Chroma key [1] ( eng. chroma key , chromakey [ ˈ k r ə ʊ m ə k i ː ], bogstaveligt talt - "farvetast"; fra græsk. χρώμα - "farve") - teknologien til at kombinere to eller flere billeder eller rammer i én komposition, elektronisk farvenøgle , brugt i tv og i moderne digital filmproduktionsteknologi . Ved hjælp af chroma key kan du placere personer eller objekter på en vilkårlig baggrund taget et andet sted. Den mest kendte brugssag er i teknologi relateret til tv- vejrudsigter , hvor en meddeler taler og gestikulerer foran et andet billede. Også i hverdagen kaldes selve skærmen en chromakey , som de filmer mod [2] .
I nogle kilder på russisk, ud over "chroma key" [1] [3] [4] [5] [6] , bruges følgende navne: elektronisk nøgleprojektion [7] [6] ( bagprojektion [1] ), chroma key [ 8] , tv-indlæg [3] , chromaticity , nogle gange i russisk translitteration " chroma- key " [9] . Et andet navn for teknologien er color keying [10] eller blot keying ( engelsk keying, color keying ).
I biografen før fremkomsten af tv-teknologi og digitale filmfremstillingsmetoder blev der brugt metoder til at kombinere skuespillerens scene med baggrunden, kendt som " bagprojektion ", " frontprojektion " og " vandrende maske ", hvilket gav en billedeffekt svarende til chroma nøgle.
Multieksponering , som gør det muligt at lægge et billede oven på et andet, blev først brugt af George Albert Smith i 1898. I 1903 udkom filmen The Great Train Robbery, instrueret af Edwin Porter , hvor en dobbelteksponering blev brugt til at skabe en baggrund i togvinduerne, som var dækket af sorte lag under optagelserne [11] .
I 1920'erne brugte Walt Disney en hvid baggrund i Alice Comedies -serien af film til at matche rigtige mennesker med tegneseriefigurer [12] :5 .
Blue screen-teknologi blev skabt i 1930'erne af RKO Pictures [13] .
Chroma key-teknologi dukkede op på tv i slutningen af 1950'erne under den sort-hvide æra. Sendekammeret var udstyret med to senderør, hvorpå billedet blev fordelt ved hjælp af et dikroisk spejl. Hovedrørets fotokatode blev sensibiliseret i en lang række bølgelængder, mens hjælperøret (maske) kun blev sensibiliseret over for et snævert område af chroma key-farver. Der var ingen enkelt standard for dens farve, forskellige tv-studier brugte forskellige farver. For eksempel i USSR var chroma key ikke grøn, men "giftig gul". Videosignalet fra hjælperøret (maske) blev forstærket med en stor faktor, indtil der opstod klipning (amplitudebegrænsning) og var i det væsentlige binært: på steder, hvor lyset fra chroma-nøglen ikke nåede røret, var der intet signal (logisk nul ), og hvor det nåede selv ved lav lysstyrke - var signalet til stede (logisk enhed). Begge signaler blev sendt til en videoomskifter eller synkront optaget på videooptagere. I videoomskifteren skiftede kontakten signalindgangene for det objekt, der filmes, og baggrundsbilledet afhængigt af maskesignalets logiske tilstand. Ved udgangen af switcheren var der således et videosignal kombineret med baggrunden fra en anden kilde (et tv-kamera, der filmede et dias, en optagelse fra en videobåndoptager osv.). Generelt ligner denne teknologi en optisk vandremaske og var meget nem at implementere selv på lampeudstyr.
Med overgangen til farve-tv blev princippet om implementering af teknologien bevaret, men tættere på 1980'erne blev et separat maskerør opgivet, og chroma key-signalet begyndte at blive adskilt fra videosignalet af en speciel komparator. I denne form overlevede teknologien indtil 2000'erne.
De mest almindelige farver, der bruges i projektion, er grøn og blå (cyan), fordi disse farver ikke forekommer i menneskelige hudtoner [14] . Den mest populære baggrundsfarve til kompositoptagelser i filmproduktion er grøn (deraf navnet " Green screen "), til tv-programmer bruges blå baggrund (" Blue screen ") oftere, selvom farven på stoffet til "keying" afhænger af den kreative opgave, der er sat af instruktøren og karakteristika ved det udstyr, som projektionen er lavet på, samt farverne på tøj og genstande, der er til stede i rammen.
Brugen af computere gør det nemt at blande flere billeder sammen, selv når du optager håndholdt.
Hovedmotivet optages mod en baggrund med én farve eller mod en baggrund med en relativt lille farveforskel. Processen med at erstatte den originale baggrund med en anden kaldes sammensætning eller indtastning.
Blue chroma key blev meget brugt i filmoptagelser . Farvenegativet blev printet på sort/hvid film med høj kontrast ved hjælp af et farvefilter, der udelukkede den blå kanal . Dette område blev helt sort, hvilket resulterede i en alfakanal . Derefter blev endnu et billede overlejret ved hjælp af en dobbelteksponering .
I øjeblikket bruges den grønne baggrund oftest, da digitale kameraer er mest følsomme over for grønne nuancer på grund af de anvendte matricer i dem baseret på Bayer-filteret [15] . Billedet i den grønne kanal indeholder mindre støj, er renere og lettere modtageligt for højkvalitetsbehandling under sammensætning [16] . Den grønne baggrund er blevet mere udbredt på grund af den udbredte brug af blå jeans , såvel som tilstedeværelsen af blå øjne hos mennesker.
Hovedfaktoren er den betydelige farveforskel mellem forgrunden (motivet) og baggrunden (grøn skærm). For eksempel en blå boks på en grøn baggrund.
BelysningFor at få den kombinerede scene til at se naturlig ud, er det vigtigt at overveje belysningen af hovedmotivet og baggrunden. For eksempel, hvis helten står på gaden mod en overskyet himmel , skal han oplyses med blødt lys uden hårde skygger . I dette tilfælde skal billederne matche i hvidbalance .
Hvis motivet, der fotograferes, er tæt på den grønne skærm, kan reflekteret lys falde på det. I sådanne tilfælde får den menneskelige hud en grøn farvetone eller grønne nuancer vises i blank metal, glasoverflader. Denne effekt kaldes spild [12] :p20 . Løsningen er at bruge en større grøn skærm og øge afstanden fra objektet til baggrunden [17] .
KameraDybdeskarpheden for hovedmotivet bør være noget større ved brug af chromakey [18] .
Du bør undgå tøj, der har nuancer tæt på baggrundens farver, fordi tøjet kan fjernes i videoeditoren sammen med baggrunden. Dog bruges tøj af samme farver nogle gange specifikt. Sådan blev scenen i Harry Potter -filmen med usynlighedskappen filmet . Forgrunden forvrænger baggrunden og skaber den ønskede effekt [19] .
Ved brug af chromakey kan der opstå vanskeligheder, når to objekter skal være i rammen på én gang, hvoraf den ene er blå og den anden er grøn. Så i filmen " Spider-Man " er der en kampscene mellem hovedpersonen og Green Goblin . Hver karakter skulle skydes separat mod en kontrasterende baggrund.
For at lette sammensætningsprocessen bør grænserne mellem hovedobjektet og baggrunden være klart adskilt. De største vanskeligheder leveres af gennemskinnelige genstande, såsom individuelle hårkrøller, gennemsigtige regnfrakker eller paraplyer, glas [18] .
En af de mest moderne teknikker er brugen af reflektorer . Baggrunden oplyses af LED-lamper placeret så tæt som muligt på kameralinsen, hvorfra lyset returneres til objektivet. Denne teknologi tillader brugen af lamper med minimal effekt og meget mindre dimensioner sammenlignet med standardløsninger.
Termisk nøgleteknologi ( eng. Thermo-Key ) bruger lys i det infrarøde spektrum , usynligt for det menneskelige øje [21] [22] .
Det er også muligt at bruge ultraviolet lys . Sådanne specielle fluorescerende lamper blev brugt under optagelserne af Star Trek: The Next Generation [ 23] .
Ethvert statisk farvebillede kan bruges i stedet for en enkeltfarvet nøglebaggrund. For at gøre dette fjernes først baggrunden, der bruges som en chroma key, fra et stativ uden skuespillere eller objekter i forgrunden. Derefter, uden at flytte kameraet, optages hovedobjektet mod den samme baggrund. Og så i videoeditoren er det kun hovedobjektet, der er tilbage af subtraktionsmetoden [24] . Det er dog ekstremt vigtigt, at objekterne i baggrunden ikke bevæger sig, og at der ikke er støj i billedet [25] . En tekstureret baggrund bruges oftere, når hovedobjektet har mange forskellige farver [26] .
For at gøre det nemmere at adskille objektet, der optages fra baggrunden, er det nødvendigt at undgå skygger , samt overeksponering på chromakey og belyse den så jævnt som muligt . Den matte overflade af baggrunden reflekterer lyset mere jævnt, der er ingen lyse refleksioner på den. På samme tid efterlades nogle gange en skygge fra det objekt, der optages, bevidst på baggrunden for at kunne bruge den, når man kombinerer lag.
For at opnå et resultat af høj kvalitet er det vigtigt at justere eksponeringen korrekt i kameraet . For mørk eller for lys baggrund vil have utilstrækkelig farvemætning . Hvis billedet er for mørkt, vil det indeholde støj , hvilket også vil påvirke kvaliteten af materialet negativt.
Baggrundslyset skal være to trin stærkere end hovedmotivet.
For at billeder skal justeres, så de ser autentiske ud, skal de optages med identiske objektiver med samme brændvidde og blændeværdi .
Derudover er der mange løsninger til at oprette en chroma key ved hjælp af skabeloner .
| Filmiske processer | ||
|---|---|---|
| Kinematografi | ||
| Digital biograf | ||
| Mellemmedie | ||
| Talkies | ||
| Kombineret skydning | ||
| Hjælpeudstyr | ||