| Nikolay Padarin | |
|---|---|
| Navn ved fødslen | Nikolai Mikhailovich Padarin |
| Aliaser | Volzhin |
| Fødselsdato | 10. maj 1867 |
| Fødselssted | Vyatka , det russiske imperium |
| Dødsdato | 25. marts 1918 (50 år) |
| Borgerskab | russiske imperium |
| Erhverv | dramatisk skuespiller |
| Års aktivitet | 1892-1918 |
| Teater | Maly Teater |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Nikolai Mikhailovich Padarin (pseudonym Volzhin ; 1867-1918) - russisk dramaskuespiller.
Nikolai Podarin er født og opvokset i Vyatka-provinsen , hans fødselsdato er den 28. april ( 10. maj ) , 1867 [1] .
Under pseudonymet Volzhin begyndte han sine sceneaktiviteter i teatrene i Volga-regionen [2] . Men senere arbejdede han under sit rigtige navn.
Han gik på dramakurser på Moskva Teaterskole (klasse af A.P. Lensky ), efter eksamen i 1892 blev han optaget i Moskvas kejserlige dramatrup ( Maly Theatre ), hvor han tjente indtil slutningen af sit liv. Ganske vist for en teatersæson, umiddelbart efter det første tjenesteår, i 1893-1894. Nikolai Podarin blev overført til den kejserlige Skt. Petersborg-scene ved Alexandrinsky Theatre , hvorefter han vendte tilbage til Moskva Maly Theatre igen. I alt spillede han mere end 110 roller på scenen i Maly Theatre [2] .
Det var tiden for det klassiske teaters krise, afgangen fra akademiske sceneløsninger, søgen efter nye teatralske former. Teaterstudier dukkede op over hele landet. De kejserlige tropper fortsatte dog med at arbejde i de etablerede traditioner. Men i erkendelse af den uundgåelige af den teatralske krise og forsøgte at skabe skuespilsteder for ungdommen i de udvidede tropper fra de kejserlige Bolshoi og Maly-teatre, som ikke var ansat i produktionerne, åbnede direktoratet for de kejserlige teatre i 1898 en afdeling af Maly-teatret, som det tidligere Shelaputinsky-teater var lejet til . Det nye teater blev kaldt "Det Nye Teater", og det blev ledet af A.P. Lensky. Lokalernes nuværende adresse: Teaterpladsen , 2. Denne ungdomstrup levede dog ikke op til forventningerne. Det revolutionært indstillede land fejede de gamle klassiske ideer om alt, også teaterkunst, væk. I 1907 blev Det Ny Teater nedlagt [3] . I nogen tid prøvede en anden direktør for Maly Theatre, Prince A. I. Yuzhin , at lede teatret , men der kom heller ikke noget godt ud af det. Ikke desto mindre, i den korte tid af dets eksistens, tillod Det Nye Teater unge talentfulde noviceskuespillere at bevise sig selv, blandt hvem var Nikolai Mikhailovich Padarin, der arbejdede hele denne tid på to scener? både i selve Maly Teatret og i dets filial. Derudover gav grenscenen ham mulighed for at prøve sig som instruktion, hvor han iscenesatte sine første forestillinger, mens han fortsatte sin skuespillerkarriere. Maly Theatres hjemmeside forsikrer også, at Padarin iscenesatte tre forestillinger på scenen i Det Ny Teater (i 1906, 1910 og 1911) [4] . Repertoiresiderne på samme sted nævner dog kun den første forestilling (11. januar 1906 "For lykke" baseret på skuespillet af S. Pshibyshevsky ) iscenesat på Det Nye Teater [5] . To andre forestillinger kunne ikke opføres dér.Direktoratet for de kejserlige teatre havde på det tidspunkt opsagt sit lejemål. I 1909 blev lokalerne lejet af K. N. Nezlobin , der flyttede sin virksomhed til Moskva [6] , nu ligger det russiske akademiske ungdomsteater (RAMT) i denne bygning.
Siden 1904 blev Padarin udnævnt til den næste direktør for Maly Teatret og inkluderet i direktørens bestyrelse, som omfattede: A. M. Kondratiev , I. S. Platon , A. P. Lensky , A. I. Yuzhin , O. A Pravdin , A. K. Ilyinsky , A. A. Padar M. .
Padarin var en af de bedste udøvere af karakter og hverdagsroller, han havde et fantastisk dramatisk temperament [7] .
Engageret i undervisningsaktiviteter.
I efteråret 1914 åbnede skuespillerinden fra Maly Theatre A. A. Matveeva sin egen dramaskole: på trods af krigens udbrud fortsatte det kunstneriske liv i Moskva. Det var en rummelig bygning af den tidligere Adashevsky-skole, den besatte en hel etage i Fabritius' store hus på Arbat-pladsen . Kunstnere fra Maly Theatre, herunder Padarin, var inviteret som undervisere. Den yngre søster til A. A. Matveeva, en skoleelev, den fremtidige skuespillerinde fra Maly Theatre N. A. Belevtseva , talte om læretid med Padarin i sin erindringsbog "Through the Eyes of an Actress": "... Padarin og I. N. Khudoleev underviste på min kursus Den tredje lærer var I. N. Pevtsov , som dengang lige startede sin strålende karriere i Moskva Så tre lærere og alle tre er helt forskellige i deres metoder, i deres metoder.
Nikolai Mikhailovich Padarin krævede af sine elever kun følelser, kun oprigtighed, kun sandhed, han vendte det blinde øje til alt andet. Han var fuldstændig ligeglad med formen. Han plejede at sætte sig ned og trække en "følelse" ud af os: Først ville han fortælle, hvad indtrykket af en given scene skulle være, og hvis han derefter hører falskhed i studiets opførelse, bliver hans ansigt så ligegyldigt, at ufrivilligt personen stopper og går ikke længere. Hvis mindst én levende seddel bryder ud fra eleven, smiler hans øjne, ofte kommer tårer ud af dem [8] .
Langt senere underviste han i scenekunst på Moskvas konservatorium .
Rækken af interesser for Nikolai Mikhailovich Padarin var meget omfattende. Han var ikke fremmed for politisk aktivitet og kommunikerede med mange fremtrædende personer i sin tid: han var venner med Chaliapin , korresponderede med Sobinov , arbejdede endda lidt med Stanislavsky , var bekendt med Ulyanov-Lenin . Imidlertid delte han tydeligvis ikke revolutionens hovedleders politiske overbevisning - Padarin var medlem af kadetterne .
Døde i 1918. Han blev begravet på Vagankovsky-kirkegården (19 punkter) [9] .
Nikolai Padarins talent blev bemærket af A.P. Chekhov (korrespondance med T.L. Shchepkina-Kupernik) [10] ), teaterkritikere V.P. Preobrazhensky og N.E. Efros (Efros N., N.M. and Life", 1918. 13.6 [s. 5-6 ] s. 7] ).
N. G. Zograf i bogen "Maly Theatre i slutningen af XIX - begyndelsen af det XX århundrede" skriver:
"I skuespillet af den moderne dramatiker E. Karpov" Kærlighedens præstinde "(1893) spillede den unge Padarin med succes den episodiske rolle som journalist. "Han har et par ord, skrev kritikeren, men ud fra tonefaldet, fra hele hans skikkelse fik man indtryk af en sådan vulgær dumhed, noget moralsk uryddeligt, arrogant, fejt og på samme tid adræt og adræt, som kunne beundres "(Yu. Nikolaev (Yu. N. Govoruha-Otrok)" Teaterkrønike" "Moskovskie Vedomosti", 11. april 1893) " [11] .
"Utvivlsomt en talentfuld komiker-resonator, fremragende til rollen som købmænd i Ostrovskys komedier - sådan blev Nikolai Mikhailovich Padarin evalueret ved eksamenspræstationen. Skuespilleren gengav godt rollens ydre karakteristika, dens daglige smag. Uden unødvendigt at understrege, med spillets ydre enkelhed, fandt han intonationer og ansigtsudtryk, der med succes formidler Podkolesins komedie. Men i roller, der kræver dramatiske øjeblikke, impulsive eller rørende, var han en smule tør. Således, i Korkin ("Kashirskaya Starina"), der på storslået vis afslørede sit tyranni, udspekulerede, sprudlende, fangede han ikke seeren i scener med varme faderlige følelser. "Her," skrev Preobrazhensky, "måske er årsagen til dels kunstnerens stemme, stærk og høj, men temmelig tør, ikke fleksibel, ikke modtagelig for de forskellige modulationer, der er hjertets eller lidenskabens stemme. Men det forekommer mig, at pointen ikke er i én stemme, men i kunstnerens temperament, og at hans virkelige skæbne er karakter og ikke lidenskab, komedie, ikke drama "( V. P. Preobrazhensky )" To matinees på Maly Theatre ". "Familie", 1896, 41)" [11] .