Lewis Carroll og fotografering

Lewis Carroll og fotografi  er genstand for forskning af moderne litteraturkritikere , kunsthistorikere og victorianske England , psykologer og sociologer fra forskellige lande. I lang tid var Carroll hovedsageligt kendt som forfatter, men nu betragtes han med rette som en af ​​de vigtigste fotografer i sin tid. Fotografi Carroll har længe betragtet sin vigtigste beskæftigelse; han behandlede det som et kald, underholdning og "den eneste fornøjelse i livet", viet tid til det, ifølge nogle forskere af hans arbejde, mere end litteratur eller undervisning i matematik [1] . Skitser fra fotografers liv blev også emner for noveller og et digt af Carroll [2] .

Carrolls introduktion til fotografering og hans passion for det

Carroll var interesseret i de tekniske innovationer i sin æra: han blev en af ​​de første togpassagerer, hilste de første fonografer velkommen (han skrev i sin dagbog: "Det er en skam, at vi ikke kan springe halvtreds år frem og genkende denne fantastiske opfindelse i sin perfekt form. Nu er det stadig i bleer, dette er et nyligt dukket mirakel, som et fotografi, som jeg husker det i 1850 " [3] ), en af ​​de første forfattere begyndte at skrive på en skrivemaskine [4] .

Carroll blev introduceret til fotografi (med sin tids mest lovende metode, calotype ) i 1855, i løbet af sin sommerferie, og så fotografiet af sin onkel Robert Wilfrid Skeffington Lutwidge[5] . I januar 1856 skrev han: "Skrev til onkel Skeffington og bad ham om at skaffe mig et fotografisk kamera, da jeg vil finde noget for mig selv udover at læse og skrive." Den 18. marts 1856 købte Carroll et sæt udstyr i London ( kamera , linser , stativ og andre genstande) til den våde kollosion . Carroll valgte T. Ottivells butik på Charlotte Streetog betalte 15 £ for købet [6] . Carroll købte et kamera og tog sin ven Reginald Southey med sig som en ledsager. Southey havde allerede et kamera, blev betragtet som en erfaren fotograf, så han fungerede som konsulent under købet. Under ledelse af Southey tog forfatteren sine første fotografier, og snart blev han så revet med af en ny beskæftigelse, at han begyndte at bruge næsten al sin fritid til det [5] . Han skrev: "Dette er min eneste forlystelse, og jeg tror, ​​det fortjener at blive taget alvorligt" [6] . Han tog de første fotografier i Christ Church , i sin lejlighed eller i dekanens lejlighed [7] .

Southey var en stærk indflydelse på Carroll fra 1855 til 1857. Carroll filmede Southey mange gange, og Southey fotograferede Carroll, sammen filmede de fælles bekendte, arbejdede på at lave positive ting . Carroll skrev i sine dagbøger, at Southey, der var godt bekendt med kemi , hjalp ham med at arbejde på denne proces. Nogle gange anbefalede Southey sine egne fotomodeller til Carroll. Så han rådede forfatteren til at møde Henry Ackland, som havde en "smuk familie" med seks børn, han kan fotografere. Carroll samarbejdede også med Southey om fotografier af døtrene i familien Liddell. Southey udtrykte også en "udtalelse om negativerne " af forfatterens fotografier. Carroll besøgte Southeys hus for at se hans nye fotografier [8] [9] [10] .

Carrolls optegnelser fra denne tid viser, at han betragtede denne besættelse som en mulig måde at tjene penge på. Men i de næste fireogtyve år (fra maj 1856 til juli 1880) var Carroll kun en hobby , selvom han blev en kendt amatørfotograf i professionelle kredse. Carroll begyndte med fotografier af fritstående strukturer, statuer , eksemplarer fra museets anatomiske samlinger, haver og stilleben . Først senere vendte han sig mod portrætter , som senere blev den centrale genre i hans værk [11] .

Han arbejdede i Carrolls speciale om morgenen og forberedte sig til undervisning om aftenen, men i dagtimerne gav han fotografier: optagelse, fremkaldelse og udskrivning af billeder, søgt efter plot og siddende [12] .

Til at begynde med arbejdede Carroll på fotografier i sine egne stuer og indrettede senere et glasstudie i dekanatsbygningen . I 1872, i Oxford , havde Carroll allerede sit eget fotografiske studie på loftet , designet således, at han kunne fotografere selv i regnfuldt og overskyet vejr. Mange legetøj og kostumer blev lånt af ham fra Drury Lane Theatre (selvom forfatteren skabte nogle af kostumerne selv, og nogle lånte han fra Ashmolean Museum i Oxford [13] ). En samling af urværkslegetøj var gemt i et massivt skab: bjørne , kaniner , frøer , urværksmus , et forvrænget spejl, omkring tyve spilledåser og løbebånd , der ifølge andre spillede mærkelig musik. Flagermusen blev lavet af Carroll selv, den kunne slå med vingerne og endda flyve. Han brugte også et lejet studie, men kun i nødstilfælde. Carroll filmede normalt i Oxford og rejste af og til uden for det (for eksempel til Lake District for at fotografere digteren Alfred Tennysons familie ). Forfattermodellen Ethel Hatch fortalte, at Carroll havde en mappe fuld af legetøj med sig, som han åbnede på det rigtige tidspunkt og nogle gange også brugte " Alice i Eventyrland " som lokkemad. Ella, en anden af ​​hans modeller, datter af en Oxford-professor, huskede, at Carroll forsøgte at fotografere hende i sengen, skræmt af et spøgelse "ved hjælp af min fars elbil , men det lykkedes ham ikke ..." [14] . Nogle af fotografierne er taget af ham i naturens skød, oftest foregik dette i dekanatets have [11] .

Carroll var aldrig medlem af professionelle fotografiske klubber eller foreninger. Den eneste professionelle udstilling (V årlig udstilling af London Photographic Society), hvor fire af hans portrætter blev udstillet (navnet på kun ét billede, der præsenteres der, er kendt - " Røhætte "), blev afholdt i 1858 [15] . Den vigtigste form for udstilling af sine fotografier lavede et personligt album, som han viste til gæsterne. Adskillige sådanne albums har overlevet den dag i dag. På fireogtyve år skabte han omkring 3.000 billeder, hvoraf mindre end tusind er kommet ned til os [11] .

I 1880 holdt Carroll op med at tage billeder. Årsagerne til denne beslutning er ukendte. En hypotese er, at han havde et negativt syn på de tørre plader, der erstattede den våde kollosion-proces . Ifølge en anden besluttede han fra det tidspunkt at koncentrere sig om litteraturen. Et år senere opgav han undervisningen. John Padneyi sin bog "Lewis Carroll and His World" antyder, at motiverne var en kæde af uheldige ulykker og forfatterens psykologiske sammenbrud. Uden at forstå alderen på datteren til en kollega, Sidney James Owen (hun var sytten år gammel), kyssede Carroll pigen farvel, hvilket gjorde et ubehageligt indtryk på hendes mor. Sladder begyndte. Måske tvivlede Carroll selv på naturligheden af ​​sin impuls og besluttede at holde op med at fotografere. Samtidig brød han med mange Oxford-venner og -kolleger [16] .

Børneportrætterne lavet af Carroll blev ifølge hans testamente overført til modellernes familier. Disse fotografier af Carroll viste sig at være spredte og glemte, en betydelig del af dem var ikke engang signeret med forfatterens navn [17] .

• Lewis Carroll. Skelet af en fisk fra øen Madeira , 1857

• Lewis Carroll. Reginald Southey and the Skeletons , 1858

• Lewis Carroll. Alice Liddell , 1858

• Lewis Carroll. Alice Liddell i profil, sommeren 1858

• Lewis Carroll. Axi Kitchin som kinesisk kvinde, 1873

Kunstneriske træk ved Carrolls fotografier

I øjeblikket er Lewis Carroll ifølge forfatteren John Padneys biograf anerkendt som den bedste fotograf i det 19. århundrede, der fotograferede børn [18] . I et brev dateret 1877 skriver Carroll selv til sin korrespondent, at han betragter sig selv som "en amatørfotograf, hvis speciale er børn." Han forstod godt de særlige forhold ved børnepsykologi og anså det for nødvendigt at forberede barnet til fotografering. Han kalder sig ofte ikke fotograf, men kunstner. I samme brev opfordrer han korrespondenten til at tage børnene med til sit atelier, ikke med det formål at "tage billeder med det samme (jeg kommer aldrig godt ud af det med fremmede), men for at lære stedet og kunstneren at kende og se, hvordan de kan lide ideen om at komme en anden gang for at blive fotograferet" [11] .

Carroll skrev: "Jeg elsker børn, men med undtagelse af drenge. For min smag er de på ingen måde en attraktiv slags væsner ... Det har altid forekom mig, at de har brug for tøj, mens ... de dejlige former for piger meget sjældent er værd at skjule ” [11] . Under optagelserne overholdt forfatteren strenge regler:

"Hvis jeg fandt den smukkeste pige i verden til mine fotografier og fandt ud af, at hun var flov over tanken om at posere nøgen, ville jeg betragte det som min hellige pligt over for Herren, uanset hvor flygtig hendes frygtsomhed var og uanset hvor let det var at overvinde det, lige der og opgive denne idé for altid” [19] [20] .

I lang tid troede man, at billederne af nøgne børn, skabt af Carroll, var gået tabt, men seks af dem er nu blevet opdaget og offentliggjort [21] . Den mest berømte blandt dem er fotografiet af Alice Liddells ældre søster, Lorina, tilskrevet forfatteren [22] . Andre lignende fotografier blev taget i anden halvdel af 70'erne og fangede Hutch-søstrene: Beatrice, Evelyn og Ethel [23] . Carroll tog alle de nødvendige forholdsregler for at forhindre, at disse fotografier faldt i uautoriserede hænder - han ødelagde kopier af print og negativer. Billederne er taget hver gang med forældrenes viden og samtykke. Billederne af Hutch-søstrene er håndfarvede [24] .

Levashov skriver:

"Carrolls begejstring for små piger, kombineret med, hvad der menes at være en klar mangel på interesse for romantiske forhold til voksne kvinder, en psykoanalytisk læsning af hans arbejde, og især fotografier af nøgne og halvnøgne piger, fører til spekulationer om fotografens pædofili , omend ikke fysisk realiseret, men sublimeret i form af litteratur og fotografi. Disse antagelser opstår mange år efter hans død på baggrund af Carroll-familiens ødelæggelse (for at bevare den afdødes omdømme) af beviser på hans venskab med voksne damer, hvilket kan give indtryk af, at han kun var interesseret i lidt piger.

Der er ingen direkte beviser for hans handlinger, der kan betragtes som pædofile. Carroll selv insisterede på en rent æstetisk interesse for problemet. Denne version afspejles i studiet af Caroline Leach"In the Shadow of the Dreamchild" ( eng.  "In the Shadow of the Dreamchild" , 1999). Leach hævder, at Carroll friede til ældre kvinder, og mange af hans "børnveninder" var faktisk langt fra i teenageårene . Nogle historikere, der specialiserer sig i den victorianske æra, påpeger, at Carrolls opfattelse af børn lå inden for datidens traditioner, love og moral , og også forbundet med de specifikke omstændigheder i forfatterens biografi [11] . Samtidig var Carroll selv stort set skuffet over sin oplevelse med børn. Han skrev: "Jeg tror, ​​at ni ud af ti af mine venskaber med børn er slået fejl ... og børnevenner , engang så ømme, blev uinteressante bekendtskaber, som jeg ikke længere havde lyst til at mødes med" [26] . Andre forskere ser fotografens hang til at skabe en fabelagtig atmosfære, leg og improvisation , som er typisk for børn, men fremmed for de voksnes verden, som årsagen til hans interesse for børn. Børnemodeller gjorde det muligt at overvinde denne tids ceremonielle fotografering: eksponeringstid , ubevægelighed foran kameraet, dyb stilhed [11] . De opfattede selve processen med at lave et fotografi som en hellig handling. Alice Liddell skrev til sin søn årtier senere: "Det var meget mere interessant end at blive fotograferet, det var at få adgang til et mørkt rum og se, hvordan han udvikler store glasplader" [7] . Amerikansk forsker af Carrolls værk Morton N. Cohenudgivet en kort monografi dedikeret til fotografier af forfatteren i nøgen stil [27] .

Forskerne er opmærksomme på fotografens evne til at få de børn, der poserede for ham, til at forblive stille foran kameraet (minimum eksponeringstid var 40 sekunder). På grund af den lange eksponering smiler Carrolls karakterer sjældent, men Levashov mener, at forfatterens mål ikke var at "gennemtrænge sine modellers hjerter", men at "skabe et harmonisk billede." Han skrev selv, at det, der tiltrak ham mest i fotografiet, var modellernes positurer (især deres hænder) og kompositionen af ​​billedet [14] . Evelyn Hatch mindede om: "et næsten bedende ritual for at vælge en positur, som der blev lagt stor vægt på ..." [7] .

Carroll opretholdt aktivt forhold til amatørfotografer og blev accepteret i en kreds af allerede etablerede fagfolk, Levashov foreslår, at han brugte fotografi som en måde at komme ind i et højere socialt lag end det, han selv tilhørte. Fotografierne bragte Carroll tættere på prærafaelitterne . I 1857 mødte han teoretikeren bag denne tendens, John Ruskin , som var aktivt interesseret i fotografi, og derefter med de prærafaelitiske kunstnere Dante Gabriel Rossetti , William Holman Hunt , John Everett Millais , Arthur Hughes [14] . Sammen med Henry Peach Robinsons og Oscar Gustave Reilanders arbejde klassificeres Carrolls fotografier som piktorialisme , som er karakteriseret ved iscenesat filmning og redigering af negativer . Carroll kendte Raylander personligt, tog flere lektioner fra ham og erhvervede en samling af iscenesatte børnefotografier fra ham. Reilanders fotografi af forfatteren betragtes som et klassisk fotografisk portræt fra midten af ​​60'erne af det 19. århundrede. Forfatteren havde også en samling på 37 fotografier af Clementine Hawardin (alle omkring 198 gange 144 millimeter), den næststørste efter indsamlingen af ​​hendes familie [28] [29] .

Forfatteren var indgående bekendt med mange store fotografer i sin tid og havde en særlig påskønnelse af deres arbejde. Carroll kunne ikke lide fotografierne af Julia Margaret Cameron på grund af manglen på fokus på dem (hun associerede det slørede billede med en subtil åndelig bevægelse). Cameron foretrak et ekstremt nærbillede , og Carroll foretrak et billede i fuld længde, da det var den figur, der forekom ham den mest udtryksfulde [14] . Sjældne beviser har overlevet, at Carroll i sit arbejde med fotografier brugte råd fra professionelle kunstnere, som nogle gange endda lavede skitser til sine fotografier: kunstneren Henry Holiday "viste de tegninger, han laver til mig (skitsekompositioner med to nøgne børn - for mine fotografier fra naturen) viste de sig at være fremragende” [30] .

• Lewis Carroll. Alfred Tennyson, 1857

• Lewis Carroll. Alice Liddell som tiggerkvinde , 1858

• Lewis Carroll. Iklædt sit fineste tøj, 1858

• Lewis Carroll. Dante Gabriel Rossettis familie, 1863

• Lewis Carroll. Familie til John Everett Millais, 21. juli 1865

• Lewis Carroll. Achilles i sit telt (Brooke Taylor Kitchin), 26. juni 1875

Carrolls modemodeller

Samtidige hævdede, at Lewis Carroll var uudholdelig som fotograf, han var ikke klar over, hvilken slags kaos han skabte i en andens hus. Han stoppede ved ingenting, forfulgte to mål: at få enten en berømthed eller smukke børn som barnepassere. Han forsøgte at få tilladelse til at fotografere dronning Victoria og tronfølgeren - den kommende kong Edward VII , men uden held [12] . I lang tid forfulgte Carroll Tennyson og hans familie og søgte retten til at fotografere dem, resultatet var, at Tennyson så den unge lærer primært som en fotograf og nægtede at anerkende hans litterære talenter [31] . En stor begivenhed for Carroll var den ros af dronningen selv, som blev overbragt til ham:

"Modtog et brev fra Mrs. Reid, hvori der er vedlagt en seddel fra Lady A. Stanley (hustru til rektor for Westminster Abbey ) til Lady A. M. Dawson, hvor hun siger, at hun viste mine fotografier til dronningen, og hun blev instrueret i at formidle, at “Hendes Majestæt ved dem beundrer. Sådanne billeder falder i prinsgemalens smag og ville give ham stor fornøjelse.

Carrolls største trofæ blandt statsmænd var et foto af Robert Gascoigne-Cecil Marquis af Salisbury , Storbritanniens fremtidige premierminister og på det tidspunkt kansleren for Oxford University [33] .

Carrolls omgangskreds var begrænset til hans egen familie, medlemmer af Oxfords akademiske samfund og deres børn. Det var disse mennesker, han lavede modeller til sine fotografiske portrætter [11] . Mere end halvdelen af ​​de overlevende Carroll-fotografier afbilder piger (selvom, ifølge eksperter, kan den reelle andel, når man tager de tabte fotografier i betragtning, være helt anderledes). I et opslag fra marts 1863 i sin dagbog opregner han i alfabetisk rækkefølge hundrede og tre piger, han gerne vil fotografere. Han fotograferede dem både i tøj (historisk, etnisk og fabelagtig tøj, normalt iscenesatte fotografier), og uden det [11] .

Carroll kaldte sine små veninder, som han brugte som modemodeller, "child-friend" ( eng.  "child-friend" ). Nogle forskere mener, at dette udtryk ikke indikerer alder, men typen af ​​forhold, at i det victorianske England var dette udtryk ret almindeligt og afspejlede arten af ​​forholdet mellem mennesker af forskellig social status. Der er andre fortolkninger af dette udtryk [20] . Blandt Carrolls mest berømte og hyppige fotomodeller var:

• Alexandra Rhoda Kitchin (med tilnavnet "Axi", eng.  Alexandra "Xie" Rhoda Kitchin , 1864-1925) - forfatterens muse og fotomodel siden 1868. Carroll fotograferede hende mere end nogen af ​​hans andre modeller. Alexandra Kitchin var datter af pastor George William Kitchin(1827–1912), som var Carrolls kollega ved Christ Cathedrali Oxford , senere dekan for katedralen i Winchester , og senere i Durham [34] [35] . Hendes gudmor er Alexandra af Danmark , den kommende dronningekonsort af Storbritannien og Irland , som var hendes mors barndomsveninde . I 1890 giftede Alexandra sig med Arthur Cardew, en embedsmand og amatørmusiker. De fik seks børn. I modsætning til Alice Liddell , Isa Bowman og andre af Carrolls veninder udgav "Xie" aldrig en erindringsbog om ham [37] .
• Alice Liddell var datter af Henry Liddell  , en klassisk filolog , dekan ved et af colleges i Oxford , medforfatter af Liddell-Scott græsk ordbog. , og hans kone, Loreena Hannah Liddell (født Reeve). Hun er fanget på 20 fotografier af forfatteren. Manuskriptet til Alice in Wonderland (og dets originale version, Alice's Adventures Underground) er dedikeret til hende, hvilket tyder på, at Carroll var forelsket i hende og endda friede til hende [38] .
• Agnes Grace Weld ( eng.  Agnes Grace Weld , 1849-1915) - niece til digteren Alfred Tennyson, var datter af Charles Richard Weld(1813-1869), en forfatter, der tjente seksten år som assisterende sekretær og bibliotekar for Royal Society of London , og Anne Weld (nee Selwood). Som barn poserede hun gentagne gange til fotografier af Lewis Carroll, Julia Margaret Cameron [39] og Oscar Gustav Reilander . Hendes tante (mors søster) blev kone til Alfred Tennyson, med denne familie opretholdt pigen og hendes forældre et tæt forhold. Agnes Weld giftede sig aldrig, hun viede sit liv til velgørenhed og brugte næsten hele sin arv på det. Hun var en velkendt publicist i sin tid , efter at have udgivet i løbet af sin levetid fire bøger om religion eller indeholdende minder om Alfred Tennyson [40] .
• Annie Rogers(1856-1937) gentagne gange poserede til fotografier af Lewis Carroll, blev senere berømt som en aktiv tilhænger af kvinders uddannelse. Opvokset i Oxford i en akademisk familie, var datter af økonomiprofessor Thorold Rogers, i 1873, bestod sine eksamener ved Balliol College og Worcester , men en dårligere præstende dreng blev tilmeldt, og Annie Rogers modtog fire bind af Homer som gave fra Balliol College. I forbindelse med denne historie, som fik bred omtale, blev der oprettet separate kurser for kvinder, Rogers dimitterede med det bedste resultat og med udmærkelser i latin og oldgræsk (1877). Hun blev senere sekretær for Association for the Education of Women og en af ​​grundlæggerne af Society of Oxford Home-Students ved St Anne 's College.[41] .
• Connie Gilchrist (1865-1946) - britisk model , som poserede i barndom og ungdom for kunstnerne Frederick Leighton , James McNeil Whistler , George Francis Miles, Frank Montague Hall, William Powell Frat , fotomodel, drama- og musikteaterskuespiller, pantomime -artist, burleskdanser , senere hustru til den engelske aristokrat Edmond Walter Fitz-Maurice, 7. jarl af Orkneyerne siden 1892.

• Lewis Carroll. Rossetti-familien i skak, 1863

• Lewis Carroll. Agnes Grace Weld ( Z-PH-LCA-II.72 )

• Lewis Carroll. Axie Kitchin i Penelope Boothby , 1875-1876

• Lewis Carroll. Lorina, Alice og Edith Liddell i "Open your mouth...", juli 1860

• Lewis Carroll. Annie og Frances Henderson, 07.1879

• Lewis Carroll. Miss Connie Gilchrist , 1882

Skak fotograferet af Lewis Carroll

En hel serie fotografier af Carroll skildrede karakterer, der spiller skak. Forfatteren var aktivt interesseret i begivenhederne i skaklivet i Storbritannien, spillede selv skak, lærte børn at spille skak. Handlingen i eventyret " Through the Looking Glass " er bygget på et skakspil, som blev opfundet af forfatteren selv [42] .

Carrolls litterære værk om fotografi

Carroll skabte flere litterære værker af forskellige genrer om emnet fotografi: noveller "Usædvanlig fotografering" ( engelsk  "Photography Extraordinary" ), "Scottish Legend" ( engelsk  "The Legend of Scotland" ), "Photographer's Day Off" (en anden oversættelse - "A Photographer on the Road", eng.  "A Photographer's Day Out" ), et digt "Hiawatha Photographer" (i andre oversættelser - "Hiawatha bag kameraet", "Photographing Hiawatha", eng.  "Hiawatha's Photographing" ). Mest berømt blandt hans litterære værker om emnet fotografi er et parodidigt af Henry Longfellow . Den blev færdig den 13. november 1857 og trykt i Toget i december samme år. Den blev senere genudgivet i løbet af forfatterens levetid i samlingerne Phantasmagoria and Other Poems ( Engelsk Phantasmagoria and Other Poem , 1869) og Rhyme and Reason ( English Rhyme and Reason , 1883). Dette er en parodi på The Song of Hiawatha, hvor Carroll beskriver fotografens bekymringer og kampe, sandsynligvis ud fra hans egen erfaring [1] . Forfatteren indledte digtet med en kort introduktion, som var skrevet i samme meter, men ikke opdelt i linjer, som i poesi:   

"I forfalskningers tidsalder har jeg ingen krav på at være fortjent til at prøve at gøre, hvad alle ved og ikke er svært. Enhver forfatter, der til en vis grad, følsom over for rytme, kunne trods alt komponere i timevis i en let, dirrende meter af herlige replikker om Hiawatha. Derfor er det ikke det værd, vel, at vende opmærksomheden mod formen af ​​et lille digt, til konsonanserne i det - lad den upartiske læser kun dømme det emne, der er rejst.

.

I historien "A Photographers Day Off" skal hovedpersonen arrangere en familiefotografering. Familien omfatter: far, mor, to sønner-skolebørn, et stort antal børn, men den ældste datter Amelia gør det stærkeste indtryk på ham, hvis skønhed han forsøger at fange på billedet, og hvis sympati han opnår. Men efter at have fotograferet hele hendes familie finder han ud af, at hun er forlovet, og at hans håb ikke er bestemt til at gå i opfyldelse. Handlingen i historien " Skotsk legende" foregår i et middelalderligt slot, spøgelset af en vis dame fra fremtiden, der dukkede op her, fortæller om en uduelig fotografs mislykkede forsøg på at skyde hende i fuld vækst (hver gang kun en del af hendes krop vises på billedet). Extraordinary Photography er Carrolls næstmest prosatekst ; den beskrev en vis "nyeste metode til fotografering", som gør det muligt at "bringe" litterære tekster til den ønskede tilstand. Ifølge forfatteren gav eksperimentet med et digt af William Wordsworth ham "forbløffende energi", og i løbet af et lignende eksperiment på et digt af George Gordon Byron , "røgede og forkullede papiret" [2] .

• Lewis Carroll. Kranie og finner af en torsk og et menneskekraniet, 1857

• Lewis Carroll. Udsigt fra vinduet til Reginald Southey, juni 1857

• Lewis Carroll. Rødhætte , 1857

• Lewis Carroll. Sankt Georg og dragen , 1857

• Lewis Carroll. Alice Jane Donkin, 1862, Z-PH-LCA-II.120

Fotosamlinger af Carroll og hans imitatorer

Under den modernistiske æra blev Carrolls fotografier ikke godt forstået og vakte ikke den store interesse, men så begyndte hans ry som en af ​​de bedste victorianske fotografer at blive genoprettet [11] .

I 1945, samleren, historikeren og fotografen Helmut Gernsheimsatsede på victoriansk fotografi. Der var ingen særlig litteratur om det på det tidspunkt. En genbrugsbogsforhandler i London tilbød Gernsheim et album med barndomsfotografier (han hævdede, at fotografierne var blevet "trukket fra en bunke bøger i kælderen"). Deres forfatter kunne ifølge boghandleren være Lewis Carroll. Der var ingen beviser for dette, men Gernsheim på British Museum sammenlignede billedteksterne med fotografierne med de berømte autografer af Carroll og var overbevist om, at de tilhørte forfatteren [44] .

Lewis Carrolls fotografiske udstyr har overlevet til vor tid, det er opbevaret i Oxford Museum [45] . Store samlinger af fotografier af forfatteren tilhører Library of Princeton University [46] og National Portrait Gallery i London [47] , Harry Ransom Centre [48] , de er i samlingen af ​​Metropolitan Museum [49] , i Victoria and Albert Museum [50] og andre samlinger.

I 1998 blev der afholdt en stor udstilling af Carrolls fotografi, Reflections  in a Looking Glass: A Lewis Carroll Centenary Exhibition, i New York og Californien, samt på University of Texas i Austin , ved Harry Ransom Research Center, hvorfra de fleste af fotografierne blev stillet til rådighed for udstillingen. Et udstillingskatalog [51] blev udgivet . Et af forfatterens fotografier blev inkluderet i 1955 i The Family of Man, en international udstilling på New  York Museum of Modern Art . Projektet blev kurateret af Edward Steichen . Udstillingen viste 503 fotografier fra 68 lande repræsenteret af 273 fotografer. Det victorianske Storbritannien var repræsenteret af Carrolls May Queen (1860) fotografi af Alice Liddell . Udstillingen turnerede verden rundt i otte år og blev vist i 37 lande på seks kontinenter. Disse fotografier er i øjeblikket udstillet i en særlig udstillingshal i Clairvaux [53] .

Cyklusser af fotografier, der var efterligninger eller gentænkning af Lewis Carrolls fotografiske billeder, blev skabt af den samtidige græske fotograf Polikseni Papapetrou (forfatteren til fotoalbummet Dreamchild , 2003, hvor plottene i Carrolls mest berømte fotografier er gengivet af fotografens datter) [54] og den japanske fotograf Hajime Sawatari (forfatter til albummene "Alice" og "Alice from the Sea", engelske  "Alice from the Sea" , som er en fortsættelse af det engelske  "Alice" ) [55] [56] [57] .

Se også

• Tales of Alice af Lewis Carroll i bogillustration
• Francis Hetling er en fiktiv fotograf, der angiveligt levede i 1840'ernes victorianske England, som kun fotograferede gadebørn.
• Graham Ovenden er en britisk børnefotograf og kunstner, der har været genstand for adskillige retssager for fremstilling af pornografisk materiale og anklaget for pædofili.

Noter

1. ↑ 1 2 Levashov, 2014 , s. 36.
2. ↑ 1 2 Demurova, 2013 , s. 99, 128.
3. ↑ Padni, 1982 , s. 52.
4. ↑ Padni, 1982 , s. ti.
5. ↑ 1 2 Demurova, 2013 , s. 126.
6. ↑ 1 2 Padni, 1982 , s. 65.
7. ↑ 1 2 3 Padni, 1982 , s. 66.
8. ↑ Ford, Colin. Julia Margaret Cameron: En kritisk biografi  (engelsk) . - J. Paul Getty Museum, 2003. - S. 38. - 212 s. - (Getty Museum Studies on Art. Photographs Series). - ISBN 9-780-8923-6707-8. Arkiveret kopi (ikke tilgængeligt link) . Hentet 6. april 2017. Arkiveret fra originalen 7. april 2017. (ubestemt) 
9. ↑ Cox, Julian; Ford, Colin. Julia Margaret Cameron: De komplette  fotografier . - Getty Trust Publications: J. Paul Getty Museum, 2003. - S. 41. - 566 s. - (Getty Publications virtuelle bibliotek. Getty Trust Publications). - ISBN 9-780-8923-6681-1. Arkiveret kopi (ikke tilgængeligt link) . Hentet 6. april 2017. Arkiveret fra originalen 7. april 2017. (ubestemt) 
10. ↑ Marsh, Jan Reginald Southey . National Portrait Gallery, London. Dato for adgang: 20. februar 2017. Arkiveret fra originalen 7. april 2017. (ubestemt)
11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Levashov, 2014 , s. 37.
12. ↑ 1 2 Padni, 1982 , s. 71.
13. ↑ Tolkacheva, 2010 , s. 63.
14. ↑ 1 2 3 4 Levashov, 2014 , s. 38.
15. ↑ Smith, Lindsay. Lewis Carroll: Fotografering på  vej . - Reaktionsbøger, 2015. - 336 s. - ISBN 9-781-7802-3545-5. Arkiveret kopi (ikke tilgængeligt link) . Hentet 6. april 2017. Arkiveret fra originalen 5. april 2017. (ubestemt) 
16. ↑ Padni, 1982 , s. 119.
17. ↑ Brosalina, Kærlighed. Lewis Carroll: fotografiets historiefortæller  // Russisk foto. Arkiveret fra originalen den 16. januar 2017.
18. ↑ Padni, 1982 , s. 64.
19. ↑ Cohen, Morton N. Lewis Carroll: En biografi. Knopf, 1995.
20. ↑ 1 2 Borisenko A., Demurova N. Lewis Carroll: myter og metamorfoser  // Foreign Literature: Journal. - 2003. - Nr. 7 . - S. 195-207 . Arkiveret fra originalen den 23. januar 2017.
21. ↑ Et eksempel på en sådan udgivelse er et fotografi tilskrevet Carroll, som angiveligt forestiller hans modemodel Florence Bickerstet - Lewis Carroll Dodgson. nr. 831 . Galerie Opus Mirabilis. Dato for adgang: 6. april 2017. (ubestemt)
22. ↑ Furness, Hannah. BBC undersøger, om Lewis Carroll var 'undertrykt pædofil' efter opdagelse af nøgenbilleder  //  The Telegraph : Newspaper. - 2015. - 26. januar. Arkiveret fra originalen den 20. maj 2017.
23. ↑ Lyndall, Gordon. Lewis Carroll og hans "børnevenner": afsløringer om Alice og hendes eventyrland  (engelsk)  // New Statesman: Newspaper. - 2015. - 1. april. Arkiveret fra originalen den 8. april 2017.
24. ↑ Ranson-Polizzotti, Sadi. Næste: 42 sekunder under jorden: Fotograferingen af ​​Lewis Carroll. Anmeldelse af to bøger om Lewis Carroll  //  Blogcritics Magazine: Magazine. - 2004. - 27. maj. Arkiveret fra originalen den 8. december 2015.
25. ↑ Levashov, 2014 , s. 31.
26. ↑ Levashov, 2014 .
27. ↑ Cohen, Morton N. Lewis Carroll, fotograf af børn: Fire  nøgenstudier . - New York: Clarkson N. Potter / Crown, 1979. - 32 s.
28. ↑ Kunstfotografering . fotografiets historie. Hentet 20. februar 2017. Arkiveret fra originalen 19. april 2017. (ubestemt)
29. ↑ Billeder af Lady Clementia Gawarden vil gå under hammeren (utilgængeligt link) . LibyMax (20. februar 2013). Hentet 20. februar 2017. Arkiveret fra originalen 13. juli 2014. (ubestemt) 
30. ↑ Padni, 1982 , s. 96.
31. ↑ Padni, 1982 , s. 72-74.
32. ↑ Padni, 1982 , s. 79.
33. ↑ Padni, 1982 , s. 120.
34. ↑ Fotografier af børn (ikke tilgængeligt link) . Harry løsesum center. Hentet 14. januar 2017. Arkiveret fra originalen 16. januar 2017. (ubestemt) 
35. ↑ Hambourg, 1993 , s. 276.
36. ↑ Curthoys, M.C. Kitchin, George William (1827–1912), lærd og dekan af Durham . Oxford Dictionary of National Biography. Dato for adgang: 14. januar 2017. (ubestemt)
37. ↑ Alexandra 'Xie' Kitchin: la prima musa af Lewis Carroll . carrollpedia. Dato for adgang: 14. januar 2017. Arkiveret fra originalen 18. januar 2017. (ubestemt)
38. ↑ McCrum, Robert. The Story of Alice anmeldelse – den bekymrende, snoede vej til Wonderland  // The Guardian: Newspaper. - 2015. - 1. marts. Arkiveret fra originalen den 2. april 2017.
39. ↑ Cox, Julian; Ford, Colin. Julia Margaret Cameron: De komplette  fotografier . - Getty Publications, 2003. - S. 520. - 556 s. - ISBN 9-780-8923-6681-1. Arkiveret kopi (ikke tilgængeligt link) . Hentet 6. april 2017. Arkiveret fra originalen 5. april 2017. (ubestemt) 
40. ↑ Wakeling, 2014 , s. 335-336.
41. ↑ Annie Rogers (1856-1937) . St Anne's College, Oxford. Hentet 29. januar 2017. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2016. (ubestemt)
42. ↑ Charles Dodgson og skak  . Lewis Carroll Society. Hentet 30. april 2017. Arkiveret fra originalen 11. maj 2017.
43. ↑ Carroll, Lewis. Hiawatha-fotografier // Komplet illustrerede værker i ét bind. - M. : Alfa-kniga, 2016. - S. 787. - 941 s. — ISBN 78-5-9922-0672-2.
44. ↑ Tolkacheva, 2010 , s. 58.
45. ↑ Padni, 1982 , s. elleve.
46. ↑ Lewis Carroll (downlink) . Princeton University Library. Afdeling for sjældne bøger og særsamlinger. Hentet 6. april 2017. Arkiveret fra originalen 4. juni 2017. (ubestemt) 
47. ↑ Lewis Carroll (Charles Lutwidge Dodgson) . National Portrait Gallery, St Martin's Place, London. Hentet 6. april 2017. Arkiveret fra originalen 21. august 2017. (ubestemt)
48. ↑ Carroll the Photographer (downlink) . Harry Ransom Center. Hentet 6. april 2017. Arkiveret fra originalen 7. april 2017. (ubestemt) 
49. ↑ St. George og dragen . Metropolitan Museum of Art. Dato for adgang: 14. januar 2017. Arkiveret fra originalen 7. april 2017. (ubestemt)
50. ↑ Carroll, Lewis . Victoria and Albert Museum, London. Dato for adgang: 14. januar 2017. Arkiveret fra originalen 7. april 2017. (ubestemt)
51. ↑ "Reflections in a Looking Glass: A Lewis Carroll Centenary Exhibition" åbner den 14. september 1998 (link ikke tilgængeligt) . Harry Ransom Center (22. august 1998). Hentet 6. april 2017. Arkiveret fra originalen 24. december 2015. (ubestemt) 
52. ↑ The Family of Man: Den største fotografiske udstilling nogensinde – 503 billeder fra 68 lande – skabt af Edward Steichen for Museum of Modern  Art . — New York: Museum of Modern Art, Maco Magazine Corporation, 1955. — S. 193. — 196 s.
53. ↑ Bikmurzina, Ella. Mind games føder Lewis Carroll. Fortællinger om en excentrisk matematiker om Alice bliver den dag i dag dechifreret af videnskabsmænd  // Around the World: Journal. - 2006. - December. Arkiveret fra originalen den 6. maj 2017.
54. ↑ Papapetrou, Polixeni. Lewis Carroll . Polixeni Papapetrou. Hentet 6. april 2017. Arkiveret fra originalen 4. marts 2017. (ubestemt)
55. ↑ Fotoudstilling viser Hajime Sawataris "Alice"  //  Japan Today : Magazine. - 2014. - 10. oktober. Arkiveret fra originalen den 4. november 2016.
56. ↑ Alice Special  Edition . 写々者. Hentet 10. november 2016. Arkiveret fra originalen 4. november 2016.
57. ↑ Hajime Sawatari "Alice from the Sea" 1979  (engelsk)  (utilgængeligt link) . Mikitimi bøger og tryk. Hentet 10. november 2016. Arkiveret fra originalen 11. november 2016.

Litteratur

• Demurova N.M. Lewis Carroll . - M . : Young Guard , 2013. - 416 s. - ( De vidunderlige menneskers liv ). - 5000 eksemplarer.  - ISBN 978-5-235-03568-3 . (Russisk)
• Levashov, Vladimir Lewis Carroll og Pictorialisme // Forelæsninger om fotografiets historie . — M. : Trimedia Content, 2014. — 31 s. - ISBN 978-5-903788-63-7 . (Russisk)
• Padney J. Lewis Carroll og hans verden/ Oversættelse fra engelsk og noter af V. Kharitonov og E. Squires. — M .: Raduga , 1982. — 141 s. (Russisk)
• Tolkacheva I. Fotograf Lewis Carroll // Photo Workshop: Journal. - 2010. - Marts ( nr. 3 ). - S. 58-64 . — ISSN 7082-3907 .
• Douglas-Fairhurst, Robert. The Story of Alice: Lewis Carroll and The Secret History of Wonderland  (engelsk) . - N. Y. : Random House , 2015. - 496 s. - ISBN 9-781-4735-1099-9.
• Hambourg, Maria Morris. The Waking Dream: Photography's First Century: Udvalg fra Gilman Paper Company Collection  (engelsk) . - N. Y .: Metropolitan Museum of Art , 1993. - 384 s.
• Heller, Erga. Fra gadepige til romersk gudinde: skabelsen af ​​flere visuelle alices fra 1858 til 1872  //  Libri & Liberi: Journal. - 2015. - Nej. 4(2) . - S. 263-265 . — ISSN 1848-5871 .
• Lewis Carroll og Alice: Den private samling af Justin G. Schiller . Christie's. Dato for adgang: 14. februar 2017. (ubestemt)
• Murdoch, Lydia. The Age of Alice: Fairy Tales, Fantasy and Nonsense i det victorianske England. Alice and the Question of Victorian Childhood  //  Arkiver og særlige samlinger bibliotek på Vassar College: Online udgave. - 2006. - 23. juli.
• Marsh, Jan Reginald Southey . London: National Portrait Gallery . Dato for adgang: 20. februar 2017. (ubestemt)
• Kerchy, Anna. Alice in Transmedia Wonderland: Curiouser and Curiouser New Forms of a Children's Classic  (engelsk) . - Jefferson: McFarland , 2016. - 268 s. — ISBN 9-781-4766-2616-1.
• The Other Side of the Lens: Lewis Carroll and the Art of Photography under det 19. århundrede  (engelsk) . — Oxf. : Christ Church Library Special Collections, 2015. - S. 19-20. - 28 kl.
• Vågnende, Edward. Lewis Carroll: The Man and his Circle  (engelsk) . - L. : IB Tauris , 2014. - S. 335-336. — 496 s. - ISBN 9-780-8577-3851-6.
• Wood, Michael. The Story of Alice: Lewis Carroll and the Secret History of Wonderland  (engelsk)  // The New York Times  : avis. - 2015. - 8. juni.