udgave, som udkom i samme 1836. Efter nogen tid kom der henvisninger til, at forfatteren var "en vis prins Tsitsianov". Først i 1985 blev bogen af ​​R. S. Akhverdyan udgivet , hvori, på grundlag af arkivdokumenter, forfatterskabet af D. I. Tsitsianov er bevist . Udover de nævnte kendes ingen yderligere omtale af produktionen af ​​Tsitsianovs skuespil.

I 2018 tvang myndighederne i Syzran teatret til at fjerne plakaterne fra generalinspektøren på grund af undertitlen "en statsembedsmands mareridt i to dele." Ifølge stedfortræderen for Samara Regional Duma Mikhail Matveev , på trods af at teatret opfyldte dette krav, blev teaterdirektøren og instruktøren tilbudt at søge et nyt job [15] .

Produktioner

De første forestillinger var i den første udgave af 1836. Professionen som teaterdirektør eksisterede endnu ikke, direktionen for de kejserlige teatre , forfatteren selv, var engageret i produktioner, men fortolkningen af ​​rollen afhang stadig mest af alt af de optrædende.

Premierer

Se billede: N. V. Gogol ved generalinspektørens genhør på Alexandrinsky-teatret. Tegning af P. A. Karatygin . 1836 (1835 er fejlagtigt angivet i figuren) - art. Hvad griner du af...

Nicholas I deltog selv i premieren i Skt. Petersborg . Efter premieren på Generalinspektøren sagde kejseren: ”Sikke et skuespil! Alle fik det, men jeg mere end nogen anden! [16] Khlestakov blev spillet af Nikolai Osipovich Dyur . Kejseren holdt meget af produktionen, desuden havde den positive opfattelse af kronen på den særlige risikable komedie, ifølge kritikerne, efterfølgende en gavnlig effekt på censurskæbnen for Gogols værk. Gogols komedie blev oprindeligt forbudt, men fik efter en appel højeste tilladelse til at blive opført på den russiske scene. [17]

Fra A. I. Khrapovitskys dagbog (inspektør for repertoiret for den russiske dramatrup):

For første gang "Inspektør". En original komedie i fem akter komponeret af N. V. Gogol. Den suveræne kejser med arvingen fortjente pludselig at være til stede og var yderst tilfreds og lo hjerteligt. Stykket er meget morsomt, kun en uudholdelig forbandelse over adelige, embedsmænd og købmænd. Skuespillerne spillede alle, især Sosnitsky, fremragende. Sosnitsky og Dyur blev tilkaldt. (" Russian Starina ", 1879, nr. 2 og "Materials" af Shenrock, III, s. 31. [9]

Gogol var skuffet over den offentlige snak og den mislykkede Skt. Petersborg-produktion af komedien og nægtede at deltage i forberedelsen af ​​Moskva-premieren. Især forfatteren var utilfreds med hovedrolleindehaveren. Efter premieren i Sankt Petersborg skrev Gogol:

"Dyur forstod ikke et hårstrå, hvad Khlestakov var. Khlestakov blev noget i retning af ... en hel række af vaudeville-slyngler ... " [18] .

Ifølge A. Panaeva (datter af skuespilleren fra dette teater Ya. G. Bryansky , sambo med N. A. Nekrasov ): "De [skuespillerne] følte, at de typer, som Gogol fremførte i stykket, var nye for dem og at stykket ikke skal spilles sådan, som de er vant til" [19] .

Før premieren i Moskva skrev Gogol til Shchepkin:

St. Petersborg, den 10. maj 1836 Kære Mikhail Semyonovich, jeg glemte at fortælle dig nogle indledende bemærkninger om generalinspektøren. Først må du helt sikkert, af venskab for mig, påtage dig hele sagen om at iscenesætte det. Jeg kender ikke nogen af ​​dine skuespillere, hvad og hvad hver af dem er gode til. Men du kan vide det bedre end nogen anden. Du skal uden tvivl selv tage rollen som borgmester, ellers forsvinder den uden dig. Der er en endnu sværere rolle i hele stykket - rollen som Khlestakov. Jeg ved ikke, om du vil vælge en kunstner til hende. Gud forbyde det, [hvis] det bliver spillet med almindelige farcer, da der spilles praler og teaterrive. Han er simpelthen dum, sludrer kun, fordi han ser, at han er indstillet på at lytte; løgne, fordi han fik en solid morgenmad og drak ordentlig vin. Han vimser kun, når han kører hen til damerne. Scenen, han ligger i, er værd at være særlig opmærksom på. Hvert ord af ham, det vil sige en sætning eller et ordsprog, er et improviseret helt uventet og skal derfor udtrykkes brat. Det skal ikke overses, at han ved slutningen af ​​denne scene begynder at skille den ad lidt efter lidt. Men han maa slet ikke vakle i Stolen; han skulle kun rødme og udtrykke sig endnu mere uventet og, jo længere, højere og højere. Jeg er meget bange for denne rolle. Også her blev det præsteret dårligt, for det kræver afgørende talent. [9]

På trods af forfatterens fravær og teaterledelsens fuldstændige ligegyldighed over for premiereproduktionen var forestillingen en kæmpe succes. Ifølge P. Kovalevsky vidste M. S. Shchepkin, der spillede Gorodnichiy, "hvordan man finder en, to næsten tragiske toner i sin rolle. ulykkeligt udtryk i hans ansigt... Og denne slyngel bliver et øjeblik elendig" [19] .

Imidlertid beskrev Molva-magasinet Moskva-premieren som følger:

"Styret, der stedvis var overhældt med klapsalver, vækkede hverken et ord eller en lyd, når tæppet blev sænket, i modsætning til St. Petersborg-produktionen" [8] .

Gogol skrev til M.S. Shchepkin efter begge premierer på komedien: "Handlingen produceret af det [stykket The Inspector General] var fantastisk og støjende. Alt er imod mig. De ældre og respektable embedsmænd råber, at intet er helligt for mig, når jeg turde tale sådan om de mennesker, der tjener. Politiet er imod mig, købmændene er imod mig, forfatterne er imod mig... Nu kan jeg se, hvad det vil sige at være tegneserieforfatter. Det mindste tegn på sandhed - og de rejser sig mod dig, og ikke én person, men hele stænder ”(Sobr. soch., bind 6, 1950, s. 232).

Produktioner i det russiske imperium

Fornyelser: Indtil 1870 på Alexandrinsky Theatre og indtil 1882 i Maly var stykket i sin originale version, senere - i versionen af ​​1842. Blandt udførende af individuelle roller i forskellige år:

14. april 1860 - Generalinspektøren blev oprettet af en kreds af forfattere i Sankt Petersborg til fordel for Selskabet til hjælp til trængende forfattere og videnskabsmænd. Denne produktion er især interessant, fordi ikke professionelle skuespillere var involveret i den, men professionelle forfattere. Og fortolkningen af ​​billederne i deres optræden fortjener selvfølgelig en slags interesse. Teaterleksikonet navngiver delvist de optrædende: Gorodnichiy - Pisemsky , Khlestakov - P. Weinberg , Shpekin - Dostoevsky , Abdulin - F. Koni ( Ostrovsky skulle spille , men F. A. Koni [21] blev hurtigt introduceret på grund af æressygdom ), af byen og politifolk - D. V. Grigorovich , N. A. Nekrasov , I. I. Panaev , I. S. Turgenev og andre). Desværre er oplysningerne om denne produktion yderst sparsomme. Men noget blev fundet. Udøveren af ​​rollen som Khlestakov P. Weinberg huskede:

... den nybegyndere forfatter Snitkin, der fik en vis berømmelse i den let humoristiske presse under pseudonymet Ammos Shishkin, indvilliger i at spille kvartalsbladet (og desværre døde som et offer for denne forestilling, fordi han blev forkølet på den og fik feber); rollen som borgmester overtages af den berømte kunstner, Irina Semyonovna Koni (tidligere Sandunova); alle andre roller er allerede fordelt mellem personer fra offentligheden. <...>
Dostojevskij  , som Sankt Petersborgs offentlighed langt senere anerkendte som en fremragende læser, viste også et godt scenetalent. Jeg tror, ​​at ingen, der kendte Fjodor Mikhailovich i de sidste år af hans liv, kan forestille sig ham som en komiker, desuden en underfundig komiker, i stand til at fremkalde rent gogolsk latter; men i mellemtiden var det virkelig sådan, og Dostojevskij - Shpekin var, med et par uvigtige undtagelser, upåklagelig ... I. S. Koni Anna Andreevna var smuk, og - jeg kan frimodigt sige - en studerende fra det lokale universitet, Lovyagin, er genial til genialt punkt, i rollen som Osip; Af hele massen af ​​Osipovs, jeg har set (og jeg spillede engang Khlestakov selv med Osip- Martynov ), kunne kun Sadovsky have været en match for Lovyagin.
Hvad mig personligt angår, har jeg en hukommelse forbundet med udførelsen af ​​rollen som Khlestakov, som, jeg tror, ​​vil blive læst ikke uden interesse, om end med indsigelse, af de skuespillere, i hvis repertoire denne rolle er placeret.
Indtil da så jeg mange Khlestakovs - jeg så også den bedste blandt dem, Alexei Maksimov, - og i alle, selv i et så grundigt "studium" af hans roller, som Shumsky var, blev jeg slået af udførelsen af ​​løgnescenen efter morgenmaden, som slet ikke svarede til efter min mening den position, hvori forfatteren satte Khlestakov i denne scene, som ikke kun svarede indefra, men også udefra. Alle de Khlestakover, jeg så, hævede mere eller mindre tonen, når de talte om deres ledelse af afdelingen, men ved slutningen af ​​monologen begyndte deres stemme at svækkes, deres begejstring - og slet ikke stærk - blev erstattet af et gradvist fald i en halvt beruset døsighed, og ordene: "wa ... wa ... din" - borgmesteren måtte allerede henvende sig til en mand, der næsten var ved at døse. Jeg fandt sådan en forestilling falsk fra to sider, som nævnt ovenfor: indefra, fordi Khlestakov, netop fordi han er Khlestakov, engang forestillede sig selv direktøren for en afdeling med tredive tusinde kurerer til sin tjeneste og så, at de lyttede til ham oblygt. , maa bestemt bide lidt mere og mere, med den fuldstændige Umulighed derfor at gaa i en halvt døsig Tilstand; på ydersiden, fordi Gogol selv i slutningen af ​​denne monolog, efter at ordet "feltmarskal" blev afbrudt på midten, indsatte en seddel om, at Khlestakov "glider". Hvordan kan en person, der sidder stille i en lænestol, glide? Og er frygt naturlig hos borgmesteren, hvilket fører ham endda til det punkt, at han mister evnen til sammenhængende at udtale to ord foran en person, der næsten sover, og som stadig sover, åbenbart af beruselse? .. Med alt dette i tankerne , jeg førte scenen anderledes: efter ordene: Jeg accepterer ... men jeg har allerede ... " osv. - Jeg hævede min tone med en formidabel intonation, og et minut efter det sprang jeg allerede op fra min plads og fortsatte med at tale mere og mere truende, indtog stillingen som en heroisk dignitær, hvor det skete "glidning", hvilket ikke blev til et fald, fordi borgmesteren og flere embedsmænd skyndte sig at hjælpe ...
Det kan meget vel være at (som det ofte sker med skuespillere) forestillingen ikke svarede til min plan, men planen var helt klar. Pisemsky, ved den allerførste prøve, godkendte fuldt ud min forståelse af denne scene, idet han kun kom med en bemærkning om nogle få rent eksterne enheder. Dostojevskij - jeg husker dette med glæde og forståeligt, tror jeg, stolthed - var henrykt.
“Her er Khlestakov i sin tragikomiske storhed!” talte han nervøst og bemærkede noget som forvirring i ansigtet på flere mennesker, der stod lige dér, fortsatte: “Ja, ja, tragikomisk! .. Dette ord passer her så godt som muligt! . Netop sådan en selvbedragende helt - ja, en helt, bestemt en helt - burde være Khlestakov på et sådant tidspunkt! Ellers er han ikke Khlestakov! .. " [22]

Mange produktioner på provinsscenen.

Fra de første udenlandske produktioner

mange andre

Produktioner i Sovjetunionen

Forestillingen blev på mange måder løst ekstraordinært:

Indlæggene blev lånt ikke kun fra de primære udgaver af stykket, men også fra andre værker af Gogol. Så i Khlestakovs første monolog blev en historie om et kortspil fra The Players introduceret, og i løgnescenen blev Kochkarevs bemærkning fra Marriage føjet til hans historie om skønheden i grevinden, der forelskede sig i ham (taget fra tidligt) udgaver af stykket): ”Og næsen! Jeg ved ikke, hvad en næse er! Hvidheden i ansigtet er simpelthen blændende. Alabast! Og ikke alle kan sammenligne med alabast. Så hun har både ... og det ... En fair calico!" Denne sætning blev besluttet i stykket som en dristig kompliment til borgmesteren. Billedet af Visiting Officer blev introduceret - en slags konstant ledsager-double af Khlestakov, som fulgte hende gennem hele forestillingen. Karakterernes monologer blev oversat til historier henvendt til lyttere, som ikke var omfattet af stykkets tekst. Så den besøgende officer er en lytter til Khlestakovs monologer, og den grinende stuepige på hotellet lytter til Osips historier om livet i St. Petersborg. Denne scene, ifølge instruktørens hensigt, sluttede med vokalduetten "Ung, smuk, travl med kærlighed ...". Blandt andre indledende karakterer var "Blå Husar" - Anna Andreevnas beundrer, en kadet forelsket i Marya Antonovna, militære og civile fans af borgmesterens kone, en detektiv, en kurer, lånt fra tidlige udgaver af "Inspektør General" politipisken , Pogonyaevs og Matsapur-parret. Billederne af Avdotya og Parashka, tjenere i borgmesterens hus, blev udvidet [29] .

Fra artiklen “Hvad griner du af? Du griner af dig selv, ”forfatter A. M. Voronov :

Generalinspektøren af ​​V. E. Meyerhold, som så lyset i 1926 på GOSTIM-scenen, blev fuldstændig løst som et irrationelt-mystisk skuespil (det er ikke tilfældigt, at K. S. Stanislavsky, efter at have set forestillingen, bemærkede, at Meyerhold "gjorde Hoffmann ud af Gogol"). Først og fremmest var denne beslutning forbundet med fortolkningen af ​​den centrale rolle. Erast Garin spillede ligesom Mikhail Chekhov først og fremmest Khlestakov, en genial skuespiller, der skiftede mange masker gennem forestillingen. Men bag disse endeløse transformationer var der intet ansigt, ikke det mindste tegn på en levende menneskesjæl - kun en kold tomhed. <...> Borgmesteren med sit følge blev overhalet ikke blot af nyheden om ankomsten af ​​en rigtig revisor, men af ​​klippeslaget, der blinkede et øjeblik, som et lyn. Så stor var denne rædsel over for den gabende afgrund, at heltene i Meyerholds optræden blev forstenede i ordets sandeste betydning - i finalen var det ikke skuespillerne, men deres dukker i naturlig størrelse på scenen" [30 ] .

Se foto: En scene fra stykket "Generalinspektør" GosTIM. Instrueret af V. E. Meyerhold. Foto af M. S. Nappelbaum . 1926 - Hvad griner du af? ...

En sådan ekstraordinær produktion tjente som en anledning til vittigheder: for eksempel i bogen "Funny Projects" skrev Mikhail Zoshchenko :

”Princippet om evig bevægelse er tæt på at blive løst. Til dette ædle formål kan du bruge Gogols rotation i hans grav om produktionen af ​​hans The Inspector General af vores geniale samtidige. [31]

Der er en klar hentydning til Meyerhold-produktionen i filmen 12 Chairs af Leonid Gaidai: Avantgarde-generalinspektøren er iscenesat på Columbus Theatre, hvor kritikere og seere forsøger at gennemskue den "dybe mening" (i den originale roman The Twelve Chairs , teatret iscenesatte en avantgardeversion af Gogols skuespil "Marriage").

Produktion i Den Russiske Føderation

Forfatterne af produktionen gjorde hele amtsbyen - et symbol på Rusland - til en fængselszone. A. M. Voronov om stykket:

"Amtsbyen" i Pavel Kaplevichs landskab viser sig at være et almindeligt fængsel med køjesenge dækket med statsejede quiltede tæpper. Ånden af ​​ekstremisme og kriminalitet svæver i alle stykkets helte og finder sit overdrevne udtryk netop i Khlestakov, for hvem hele eventyret i amtsbyen er som det sidste stop på vejen til helvede. Når tiden kommer til at forlade den "gæstfrie kaserne", forlader Khlestakov ikke sig selv. Han, pludselig slap og udmattet, bliver lagt på en skraldepose og taget væk af Osip (Vladimir Korenev), takket være sin hvide frakke og orientalske hovedbeklædning fremkalder han stærke associationer til den Evige Zhid. Djævelen har gjort sit arbejde – djævelen behøver ikke længere opholde sig i denne grå, beskidte og spyttende verden, hvor intet helligt længe har været tilbage” [30] .

Alle moderne produktioner af komedien "The Inspector General" understreger dens relevans for den nye tid. Næsten to århundreder er gået siden stykket blev skrevet, men alt tyder på, at dette Gogol-værk om en almindelig hændelse, der skete i en russisk distriktsby, ikke vil forlade scenen i teatrene i Rusland i lang tid, hvor alt, hvad Gogol bemærkede, stadig er blomstrende: underslæb, bestikkelse, slaveri, ligegyldighed, hensynsløshed, snavs, provinskedsomhed og stigende centralisering - en magtpyramide, en vertikal - når enhver slyngel, der går forbi hovedstaden, opfattes som en almægtig big boss. Og selve billedet af Khlestakov svarer altid til tidsånden.

Skærmtilpasninger

Kulturel indflydelse

Komedie havde en betydelig indflydelse på russisk litteratur i almindelighed og dramaturgi i særdeleshed. Gogols samtidige bemærkede hendes innovative stil, dybde af generalisering og konveksitet af billeder. Umiddelbart efter de første læsninger og publikationer blev Gogols arbejde beundret af Pushkin , Belinsky , Annenkov , Herzen , Shchepkin . Gogols dramaturgi, især generalinspektøren, påvirkede dannelsen af ​​russisk realistisk dramaturgi, især fraværet af positive karakterer. Som D. S. Mirsky bemærker, fulgte Ostrovsky i Gogols fodspor i Generalinspektøren i skuespillet " We'll Settle Our Own People ", ikke kun uden at skildre en enkelt smuk karakter, men fjernede også "poetisk retfærdighed, der straffer last" (dog , skriver Mirsky, at resten af ​​Ostrovskys realisme er det modsatte af Gogols) [37] . A.F. Pisemsky brugte traditionerne fra Gogols farce i sine første komedier. Alexander Sukhovo-Kobylin vil udvikle Gogols teknikker med karikatur og grotesk i de to sidste skuespil i trilogien " Billeder af fortiden " (" The Case " og " Death of Tarelkin "), og bevare lastens triumf [38] .

Den berømte russiske kritiker Vladimir Vasilyevich Stasov skrev:

Nogle af os så også Generalinspektøren på scenen dengang. Alle var glade, og det samme var alle de unge på den tid. Vi gentog […] hele scener udenad, lange samtaler derfra. Hjemme eller til en fest måtte vi ofte gå i heftige debatter med forskellige ældre (og nogle gange, skam, ikke engang ældre) mennesker, der var forargede over det nye ungdomsidol og forsikrede om, at Gogol ikke havde nogen natur, at det var alt. hans egne opfindelser.og karikaturer, at der slet ikke findes sådanne mennesker i verden, og hvis der er, så er der meget færre af dem i hele byen end her i en af ​​hans komedier. Veerne kom ud varme, langvarige, op til sved i ansigtet og på håndfladerne, til funklende øjne og kedeligt had eller foragt, men de gamle mennesker kunne ikke ændre en eneste streg i os, og vores fanatiske tilbedelse af Gogol blev kun mere og mere. [39]

Den første klassiske kritiske analyse af Generalinspektøren blev skrevet af Vissarion Belinsky og blev offentliggjort i 1840. Kritikeren bemærkede kontinuiteten i Gogols satire, som stammer fra Fonvizins og Molieres værker . Borgmesteren Skvoznik-Dmukhanovsky og Khlestakov er ikke bærere af abstrakte laster, men den levende legemliggørelse af det moralske forfald i det russiske samfund som helhed.

Der er ingen bedre scener i Generalinspektøren, for der er ingen dårligere, men alle er fremragende, ligesom nødvendige dele, kunstnerisk danner en enkelt helhed, afrundet af indre indhold og ikke af ydre form, og repræsenterer derfor en særlig og lukket verden i sig selv. [40]

Sætninger fra komedien blev bevingede, og karakterernes navne blev almindelige navneord på russisk.

Komedien The Inspector General blev inkluderet i den litterære skolepensum tilbage i USSR's dage og er den dag i dag et nøgleværk i russisk klassisk litteratur fra det 19. århundrede, obligatorisk for at studere i skolen. [41]

Interessante fakta

BY BY. Er Prokhorov fuld?

PRIVAT KONTOR. Beruset. [43]

se også

Noter

  1. ↑ Tre legender om den lille by i Arkhangelsk . Maloarkhangelsk (20. marts 2015). Hentet 25. oktober 2020. Arkiveret fra originalen 28. oktober 2020.
  2. ↑ A. S. Pushkin i Maloarkhangelsk i 1830'erne. Russisk oldtid, 1890, bind 66, S. 410-412.
  3. ↑ "Inspektør" i vurderingen af ​​samtidige Arkivkopi dateret 22. januar 2009 på Wayback Machine Link dateret 1. november 2008
  4. ↑ V. V. Gippius , "Litterær kommunikation mellem Gogol og Pushkin". Scientific Notes of the Perm State University, Department of Social Sciences, vol. 2, 1931, s. 63-77
  5. ↑ Akutin Yu. M. Alexander Veltman og hans roman "The Wanderer" // Veltman A. Romaner og historier. - M . : Nauka , 1978. - (Litterære monumenter).
  6. ↑ Akutin Yu. M. Prosa af Alexander Veltman // Veltman A. Wanderer. - M .: Sovjetrusland , 1979.
  7. ↑ Vinogradov V.V.: Russisk litteraturs poetik. Udvalgte værker. Udviklingen af ​​russisk naturalisme. Gogol og Dostojevskij. Skolen for sentimental naturalisme . Hentet 16. januar 2018.
  8. ↑ 1 2 Nikolai Vasilievich Gogol (utilgængeligt link) . Hentet 17. september 2009. Arkiveret fra originalen 25. juli 2009. 
  9. ↑ 1 2 3 Passion for "Inspektøren" (utilgængeligt link) . Hentet 17. september 2009. Arkiveret fra originalen 9. september 2015. 
  10. ↑ "Inspektør" - en satire over det feudale Rusland. Arkiveret 6. oktober 2008 på Wayback Machine- linket 1. november 2008
  11. ↑ V. Mann Yu. N. V. Gogol. Liv og arbejde Arkiveret 6. december 2008 på Wayback Machine , tilgået 1. november 2008
  12. ↑ Merezhkovsky. Understanding Gogol” Arkiveret 23. januar 2009 på Wayback Machine L. I. Volkova Almanac fra Institut for Filosofi for Kultur og Kultur og Center for Studiet af Kultur ved Det Filosofiske Fakultet ved St. Petersburg State University. St. Petersburg: St. Petersburg Philosophical Society, 2001. S. 147-153, reference dateret 1. november 2008
  13. ↑ Maly Theatre-repertoire (utilgængeligt link) . Hentet 8. november 2018. Arkiveret fra originalen 27. oktober 2014. 
  14. ↑ Historien om det russiske dramateater. M., 1978. T. 3. S. 281-282.
  15. ↑ I Syzran blev teatret tvunget til at fjerne plakaterne fra generalinspektøren. De lokale myndigheder brød sig ikke om sloganet "statslig embedsmands mareridt" . Meduza (21. september 2018). Hentet 23. september 2018. Arkiveret fra originalen 22. september 2018.
  16. ↑ Skolens læseplan . Dato for adgang: 20. september 2009. Arkiveret fra originalen 8. december 2009.
  17. ↑ Nicholas I. Gogol. "Inspektør" Anastasia Kasumova / Petersburg litterært tidsskrift nr. 32 2003 Arkiveksemplar af 22. januar 2009 på Wayback Machine- linket af 1. november 2008
  18. ↑ [Teatralsk cyklopædi]
  19. ↑ 1 2 Gogol.ru (utilgængeligt link) . Dato for adgang: 16. september 2009. Arkiveret fra originalen 24. december 2013. 
  20. ↑ Teaterleksikon
  21. ↑ Weinberg Pyotr Isaevich. litterære forestillinger. Kommentarer . Hentet 16. september 2009. Arkiveret fra originalen 26. maj 2009.
  22. ↑ Weinberg Pyotr Isaevich. Litterære forestillinger . Hentet 16. september 2009. Arkiveret fra originalen 26. maj 2009.
  23. ↑ Narimanov Nariman Kerbalai Najaf Ogly . Pædagogisk ordbog. Hentet 14. januar 2014. Arkiveret fra originalen 4. september 2012.
  24. ↑ M. M. Ibragimova. N. Narimanov og russisk litteratur // Uchenye zapiski VUZov fra ministeriet for videregående og sekundær specialiseret uddannelse i Aserbajdsjan SSR. - 1978. - Nr. 1 . - S. 86 .

    På dette tidspunkt blev den første billige bibliotekslæsesal oprettet i Baku - "Nariman Reading Room"
  25. ↑ Aserbajdsjans historie. - B . : Forlag for Videnskabsakademiet i Aserbajdsjan SSR, 1960. - T. II. - S. 411-412.
  26. ↑ Moskva kunstteater. A. P. Chekhova: Olga Knipper-Chekhova . mxat.ru. Hentet 14. august 2019. Arkiveret fra originalen 4. november 2021.
  27. ↑ 1 2 Tilføjelse af nyheder (utilgængeligt link) . Hentet 18. marts 2009. Arkiveret fra originalen 6. juni 2013. 
  28. ↑ 1 2 Mikhail Chekhov - Khlestakov (Noter om generalinspektørens marginer) (utilgængeligt link) . Hentet 17. september 2009. Arkiveret fra originalen 30. september 2009. 
  29. ↑ "Inspektør" Meyerhold (utilgængeligt link) . Hentet 22. september 2009. Arkiveret fra originalen 5. november 2011. 
  30. ↑ 1 2 A.M. Voronov. "Hvad griner du af?.. Du griner af dig selv!" . www.kirshin.ru Hentet 14. august 2019. Arkiveret fra originalen 28. juli 2019.
  31. ↑ M. Zoshchenko, N. Radlov - Sjove projekter - Perpetuum Gogol (utilgængeligt link) . Hentet 4. maj 2012. Arkiveret fra originalen 28. oktober 2010. 
  32. ↑ S. Teplyakov. Inkognito var meget genkendeligt. - Altaiskaya Pravda, nr. 109-110, 14. april 2007 (utilgængeligt link) . Dato for adgang: 23. december 2014. Arkiveret fra originalen 23. december 2014. 
  33. ↑ Teater på Malaya Bronnaya: Revisoren . Hentet 21. juli 2014. Arkiveret fra originalen 21. august 2014.
  34. ↑ Tambov Stats Dukketeater, Auditor. (utilgængeligt link) . Dato for adgang: 11. januar 2016. Arkiveret fra originalen 27. januar 2016. 
  35. ↑ Yulia Zainullina. Premiere på "The Government Inspector" i "Craftsmen": Pushkin og Gogol blev karakterer i en komedie . Nyheder Naberezhnye Chelny. "Chelninskiye Izvestia", avisens officielle hjemmeside. (28. oktober 2016). Hentet 14. august 2019. Arkiveret fra originalen 14. august 2019.
  36. ↑ Gli anni ruggenti (1962) (utilgængeligt link) . Hentet 30. november 2010. Arkiveret fra originalen 31. august 2010. 
  37. ↑ Mirsky D.S. Ostrovsky Arkiveksemplar dateret 4. marts 2021 på Wayback Machine // Mirsky D.S. Russisk litteraturs historie fra oldtiden til 1925 / Pr. fra engelsk. R. Korn. - London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. - S. 378-379.
  38. ↑ Mirsky D.S. Sukhovo-Kobylin, Pisemsky og små dramatikere Arkiveksemplar dateret 30. januar 2020 på Wayback Machine // Mirsky D.S. Russisk litteraturs historie fra oldtiden til 1925 / Pr. fra engelsk. R. Korn. - London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. - S. 385.
  39. ↑ FEB.: Stasov. Gogol i opfattelsen af ​​russisk ungdom i 30-40'erne. - 1952 (tekst) . feb-web.ru. Hentet 14. august 2019. Arkiveret fra originalen 21. august 2019.
  40. ↑ V. G. Belinsky. Udvalgte artikler. L., 1949. Arkivkopi dateret 22. januar 2009 på Wayback Machine- linket dateret 1. november 2008
  41. ↑ Metodologisk brev "Om undervisning i faget "Litteratur" i en skole med et modersmål (ikke-russisk) undervisningssprog" Arkivkopi dateret 5. november 2011 på Wayback Machine - linket dateret 1. november 2008
  42. ↑ Fra en simultantolks notater - Journal Hall . magazines.gorky.media. Hentet 14. august 2019. Arkiveret fra originalen 14. august 2019.
  43. ↑ [1] Arkiveret 10. juni 2015 på Wayback Machine [2] Arkiveret 10. juni 2015 på Wayback Machine [3] Arkiveret 10. juni 2015 på Wayback Machine
  44. ↑ Budyko M.I. Rejser i tiden. - M .: Nauka, 1990. - ISBN 5-02-003481-9  - s. 219-227.
  45. ↑ Et monument over Khlestakov blev rejst i byen fra Gogols "generalinspektør" . "Rossiyskaya Gazeta" (11. januar 2021). Hentet 13. januar 2021. Arkiveret fra originalen 12. januar 2021.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier