Metrisk versifikation , også kvantitativ versifikation , forkortet metrisk (fra andet græsk μέτρον - længde, længde, størrelse, lat. quantitas - mængde) - et versifikationssystem , hvor kun mængden af prosodisk tid er fastsat i verset .
I stavelsesvers er antallet af stavelser fast , i toniske vers - antallet af belastninger , i stavelsesvers - antallet af stavelser og deres positioner i længdegrad / korthed, i stavelse-tonic - antallet af stavelser og antallet af understregede stillinger. I metrisk versifikation er kun den samlede prosodiske længde af verset fastsat, uanset dets stavelsessammensætning. Et sådant system kan kun eksistere på sprog, hvor der er en modsætning af lange og korte stavelser, og betoningen er "melodisk" [1] (det vil sige tonehøjde). I modsætning til dynamisk (det vil sige kraft, accent) stress er melodisk stress i metrisk vers (for eksempel på oldgræsk , latin , farsi ) således ikke en rytmedannende faktor. Metrics har modtaget den største udvikling i klassisk (antik) og i arabisk versifikation.
Metrisk vers udviklede sig fra arkaiske stavelsesvers, som havde en kvantitativ slutning; det vil sige, at de sidste stillinger i dette vers blev besat på en ordentlig måde. Med en feminin slutning var den næstsidste stavelse nødvendigvis lang, den sidste - vilkårlig; samtidig var den lange næstsidste nødvendigvis forudgået af en kort: U-X. Med en hankøn slutning var den næstsidste stavelse nødvendigvis kort, den sidste - vilkårlig, mens den nødvendigvis korte næstsidste stavelse blev indledt af en lang kontrast, som om muligt blev indledt af en kort: (U) -UX. Således fik de sidste tre eller fire stavelser en stabil kvantitativ konfiguration; en sådan kvantitativ klausul viste sig at være den kerne, hvorfra det metriske princip for organiseringen af vers til sidst spredte sig til hele verset.
Klassisk kvantitativ versifikation tog form i Ionien , på den Ægæiske kyst i Lilleasien , mellem 1000 og 750 f.Kr. e. Her blev princippet "en lang stavelse lig med to korte" indført. Det menes, at dette skete, fordi der i de græske dialekter på denne tid var en sammenlægning af to tilstødende korte vokaler til en lang. Det nye princip berigede de rytmiske virkemidler ved at tilføje to nye varianter af udfyldning af versets metriske positioner. I perioden med pensummetrik, der gik forud for rene metrikker, var der tre muligheder for at udfylde metriske positioner: en-variant lang (i skemaer -), en-variant kort (U), to-variant lang / kort (X, den såkaldte ankeps ). Med udformningen af det nye princip opstod følgende muligheder: to-vejs lang / kort + kort (- / UU, de såkaldte biceps ), tre-vejs lang / kort / kort + kort (- / U / UU) .
I det foregående stavelse-metriske vers var stærke (understøttende for konstruktion af rytme) positioner med lange stavelser placeret med ujævne intervaller, og rytmeenheden i et sådant vers var enten en halvlinje eller selve verset. I det nye metriske vers, der udsprang af de korte segmenter U-X og (U)-UX, blev det muligt at placere heterosyllabiske ord uden at krænke den rytmiske regelmæssighed. Her optræder for første gang begrebet en fod - en kombination af stærke og svage/svage stillinger (arsis / tese), forenet af en enkelt rytmisk stress og regelmæssigt gentaget gennem hele verset.
Næsten alle mulige kombinationer af lange og korte stavelser blev brugt som stop. Fodens volumen blev målt i varighedsenheder, den såkaldte mora ( lat. mora ) eller chronos [protos] ( anden græsk χρόνος [πρῶτος] ). Følgelig blev fødderne opdelt i tre-mere (for eksempel , jambisk U-, trochee -U, tribrach UUU), fire-mere (for eksempel , daktyl -UU, anapaest UU-, spondeus -, prokeleusmatisk UUUU, osv.) fem-mere (f.eks . Bacchius -—U) osv. Tre-fods fødder blev sædvanligvis talt af to-fods grupper, forenet af ikt , rytmisk betoning i vers - dipodia eller dimetre ; fire-personers - faktisk i fodsporene, meter . Derfor skal f.eks. det daktyliske hexameter er seks meter, seks ikts og faktisk seks fod, men det trocheale tetrameter er fire dimeter, fire ikts og faktisk otte fod.
Mange græske teoretikere mente, at foden kunne erstattes af enhver anden lig med den i antallet af mora, men i nogle tilfælde var dette princip ikke anvendeligt. For eksempel, i daktylisk hexameter, kunne hver fod enten kun være en daktyl (—UU) eller kun en spondee (——), men ikke en anapæst (UU—), da en kort stavelse på grund af stressens natur ikke kan understreges, de første to stavelser fra en stærk position bliver svage, og versets rytme i dette tilfælde brydes.
Når man ændrer tempoet for at udtale hinanden, kan selv ulige stop erstatte hinanden: for eksempel i det jambiske trimeter kan det jambiske (U—) erstattes af en accelereret sponde (——) og endda en anapæst (UU—) . Alt dette skaber et ekstraordinært væld af metriske variationer inden for en konstant "takt" - foden. Versets metriske mangfoldighed forstærkes af brugen af en mobil caesura - en orddeling, der skærer et af de midterste stop og deler verset i to halvlinjer - som regel en med en faldende rytme (-UU.. .), den anden med en stigende (UU-...).
I den klassiske kvantitative metrik var der fem hovedstørrelser, tre hovedstørrelser og to sekundære, der kun blev brugt ledsaget af de vigtigste. De vigtigste dimensioner er daktylisk hexameter (6-dimensional), trocheisk tetrameter (4-dimensional), iambisk trimeter (3-dimensional). Sekundær - daktylisk pentameter (5-dimensional eller pentemimer , "bestående af to en halv del") med daktylisk hexameter, jambisk dimeter (2-dimensionel) med jambisk trimeter.
Den ældste af de ioniske kvantitative størrelser var naturligvis det daktyliske hexameter , størrelsen af Iliaden og Odysseen (XI-VIII århundreder f.Kr.). I oldtidens poesi forbliver hexametret på størrelse med et stort epos , hvorfra det går ned i de "midterste" genrer - bukolisk ( Theocritus ), satire og epistler ( Horace ). Hexameter gik over i latinsk poesi i begyndelsen af det 2. århundrede f.Kr. e. fra Ennius , der fortrænger det Saturnske vers fra det .
Den næstvigtigste dimension af den ioniske kvantitative metrik er det jambiske trimeter. Dens opfinder (eller første klassiker) er Archilochus ; han og hans tilhængere har et jambisk trimeter - på størrelse med recitativ - talte lyriske digte, ofte satiriske. Fra jambiske tekster flyttede trimeteret over i drama - tragedie og komedie , som størrelsen af dialogiske dele. Han flyttede fra græsk poesi til latinsk meter før heksameteret, i slutningen af det 3. århundrede f.Kr. e. med de første oversættelser af græske tragedier og komedier.
Den tredje vigtigste dimension af den ioniske kvantitative metrisk er det trocheale tetrameter. Det opstod sammen med det jambiske trimeter i teksterne fra det 7. århundrede f.Kr. flyttede med ham til tragedie og komedie, hvor det blev brugt til at fremhæve meget dynamiske scener mod en neutral jambisk baggrund (oftere i komedie). Både hexameter og trimeter gik fra græsk poesi til latinsk meter tidligere - naturligvis selv i perioden med præ-litterære kontakter mellem græske og italiske kulturer. For eksempel var der blandt romerne sammen med det saturnske vers en størrelse af hånende folkesange, det såkaldte " firkantede vers ":
Gāllos Cāesar īn triūmphum ¦¦ dūcit, īd[em] in cūriām: Gālli brācas dēpos[u]ērunt, ¦¦ lātum clāvum sūmpserūnt. Cæsar førte gallerne i triumf, Cæsar introducerede gallerne i senatet: Efter at have taget bukserne af, tog de en toga på med en lilla kant.Sekundære mål er daktyl pentameter og jambisk dimeter. Disse størrelser blev kun brugt i sammenflettet kombination; pentameter med hexameter, dimeter med jambisk trimeter; således var den ioniske kvantitative strofe kun to-linjet. Sådanne to-linjers systemer, lange vers + korte, blev kaldt " epoder "; en lang linje blev opfattet som en allsang, en kort - som et omkvæd. Den elegiske distich (daktylisk hexameter + daktylisk pentameter) og den jambiske epod (jambisk trimeter + jambisk dimeter) er de mest udbredte .
Ifølge moderne ideer spillede stress i ord ikke en rytmedannende rolle i metrik. Da understregede stavelser kun kan være lange og ubetonede både korte og lange (hvilket kommer fra selve betoningens natur), blev rytmen af metriske vers (såvel som stavelsesmetriske vers) bestemt af dets eget mønster af vers ( arrangement af ikts, rytmiske belastninger). Samtidig kunne lange understregede stavelser af ord ofte placeres i metrisk ubetonede positioner, forkortes og dermed ignoreres; og korte ubetonede stavelser - i metrisk betonede, stræk.
Den morfonologiske struktur af det latinske sprog, for eksempel, pålægger kun ét forbud mod en sådan vilkårlig holdning til arrangementet af stavelser i et vers - nogle korte stavelser kan aldrig "strække sig ud" og må nødvendigvis være i "deres" korte positioner (en fænomen modsat den obligatoriske korrespondance af en understreget stavelse i et ord med understreget position i vers i stavelse-tonisk versifikation). Derfor er metrisk poesi kendetegnet ved egenskaber, der er svære at forstå for en ikke-modersmålstaler af et kvantitativt sprog.
I modsætning til de æoliske syllabo-metriske meter, der bruges i små lyriske former, er de ioniske metriske meter for store poetiske former; hexameter til episk, trochealt tetrameter og jambisk trimeter til dramatisk. Også, hvis de æoliske meter var sang, var de ioniske recitative, i dramaet, der nærmede sig selve samtalen. Også, hvis de æoliske vers var korte, var de joniske lange og havde derfor brug for en cæsura.
Da det joniske vers var sammensat af ensartede stop, var der, når man satte en cæsura i et sådant vers, fare for at dele det i to ens halvlinjer; det vil sige, ved øret ville en linje blive opfattet som to. Dette gav anledning til to regler for iscenesættelse af en cæsura i ligesidet vers: 1) cæsura skal placeres på en sådan måde, at hvis den første halvlinje begynder med arsis (stærkt sted), skal den anden begynde med tese (fra en svag) en), og omvendt; 2) hvis orddelingen i før-kejserstilling kunne virke som slutningen af verset i sig selv, blev der nedlagt forbud mod kejseren. For et ligefodet vers betyder det, at cæsuren skal skære selve foden over.
På oldgræsk, hvis den sidste stavelse i et ord er lang, kan trykket falde på den sidste eller næstsidste stavelse; hvis den sidste stavelse er kort - til den sidste, næstsidste eller næstsidste. På latin, hvis næstsidste stavelse i et ord er lang, lægges vægten på den, hvis den er kort, på den næstsidste. I et vers før orddelinger på en kejser eller i slutningen af et vers var positionen af dynamiske belastninger derfor ikke fri og afhang af konfigurationen af længdegrader og korthed. For eksempel på latin hexameter
—́UU | —́UU | —́ ¦¦ UU | —́UU | —́UU | -Xi slutningen af et vers falder et stærkt langt sted på næstsidste stavelse og falder derfor altid sammen med ordets betoning; i slutningen af den første hemistiche - på den sidste, og kan derfor aldrig falde sammen med betoningen af det sidste prækausale ord. Derfor valgte de romerske digtere for verset sådanne arrangementer af ordopdelinger, der ville understrege sammenfaldet af ordtryk med metriske i slutningen af verset og deres uoverensstemmelser i slutningen af de præ-kaesurale halvstik, for eksempel Ovid. Metam. jeg, 89:
—́UU | —́UU | —́ ¦¦ — | —́— | —́UU | -X Áurea príma satá [e]st ¦¦ aetás quae víndice núlloHvor i ordene sata og aetas den rette betoning falder på første stavelse, mens ikt i verset falder på den anden. Dette er den grundlæggende forskel mellem cæsurerne i kvantitativ versifikation og cæsurerne i andre; for eksempel i russisk eller tysk pensum-tonic vers passerer cæsuraen som regel mellem fødderne (for eksempel A. S. Pushkin , "Boris Godunov": En mere, ¦¦ sidste fortælling ...). Ifølge oldtidens versifikation er et sådant tilfælde faktisk ikke en cæsura, men en diesis .
Med ødelæggelsen af oppositionen af korte/lange stavelser på græsk og latin blev den gamle metriske erstattet (i den romanske verden - latin, i Byzans - græsk) stavelse og tonisk. I XVI-XVII århundreder, på bølgen af renæssancen, forsøgte nogle europæiske digtere at genoplive det metriske system på nye sprogs materiale ( engelsk , fransk , tysk ) under hensyntagen til fiktive "længdegrader" og diftonger . På kirkeslavisk er den hviderussiske grammatiker Melety Smotrytskys eksperimenter kendt ; stave yat , og han betragtede "lange" vokaler, og e, i - "kort". Trods al oldtidens autoritet havde sådanne forsøg ingen konsekvenser. I det 20. århundrede er der kendte forsøg på at skabe kvantitative digte i det såkaldte abstrude sprog ( A. Tufanov ).
Terminologien for metrisk versifikation blev overført til den pensum-toniske versifikation , der opstod i den sene middelalder og tidlig moderne tid . Således blev navnene på poetiske metre lånt: jambisk i syllabo-tonic - en ubetonet stavelse plus en understreget (mere præcist, et stærkt sted med en acceptabel fonologisk betoning plus et svagt sted med en uacceptabel), daktyl - et understreget plus to ubetonede stavelser osv.; forestillingen om logaeda blev bevaret .
Indtil midten af det 20. århundrede var lånet af terminologi bredere: for eksempel sagde de, at når skematiske spændinger blev udeladt, "erstattes den jambiske fod med den pyrrhusfod", "daktylfoden erstattes af den tribrachiske fod" ; i dag er sådanne formuleringer i poesi forældede.
Når man oversætter gamle vers i "oprindelig størrelse" og stiliserer deres meter i originalværker på nye sprog, modelleres metriske stop sædvanligvis på en sådan måde, at lange stavelser i metrisk svarer til understregede stavelser i stavelse. Da belastninger på tilstødende stavelser af et ord er uacceptable i stavelse-toniske, gamle fødder med to (eller flere) lange stavelser i træk, men med en enkelt rytmisk belastning på foden (f.eks. spondei —́—, amphimacre —́U —, opstigende ionisk UU—́ -), er som regel ikke modellerede, men erstattes af simple systemer. For eksempel er spondeus i daktylisk hexameter gengivet i trochee (f.eks. Vergil., Aen. I 1):
—́UU | —́UU | —́ ¦¦ — | —́— | —́UU | —́— Ārma virūmque canō, ¦¦ Trōiāie quī prīmus ab ōrīs uu | uu | Ú || U | U | uu | UU Jeg synger krigsførelse og en helt, ¦¦ som er den første fra Trojas kystden opstigende ioniske UU—́— er gengivet i trocheal dimeter med ict på den anden trochee: ÚU ¦ Ú́U (f.eks. Horat., Carm. III XII, 10):
UU—́— | UU—́— | UU—́— | UU—́— catus īdēm per apērtūm fugiēntīs agitātō ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U og i flokken af gale hjorte, der flyver i det friSamtidig er der forsøg på teoretisk og praktisk at udvikle "spondeiske" syllabisk-toniske målere med aktiv involvering af monosyllabiske ord ( D. A. Andreev ).
De mest almindelige stop (efter antal stavelser):
Disyllabisk:
UU pyrrhic (dibrach) - U trochee (trochee) U - jambisk - - spondeTrestavelse:
UUU tribrach U - U amfibrach UU - anapaest (palimbachy, antidactyl) - UU daktyl - U - amphimacre (kretik) - - U antibacchius (antanapest) U - - bakhii - - - moloss (trimacr, extensipes)Quadristavelse:
UUUU prokeleusmaticus ( dipyrrhicus ) - UUU peon første U - UU peon anden UU - U peon tredje UUU - peon fjerde - UU - horiyamb UU - - stigende ionisk - - UU nedadgående ionisk U - - U antispast ( yambhorei ) U — — — første epirit — U — — anden epirit — — U — tredje epirit — — — U fjerde epirit — — — — dispondayPentasyllabic:
— UUUU Promacr U — UUU Parapic UU — UU Mesomacr UUU — U Pyrrhichotrocheus UUUU — Pyrrhichyamb UU — — U Antameba UUU — — Dasium U — UU — Cyprian — — UU — Amoeba U — — U — Dochmius — — — UU Molic Ulos — — — UU U — — Paryambodus U — — — — Probrachial — — U — — Mesbrachial — — — U — Mollossiamb — — — — — MolossospondeusAruz (eller arud), et versifikationssystem, der opstod i arabisk poesi og spredte sig i en række lande i Nær- og Mellemøsten . Aruz-teorien blev først udviklet i den arabiske filolog Khalil ibn Ahmad al-Farahidis skrifter . Ifølge deres antal er stavelser i Aruz opdelt i to grupper - korte (åben stavelse med en kort vokal, U) og lang (åben stavelse med en lang vokal eller lukket stavelse med en kort vokal, -). Kombinationen af lange og korte stavelser danner en fod - det rytmedannende element i verset. Der er op til 8 hovedfødder:
U - - فعولن [faʿūlun] - U - فاعلن [fāʿilun] U — — — مفاعيلن [mafāʿīlun] — U — — فاعلاتن [fāʿilātun] — — U — مستفعلن [mustafʿilun] — — — U مفعولات [mafʿūlātu] U-UU-مفاعلتن [mufāʿalatun] UU - U - متفاعلن [mutafāʿilun]Forskellige kombinationer af disse fødder skaber 16 grundlæggende meter:
U — — | U — — — | U — — | U - - - tawil — — U — | — U — | — — U — | - U - bas — U — — | — U — | - U - - madid U-UU- | U-UU- | U - - wafir UU-U- | UU-U- | UU - U - Camille U — — — | U — — — | U — — — | U - - - khazaj — U — — | — U — — | — U — — | - U - - ramal — — U — | — — U — | — — U — | — — U — rajazz — — U — | — — U — | — — — Du sari — — U — | — — — U | — — U — munsarikh — U — — | — — U — | - U - - khafif U — — — | - U - - Mudari — — — U | — — U — muktadab — — U — | - U - - mujtass U — — | U — — | U — — | U - - Mutakarib — U — | — U — | — U — | - U - mutadarikFødderne kan dog være udsat for metriske ændringer (såkaldte zihafs ), som hovedsageligt bunder i, at nogle stavelser kan være af vilkårlig længde (X). I betragtning af denne omstændighed kan den generelle ordning, for eksempel, for en meter tawil skrives omtrent som følger:
U-X | U-XX | U-X | U-XXI meterne vafir og kamil er der også zihafs af en anden art, der består i at erstatte to på hinanden følgende korte stavelser med en lang ( UU ):
U- UU- | U- UU- | U - - wafir UU - U - | UU -U- | UU - U - CamilleNogle andre metriske ændringer er også tilladt, forbundet med tab af visse stavelser osv.
Dette system svarer grundlæggende til den klassiske arabiske version af aruz. Sammen med det udviklede sig også persisk, turkisk og andre varianter af aruz (på trods af det faktum, at for eksempel i turkiske sprog er vokaler ikke forskellige i længden). Disse varianter af aruz er væsentligt forskellige fra de arabiske og kræver yderligere overvejelse.
Yusuf Khass Khadjib Balasagunis digt "Kutadgu Bilig" ("Viden der giver lykke", 11. århundrede) anses for at være det første værk i turkisk poesi skrevet af Aruz . Aruz forblev i arabisk , persisk og i en række turkiske litteraturer hovedsystemet for versifikation indtil det 20. århundrede, hvor man forsøgte at introducere andre former for versifikation ( frit vers , pensum, osv.).