Kong Lear

Kong Lear
Kong Lear

Titelblad for den første quarto , udgivet i 1608
Genre tragedie
Forfatter william Shakespeare
Originalsprog engelsk
skrivedato 1605-1606
Dato for første udgivelse 1608
Wikisource logo Teksten til værket i Wikisource
Wikiquote logo Citater på Wikiquote
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Kong Lear er en  tragedie af William Shakespeare . Skrevet i 1605-1606 og første gang opført på scenen på St. Stephen i 1606. Først udgivet i 1608 (første kvarto ), 1619 (uofficiel og ligner den første anden kvarto) og 1623. ( første infolio , meget forskellig fra begge quarto). Grundlaget for plottet af tragedien var legenden om kong Leir , der delte sit rige mellem to døtre og derefter fordrevet fra landet og mistede forstanden på grund af politiske intriger.

Stykket blev skrevet i en tid, hvor det engelske samfund undergik forandringer: Det gamle feudale aristokrati mistede magt og rigdom, mens det forsøgte at genoplive den gamle orden. Efter Stuart-restaureringen blev stykket ofte censureret på grund af de ret dystre og deprimerende toner, som monarkiet er afbildet i, men siden det 19. århundrede. det er anerkendt som et af Shakespeares bedste værker. Stykket er blevet kåret som et af de 100 bedste værker til samlingen af ​​Verdensbiblioteket i Den Norske Bogklub af forfattere fra forskellige lande . Stykket er blevet iscenesat og filmet meget ofte i forskellige lande i verden, siden det blev skrevet.

Tegn

Lears døtre:

Riddere fra Lears følge, officerer, budbringere, soldater og hoffolk

Plot

Første akt

Storbritannien i det niende århundrede f.Kr. e. [1] Den legendariske Kong Lear beslutter sig i sine senere år for at trække sig tilbage og dele sit kongerige mellem sine tre døtre. For at bestemme størrelsen på deres dele beder han hver af dem sige, hvor meget hun elsker ham. Den ældste, Goneril , taler først og erklærer smigrende sin kærlighed til sin far. Berørt af smiger giver Lear Goneril sin del umiddelbart efter talen uden selv at lytte til sine søstre. Yderligere beder han Regan om at sige fra og giver hende også en tredjedel af riget. Da turen kommer til at sige den yngste og mest elskede datter - Cordelia - nægter hun at sige ("Intet, min herre") og forklarer, at hun ikke ved, hvordan hun skal "tale højt", ærligt og ligeud siger hun, at hun elsker ham "som pligten befaler, ikke mere og intet mindre", og at han vil give noget af sin kærlighed til sin kommende mand. En vred far fornægter sin yngste datter og deler hendes arv i to mellem sine ældre døtre.

Jarlen af ​​Gloucester og jarlen af ​​Kent bemærker, at riget på denne måde er delt i to mellem hertugerne af Albany ( Gonerils mand ) og Cornwall (Regans mand). Kent stiller op for Cordelia. Rasende over protesten fra jarlen af ​​Kent driver Lear ham ud af landet. Så tilkalder Lear hertugen af ​​Bourgogne og kongen af ​​Frankrig, som begge tidligere havde bejlet til Cordelia. Da hertugen af ​​Bourgogne erfarer, at Cordelia er frataget sin medgift, afslår han hans tilbud, men kongen af ​​Frankrig er imponeret over hendes ærlighed, og han gifter sig med hende uanset hvad. Kongen af ​​Frankrig er chokeret over Lears beslutning over for sin datter, "der for nylig har været et idol, perfektionshøjden, hendes fars favorit" [2] . Samtidig fortæller Gloucester sin naturlige søn Edmund om Kents eksil.

Lear, der abdicerede tronen, meddeler, at han fra nu af vil bo på skift med Goneril og Regan på besøg. Han beholder et følge på 100 riddere, som hans døtre skal forsørge. Goneril og Regan lod i private samtaler slippe, at deres kærlighedserklæringer til deres far var falske, og at de betragter Lear som en dum gammel mand.

I mellemtiden bagtaler Gloucesters uægte søn Edmund, der er utilfreds med sin uægte status, sin legitime halvbror, Edgar. Han viser sin far et falsk brev, der overbeviser ham om, at Edgar planlægger at tilrane sig magten i amtet. Da Lear besøger Goneril og hendes mand Albany, kommer en forklædt eksiljarl af Kent, som kaldte sig Kai, 48 år gammel, til dem, og Lear hyrer ham som sin tjener. Lear og Kent straffer Oswald, Gonerils butler, fysisk for uforskammethed. Lear erfarer, at nu hvor Goneril er ved magten, respekterer hun ham ikke længere. Hun beordrer ham til at reducere antallet af hans følge, der hærger i hendes slot. Rasende tager Lear af sted for at besøge Regans slot. Gøgleren bebrejder Lear det dumhed det er at dele riget mellem Regan og Goneril og forudser, at Regans holdning til ham ikke bliver bedre.

Akt II

Edmund erfarer fra hofkoranen, at der er planlagt en krig mellem Albany og Cornwall, og at Regan og hendes mand Cornwall vil ankomme til Gloucester Castle samme aften. Ved at bruge denne nyhed og foreslå sin bror Edgar, at hans far ville slå ham ihjel, beder Edmund ham om at løbe væk fra slottet og sår sig selv i armen. Da Gloucester ser såret og den flygtende Edgar, er han overbevist om sin legitime søns ondskab. Han fratager Edgar sin arv og sætter ham på efterlysningslisten.

Kent, der er sendt til Regan for at melde Lears ankomst til hende, stopper ved Gloucester på vejen om aftenen, afleverer brevet til cornerne og møder igen Oswald dér, som også afleverede et brev fra Goneril. Kent påfører ham legemsbeskadigelse igen, og som straf for dette, lagde Regan og Cornwall ham på lagrene i Gloucester. Da Lear kommer til Gloucester, bliver han indigneret ved synet af sin budbringer i aktier, og Regan, da hun mødes med sin far, viser sig at være ikke mindre fræk end Goneril. Lear er rasende, men magtesløs. Goneril ankommer og tager Regan's side. Lear overgiver sig helt til sit raseri. Sammen med sin gøgler falder han over sine utaknemmelige døtre med skældsord og blade. Gloucester antyder, at det er grusomt at drive den gamle mand ud af slottet på en stormfuld nat. Lear afskediger sit følge på hundrede riddere, som hans døtre nægter at forsørge, og på vejen er han kun ledsaget af en tro nar og Kent. For at undgå arrestation gemmer Edgar sig også i en hytte og udgiver sig for at være en skør " stakkels Tom ".

Tredje akt

Kent fører de landflygtige til hytten, hvor Edgar bor. Edgar holder meningsløse taler som reaktion på at forbande sine døtre og gradvist miste forstanden Lear. Ved at lede meningsløse dialoger finder de gensidig forståelse.

På steppen betror Kent også en af ​​sine uenige hoffolk hemmeligheden om, at en fransk hær allerede er landet i Storbritannien for at genoprette Lear på tronen, og sender ham til Dover med nyheder til Cordelia, mens han selv våger over kong Lear. I mellemtiden finder Edmund ud af, at Gloucester er klar over den forestående franske invasion af Storbritannien, og han klager over ham til Cornwall, Regan og Goneril. Da Edmund tager af sted med Goneril for at advare Albany om invasionen, kommer der besked om, at Gloucester er blevet taget til fange. Cornwall, ansporet af Regan, river hans øjne ud . Efter at have plukket det første øje ud, stiller en tjener sig op for Gloucester, som sårer Cornwall dødeligt med et sværd. Cornwall river Gloucesters andet øje ud, og Regan dræber en tjener, afslører for Gloucester, at hans søn Edmund gav ham væk, og forviser ham, blind, til steppen.

Fjerde akt

I steppen bliver Gloucester hjulpet af sin søn Edgar, der dog udgiver sig for at være en galning, og den blindede jarl genkender ikke sin søn på hans ændrede stemme. Gloucester beder om at blive ført til klippen ved Dover for at hoppe fra den ned i afgrunden. Goneril opdager, at Edmund er meget mere attraktiv for hende end hendes lovlige mand, Albany, som hun betragter som en kujon. Albanys samvittighed vågner: Behandlingen af ​​søstrene med Lear og Gloucester begynder at virke ulækker på ham, og han fordømmer sin kone. Goneril sender Edmund tilbage til Regan. Efter at have modtaget nyheden om Cornwalls død, er hun bange for, at hendes enkesøster også kan lide Edmund, og sender Oswald med et brev til ham. Kent fører Lear til den franske hærs lejr under kommando af Cordelia. Lear er i en halvkloge og chokeret tilstand efter at have lidt strabadser. Ansporet af Regan slår Albany sig sammen med sin hær mod franskmændene. Gonerils mistanker om Edmund og Regan er bekræftet og er gensidige. Regan opsnapper Gonerils brev til Edmund og giver hendes søster en mundtlig besked gennem Oswald om, at hun selv er mere egnet til Edmund. Edgar foregiver at føre Gloucester til klippen, og fortæller ham derefter med sin gamle stemme, at han mirakuløst overlevede faldet. Lear mister fuldstændig forstanden. Han skriger, at hele verden er korrupt og stikker af.

Oswald leder stadig efter Edmund for at levere Gonerils brev til ham. På Regans ordre skal han også dræbe Gloucester, men Edgar forsvarer sin far og dræber Oswald. I sine lommer finder Edgar et brev fra Goneril, hvori hun opfordrer Edmund til at dræbe sin mand og tage hende som sin kone. Kent og Cordelia tager sig af Lear, og hans vanvid går hurtigt over.

Akt fem

Regan, Goneril, Albany og Edmund møder dem på slagmarken. Albany insisterer på, at Lear og Cordelia ikke skal lide under kampen med de franske besættere. Edmund lover at gifte sig med både Goneril og Regan. Han overvejer, hvordan han skal løse dette dilemma og udtænker en plan for at dræbe Albany, Lear og Cordelia. Edgar giver Albany det fundne brev fra Goneril. Hærene mødes på slagmarken, briterne besejrer franskmændene, og i løbet af slaget bliver Cordelia og Lear taget til fange. Edmund bestikker en betjent for at dræbe de fangede Lear og Cordelia ved at foregive selvmord.

Briternes sejrrige ledere mødes efter slaget, og Regan meddeler alle, at hun og Edmund har besluttet at gifte sig. Albany bringer Edmund og Goneril til rent vand og afslører deres grusomheder. Regan, forgiftet af Goneril, bliver syg og bliver taget væk, hvorefter hun dør. Edmund accepterer Albanys udfordring til en duel, men hans bror Edgar bliver kaldt til at kæmpe mod Edmund, som skjuler sin identitet og påfører sin modstander et dødeligt sår. Albany forærer Goneril det brev, der skulle være hans dødsdom, og hun stikker af fra ham i skam og forargelse. Edgar afslører sin identitet og fortæller om sin far Gloucesters død i chok og glæde, da han åbenbarede sig for ham.

Goneril begår selvmord ved at stikke sig selv. Den døende Edmund, før han dør, ønsker at gøre en god gerning - at forpurre hans plan om at dræbe Lear og Cordelia. Albany sender omgående folk for at annullere Edmunds ordre, men de har ikke tid til at redde Cordelia – hun er allerede kvalt. Lear dræber sin bøddel og forlader fængslet med den kvaltede krop af Cordelia i sine arme. Kent dukker op, og Lear genkender ham. Albany kræver, at Lear vender tilbage til tronen, men Lear dør af de chok, han oplevede. Albany opfordrer Kent og Edgar til at hjælpe med at genopbygge Storbritannien efter krigen. Kent, der elskede kongen hengivent, ønsker at følge ham (dvs. dø), men Albany opfordrer Kent til først at følge Lears eksempel i lang levetid.

Primære kilder

Shakespeares skuespil er baseret på forskellige passager om en semi-legendarisk britisk figur, Leir Britannia , hvis navn fejlagtigt er blevet forbundet med den britiske gud Lear / Llyr , selvom deres navne i virkeligheden ikke er etymologisk relaterede. Den vigtigste primære kilde for Shakespeare kunne være anden udgave af Chronicles of England, Scotland and Ireland af Raphael Holinshed i 1587. Holinshed fandt selv denne historie i en bog skrevet i det 12. århundrede. " Historia Regum Britanniae " af Geoffrey af Monmouth . Edmund Spensers 1590 The Faerie Queene har også en karakter ved navn Cordelia, som også dør af en brækket hals, ligesom Kong Lear.

Andre primære kilder kan være skuespillet " King Leir " af en ukendt forfatter (1605), " Mirror for Magistrates " af John Higgins (1574), " Disgruntled " af John Marston (1604), " London Mote " (1605), " Experiments "af Montaigne , oversat til engelsk i 1603 af John Florio , William Harrisons "Historical Description of the Isle of Britain" (1577), William Camdens "Postumous Writings on Britain" (1606), William Warners " Albion England" (1589) og Samuels "Declaration of the Flagrant Fraud of the Papists" (1603), hvorfra mange af Edgars taler under påskud af sindssyge var lånt. "Kong Lear" er også en litterær version af det berømte folkeeventyr om kærligheden til salt og vand ( indekset over folkeeventyr nummererer det som 923), hvor faderen afviser sin yngste datter for at sammenligne hendes kærlighed til ham med kærlighed til salt og vand.

Kilden til underplottet om Gloucester, Edgar og Edmund er et eventyr fra Philip Sidneys samling Grevinden af ​​Pembrokes Arcadia ( 1580-1590 ) om den blinde paphlagonianske konge og hans to sønner Leonatos og Plexitros.

Forskelle fra originale kilder

Bortset fra sidehistorien om jarlen af ​​Gloucester og hans sønner, var Shakespeares vigtigste nyskabelse Cordelia og Lears død i slutningen; i versionen af ​​Geoffrey af Monmouth genopretter Cordelia Lear til tronen og efterfølger ham på hans trone efter hans død. I det 17. århundrede Shakespeares tragiske slutning blev kraftigt fordømt, og Nahum Tate skrev endda alternative versioner, hvor hovedpersonerne overlever, og Edgar gifter sig med Cordelia (på trods af, at Cordelia tidligere var blevet gift med kongen af ​​Frankrig). Harold Bloom bemærker: "Tates version holdt på scenen i 150 år, indtil Edmund Keane genoprettede den tragiske slutning i 1823."

Holinshed bemærker, at historien foregår under kong Joashs regeringstid i Judæa (9. århundrede f.Kr.), mens Shakespeare i originalen undgår at henvise til kongen, kun peger på tiden før vor tidsregning.

Karaktererne af grev "Kai" Kent og gøgleren er fuldstændig skabt af Shakespeare til at deltage i dialoger med Lear. Butleren Oswald, Gonerils budbringer, blev skabt som et lignende forklarende værktøj.

Shakespeares Lear og andre karakterer aflægger ed til Jupiter , Juno og Apollo . Selvom tilbedelsen af ​​de romerske guder i Storbritannien teknisk set er en anakronisme, ved man intet om den religion, der eksisterede i Storbritannien på kong Leirs tid.

Holinshed giver de personlige navne på hertugerne af Albany (Maglanus) og Cornwall (Henninus) og den galliske/franske høvding (Aganippus). Shakespeare kalder dem kun ved deres titler og ændrer også Albanys natur fra skurk til heroisk, og omskriver Albanys umoralske handlinger i Cornwall. Maglanus og Henninus omkommer i det sidste slag, men deres sønner Margan og Kunedag bliver efter dem. I Shakespeare bliver Cornwall dræbt af sin egen tjener i et forsøg på at forhindre jarlen af ​​Gloucesters andet øje i at blive revet ud, og Albany forbliver en af ​​de få overlevende hovedkarakterer. Isaac Asimov foreslog, at disse ændringer skyldtes det faktum, at titlen som hertug af Albany i 1606 blev båret af prins Charles , den yngste søn af Shakespeares velgører, kong James [3] . Denne antagelse er imidlertid ubegrundet, da den ældste søn af James I, prins Henrik , på samme tid havde titlen hertug af Cornwall .

Datering af teksten

Der er ingen direkte beviser for, at Kong Lear først blev skrevet og derefter iscenesat, eller omvendt. Det formodes at være komponeret mellem omkring 1603 og 1606. En post i Register of the Company of Merchants taler om hans indstilling før James I den 26. december 1606. Den oprindelige dato, 1603, er baseret på Edgars bemærkninger, bestående af passager fra Samuel Harsnetts erklæring fra 1603 om papisternes egregious Fraud . Et væsentligt problem med at datere stykket er forholdet mellem Kong Lear og The True Chronicle of the Life and Death of King Leir and His Three Daughters, først udgivet efter dets omtale i Købmandsselskabets Register den 8. maj 1605. skuespillet påvirkede Shakespeare i høj grad, og hans dybe undersøgelse af det tyder på, at han havde netop hendes trykte kopi, hvilket angiver datoen for hans skuespil i 1605-1606. Frank Kermode, i The Riverside Shakespeare, betragter på den anden side udgivelsen af ​​The True Tale som et svar på produktionerne af skuespillet, der allerede er skrevet af Shakespeare og konkluderer, at sonetten af ​​William Strachey , svarende til True Tale, konkluderer, at 1604-1605 er det ideelle kompromis.

Stykkets linje "These recent eclipses, solar and lunar" [4] formodes at henvise til fænomenet med to formørkelser, der indtræffer over London den ene efter den anden: måne den 27. september 1605 og sol den 12. oktober 1605. Dette bemærkelsesværdige par begivenheder har udløst meget kontrovers blandt astrologer. Edmunds ord "Forudsigelser jeg har læst om" [4] hentyder åbenbart til de offentliggjorte forudsigelser fra astrologer, der fulgte efter formørkelserne. Dette peger på skrivningen af ​​disse linjer i Første Akt efter offentliggørelsen af ​​kommentarerne til formørkelserne.

Den moderne tekst af Kong Lear kommer fra tre kilder: to quarto - 1608 (Q1) og 1619. (Q2) [5] - og 1623-versionen af ​​First Infolio (F1). Q1 indeholder mange fejl og forvirringer. Q2 bygger på Q1, retter Q1's fejl og introducerer nye. Q2 fungerede også som grundlag for infolio-teksten. Quarto og infolio er meget forskellige fra hinanden. Der mangler 285 rækker i Q1 i F1; der er omkring 100 linjer i F1, der mangler i Q1. Også mindst tusinde individuelle ord adskiller sig mellem disse versioner, hver version bruger sit eget tegnsætningssystem, og omkring halvdelen af ​​F1-versene i Q1 er enten skrevet i prosa eller på anden måde opdelt i linjer. De første redaktører, begyndende med Alexander Pope , kombinerede de to tekster for at skabe den moderne version, der stadig er i brug i dag. Den sammenlagte version er baseret på den antagelse, at forskellene i versioner ikke skyldes revisioner fra forfatteren, som kun skrev et originalt, nu tabt manuskript, men på grund af tilstedeværelsen i kvarto og infolio af forskellige forvrængninger af denne tabte original. I 2021 validerede Duncan Salkeld denne tilgang ved at foreslå, at Q1 blev skrevet ud fra diktat, hvilket førte til flere stavefejl på grund af indtastning med øret. Andre redaktører, såsom Nuttall og Bloom, antyder, at Shakespeare selv kan have været involveret i at omarrangere dele af stykket for at lette opførelsen og af andre årsager.

Allerede i 1931 foreslog Madeleine Doran , at de to tekster havde helt forskellige historier, og at disse forskelle var meget interessante. Denne bemærkning blev ikke diskuteret bredt før i slutningen af ​​1970'erne, da Michael Warren og Gary Taylor igen rejste spørgsmålet om forskelle, idet de argumenterede for, at kvartoen kunne være blevet trykt fra Shakespeares udkast og infolioen fra prompter-kopien af ​​stykket til produktionen.

The New Cambridge Collected Works udgav separat både Q og F; den seneste Pelican-udgave består af både 1608 quarto og 1623 infolio og sammenlagte version; New Arden-udgaven af ​​R. A. Fawkes giver en sammenlagt version med passager, der kun optræder i quartoen eller kun i infolio. Både Anthony Nuttall fra Oxford og Harold Bloom fra Yale tilsluttede sig den opfattelse, at Shakespeare genbesøgte tragedien mindst én gang i sit liv. Bloom mener, at i slutningen af ​​Shakespeares reviderede Kong Lear, bliver Edgar modvilligt konge af Storbritannien, og accepterer sin skæbne mere af håbløshed. Nuttall mener, at Edgar, ligesom Shakespeare selv, tilraner sig magten ved at manipulere offentligheden og bedrage Gloucester til sin død.

Kritik

"Kong Lear" har været meget diskuteret gennem århundreder af dens produktioner på scenen.

Historisk og sociologisk synspunkt

Enhver person i vor tid, hvis han ikke var under antydningen af, at dette drama er højdepunktet af perfektion, ville kun skulle læse det til slutningen, hvis bare han havde tålmodigheden til at gøre det, for at sikre sig, at dette ikke kun er ikke den øverste perfektion, men et meget dårligt, sjusket komponeret værk, som, hvis det kunne være interessant for nogen, for et kendt publikum, i sin tid iblandt os, ikke kan forårsage andet end afsky og kedsomhed. ᐸ...ᐳ

I dramaet "Kong Lear" bliver karaktererne i udseende virkelig sat i konflikt med omverdenen og kæmper med den. Men deres kamp følger ikke af begivenhedernes naturlige gang og af personers karakterer, men er fuldstændig vilkårligt fastslået af forfatteren og kan derfor ikke frembringe den illusion hos læseren, som er kunstens hovedbetingelse. Lear har intet behov eller grund til at give afkald på magt. Og der er heller ingen grund til, efter at have levet hele sit liv med sine døtre, at tro de ældstes taler og ikke at tro den yngres sandfærdige tale; og dog er hele hans stillings tragedie bygget på dette.

Lige så unaturligt er et sekundært og nøjagtig det samme plot: Gloucesters forhold til sine sønner. Gloucesters og Edgars stilling følger af, at Gloucester, ligesom Lear, straks tror på det groveste bedrag og end ikke forsøger at spørge den bedragne søn, om det, der er rejst imod ham, er sandt, men forbander og forviser ham. ᐸ...ᐳ

Det andet er, at alle ansigterne i både dette og alle andre Shakespeares dramaer lever, tænker, taler og handler fuldstændig i strid med tid og sted. Handlingen af ​​"Kong Lear" finder sted 800 år før Kristi fødsel, og i mellemtiden er personerne under forhold, der kun er mulige i middelalderen: konger, hertuger, tropper og uægte børn, og herrer og hoffolk, og læger, agerer i dramaet og bønder, og officerer og soldater og riddere med visirer osv. Måske skadede sådanne anakronismer, som alle Shakespeares dramaer er fyldt med, ikke muligheden for illusion i den 16. og begyndelsen af ​​17. århundreder, men i vor tid er det ikke længere muligt med interesse at følge det hændelsesforløb, som man ved ikke kunne have fundet sted under de forhold, forfatteren detaljeret beskriver.

-  Leo Tolstoj [6]

I sin Study of 'King Lear' (1949) udtaler John F. Danby, at 'King Lear' blandt andet inkarnerer hans nutidige forståelse af 'Nature'. Ordene "natur", "perversion" og "monstrøs" optræder mere end 40 gange i stykket, hvilket afspejler Shakespeares tids strid om naturens væsen; denne strid går som en rød tråd gennem stykket og kommer symbolsk til udtryk i Lears holdningsændring til torden. Stykket kontrasterer to syn på den menneskelige natur: synet på Lears parti (Lear, Gloucester, Albany, Kent), der udtrykker Bacon og Hookers filosofi , og synet på Edmunds parti (Edmund, Cornwall, Goneril, Regan), svarende til synspunkterne senere formuleret af Hobbes , selv om han endnu ikke var begyndt sin filosofiske karriere, da Kong Lear første gang blev iscenesat. Sammen med to syn på naturen præsenterer stykket to syn på fornuft i Gloucesters og Edmunds taler om astrologi [7] . Rimeligheden af ​​Edmunds del er et af deres træk, som ret let bemærkes af det moderne publikum. Men i denne del presses den kolde rationalitet til sit maksimale, hvor den bliver til galskab: galskab fra fornuften, en ironisk kontrast til Lears tilstand af "sludder og mening - / Alle sammen" [8] og gøglerens skjulte moral. Dette forræderi mod fornuften tjener som grundlag for legens videre vægt på sanserne.

To naturer og to sind forudsætter eksistensen af ​​to samfund. Edmund repræsenterer det nye menneske i konkurrencens, mistillidens og herlighedens tidsalder, i modsætning til middelalderens gamle samfund med dets tro på samarbejde, rimelige indretning og respekt for helheden og ikke for udvalgte dele. Således er "Kong Lear" en allegori. Det gamle samfund, med den middelalderlige opfattelse af en konge, der dør af alderdom, begår en fejl og er truet af en ny machiavellianisme ; den genoprettes og reddes af den nye ordens blik, legemliggjort i datteren afvist af kongen. Cordelia betyder allegorisk tre ting: en person; etisk princip (kærlighed); og fællesskab. Shakespeares forståelse af det nye menneske er så stor, at det er tæt på sympati. Edmund er Shakespeares sidste store udtryk for denne side af renæssancens individualisme – energi, frigørelse, mod – der har ydet et konstruktivt bidrag til verdensarven. Edmund legemliggør noget livgivende, som skal størknes i den endelige rekombination. Men han fremsætter et krav om absolut dominans, som Shakespeare ikke længere støtter. Det er tilladt for en mand at føle, som Edmund, at samfundet er skabt for mennesket, og ikke mennesket for samfundet. Men det er uacceptabelt at støtte sådanne mennesker, for hvem Edmund kræver overlegenhed.

Stykket præsenterer et alternativ til den feudal-machiavelliske bipolaritet, et alternativ skjult i den franske konges tale [9] , i Lears og Gloucesters bønner [10] og i Cordelias skikkelse. Indtil et velfærdssamfund er opnået, bør folk bruge forbilledet (omend med en shakespearisk ironi) af Edgar – en venlig, standhaftig, modig og moden Machiavelli.

Stykket indeholder også referencer til stridighederne mellem King James I og parlamentet. Ved valget i 1604 til Underhuset tabte finansministeren, Sir John Fortescue , til medlemmet af Buckinghamshire-adelen, Sir Francis Goodwin . Utilfreds med dette erklærede James I resultaterne af valget i Buckinghamshire for ugyldige og svor Fortescue i som parlamentsmedlem, mens Underhuset insisterede på at bande Goodwin i, hvilket førte til en konflikt mellem kongen og parlamentet – som har ret til at træffe beslutning om udskiftning af embedet som stedfortræder? MP Thomas Wentworth , søn af et andet parlamentsmedlem , Peter Wentworth , som ofte blev arresteret under Elizabeth for at rejse spørgsmålet om succession til pladser i Underhuset, var mest aktiv i at modsætte sig James I, som forsøgte at begrænse Parlamentets magt. af Commons. Thomas Wentworth sagde, at kongen ikke bare kunne tage og erklære resultatet af valget for ugyldigt, hvis han ikke kunne lide den vindende kandidat. Kents karakter ligner Peter Wentworth i hans mangel på takt og hårdhed i omgangen med Lear; han har ret i at råde Lear til at være forsigtig med sine venner og rådgivere.

Ligesom Underhuset, der hævdede over for James I, at det svor troskab til Englands forfatning og ikke til kongen personligt, hævder Kent troskab til monarkiets institution, ikke til kongens person - troskab til staten, hvis hoved er kongen, og ikke til Lear selv - og beder Lear om at lede bedre i statens interesse. Lear hævder derimod ligesom Jakob I, at han som konge har absolut magt og kan se bort fra sine undersåtters synspunkter, hvis de ikke er til hans smag på ethvert tidspunkt. Karaktererne af narren, Kent og Cordelia i stykket er primært loyale over for statens institution og vises i et mere gunstigt lys end Regan og Goneril, der kun hævdede deres loyalitet over for kongens person. James I var berygtet for sin løsslupne og løsslupne livsstil og sin hengivenhed over for smigrende hoffolk, der krævede forfremmelse. Synspunkterne på hans hof minder tæt om skikken fra kong Lears hof, der begynder stykket i spidsen for hensynsløse og løsslupne smigrende hofmænd. Kent kritiserer Oswald som uværdig til sin position, som at have opnået den med smiger, og råder Lear til at være tro mod dem, der vil fortælle ham sandheden.

Derudover arvede James I (James VI i Skotland) Englands trone efter Elizabeth I's død i 1603 og forenede dermed de to kongeriger på øen Storbritannien til ét. Hovedopgaven under hans regeringstid var legaliseringen af ​​en forenet britisk identitet. James gav sine sønner Henry og Charles titlerne hertuger af Cornwall og Albany, de samme titler som Regan og Gonerils ægtemænd havde. Stykket begynder med, at Lear hersker over hele Storbritannien og slutter med ødelæggelsen af ​​hans rige; kritiker Andrew Hadfield bemærker i denne forbindelse, at Lears opdeling af Storbritannien tjener som en inversion af foreningen af ​​Storbritannien af ​​James I, som mente, at hans politik ville gøre Storbritannien til en effektiv og velstående forenet stat, som han ville give videre til sin arving. Hadfield mener, at dette skuespil blev taget som en advarsel til James I, da monarken i det mister alt ved at bukke under for sine smigrende hoffolk, der søger enhver mulighed for at bruge ham, mens han forsømmer dem, der virkelig elskede ham. Hadfield tilføjer, at Lears hofsamfund er "umodent", og Lear er en faderfigur, der kræver, at alle undersåtter, ikke kun hans børn, behandler ham patriarkalsk, men det gør samfundet endnu mere barnligt. James I udtrykte det på denne måde i sin bog fra 1598 The Truth of Free Monarchies: Kongen er "nationens fader", som alle undersåtter er børn til.

Psykoanalytiske og psykosociale synspunkter

Kong Lear tjente som grundlag for den første psykoanalyse af karakterer i engelsk litteraturhistorie. Stykket begynder med Lears udfoldelse af direkte narcissisme.

I betragtning af fraværet af moderfigurer i King Lear, giver Coppelia Kahn en psykoanalytisk fortolkning af de "moderlige overtoner", der findes i stykket. Hun mener, at Lears høje alder får ham til at udarte sig til en barnlig tilstand, hvor han søger den kærlighed, man normalt finder hos en omsorgsfuld kvinde, men i mangel af en rigtig mor bliver hans døtre moderfigurer. Kærlighedskonkurrencen mellem Goneril, Regan og Cordelia fungerer som en bindende aftale: hans døtre vil kun modtage en arv, hvis de tager sig af deres far, og især fra Cordelia, hvis "venlige omsorg" han virkelig håber.

Cordelias afvisning af at forpligte sig til sin far og elske ham mere end blot som en far ses af nogle som en afvisning af incest, men Kahn vender tilbage til at være en afvisende mor. Forældre-barn roller har ændret sig, og Lears vanvid er mere et barnligt raserianfald på grund af fratagelsen af ​​hans forældres kærlighed. Selv når Lear og Cordelia holdes fanget sammen, fortsætter hans vanvid, da han ser fængslet som en vuggestue, hvor Cordelia kun er for ham. Først med Cordelias død bliver hans fantasier om datter-moderen endelig fordrevet, og Kong Lear ender med at alle kvindelige karakterer dør.

Sigmund Freud hævdede, at Cordelia symboliserer døden. Når Lear således i begyndelsen af ​​stykket afviser sin datter, kan det læses som en afvisning af døden; Lear ønsker ikke at acceptere det endelige i sit væsen. Stykkets rørende slutscene, da Lear tager liget af sin elskede Cordelia ud, var af stor betydning for Freud. Heri gør Cordelia ham overbevist om sin endelighed, eller ifølge Freud "forlige sig med det uundgåelige ved at dø." Shakespeare lagde særlig vægt på Cordelias død, og af alle forfatterne til versionerne af legenden om Lear er det kun han, der "dræber" hende (i Nahum Tates version fortsætter hun et lykkeligt liv, og i Holinshed genopretter hun sin far til tronen og arver kronen).

Adlers analyse antyder derimod, at kongens døtres rivalisering i 1. akt har mere at gøre med hans kontrol over den endnu ugifte Cordelia.

Harold Bloom, i sit studie af Edmund, kalder ham "Shakespeares mest originale karakter." "Som Hazlitt bemærkede, er Edmund ikke dømt for Gonerils og Regans hykleri: hans machiavellianisme er absolut ren og har ingen ødipale motiver. Freuds teori om familieromantik gælder simpelthen ikke for Edmund. Iago i Othello kan frit vælge en ny vej hvert minut, men han har også stærke, omend negative, følelsesudbrud. Edmund har på den anden side ingen følelsesudbrud: han har aldrig elsket og vil aldrig elske.

Tragedien med, at Lear ikke forstår konsekvenserne af sine anmodninger og handlinger, sammenlignes ofte med tragedien for et forkælet barn, men det er også vigtigt, at hans adfærd er lige så sandsynlig hos forældre, der ikke er vant til, at deres børn er blevet voksne. .

Oversættelser til russisk

Der er flere oversættelser af stykket til russisk. Kendte oversættelser er:

Teaterforestillinger

Første produktion

Den første opførelse af tragedien, vi kender til, stammer fra den 26. december 1606. Skuespillerne Richard Burbage ( Lear) , John Lowin (Gloucester), Henry Condel (Edgar), John Heming (Kent), William Sly (Edmund), Robert Armin (Jester), Richard Cowley (Oswald), Alexander Cook (Cornwall), Samuel Gilburn (konge af Frankrig) og drengene D. Wilson (Goneril), D. Edmans (Regan), D. Sando (Cordelia).

Produktioner i Storbritannien

britiske produktioner

Bemærkelsesværdige produktioner i Rusland

Nogle bemærkelsesværdige produktioner:

Produktioner på provinsscener: i teatrene i Kazan, Kiev, Krasnoyarsk, Nizhny Novgorod, Odessa, Samara, Saratov, Revel, Tiflis, Kharkov, Yaroslavl osv. i N. I. Ivanovs , M. I. Kashirins , P. M. Med Yuvedevs virksomheder Mlotkovsky , N. I. Novikov , N. N. Sinelnikova , N. I. Sobolshchikov-Samarin og andre.

Blandt de optrædende af rollen som Lear på provinsscenen: H. Abelyan , P. Adamyan (på armensk); M. T. Ivanov-Kozelsky , D. M. Karamazov , N. K. Miloslavsky , N. P. Rossov , N. Kh. Rybakov og P. V. Samoilov ; K. T. Solenik (på ukrainsk) og andre.

I 1861 skrev M. A. Balakirev musik til tragedien King Lear.

Skærmtilpasninger

Skærmtilpasninger

Se også

Noter

  1. ↑ "Kong Lear tragedie i fem akter", udgivelsesår 1949, side 7 .
  2. ↑ Første akt. Scene et.
  3. ↑ Guide til Shakespeare , bind II, afsnittet "Kong Lear".
  4. ↑ 1 2 "Kong Lear", 1. akt, anden scene.
  5. ↑ 1619-kvartoen er inkluderet i William Jaggards såkaldte False Infolio .
  6. ↑ Leo Tolstoj. "Om Shakespeare og drama" (1903-1904). (Kritisk essay) . rusneb.ru - National Electronic Library , side 216-272 (1950). Hentet 7. maj 2021. Arkiveret fra originalen 7. maj 2021.
  7. ↑ Kong Lear, første akt, anden scene.
  8. ↑ Kong Lear, fjerde akt, scene seks.
  9. ↑ Kong Lear, første akt, første scene.
  10. ↑ Kong Lear, tredje akt, fire scene. Fjerde akt, første scene.
  11. ↑ Michael Billington. King Lear  (engelsk) . theguardian.com (27. november 2007). Hentet 12. november 2018. Arkiveret fra originalen 13. november 2018.
  12. ↑ Michael Billington. King Lear  (engelsk) . theguardian.com (8. december 2010). Hentet 12. november 2018. Arkiveret fra originalen 13. november 2018.
  13. ↑ Michael Billington. King Lear -  anmeldelse . theguardian.com (12. september 2012). Hentet 12. november 2018. Arkiveret fra originalen 13. november 2018.
  14. ↑ Michael Billington. King Lear  (engelsk) . theguardian.com (24. januar 2014). Dato for adgang: 12. november 2018. Arkiveret fra originalen 2. januar 2018.
  15. ↑ Ian McKellens King Lear sendes live og fuld cast annonceret Arkiveret 12. november 2018 på Wayback Machine , Ben Hewis 19. april 2018
  16. ↑ Shakespeare . Hentet 25. oktober 2010. Arkiveret fra originalen 22. maj 2010.
  17. ↑ King Lear - Performance Archive . satirikon.ru . Hentet 7. september 2020. Arkiveret fra originalen 1. oktober 2020.
  18. ↑ Kolyada Theatre: King Lear Arkiveret 22. marts 2010 på Wayback Machine .
  19. ↑ King Lear  (utilgængeligt link)
  20. ↑ Kongen og narren (utilgængeligt link) . Kulturelle nyheder i Brest . vb.by. Hentet 5. august 2017. Arkiveret fra originalen 8. maj 2013. 
  21. ↑ Stykket "Kong Lear" - Teater-Studioet "Fringe" (utilgængeligt link) . theater-gran.ru. Hentet 18. marts 2018. Arkiveret fra originalen 18. marts 2018. 
  22. ↑ Nyheder . gylden maske. Hentet 17. april 2018. Arkiveret fra originalen 17. april 2018.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
 King Lear af William Shakespeare
Karakterer
  • jarl af Kent
  • jarl af Gloucester
  • Nøgler
  • hertug af Albany
  • hertug af Cornwall
Tilpasninger
  • Lear
  • tusind acres
  • Løb
  • konge af Texas
Skærmtilpasninger