Tilladelse ( tysk Auflösung , engelsk resolution , French résolution ), i polyfonisk musik - overgangen fra én konsonans ( interval , concord , akkord ), fortolket som en modal fluktuation, til en anden konsonans, fortolket som en modal fløjte (se. Sustain and unstable ). Det første er normalt et dissonantinterval (separat eller som en del af en akkord), det andet er et konsonantinterval (se Konsonans og dissonans ). I russisk musikteori i det 20. århundrede er det sædvanligt at overveje opløsningen af dissonans til konsonans i en dur-mol toneart som et resultat af gravitationen af modal dissonans til (modal) konsonans.
De taler om "opløsning" hovedsageligt i forhold til intervaller og akkorder i dur-mol tonearten , fra dens oprindelse (slutningen af det 15. århundrede) til dens sammenbrud (slutningen af det 19. - begyndelsen af det 20. århundrede) [1] . Mere sjældent bruges begrebet også i analyser af gammeldags harmoni – i musik, hvor dur-mol-tonaliteten endnu ikke er dannet, men dens elementer er til stede. For eksempel, i den gotiske kadenza , karakteristisk for Ars antiqua og Ars nova polyfoni , "opløses" tertzsext-konkordien i kvintoktav-konkordien. I forhold til avantgardeteknikker i det 20. århundredes musik, hvor man ikke kan tale om lineære ubalancer ( ikke-akkordlyde ), og der ikke er noget begreb om tonic og periferi forbundet med det (f.eks. i de dodekafoniske værker af A. . Webern ), kaldes overgangen fra dissonans til konsonans ikke "opløsning" .
Elementær musikteori (ETM) tager kun hensyn til 4 simple intervaller (i modsætning til sammensatte intervaller ), der kræver opløsning. Samtidig opløses øgede intervaller altid til bredere, og reducerede til smallere:
Fordi og uv. 4 og sind. 5 er tritoner , de lyder ustabile og kræver opløsning, det er nødvendigt at huske på hvilket trin, af hvilket bånd dette interval er bygget. Afhængigt af dette vil denne vandsalamander have forskellige opløsninger. Når du bestemmer intervallet ved øret, skal du altid fokusere på den efterfølgende opløsning.
Tilladelser kræver forøgede og formindskede treklanger, såvel som septim-akkorder og deres inversioner. De opløses i stabile treklanger og deres inversioner. Undtagelsen er den dominerende syvende akkord (D7): den opløses i en ufuldstændig tonisk treklang med en tredobbelt tonika .
Mere sjældent løses en triade af en ustabil grad (for eksempel den anden) til en triade af en stabil (for eksempel til tonic), på trods af at en sådan triade hverken øges eller formindskes.