Indledende tone

En indledende tone ( tysk  Leitton , fransk  note sensible lit. "sensuel tone") er en grad af dur- og mol- skalaerne , der ligger en halvtone over eller en halvtone under den tilstødende grad. Overgangen fra en indledende tone placeret på taktens svage taktslag til et tilstødende trin på taktens stærke slag beskrives som overgangen fra modal hvile til fret-hvile, samt opløsningen af ​​hvile til hvile. Nogle gange kaldes indledningstonen også II-graden af ​​dur- eller mol-skalaen, placeret en hel tone over tonika [1] (brugt under de samme metrorytmiske forhold).

Kort beskrivelse

I New Age 's dur-mol-musik er 7. grad af dur og harmonisk mol den mest typiske som indledende tone . I C-dur, overgangen fra h (VII grad, på et svagt slag) til c (I grad, på et stærkt slag), i a-mol, overgangen fra gis (VII forhøjet grad) til a (I grad) beskrives som en overgang fra en indledende tone til tonic [2] .

I den udvidede tonalitet kan der også dannes introduktionstoner på de trin i dur- og mol-skalaen, der "til at begynde med" er adskilt fra deres naboer af en hel tone  - ved ændringsforøgelse eller formindskelse. For eksempel i C-dur/c-moll, under overgangen af ​​II lav grad til I grad ( des-c , i overensstemmelse med ovenstående metriske positioner), beskrives des som en indledende tone til tonika, med fis-g (IV-V) i samme tonearter fis beskrives som en indledende tone til dominant , osv. osv.

Hvis overgangen er fra et højere til et lavere niveau, kaldes et sådant trin en faldende introduktionstone, men hvis fra et lavere til et højere, en stigende introduktionstone.

At bevæge sig en halvtone op eller ned fra den førende tone danner ofte et interval, der er kromatisk i position, men diatonisk i essensen (f.eks. gis-a- intervallet nævnt ovenfor i den harmoniske a-mol ). I moderne harmoni omtales sådanne intervaller nogle gange som "diakromatiske" [3] .

Historisk disposition

Begrebet indledende tone dukkede op i Frankrig i det 18. århundrede. i løbet af dannelsen af ​​begrebet harmonisk tonalitet . For ham brugte franskmændene det metaforiske udtryk tone fornuftig ("sensuel tone", eller "følsom tone"), og kun i forhold til den stigende indledende tone fra VII til I trin af naturlig dur og harmonisk mol. Siden 1900-tallet er begrebet "introduktionstone" også blevet brugt i forhold til den tidlige musik, hvor der ikke fandtes dur-mol toneart. Eksempelvis kaldes en kadenza med to åbningstoner (i Rusland ofte kaldet en "gotisk kadenza" [4] ), som er mest typisk for det 13.-14. århundredes musik, af tyske musikforskere kaldt en "kadenza med to åbningstoner" ( tysk:  Zweileittonkadenz ). Ved at analysere A. Banchieri 's kirketoner (begyndelsen af ​​det 17. århundrede), taler de om "introduktionstoner" i kadencerne af den polyfoniske modus beskrevet af ham [5] . Indledende toner blev fundet selv i den monodiske gregorianske sang [6] , selvom der ikke er nogen meterrytmisk forudsætning for udseendet af en indledende tone i bønsprosodi (der er ingen takt med dens iboende skelnen mellem stærke og svage taktslag ).

Noter

  1. ↑ Vakhromeev V. A. Elementær teori om musik. - Moskva, 1961. - S. 105.
    Sposobin IV Elementær teori om musik. - Moskva, 1963. - S. 91.
  2. ↑ Kholopov Yu. N. Harmony. Teoretisk kursus. — Udgave 2. - St. Petersborg, 2003. - S. 270.
  3. ↑ Kholopov Yu. N. Ibid., s. 149-150.
  4. ↑ Kholopov Yu. N. . Ibid., s.156.
  5. ↑ Se for eksempel artiklen af ​​den fremtrædende amerikanske musikforsker G. Powers : From psalmody to tonality // Tonal Structures in Early Music, red. af CC Judd. — New York; London, 1998. - S. 298.
  6. ↑ Jacobsthal G. Die chromatische Alteration im liturgischen Gesang der abendländischen Kirche. Berlin, 1897.

Litteratur