Et trin ( tysk Stufe , italiensk grado , engelsk skala grad ) i musikteori er en karakteristik af den relative højde af en musikalsk lyd ved dens placering i skalaen .
Udtrykket "trin" refererer til de mest almindelige og bruges i forskellige betydninger. I musikalsk akustik betyder "trin" punktet med at opdele et interval i mindre intervaller, en slags "teknisk mærke" (for eksempel i udtrykkene "12-trins opdeling af en klaveroktav ", "17-trins tjæreskala " ). Nøgletrinet i denne forstand er mærkets unikke tonehøjde. Selvom en anden etiket, der støder op til den givne, er i en afstand af et mikrointerval og er markeret med samme bogstav i bogstavnotationen som dens tonehøjdevariant, kaldes begge sammenlignede tonehøjdepositioner "trin" i akustiske undersøgelser og opslagsbøger [1] .
Musikforskere finder "trin" i alle præmodale tonehøjdestrukturer, de såkaldte lydsystemer (f.eks. "mesa er det centrale trin i det komplette system ", "niveauet på dasian-skalaen ", "der er tre trin i hver af hverdagsskalaens konkordanser ”, osv.). Udtrykket "grad" henviser til enhver intervalslægt (for eksempel "erstatning af diatonisk grad med kromatisk ", " mixodiatonisk grad b/h"). Endelig beregnes skalaer i trin , uanset typen af skala ( modal , tonal ), dens historiske og regionale specifikationer.
I dur-mol- tonearten kaldes et trin også (især i daglig tale, ifølge princippet "en del i stedet for en helhed") for en akkord , hvis grundton er et trin i en dur- eller molskala . Således kan den verbale instruktion "efter det femte trin, tag det sjette lav" betyde en anbefaling om at spille en sekvens ikke af lyde , men af alle akkorder , der hører til disse trin, for eksempel V 7 - нVI.
Overtoner af den naturlige skala (mod ordbogsdefinitionen af et trin) kaldes ikke "trin".
Når man assimilerer en eller anden betydning af udtrykket "stadie", bør man tage hensyn til konteksten af ordbrug. For eksempel betyder omtalen af "17-trinsopdelingen af oktaven" i Safiaddin Urmavis lære om maqam (XIII århundrede) ikke, at den modale skala for enhver maqam nødvendigvis indeholder alle 17 trin, ligesom 12-trins "kromatisk" oktav af det moderne klaver betyder ikke, at enhver musikalsk komposition, der udføres på dette klaver, nødvendigvis skal være dodekafonisk .
En grad af en skala forstås normalt som en lyd, der indgår i det generelle musikalske system (og følgelig falder ind i dets skala). Tildel skalaens hoved- og afledte trin. Hovedstadierne er stadier, der har deres egne navne, mens navnene på derivaterne fås ved at ændre navnene på de vigtigste.
I den diatoniske skala i hver oktav skelnes der mellem 7 grundtrin og 5 afledte trin [2] . Da hvert ottende hovedtrin funktionelt er identisk med det første, får de trin, der er en oktav (eller flere oktaver) fra hinanden i højden, samme navn (betegnelse). De vigtigste trin i den diatoniske skala kan angives enten med et tal i rækkefølge inden for oktaven, fra 1 til 7, eller med et af de accepterede lydnavnesystemer - stavelse eller alfabetisk.
Den udviklede sig i middelalderen og er baseret på de indledende stavelser i versene i den første strofe af den katolske salme " Ut queant laxis ", hvis melodi blev komponeret i det 11. århundrede af Guido Aretinsky . I dag er hovedtrinene i dette system angivet med stavelserne Do , Re , Mi , Fa , Sol , La , Si (russisk version: Do , Re , Mi , Fa , Sol , La , Si ). Afledte trin er angivet ved at anvende tilfældigheder (se Moderne musiknotation ) på hovedtrinene, for eksempel: Fa ♯, Si ♭, C-sharp, E-flat osv.
Det udviklede sig i middelalderens Vesteuropa (hovedsageligt i Italien og Frankrig) baseret på bogstaverne i det latinske alfabet . De vigtigste trin er angivet med bogstaverne i det latinske alfabet fra A til H (for tyskere og russere), fra A til G (for briterne og i USA). For mere information, se artiklen Literal notation .
Afledte stadier er angivet ved at tilføje en af slutningerne til betegnelsen for hovedstadiet: er at øge med en halvtone, isis at øge med en hel tone, es at mindske med en halvtone og eses at mindske med en tone, for eksempel Fis , Cis , Des , Es ( E- es ), As ( A- es ) osv.
| Latinsk nomenklatur | Alfabetisk nomenklatur | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| spansk | italiensk | fransk | rumænsk | Russisk | Deutsch * | engelsk | Hollandsk ** | japansk |
| gør | gør | gøre (ud) | gør | at (gøre) | C | C | C | ハ (ha). |
| gøre sostenido | gøre diesis | gør diese | gør diez | C-skarp | Cis | C-skarp | Cis | 嬰ハ (ei-ha). |
| gøre bemol | gør bemolle | gøre bemol | gøre bemol | C-flad | Ces | C flad | Ces | 変ハ (høne-ha). |
| vedr | vedr | vedr | vedr | vedr | D | D | D | ニ(ni). |
| re sostenido | re diesis | re diese | re diez | D skarp | Dis | D-skarp | Dis | 嬰ニ (ei-ni). |
| re bemol | re bemolle | re bemol | re bemol | D flad | Des | D flad | Des | 変ニ (høne-ni). |
| mi | mi | mi | mi | mi | E | E | E | ホ (ho). |
| mi sostenido | mi diesis | mi diese | mi diez | mi-skarp | Eis | E-skarp | Eis | 嬰ホ (ei-ho). |
| mi bemol | mi bemolle | mi bemol | mi bemol | E-flad | Es | E flad | Es | 変ホ (høne-ho). |
| fa | fa | fa | fa | F | F | F | F | ヘ (han). |
| fa sostenido | fa dieses | fa diese | fa diez | f-skarp | Fis | F-skarp | Fis | 嬰ヘ (ei-han). |
| fa bemol | fa bemolle | fa bemol | fa bemol | F-flad | Fes | F flad | Fes | 変ヘ (høne-han). |
| sol | sol | sol | sol | salt | G | G | G | ト (til). |
| Sol sostenido | sol dieses | sol diese | sol diez | sol-skarp | Gis | G-skarp | Gis | 嬰ト (ei-to). |
| sol bemol | sol bemolle | sol bemol | sol bemol | G flad | Ges | G flad | Ges | 変ト (høne-til). |
| la | la | la | la | la | EN | EN | EN | イ (i). |
| la sostenido | la diesis | la diese | la diez | A-skarp | Ais | En skarp | Ais | 嬰イ (ei-i). |
| la bemol | la bemolle | la bemol | la bemol | En lejlighed | Som | En lejlighed | Som | 変イ (hen-i). |
| si | si | si | si | si | H | B | B | ロ (ro). |
| si sostenido | si dør | si diese | si diez | b-skarp | Hans | B-skarp | Bis | 嬰ロ (ei-ro). |
| si bemol | si bemolle | si bemol | si bemol | b fladt | B | B flad | Bes | 変ロ (høne-ro). |
I de mest almindelige tilstande (for eksempel i dur-mol eller naturlige tilstande ) skelnes der mellem syv trin. Trinene i båndet er nummereret fra den første til den syvende og opefter og er angivet med romertal . Derudover kan hvert af trinene have et specifikt navn afhængigt af dets placering i harmonien og forholdet til andre trin.
I angelsaksisk notation falder navnene på trinene i tilstanden, med nogle forskelle, sammen med trinene i skalaen, der er vedtaget i Rusland og en række andre lande: major - Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti; mol - Do, Re, Me, Fa, Sol, Le, Te) [3] .
Nogle gange bruges begrebet VIII-graden (tonikken i den næste oktav), kaldet den øvre tonika , betinget .
En eller anden lyd, afhængigt af dens position i tangenten, kan være et hvilket som helst af trinene. Så tonearten C ( til ) i tonearten C-dur ( C -dur ) er det første trin, og for eksempel i tonearten B-dur ( B-dur ) er det andet osv.
I, III og V trin ( henholdsvis tonic , mediant og dominant ) kaldes stabile trin af tilstanden; II, IV, VI og VII - biprodukter .
|
Relationer mellem trin i dur-mol-måde i den indenlandske elementære musikteori og i hjemlige lærebøger om harmoni er beskrevet med et par metaforiske udtryk " tyngdekraft " og " opløsning ". Ifølge disse beskrivelser er tonic det mest stabile trin og trækker ikke nogen steder. Dominanten har den mest levende tilbøjelighed til tonika i sin harmoniske (akkord) manifestation. Ikke uden grund medfører fremkomsten af en "fremmed" dominant treklang og især en dominant septimakkord som regel en overgang til en anden toneart eller i det mindste et kortvarigt udseende af en "fremmed" tonika. De indledende toner (II og VII trin) graviterer stærkt mod tonika i form af trin, i den harmoniske form er denne tiltrækning mindre udtalt. Og endelig har begge medianterne (trin III og VI) den mest ubetydelige tyngdekraft både i form af simple trin og i form af harmoniske funktioner (treklanger).
| Skridt ærgrer sig | |
|---|---|
| I stigende rækkefølge: |
|
| I rækkefølge efter attraktion: |
|