Ekspressionisme i relation til litteratur forstås som et helt kompleks af strømninger og retninger inden for rammerne af den europæiske modernisme i det tidlige 20. århundrede . Ofte taler de om tysk ekspressionisme , da ekspressionisme er blevet den dominerende litterære tendens i de tysktalende lande - Tyskland og Østrig .
Til højderne Ekspressionisme refererer til arbejdet i den tysktalende "Prag Skole". Prags forfattere ( Franz Kafka , Gustav Meyrink , Leo Perutz , Alfred Kubin , Paul Adler , samt Karel Capek ) er på trods af forskelligheden i deres kreative holdninger forenet af en interesse i situationer med absurd klaustrofobi , fantastiske drømme, hallucinationer . Nogle ekspressionistiske forfattere arbejdede også i andre europæiske lande - Rusland ( L. Andreev , E. Zamyatin ), Polen ( T. Michinsky ) og andre.
Som originale strømninger i den litterære ekspressionismes indvolde betragter nogle eksperter fransk dadaisme og den sovjetiske gruppe OBERIU . Samtidig betragter mange litteraturkritikere dem som selvstændige litterære tendenser.
I tysk litteraturkritik skiller begrebet "ekspressionistisk årti" sig ud : 1914 - 1924 . Dette er tidspunktet for den største blomstring af denne litterære trend. Selvom dens periodisering, såvel som en klar definition af selve begrebet "ekspressionisme", stadig er ret vilkårlig .
Generelt er denne retning i litteraturen hovedsageligt forbundet med aktiviteterne hos tysktalende forfattere fra førkrigstiden. I Tyskland var centrum for bevægelsen Berlin (selvom der var separate grupper i Dresden og Hamborg ), i Østrig-Ungarn var det Wien . I andre lande udviklede den litterære ekspressionisme sig på den ene eller anden måde under direkte eller indirekte indflydelse fra tysksprogede litteraturer. .
I Tyskland og Østrig har denne retning fået en enorm skala. Således opregner P. Raabes "Directory of Authors and Books of Expressionism" navnene på 347 forfattere [1] . I forordet karakteriserer dets forfatter ekspressionisme som "et generelt fænomen, sjældent i Tyskland", en "generel tysk åndelig bevægelse" med en sådan magt og tiltrækning, at "ingen steder så nogen modbevægelse eller opposition" [2] . Dette gør det muligt for forskere at sige, at dybden af dette litterære fænomen endnu ikke er helt udtømt:
"De samme tekster og navne på kanoniske forfattere er hørt og i arbejde: Trakl, Benn, Geim, Stramm, Becher, Werfel, Stadler, Lasker-Schüler, Kafka, Döblin, Kaiser, Barlach, Sorge, Toller, van Goddis, Liechtenstein, Værksted, Rubiner, Leonhard, Lerke. Måske alt. Resten kaldes poetae minores. Og blandt dem er bemærkelsesværdigt talentfulde forfattere, som forbliver uden for rammerne af russisk ekspressionisme studier: F. Hardekopf, E. V. Lots, P. Boldt, G. Ehrenbaum-Degele, V. Runge, K. Adler, F. Janowitz - dette er kun en nabokreds, og der er snesevis af forfattere til vidunderlige ekspressionistiske antologier, serien "Dommedag" ("Der jungste Tag"), hundredvis af andre tidsskrifter ... " [3]
Førkrigstiden ( 1910 - 1914 ) betragtes som perioden med "tidlig ekspressionisme" ( tysk "Der Frühexpressionismus" ), forbundet med begyndelsen af de første ekspressionistiske magasiner ( " Der Sturm ", " Die Aktion " ) og klubber (" Neopatisk kabaret ", "Gnu-kabaret" ). Grundlæggende skyldes det, at selve udtrykket på det tidspunkt endnu ikke havde slået rod. I stedet opererede de med forskellige definitioner: " Ny patos " ( Stefan Zweig ), " Aktivisme " ( Kurt Hiller ) osv. Denne tids forfattere kaldte sig ikke ekspressionister, og blev først senere rangeret blandt dem. .
Expressionisternes første trykte orgel var magasinet " Der Sturm " , udgivet af Herwart Walden i 1910-1932 . Et år senere udkom magasinet " Die Aktion " , som hovedsageligt udgav værker af "venstre"-ekspressionister, tæt på socialismen og Hillers " aktivisme ". I et af de første numre af " Die Aktion " i 1911 blev det programmatiske ekspressionistiske digt "Verdens ende" ( tysk "Weltende" ) af Jacob van Goddis udgivet , hvilket bragte forfatteren stor berømmelse. Det afspejlede de eskatologiske motiver, der er karakteristiske for ekspressionismen, som forudsagde den forestående død for den småborgerlige civilisation. .
Tidlige ekspressionistiske forfattere oplevede forskellige påvirkninger. For nogle er kreativt nyfortolket fransk og tysk symbolisme ( Gottfried Benn , Georg Trakl , Georg Geim ), især Arthur Rimbaud og Charles Baudelaire , blevet kilden . Andre var inspireret af barokken og romantikken . Fælles for alle var en koncentreret opmærksomhed på det virkelige liv, men ikke i dets realistiske, naturalistiske forståelse, men i form af filosofiske grundlag. Legendarisk ekspressionistisk slogan: "Ikke en faldende sten, men tyngdeloven" .
Foruden magasiner dukkede de første kreative ekspressionistiske foreninger op på et tidligt tidspunkt: " Ny Klub " og den tilhørende " Neopatiske Cabaret ", samt "Kabaret Gnu". De vigtigste personer i denne periode er Georg Geim , Jacob van Goddis og Kurt Hiller .
"Tidlige ekspressionistiske tidsskrifter og forfattere som Geim , Van Goddis , Trakl og Stadler var lige så lidt bevidste om sig selv som ekspressionister, som senere var Stramm eller Hasenclever . I litterære kredse før Første Verdenskrig cirkulerede synonymer som "unge berlinere", " neopatikere ", "ung litteratur". Derudover blev unge progressive bevægelser omtalt som " futurisme ". Hiller gav " aktivisme " som det nye kodeord . I modsætning hertil antyder det udenlandske udtryk "ekspressionisme" ideen om enheden i æraens stil eller æstetiske programmer og tjener alligevel som en kollektiv betegnelse for en række avantgardebevægelser og litterære teknikker, hvis hovedtræk ligger i deres polemiske skarphed: anti-traditionalisme, anti-realisme og anti-psykologisme" [4] .
Et af de karakteristiske træk ved den tidlige ekspressionisme er dens profetiske patos, som i størst udstrækning blev legemliggjort i Georg Geims værker , der døde i en ulykke to år før begyndelsen af Første Verdenskrig . I digtene "Krig" og "En stor døende kommer ..." , inspireret af begivenhederne under den marokkanske krise , så mange senere forudsigelser om en fremtidig europæisk krig. Desuden blev digterens dagbøger kort efter hans død opdaget, hvori han skrev sine drømme ned. En af disse poster beskriver hans egen død næsten nøjagtigt .
I Østrig var den vigtigste figur Georg Trakl . Trakls poetiske arv er lille i omfang, men havde en væsentlig indflydelse på udviklingen af tysksproget poesi. Det tragiske verdensbillede, der præger digterens digte, billedernes symbolske kompleksitet, versets følelsesmæssige rigdom og suggestive kraft, appellen til temaerne død , forfald og nedbrydning gør det muligt at placere Trakl blandt ekspressionisterne , selvom han selv ikke formelt tilhørte nogen poetisk gruppe .
Den litterære ekspressionismes storhedstid regnes for 1914-1924 . På det tidspunkt arbejdede Gottfried Benn , Franz Werfel , Albert Ehrenstein og andre i denne retning .
En vigtig plads i denne periode er optaget af "frontlinjedigte" ( Ivan Goll , August Shtramm og andre). Menneskers massedød førte til en bølge af pacifistiske tendenser i ekspressionismen ( Kurt Hiller , Albert Ehrenstein ) .
I 1919 udkom den berømte antologi "Menneskehedens Twilight " ( tysk: "Die Menschheitsdämmerung" ), hvor forlaget Kurt Pintus samlede de bedste repræsentanter for denne tendens under ét cover. Antologien blev efterfølgende en klassiker; i det 20. århundrede blev det genoptrykt flere dusin gange .
Politisk farvet "venstre"-ekspressionisme ( Ernst Toller , Ernst Barlach ) bliver populær. På dette tidspunkt begynder ekspressionister at indse deres enhed. Nye grupper opstår, ekspressionistiske blade bliver fortsat udgivet og endda én avis ( "Die Brücke" ). Kurt Hiller bliver chef for "venstre" fløjen. Han trykker årbøgerne "Formålet" ( tysk: "Ziel-Jahrbücher" ), som diskuterer efterkrigstidens fremtid. .
Nogle ekspressionismeforskere er imod dens opdeling i "venstre" og "højre". Derudover har der for nylig været en revurdering af betydningen af de tidlige stadier af ekspressionismens udvikling. For eksempel skriver N.V. Pestova:
”Forskernes øgede opmærksomhed på det politiske aspekt af ekspressionismen blev mere forklaret med forsøg på at rehabilitere den efter Anden Verdenskrig (hvilket den næppe havde brug for) og den generelle tendens til politisering og ideologisering af ekspressionistisk kunst. Opdelingen af ekspressionisme i venstre og højre retfærdiggør ikke sig selv og bekræftes ikke af poetisk praksis .
I russisk litteratur optrådte ekspressionistiske tendenser i Leonid Andreevs arbejde .
Nye tendenser dukkede op efter revolutionen,
Historien om russisk ekspressionisme som litterær bevægelse dækker aktiviteterne i den ekspressionistiske gruppe (1919-1922) Ippolit Sokolov, Moskva Parnassus-foreningen (1922) Boris Lapin og følelsesfolkene (1921-1925) Mikhail Kuzmin . [6]
På det tidspunkt annoncerede Ippolit Sokolov (1902-1974) oprettelsen af en ny litterær gruppe, der ville være "betydeligt til venstre for futuristerne og imagisterne." Hovedopgaven blev anset for at være foreningen af alle grene af futurismen.
"... i Moskva i 1920'erne var der en gruppe digtere, der åbenlyst kaldte sig ekspressionister. Det blev grundlagt af Ippolit Sokolov, som udgav en bog i 1919 kaldet Ekspressionismens oprør. Det indeholdt et manifest kaldet The Expressionist Charter: Sokolov modsatte sig imaginisme og futurisme, idet han kun fremlagde "maksimalt udtryk" og "dynamik i opfattelse og tænkning" for at erstatte dem." [7]
I foråret 1920 var der dannet en gruppe omkring Sokolov, som på forskellige stadier omfattede Boris Zemenkov , Guriy Sidorov (Guriy Alexandrovich Sidorov-Oksky (1899-1967)), Sergei Spassky , Boris Lapin, Evgeny Gabrilovich .
Anna Radlova var også medlem af en gruppe af emotionalister ledet af Mikhail Kuzmin i begyndelsen af tyverne.
Ekspressionistiske tendenser dukkede også op i Jevgenij Zamyatins arbejde .
Senere påvirkede russisk ekspressionisme i høj grad udviklingen af Nichevok- og Oberiut- grupperne .
I polsk litteratur, som i Europa generelt, dukkede ekspressionistiske tendenser op, allerede før det teoretiske grundlag for denne bevægelse blev formuleret. Repræsentanter for det nyromantiske "Det unge Polen " ( Tadeusz Michinsky ) skrev i denne ånd, og elementer af ekspressionistisk poetik kan findes hos Stanisław Przybyszewski og Wacław Berent . Den polske ekspressionisme tog endelig form efter Første Verdenskrig .
I 1917 begyndte forfatteren Jerzy Hulewicz at udgive magasinet Rodnik ( polsk Zdrój , udgivet indtil 1922 ). Han havde ikke et klart litterært program, men selve arten af de offentliggjorte materialer havde tegn på en ny trend, der var ved at komme. Ekspressionismens ideer blev også udtrykt i hans artikler af Przybyszewski ( "Nærekspressionisme", "Ekspressionisme", "Slovaks og Åndens tilblivelse" ). I 1918 afholdt en gruppe unge forfattere og digtere kaldet " Riot " en udstilling i Poznan , og udgav samtidig den såkaldte "Bunt-bog" ( polsk "Zeszyt Buntu" ) som et appendiks til "Foråret" . Den udgav: Władysław Skotarek, August Zamoyski, Zenon Kosidowski m.fl. Fra det øjeblik begyndte Rodnik at holde sig mere og mere konsekvent til det ekspressionistiske program. Dette gjaldt især for teksterne af Jan Stur og Zenon Kosidovsky. På grund af økonomiske problemer blev bladet lukket. Derefter forsvandt den ekspressionistiske bevægelse i Polen gradvist, og den viste sig kun lejlighedsvis i isolerede tilfældige publikationer.
| Ekspressionistisk litteratur | |
|---|---|
| Forfattere | |
| Digtere |
|
| Klubber og grupper |
|
| Magasiner |
|
| Antologier |
|