Guido d'Arezzo

Guido Aretinsky
Guido Aretinus

Fødselsdato	omkring 992 [1]
Fødselssted	Arezzo , Toscana , Italien [1]
Dødsdato	1050 [1] [2] [3] […]
Beskæftigelse	musikteoretiker, musiklærer
Mediefiler på Wikimedia Commons

Guido d'Arezzo, Guido Aretinsky ( italiensk Guido d'Arezzo , lat. Guido Aretinus ) (ca. 990 - ca. 1050 ) - italiensk musikteoretiker og lærer, en af de største i middelalderen og den mest betydningsfulde i hele Vesteuropæisk musiks historie. Munken er benediktiner .

Gennemgang af biografi og skrifter

Dato og sted for Guidos fødsel er ukendt. Han boede i benediktinerklostret Pomposa (nær Ferrara ), var leder af sangskolen der. Den alvorlige musikalske reform, som Guido startede i Pomposa, vakte brødrenes misundelse og misbilligelse hos kirkemyndighederne, hvorfor han tilsyneladende måtte forlade klostret og flytte omkring 1025 til Arezzo . Der arbejdede Guido i katedralen under biskop Theodald (ca. 990 - 1036), som favoriserede munken. På sin ordre skrev Guido sin største afhandling, Microlog, konsoliderede reformen af musikalsk notation (påbegyndt i Pomposa) ved at kompilere en ny antifonbog , og der opfandt han hexachord solmization . Fra Arezzo rejste Guido (omkring 1031) til Rom, hvor han med succes demonstrerede sit antifonium til pave Johannes XIX (pontifikat 1024-32) . I Rom mødtes Guido med sine tidligere overordnede, abbeden Guido af Pomposa , som "angrede" over at have undervurderet Guidos innovation, og overtalte ham til at flytte til Pomposa-klostret og præsenterede det som "det første vigtige kloster i Italien." Hvorvidt Guido vendte tilbage til Pomposa er uvist; i hvert fald skrev han sit sidste værk "Epistle", adresseret til sin ven i Pomposa, bror Michael, der blev "forvist til fjerne lande" (prolixis finibus exulatus). Måske endte Guido sine dage i et Camalduli- kloster. Denne antagelse er baseret på, at det er i manuskripterne af Camaldules, at de ældste spor af Guidos nodeskrift findes. Dato og sted for hans død er ukendt.

Guido ejer fire værker om musik, hvoraf afhandlingen Micrologus ( Micrologus , mellem 1026 og 1030) anses for at være den tidligste . Andre værker (i kronologisk rækkefølge): "Prolog til Antiphonarium" ( Prologus in antiphonarium , 1030-31; selve det legendariske Guidonske antifonarium, som denne lærerige prolog er komponeret til, har ikke overlevet), "Poetiske regler [om musik]" ( Regulae rhythmicae , 1030-31; et andet almindeligt navn er Aliae regulae , historiens første vers lærebog i musikteori) og "The Epistle to Michael about an unfamiliar chant" ( Epistola ad Michaelem de ignoto cantu , 1031 eller 1032 [4] ) - det er her, den revolutionære metode er angivet solmisering. Ifølge en række forskere [5] [6] [7] er Guido også forfatter til et lille "Epistel til ærkebiskoppen af Milano" (Epistola Widonis) af teologisk indhold.

Undervisninger

Guido blev berømt som en reformator af musikalsk notation . Han placerede de gamle neumer på linealerne og mellem dem (han angav ikke det nøjagtige antal linealer på staven). Guido definerede to nøglelinjer - F og C - som pejlemærker, og fremhævede dem på skrift i henholdsvis rød ( mere præcist blyrød ) og gul ( mere præcist safran ) farve. Med denne nyskabelse begyndte tonehøjden (primært i gregoriansk monodi , dels også i polyfoni) at blive noteret mere præcist end i dementale manuskripter før Guido.

Han assimilerede også den oktav latinske bogstavnotation , først beskrevet i anonyme afhandlinger fra det tidlige 11. århundrede, måske også med hans deltagelse. Identiske intervalfunktioner (positionen af et givet skalatrin i forhold til dets omgivelser, andre lydtrin) blev udpeget af Guido med de samme latinske bogstaver i forskellige stilarter - store, små og dobbelte - gennem hele sangområdet:

Guidos originale notation	Γ [8]		EN		B		C		D		E		F		G		-en		b/# [9]		c		d		e		f		g		aa		bb/##		cc		dd		ee
Klassisk (tysk) stavemåde	G		EN		H		c		d		e		f		g		-en		b/h		c'		d'		e'		f'		g'		en'		b'/h'		c"		d"		e"

Ud over de "absolutte" tonehøjdeværdier fastsat i bogstaver, udviklede Guido et system med relative tonehøjdeforhold. Til dette formål udpegede han et eksemplarisk trin "matrix" i området for hexachord fra C til a (begrænsningen til hexachord, og ikke heptachord, var sandsynligvis dikteret af ønsket om at undgå tritonus ), hvilket gav hver af trinene en enestående stavelse - ut, re, mi, fa, sol , la (se " Ut queant laxis "). Den systematiske kobling af "relative" stavelser til "absolutte" tonehøjder i musikpædagogikken blev senere kaldt solmization .

Da hexachordet ikke dækkede hele sangskalaen (beskrevet af Guido selv), for at flytte fra en hexachord til en anden, brugte han sandsynligvis teknikken med at erstatte en stavelse med en anden (analogt med senere tonal modulation gennem en fælles akkord) - denne teknik blev senere kaldt mutation :

Modtagelse

Guidos reform blev straks og entusiastisk modtaget i Vest- og Centraleuropa. Lister over hans manuskripter allerede i anden halvdel af det 11. århundrede, foruden (det nuværende) Italien, er noteret i klostrene i (nuværende) Tyskland, Frankrig, Schweiz, Østrig, England og andre lande. Videnskabelige kolleger tilskrev ham mange præstationer (nogle gange utrolige, op til opfindelsen af monoakkorden ) og frem for alt metoden til at lære ukendte melodier "i hånden", som fra det 12. århundrede og i løbet af de næste par århundreder blev kendt som Guidons hånd ( latin manus Guidonis ) .

Takket være Guidos autoritet har den latinske oktavbogstavnotation ( ABCD...) og "stavelses" intervalfunktioner (ut/re/mi/fa/sol/la, de såkaldte "voxes" ) etableret sig som en dobbelt form for reference til noder og deres lydrække (modale) funktioner. Senere blev denne form - med nogle regionale ændringer - vedtaget i Rusland, USA og en række andre lande og bevarer sin betydning den dag i dag - det er sædvanligt at skrive den "absolutte" tonehøjde i tonearten med latinske bogstaver (Cis-dur, C skarp-dur osv.) .p.), med Guidon-stavelser, solfegge musikere i det 21. århundrede enhver kendt eller ukendt (f.eks. når man læser fra et ark ) melodi.

Noter

↑ 1 2 3 Istituto dell'Enciclopedia Italiana Guido monaco d'Arezzo // Enciclopedia on line (italiensk)
↑ Guido d'Arezzo // Encyclopædia Britannica (engelsk)
↑ Guido Aretinus // opac.vatlib.it
↑ Terminus ante quem - oktober 1032, datoen for Johannes XIX 's død .
↑ Monumenta Germaniae Historica . Libelli de lite imperatorum et pontificum. T. 1. Hannover, 1956, s. 2.
↑ Gilchrist J. The Epistola Widonis // Myndighed og magt. Studier i middelalderret og regering, red. af B. Tierney etc. Cambridge, 1980, s. 49-58; Gilchrist J. Die Epistola Widonis oder Pseudo-Paschalis // Deutsches Archiv für Erforschung des Mittelalters 37 (1981), S. 576-604.
↑ Guido d'Arezzo. Le opera, a cura di A. Rusconi. Firenze, 2008, s. XLIII-XLIV.
↑ Den græske skala blev betragtet som en nødvendig logisk tilføjelse til den latinske række. Valget af dette særlige bogstav i alfabetet forklares af dets fonetiske identitet med oktaverne G og g .
↑ Det originale tegn b-kvadrat (ikke i Unicode), som Guido brugte til "si"-lydscenen, er konventionelt repræsenteret af tegnet "#".

Udgaver og oversættelser af Guidos værker

Guidonis Micrologus, redigeret af JM Smits van Waesberghe // Corpus scriptorum de musica 4. Roma: American Institute of Musicology, 1955 (kritisk udgave af The Microlog);
Tres tractatuli Guidonis Aretini, edidit JM Smits van Waesberghe // Divitiae musicae artis A.III. Buren, 1975 (kritisk udgave af prologen);
Guidonis Aretini "Regulae rhythmicae", edidit JM Smits van Waesberghe // Divitiae musicae artis A.IV. Buren, 1985 (kritisk udgave af de poetiske regler);
Guido d'Arezzos Regule rithmice, Prologus in antiphonarium og Epistola ad Michahelem. En kritisk tekst og oversættelse. Med en introduktion, anmærkninger, indekser og nye manuskriptfortegnelser af Dolores Pesce. Ottawa: The Institute of Medieval Music, 1999 (kritisk udgave og engelsk oversættelse af alle afhandlinger undtagen "Microlog");
Micrologus Guidonis de disciplina artis musicae / R. Schlecht // Monatshefte für Musikgeschichte V (1873), S. 135–177 (tysk oversættelse af Microlog);
Hermesdorff M. Micrologus Guidonis de disciplina artis musicae di kurze Abhandlung Guidos über die Regeln der musikalische Kunst. Trier, 1876 (tysk oversættelse af "Microlog");
Hermesdorff M. Epistola Guidonis Michaeli Monacho de ignoto cantu directa di Brief Guidos an den Mönch Michael über unbekannten Gesang. Trier, 1884 (tysk oversættelse af "Epistel");
Hucbald, Guido og John om musik: tre middelalderlige afhandlinger. Oversat af Warren Babb; redigeret, med introduktioner, af Claude V. Palisca . New Haven: Yale University Press, 1978, s. 57-83 (oversættelse af mikrolog til engelsk);
Schriften zur Ars musica. Ausschnitte aus Traktaten des 5. - 11. Jahrhunderts, lateinisch und deutsch, hrsg. v. Margaretha Landwehr af Pragenau. Wilhelmshaven, 1986 (Taschenbücher zur Musikwissenschaft 86) (tysk oversættelse af brevet, uddrag fra Microlog).
Guido Aretinsky . Mikrolog: Kapitel 7-9. Om. fra lat., bemærk, ind. Kunst. Yu. V. Pushkina // Gammel musik. M., 2005. nr. 1-2, ss. 39-48.
Guido Aretinsky . En besked om en ukendt sang. Om. fra lat. og komm. S. N. Lebedeva // Scientific Bulletin of the Moscow Conservatory, 2015, nr. 1, s. 29-47 (russisk oversættelse af "Beskeden", med kommentarer)
Guido Aretinsky . Mikrolog. Kapitel XVIII-XIX. Om. fra lat. V. A. Fedotova // Fedotov V. A. Begyndelsen på vesteuropæisk polyfoni. Vladivostok, 1985, ss. 106-112.
Guido Aretinsky . Prolog til Antifonariet. Om. fra lat. og kommentarer af R. L. Pospelova // Sator tenet opera rotas. Yuri Nikolaevich Kholopov og hans videnskabelige skole. Moskva, 2003, s. 57-67.
Guido d'Arezzo. Operaen. Micrologus, Regulae rhythmicae, Prologus in antiphonarium, Epistola ad Michaelem, Epistola ad archiepiscopum Mediolanensem. Testo latino e italiano / Intr., trad. e komm. en cura af Angelo Rusconi. 2da udg. Firenze: Sismel, 2008. LXXXVI, 186 s. (Udgave af latinske tekster og kommenteret oversættelse til italiensk)
Lebedev S. N. Poesiafhandling af Guido Aretinsky // Scientific Bulletin of the Moscow Conservatory, 2018, nr. 1, s. 9-33 (inkluderer en russisk oversættelse af afhandlingen "Poetiske regler", med kommentarer)

Litteratur

Wolking H. Guidos "Micrologus de disciplina artis musicae" og seine Quellen. Diss. Munster, 1930.
Smits van Waesberghe JM Guido fra Arezzo og musikalsk improvisation // Musica Disciplina V (1951), pp. 55-63;
Smits van Waesberghe JM De musico-paedagogico et theoretico Guidone Aretino. Florentiis, 1953;
Oesch H. Guido von Arezzo. Biographisches und Theoretisches unter besonderer Berücksichtigung der sogenannten odonischen Traktate. Bern, 1954;
Smits van Waesberghe JM Musikerziehung: Lehre und Theorie der Musik im Mittelalter // Musikgeschichte in Bildern. bd. 3, Lfg. 3. Leipzig, 1969;
Waeltner EL, Bernhard M. Wortindex zu den echten Schriften Guidos von Arezzo. München, 1976;
Berger K. Hånden og erindringens kunst // Musica Disciplina XXXV (1981), pp. 87-119;
Chailley J. Ut queant laxis et les origines de la gamme // Acta Musicologica LVI (1984), pp. 48–69;
Pirrotta N. 'Musica de sono humano' og Guido af Arezzos musikalske poetik // Pirrotta N. Musik og kultur i Italien fra middelalderen til barokken. En samling af essays. Harvard University Press, 1984, s. 1-12 (= Medievalia et humanistica VII [(1976)];
Fedotov V. A. Begyndelsen af vesteuropæisk polyfoni. Vladivostok, 1985;
Sachs K.-J. Tradition und Innovation hos Guido von Arezzo // Kontinuität und Transformation der Antike im Mittelalter. Veröffentlichung der Kongressakten zum Freiburger Symposion des Mediävistenverbandes (1987) / hrsg. W. Erzgraber. Sigmaringen: J. Thorbecke, 1989, s. 233–244;
Leach MA His ita perspectis: Et praktisk supplement til Guido af Arezzos pædagogiske metode // The Journal of Musicology 8 (1990), pp. 82-101;
Reckow F. Guidos teori om organum efter Guido: Transmission — adaptation — transformation // Essays af middelaldermusik til ære for David G. Hughes / red. GM Boone. Cambridge (MA), 1995, s. 395-413.
MeyerChr. La tradition du Micrologus af Guy d'Arezzo. Une bidrag à l'histoire de la réception du texte // Revue de Musicologie 83 (1997), pp. 5-31;
Desmond K. Sicut i grammatica: Analogisk diskurs i kapitel 15 i Guido's Micrologus // The Journal of Musicology 16 (1998), s. 467-493;
Pesce D. Guido d'Arezzos "Regulae rhythmicae", "Prologus in antiphonarium" og "Epistola ad Michaelem": en kritisk tekst og oversættelse med en introduktion, annotationer, indekser og nye manuskriptopgørelser. Ottawa, 1999;
Hirschmann, Wolfgang. Auctoritas und Imitatio. Studien zur Rezeption von Guidos Micrologus in der Musiktheorie des Hoch- und Spatmittelälters. habitationsskrift. Erlangen, 1999;
Guido d'Arezzo monaco pomposiano. Atti del convegni di studio, Codigoro (Ferrara), Abbazia di Pomposa, 3.9.1997 - Arezzo, Biblioteca Città di Arezzo, 29-30.5.1998 / a cura di A. Rusconi. Firenze: Olschki, 2000;
Samaritani A. Contributi alla biografia di Guido a Pomposa e Arezzo // Guido d'Arezzo monaco pomposiano <...> / a cura di A. Rusconi. Firenze: Olschki, 2000, s. 111-129;
Pospelova R. L. Vestlig notation af XI-XIV århundreder. Grundlæggende reformer (baseret på afhandlinger). Moskva, 2003;
Pushkin Yu. V. Guido Aretinsky // Great Russian Encyclopedia . Bind 6. Moskva, 2006, s. 460-461;
Pospelova R. L. Guido Aretinskys notationsreform // Sator tenet opera rotas. Moskva, 2003;
Musikteoretiske systemer. Lærebog for <…> musikuniversiteter. Moskva, 2006;
Rusconi A. A poroposito di Ut queant laxis // Studi Musicali 35 (2006), s. 301-308;
Rusconi A. Guido d'Arezzo // Goldberg 46 (2007), s. 20-29.
Pushkin Yu. V. Guido Aretinsky: mellem myte og virkelighed. Streg til biografien // Gammel musik. 2008. nr. 4, ss. 4-11.
Kartsovnik V. G. Lydrækkefølge , monochord og grammatik. Manuskript af Gvidon Aretinskys afhandling "Microlog" i St. Petersborg. SPb., 2009.
Atkinson Ch. Den kritiske sammenhæng. Tone-System, mode og notation i tidlig middelaldermusik. Oxford, 2009, s. 219-233.
Hentschel F. "Ille Teutonicus, iste vero Gallus": Volksgruppe und Mentalität bei Guido von Arezzo // Musik des Mittelalters und der Renaissance. Festschrift Klaus-Jürgen Sachs zum 80. Geburtstag, hrsg. v. R.Kleinertz ua Hildesheim: Olms, 2010, S.49-58.
Mengozzi S. Renæssancereformen af middelaldermusikteori: Guido af Arezzo mellem myte og historie. Cambridge: Cambridge University Press, 2010. ISBN 978-0-521-88415-0 .
Pesce D. Guido d'Arezzo, ”Ut queant laxis”, og musikforståelse // Musikundervisning i middelalderen og renæssancen / red. af RE Murray, SF Weiss og CJ Cyrus. Bloomington: Indiana University Press, 2010, pp. 25-36.
Lebedev S.N. Guidos budskab: en velkendt tekst om en ukendt sang // Scientific Bulletin of the Moscow Conservatory, 2015, nr. 1, s. 23-47;
Lebedev S. N. To ubekendte og den store Guido // Scientific Bulletin of the Moscow Conservatory, 2019, nr. 2, s. 9–23.