Samchenko, Georgy Dmitrievich

Georgy Dmitrievich Samchenko

Portræt fra bogen "Rigid Wagon" (1975)
Aliaser Egor Samchenko [1]
Fødselsdato 2. januar 1940( 1940-01-02 ) [1]
Fødselssted
Dødsdato 13. august 2002( 2002-08-13 ) (62 år)
Statsborgerskab (borgerskab)
Beskæftigelse digter , oversætter , kritiker
År med kreativitet 1970 - 1995
Genre poesi og essay

Georgy Dmitrievich Samchenko (litterært pseudonym - Yegor Samchenko ; 2. januar 1940 , Melitopol , Zaporozhye-regionen - 13. august 2002 ) - Russisk sovjetisk digter, oversætter og litteraturkritiker fra 1970-1990'erne.

Uddannet fra medicinsk institut. Af profession psykiater. Han arbejdede i Simferopol - avisen " Krymsky Komsomolets ". Han boede i Moskva-regionen , i byen Solnechnogorsk . Siden 1973 - chefpsykiater i Solnechnogorsk-distriktet i Moskva-regionen. Studerede på Yevgeny Yevtushenkos poesiseminar . E. A. Yevtushenko inkluderede meget senere Samchenkos digte i hans et-binds antologi " Århundredes strofer ". En af Boris Slutskys yndlingsstuderende og en af ​​de mest værdsatte digtere af Alexander Mezhirov .

Medlem af Forfatterforbundet i USSR . Litteraturkritiker af magasinet " Change ". Forfatter til tre digtsamlinger udgivet i sovjettiden: "Hard Carriage" (1975), "Helping Live" (1987), "Faces of Freedom" (1989). I post-sovjettiden viste Samchenkos poesi sig at være uanmeldt. Samchenkos værk forårsagede modstridende reaktioner i kritikken, men blandt de digtere og kritikere, der positivt vurderede hans værk, var der en opfattelse af, at digtet "Ivan the Terrible", skrevet i 1970'erne, skulle anerkendes som det mest betydningsfulde af Samchenkos kreationer. På grund af hyppige referencer til de litterære klassikere blev hans digte genstand for poetiske parodier af Alexander Ivanov , Alexei Pyanov og mange andre, mens Yevgeny Yevtushenko, Mikhail Sinelnikov , Felix Medvedev og andre digtere og kritikere tildelte hans digte med de mest fremragende tilnavne.

Udgivet i aviserne " Komsomolskaya Pravda ", " Literaturnaya Gazeta ", magasiner " Znamya ", " Youth ", " October ", " Change ", " Spark ", " Our Contemporary ", " Literary Studies ", " Kuban ", almanakker "Poesi", "Poesiens Dag", "Ruslands hjerte". Ideologisk er hans arbejde, med nogle forbehold, klassificeret som moderne jordbundsvidenskab , selvom Solnechnogorsk-digteren indtog sin egen position i den konservative lejr af patriotiske forfattere. Samchenkos sprog studeres af kulturologer og lingvister. Han forblev i sine samtidiges hukommelse takket være sit enestående poetiske talent og ubalancerede karakter, som gjorde kommunikationen med digteren svær at bære. I de senere år led han af alkoholisme , og alkoholisk demoralisering, såvel som demarcherne i forbindelse med det, gav rigelig mad til erindringsskrivere for modstridende domme om digteren Samchenko. Siden midten af ​​1990'erne er oplysninger om ham blevet afskåret, digterens værk er blevet glemt, og hans død er gået ubemærket hen, men siden 2010'erne er interessen for Yegor Samchenkos personlighed og værk ved at vågne igen blandt russisk litteratur.

Biografi

Georgy Samchenko blev født den 2. januar 1940 [2] i Melitopol i Ukraine [3] . Hans far, en frontlinjesoldat Dmitry Ivanovich Samchenko, blev født i 1908. Ifølge nogle rapporter er dette en juniorløjtnant fra den 29. separate kadetriffelbrigade , som døde i slaget nær Moskva den 26. november 1941 og blev begravet i en massegrav i byen Yakhroma [4] ; ifølge andre kilder døde faderen til den fremtidige digter nær Stalingrad [5] , tredje kilder hævder, at Dmitry Samchenko tjente som delingschef for den anden separate riffelbataljon i First Guards Rifle Brigade, steg til rang af løjtnant og døde den 18. februar 1943 nær Leningrad . Faderen var en Kuban-kosak fra gården i Kharkov Nevinnomyssky-distriktet i Ordzhonikidze-regionen , han var gift med Pelageya Ivanovna Samchenko [6] [K 1] .

I 1960'erne, efter at have taget det litterære pseudonym Yegor Samchenko , begyndte Georgy Dmitrievich at udgive i Simferopols ungdomsavis Krymsky Komsomolets . Foruden Yegor inkluderede Krim Komsomolets litterære studie forfattere Ruslan Kireev , digter Vladimir Lentsov og dramatiker Valentin Krymko, som på det tidspunkt havde efternavnet Gurevich og senere Pridatko. Alle flyttede efterfølgende til Moskva og blev medlemmer af Sovjetunionens forfatterforening [7] . Før han blev en moden digter, var George arbejder, soldat, studerende [5] .

Efter sin eksamen fra det medicinske institut [8] boede Georgy i Solnechnogorsk ved ul. Baranova, d. 24/9, apt. 47 [9] [K 2] , hvor han arbejdede som chefpsykiater i Solnechnogorsk-distriktet i Moskva-regionen . Den psyko-neurologiske afdeling af Solnechnogorsk regionale hospital blev etableret i 1973. I foråret 1972 deltog Boris Kamyanov , Viktor Hoffman , Sergey Goncharenko i det litterære seminar for Yevgeny Yevtushenko og den anerkendte mester i det litterære studie i Moskvas byudvalg for All-Union Leninist Young Communist League i foråret 1972. Sovjetisk poesi havde en meget høj opfattelse af dygtigheden hos nybegynderdigteren [11] . I efteråret 1972 overgav E. A. Yevtushenko sine elever til Boris Slutsky , en anden tresserdigter og seniorkammerat i fælles poesaftener på Polyteknisk Museum . De studerede hos ham de næste par år. De navngivne digtere fik selskab af Olesya Nikolaeva , Olga Chugay , Gennady Kalashnikov , Evgeny Blazheevsky , Harry Gordon , Viktor Korkiya og nogle andre [11] .

Den første digtbog af nybegynderdigteren, Den stive vogn, udkom i 1975 på Sovremennik- forlaget . I slutningen af ​​1970'erne og begyndelsen af ​​1980'erne arbejdede Samchenko som kritiker for magasinet Smena . I 1978 organiserede magasinet for første gang en konkurrence med ét digt, afholdt under mottoet "Jeg synger mit fædreland", og Yegor Samchenkos opgave var at analysere poetiske manuskripter sendt til redaktøren fra hele Sovjetunionen. Han indsendte de udvalgte manuskripter til tidsskriftets chefredaktør, Albert Likhanov [12] . En lignende læserkonkurrence blev senere afholdt af avisen Komsomolskaya Pravda. I Smena-magasinet offentliggjorde digterkritikeren en anmeldelse af 1980-samlingen Rodnik udgivet af forlaget Pravda , hvori vinderne af denne avis poesikonkurrence blev offentliggjort [13] . I 1980 var han allerede medlem af Writers' Union of the USSR [9] . Men noget tid efter mistede digteren sit job på Smena og blev fyret fra redaktionen [K 3] . Den næste bog "Jeg hjælper med at leve" blev udgivet af forlaget " Sovjet forfatter " i 1987. Som det blev sagt i annotationen til bogen, er den gennemsyret af en følelse af historie (digtene "Dmitry Donskojs ensomhed", "Ivan den Forfærdelige", "Abvakums bål" og andre digte fra afsnittet "Russisk, Rusland" "). Samme år havde Yegor Samchenko en dialog med forfatteren Daniil Granin om perestrojka [10] .

Den tredje bog "Frihedens ansigter" i 1989 udkom igen på forlaget Sovremennik. Samlingen blev opkaldt efter titlen på et digt udgivet i den forrige bog. I forlagets anmærkning blev den nye bog karakteriseret som akut social, og dens lyriske tema blev fordelt i tid fra Pythagoras til N. F. Fedorov . Det inkluderede en del af værkerne udgivet i den tidligere samling "Jeg hjælper med at leve" ("Autumn Priapus", "Lenin", "The Secret of Blok", "Sparrow", "På lørdag, sidst på dagen .. .", etc.). I modsætning til de to foregående bøger sendte forfatteren læserne sit eget forord, hvori han delte nogle kreative principper. Især fortalte han, hvordan digtet "The Secret of the Block" blev til: "Da jeg skrev" The Secret of the Block ", var jeg bæreren af ​​blokken." Han kædede økologiens problemer sammen med etik : "Det forekommer mig, at tanken er en fuldstændig moralsk organisation, der absolut udelukker ondskab. Dette er ikke nok. Der kræves et kollektivt moralfelt, hvor måske kun superledning er mulig. <…> Ved at løse problemet med økologi beskytter vi os selv. Det kan sagtens være, at vi ikke kun forsvarer os selv” [15] .

I post-sovjettiden udgav Yegor Samchenko et hæfte "I oktober osv.." i kølvandet på oktoberbegivenhederne i 1993 i Moskva i forlaget "Advertising Library of Poetry". Lederen af ​​forlaget, etableret tilbage i 1989, var Samchenkos kollega i Krymsky Komsomolets, digteren Vladimir Lentsov. Samchenkos digte blev offentliggjort i magasinet " Youth ", i antologien "Day of Poetry", i " Komsomolskaya Pravda ", i magasinet " Znamya " [5] . Kritikeren af ​​magasinet Novy Mir , Diana Tevekelyan, skrev i sine erindringer om, hvordan hun læste Samchenkos digt om Ivan den Forfærdelige for S. S. Narovchatov , chefredaktøren for dette magasin, og vedholdende bad ham om at offentliggøre dette værk i deres magasin. . Hun overbeviste brændende Narovchatov om, at figuren Grozny også var interessant for ham, men chefredaktøren undgik at diskutere digtets fortjenester og nægtede kategorisk at trykke det [16] .

Lidt efterord

Rasputin Grishka vendte tilbage,
jeg er ked af det, han drikker vand.
Og hvem, og hvem har ikke ændret sig?
Sporvognen, fuld af dem, er på vej.
Her kom to synder uskyldigt frem,
Og jeg fanger mig selv i at tænke:
Rasputin, jeg er fra det tempel,
og herfra er jeg Chekaen.
Mig og min morder, vi sang sammen,
jeg elskede os for sandheden.
Jeg er Felix , en, jeg er Felix, Felix!
Jeg forgiftede, jeg skød.
Jeg har selv været i min lejlighed,
jeg taler ikke om andre.
Jeg brækkede mit kranium med en vægt,
jeg brækkede det, jeg drukner det!
Og vores øjne kommer frem
fra dit hul i sneen.
Og dem - snefnug lukker
På den og den kyst.

Fra antologien "Århundredes strofer"

I de seneste år blev Yegor Samchenko ifølge M. I. Sinelnikov afhængig af alkohol, mistede sit job, led af mangel på penge, hans kone og datter forlod ham, et par venner vendte sig væk. Efterladt uden lægepraksis, uden honorarer, uden en familie, befandt Samchenko sig i trange omstændigheder og stod over for sult. Arbejdsløshed, alkoholisme og familiedrama er viet til mange linjer i bogen med den optimistiske titel "I Help to Live", udgivet i 1987. Den nedstammede digter generede M. I. Sinelnikov og A. P. Mezhirov med natteopkald. Af medlidenhed med Yegors skæbne lånte Mikhail Sinelnikov digteren en stor sum penge uden nogen betingelser, hvilket kunne have været nok i flere måneder, men han sænkede alt på få dage. Efter at have lært om Sinelnikovs mislykkede protektion, skammede digteren Yevgeny Rein Mikhail Isaakovich: "Hvordan kunne du give penge til sådan <...> som Samchenko!" [fjorten]

Efter denne hændelse besluttede Sinelnikov og Mezhirov ikke at opmuntre den upålidelige Yegors beruselse med økonomisk hjælp, men at give ham arbejde. Alexander Mezhirov inviterede Samchenko til at oversætte poesi fra jiddisch af A. A. Vergelis . Et sidemål for vennerne var at moderere Yegor Samchenkos indførte antisemitisme . "Den lille russers spontane frygt foran jøderne" burde efter deres mening være forsvundet med en direkte kommunikation med chefredaktøren for bladet Sovetish Geimland , som i øvrigt lovede et godt honorar for arbejdet. Men Samchenkos oversættelser viste sig at være værdiløse, og A. A. Vergelis opgav ideen om at udgive dem [14] .

Da Samchenkos berømmelse faldt i 1995, blev hans digte offentliggjort i hans antologi " Århundredes strofer " af Yevgeny Yevtushenko. Yevtushenko udvalgte to digte til offentliggørelse: "Et lille efterord" (det sidste fragment af digtet " Rasputin " fra bogen fra 1989 og kammerkvadet om oblomovisme fra den samme bog "Faces of Freedom", som ifølge V. V. Kuznetsov- Kazansky, strakte en tråd fra russiske klassikere gennem Sergei Yesenin i vore dage [17] :

Jeg priser Oblomovs drøm ! Alligevel,
lad oblomovismen drømme igen!
Han sov med kinden på skulderen,
og skød ikke de ulykkelige i fangehullerne .

Yegor Samchenko udgav ud af inerti i 1990'erne i tidsskriftet Our Contemporary, og befandt sig efter nogen tid uanmeldt der. Han døde i uklarhed, som rapporteret i hans blog af hans klassekammerat ved det litterære seminar med Yevgeny Yevtushenko og Boris Slutsky - Georgy Yelin [18] . Ti år efter offentliggørelsen i Yevgeny Yevtushenkos poetiske antologi huskede få mennesker Samchenko, bortset fra digterens venner. Så læreren i russisk sprog og litteratur fra Kazan , F. Kh. Mustafina , da han studerede emnet " Ordforråd ", foreslog, at eleverne læste digtet "af en bestemt digter E. Samchenko" "Fri så, nemt af en eller anden grund! ...” (digtet blev første gang udgivet i almanakken “Dag for poesi” i 1972 og afsluttede derefter samlingen “Stiv vogn” i 1975). Hun skriver om dette nysgerrige, ifølge F. Kh. Mustafina, digt i artiklen "Sprogets kultur er en del af den nationale kultur", placeret i materialesamlingen fra den republikanske videnskabelige og praktiske konference "Russisk som stat" sprog i de nationale og regionale forhold i Tatarstan", afholdt den 7. december 2007. Ifølge hende vakte dette digt af Yegor Samchenko en storm af indignation blandt hendes elever, på trods af at det var skrevet i en patetisk og entusiastisk ånd [19] .

Gradvist, i 2000'erne og 2010'erne, begyndte erindringer om Samchenko af hans samtidige at blive udgivet (M. I. Sinelnikov, G. A. Elin, O. A. Nikolaeva, Yu. M. Polyakov , S. K. Vermisheva ). Digteren og iværksætteren D. A. Mizgulin begyndte i anledning af fejringen af ​​75-året for sejren at udgive en poetisk antologi i femten bind "Krig og fred" redigeret af B. I. Lukin som en del af udgivelsesprojektet "Literary Fund" Road of Livet "". I IX-bogen i denne antologi, for første gang i femogtyve år efter udgivelsen af ​​Yevgeny Yevtushenko i antologien "Strophes of the Century" (bortset fra udgivelsen af ​​oversættelser til russisk af kransen af ​​sonetter "The Trunk of the Century" Life" af Chuvash - digteren N. A. Tevetkel i tidsskriftet " Lik " i 2011 år), et udvalg af fire digte af Yegor Samchenko dedikeret til det militære tema blev trykt: "Frost og sol. Klokken slår…”; "Jeg kan stadig huske, // Som under krigen ..."; "Onkel Fedya"; "Interview med Pokryshkin ". Udgivelsen var ledsaget af en kort biografisk note, hvori der på grund af mangel på information blev der sat spørgsmålstegn ved datoen for Yegor Samchenkos død i 1994 (datoen for den sidste udgivelse af digteren i tidsskriftet Our Contemporary) [20 ] .

Men på webstedet for det russiske føderale notarkammer , på anmodning af "Samchenko, Georgy Dmitrievich", viser registret over arvesager sag nr. 189/2002 fra repræsentanten for Moskvas regionale notarkammer i Solnechnogorsk med datoen for Georgy Dmitrievichs død den 13. august 2002 [2] .

Kreativitet og kritik

Samchenkos debutbog "Rigid Wagon" (1975), ifølge forfatteren af ​​forordet Igor Shklyarevsky , "ejendommelig, forelsket i vores virkelighed, hurtigt føler og tænker", og milepæle i hans typisk sovjetiske biografi mærkes i digte fra ung digter. "Men ikke mindre vigtigt er det faktum, at Yegor Samchenko ikke bare følger livets ydre begivenheders vej, men åndeligt forstår dem, vel vidende at den levende bevægelse i dag ikke kan forstås uden i går, som vi altid skylder vores fredelige liv." [5] . Bogen "Rigid Wagon" med en inskription dateret 5. april 1975 til hans poetiske mentor Boris Slutsky opbevares på RGALI [21] .

Poetiske oversættelsesfejl

Digte af Italmaz Nuryev (1976) blev udgivet i en fælles oversættelse fra turkmensk med Igor Shklyarevsky. Oversættelsen af ​​den georgiske digter Simon Chikovanis digte i Poet's Library (Stor serie, 1983) blev udført af Samchenko alene. På trods af litterære mestres gunst for Yegor Samchenko blev hans arbejde ofte genstand for kritik af andre forfattere. Han blev bebrejdet for hastværket og unøjagtigheden af ​​sine poetiske oversættelser. Digteren og journalisten Stanislav Zolottsev svarede i tidsskriftet " Friendship of Peoples " på de fælles poetiske oversættelser af Shklyarevsky og Samchenko. Generelt, idet han godkendte Igor Shklyarevskys arbejde, bemærkede kritikeren, at digte fra den turkmenske digter ser ud som om de er skrevet af to forskellige mennesker, og pointen er ikke i Nuryev, men i hans oversættere. "På baggrunden af ​​Shklyarevskys arbejde er trægheden på de sider, som Yegor Samchenko arbejdede på, slående." Hans oversættelser bærer spor af hastværk, og enkelte poetiske linjer lyder "med accent" [22] .

Digteren Ilya Dadashidze talte meget lidet flatterende om Yegor Samchenkos oversættelser af Simon Chikovanis poesi: "Jeg vandede kvartalet med tårer (?) / Og målte min arshin langs vejen (?)" . Kritik var forarget over, at Samchenko i denne form ikke oversatte et eller to, men 35 digte af den georgiske digter. Ilya Dadashidze bemærkede, at hvis afdøde Simon Ivanovich selv kunne se sådanne oversættelseseksperimenter, ville han igen gentage sin mening om poesioversættere: "Jeg beder om, at jeg slet ikke bliver oversat" [23] . I forbindelse med de georgiske oversættelser af Yegor Samchenko nævnte Ilya Dadashidze en artikel i tidsskriftet " Literary Georgia " under den veltalende titel "How not to make translations", den tilhørte digteren, litteraturkritikeren og litteraturkritikeren Tatyana Beck . I den skrev anmelderen, at Samchenkos oversættelser af Simon Chikovanis poesi forvanskede originalen til ukendelighed (for eksempel i stedet for "nøgen skønhed" - "nøgenhedens skønhed" og så videre), de er skruppelløse og utilstrækkelige, de fyldte digtene af S. I. Chikovani med gag af Yegor selv i en sådan grad, at de til sidst blev en uheldig episode "i den glorværdige historie af russiske oversættelser af Simon Chikovanis poesi", repræsenteret ved navnene på så fremtrædende oversættere som B. Pasternak , N. Zabolotsky , A. Mezhirov, A. Tarkovsky , P. Antokolsky , E. Evtushenko, B. Akhmadulina [24] .

I 1984 udgav forlaget Sovremennik, oversat af E. Samchenko, N. Kondakova og I. Bekhterev, en bog af Yakut-digteren Savva Tarasov "På bredden af ​​Sine". Oversætteren Marina Tishchenko reagerede på hendes udgivelse i magasinet Polar Star . Hun karakteriserede ekspressivt Samchenkos vanskelige at kombinere sætninger som "gyldne blå", "svage søm på himlen", "daggry", "sider af arket", "bankerne blev farveblyanter" og lignende eksempler på hans oversættelsesaktivitet som "perler". Ifølge hende er det at forstå Yakut-udtrykket "sureh-byar" som "hjerte og lever" det samme som at tage det russiske "føl i maven" bogstaveligt. "Og det er fuldstændig overraskende at "skubbe ind i porten" i stedet for "ud af porten". Hvad er der om yakuternes forfædre , hvis oversætteren ikke er i modstrid med russisk grammatik, ”udbryder M. Tishchenko. "Fuldstændig hjælpeløs," skriver hun, "sommetider ser hele strofer ud" [25] .

Svar

"Men det grønne blad vil visne,
sandheden bliver til løgn,
dit lyse vand
bliver mørkere - jeg ved det!" sagde han og
tabte sin kuglepen.
Jeg svarede: "Aldrig!

Stille kvækkede han i går,
rev to fjer ud med kød.
"Men så bliver vi betragtet som salt,
Hvis fjendskab koger bort -
Had bliver til kærlighed!"
Jeg svarede: "Aldrig!

Og idet han trak sine fjer ud,
gøede han: "Men i vor tid
er du glad og munter,
men det grønne blad vil visne -
din sang synges!"
"Aldrig," svarede jeg.

Fra bogen "Stiv vogn"

Digterens og publicistens kreativitet i vurderingen af ​​kritikere

Yegor Samchenkos originale poesi kom også under kritik af kritik. Så Stanislav Rassadin var slet ikke imponeret over den første digtbog "Hard Wagon". Han kunne ikke lide den "rørende forbrødring" med M. Yu. Lermontov [26] . Derefter gengav kritikeren fuldstændigt Samchenkos otte linjer, begyndende med linjen "Og den franske digter spurgte ...", og ledsagede ham med en ironisk bemærkning: "Dette er ikke et stykke, det er alt sammen et digt. Jeg forlader de nysgerriges tilfredsstillelse for at dykke ned i dette mystiske billede og undre mig over, hvad det skildrer. Det tredje værk, som satte kritikeren i vanskeligheder, var digtet "Coat". Det var dedikeret til episoden med Boris Slutsky, der gav Egor en ny frakke, men detaljerne i denne begivenhed var ikke klare fra teksten til Samchenkos digt. Som et resultat fandt kritikeren ikke venlige ord til Samchenkos debutdigtsamling: ”Der er intet at bebrejde Yegor Samchenko. Enhver har ret til at skrive, som han kan. Men jeg har en klage over bogens to redaktører. Og til den tredje, til forfatteren af ​​det beundrende forord, Igor Shklyarevsky, som ikke mindre skriver dette: "Bogen blev skrevet med en selvsikker hånd ..." " [26] .

Stanislav Rassadin bevarede afvisningen af ​​Yegor Samchenkos poesi i mange år. Tolv år senere var kritikeren lige så nådesløs. Denne gang valgte han at illustrere den poetiske hjælpeløshed hos digteren, han anmeldte, digtet "I lørdags, sidst på dagen, kom en lys ånd ind i mig ...". Kritikerens skuffelse blev ikke mindre, fordi udgivelsen af ​​digtet fandt sted "i et godt blad" (Samchenkos digt blev udgivet af perestrojkaen "Spark"). Kritikeren udbrød: "" Jeg kan huske, jeg huskede ... Og for voksne børn, undskyld mig ... "- det er bare rigtigt at tage fat i hovedet." I mellemtiden gik han i stilhed forbi Samchenkos digt "Ivan den Forfærdelige", positivt vurderet af Diana Tevekelyan, Mikhail Sinelnikov og Alexander Mezhirov [27] . T. Parshina [28] , G. Krasukhin [29] , E. Kalmanovsky [30] , S. Zolottsev [31] udtrykte deres kritiske meninger om Samchenkos poesi .

Tvivl kritiker Gennady Krasukhin forårsagede de samme vers, som Stanislav Rassadin kritiserede: "Og den franske digter spurgte ...", "Længsel efter Lermontov", samt digtet "Og venen af ​​stepperne Kalmyk", med andre ord, igen Lermontov og Pushkins hentydninger. I det første tilfælde var han utilfreds med den poetiske tankes vaghed, forfatteren overdrev det åbenbart og camouflerede sit poetiske ledemotiv fra læserne. "Isbjerget af betydningen af ​​dette digt af Solnechnogorsk-digteren er gået fuldstændig under vand," mente kritikeren. I det andet tilfælde hævdede G. G. Krasukhin, at Samchenko ikke havde en elementær følelseskultur. Og jo mindre kultur en digter har, jo mere selvindbildskhed og selvoptagethed har han. Det tredje digt lider, ligesom det første, ifølge kritikeren af ​​en smule nonsens: Systemet af heterogene hentydninger , der refererer til Pushkins poesi ( Moldavien og den Kalmykiske ven af ​​stepperne ) er på ingen måde forbundet til en enkelt helhed. Som et resultat, i stedet for sit eget integrerede poetiske syn på den anmeldte digter, ser kritikeren kun billedet af et tog i Moldova , billedet af hør - i Hviderusland , det vil sige ifølge ordsproget " i haven - hyldebær, i Kiev - onkel ." G. G. Krasukhin gav skylden for unøjagtigheden af ​​Samchenkos grammatiske konstruktioner, jeg siger verbalt rim / jeg elsker , han blev irriteret over de første linjer i digtene "Jeg fløj på mine øjenvipper, / øjnene vidt åbne - jeg stillede ned" og "Der er stilhed i min hals - / Ikke engang en finke for dig." Gennady Krasukhin beskyldte ligesom Stanislav Rassadin redaktørerne af Sovremennik-forlaget Leonid Vyunik og Sergey Susha for indrømmelsen af ​​ufuldkomne, set fra kritikerens synspunkt [29] .

Stanislav Zolottsev, der negativt vurderede Yegor Samchenkos oversættelseseksperimenter, kunne heller ikke acceptere nybegynderdigterens egne digte. I sin anmeldelse af unge forfatteres poesi, "Hans ord om sin tid", gentog han bebrejdelserne fra den sovjetiske kritik angående digterens sekundære inspiration, efter eksemplerne på klassisk poesi, manglen på hans eget billedsystem: " Værre er det, når der udgives bøger, der er så farveløse og imiterende i deres væsen, at det er svært at forstå, hvad der udover lysten til at udgive, var drevet af forfatteren. Blandt de mest mislykkede fænomener i denne plan tilskrev han bogen "Rigid Wagon". Ved at sammenligne digteren Oleg Kochetkovs og Yegor Samchenkos kreative debuter kom kritikeren til den konklusion, at hvis O. Kochetkovs "gentagelser og gentagelser virker tilfældige", så understregede E. Samchenkos "klart udtalte og åbent "udlejningen" af klassikerne fra deres individuelle tanker, fund og hele linjer. "Er det muligt, at forfatteren ikke fandt et eneste ord for sig til at udtrykke angst og sorg over ungdommens bortgang og uopfyldte drømme?" spurgte Stanislav Zolottsev. Samchenkos andre digte fremkaldte dog heller ikke en følelsesladet reaktion hos ham: ”Efterfulgt af hele sider med 'tekster' – man kan ikke kalde dem poesi – der oftest ikke bærer i sig hverken tidens tegn eller refleksioner over det, eller i det mindste nogle træk ved åndeligt væsen, nutidigt. Forfatteren, fordybet i snæversynet refleksion, ser ikke ud til at ville præsentere sine tanker for læseren i deres rette form" [31] .

Hvis den polemiske sammensmeltning af S. B. Rassadin, G. G. Krasukhin og S. A. Zolottsev var forårsaget af Samchenkos digte, så kritiserede digteren og litteraturkritikeren Igor Volgin Yegors måde at skrive poesianmeldelser på, især hans opmærksomhed blev henledt til essayet "" Stop moment, du er vidunderlig." Noter om nye bøger af unge digtere" i almanakken "Poesi", skrevet af forfatteren på en ejendommelig udtryksfuld måde, der er iboende i ham: "Når vor tids puls er så hurtig, så aktuelt ophidset, og tiden klæber sig til det flammende halen af ​​en affyringsraket, bliver båret væk og styrter ind i stjernerne, når vi alle er så bekymrede for begivenhederne i Mellemøsten , og den universelle tanke om enten en halvgud eller et halvdyr med et smil minder om flintlock rifler og kavalerikampe, når storheden går tilbage til logaritmer , og den levende krystal af information er så paradoksal - den krymper, betagende ekspanderende ... ", < da> "i dag ophidser vores unge poesi mig ikke kun som digtlæser, men også som ... borger." Anmelderen var forvirret: "Hvad er det her? Et skoleopgave eller en mislykket litterær parodi? Han nægter at tro, at denne artikel handler om poesi . "Det er slemt," sagde Marshak , "at vores hørelse ikke er beskyttet, og vores ører ikke har øjenvipper," opsummerer Igor Volgin [32] . I artiklen under overvejelse "Stop, et øjeblik, du har det fint", som fremkaldte en negativ reaktion fra Igor Volgin, kritiserede Yegor Samchenko selve Igor Volgins digte [33] .

Kritikeren Valentin Kamenev sluttede sig til Igor Volgins mening. I sin gennemgang af artiklen af ​​en læge fra Solnechnogorsk, som ifølge V.F. Kamenev talte ikke mindre på vegne af "kulturen af ​​det russiske poetiske ord", men som havde en meget grov idé om grænserne for beskedenhed og takt, bemærkede kritikeren, at Yegor Samchenko, der tog en imponerende, afslappet positur, nedladende irettesatte de uforskammede unge digtere "med en udtømmende tilstedeværelse af mangel på poetisk skæbne og en person med et ualmindeligt udtryk", selvom disse forfatteres bøger fortjente den alvorligste kritik. Valentin Kamenev tilføjede hertil, at Samchenko sandsynligvis svælgede i sin egen veltalenhed, dog var hans forfatterstil meget langt fra ideel, fordi Yegors artikel var fyldt med klicheer og vendinger, der var karakteristiske for æraen med såkaldt "overclocking"-kritik [34] . Kritiker L. G. Baranova-Gonchenko bebrejdede i artiklen "Romantisk kappe og kufa i patches" Yegor Samchenko (sammen med Sergey Kunyaev ) for ligegyldighed over for unge sovjetiske digteres arbejde i 1980'erne: "Forud for samtalen om en ny poetisk bølge, digteren E. Samchenko og kritikeren S. Kunyaev viser vedvarende enstemmighed i, hvordan de ikke bemærker det "ikke-generelle udtryk" i den nye generations ansigt. Og forgæves. Baranova-Gonchenkos artikel blev publiceret i tredje nummer af tidsskriftet "Literary Studies" og vedrørte Samchenkos artikler "Wave? Ja, ligesom usikkerhed" og "A Lesson Well Learned" af Kunyaev, offentliggjort i det forrige nummer af samme "Literary Study" og polemisk berøring af spørgsmålet om "den nye bølge" af poesi i 1980'erne [35] .

Blandt de få velvillige kritikere, hvis vurderinger dækkede både positive og negative aspekter af Yegor Samchenkos arbejde, var Leningrad - forfatteren og teaterkritikeren Yevgeny Solomonovich Kalmanovsky. I en separat artikel "Digte - ord eller gerninger?", Dedikeret til analysen af ​​Samchenkos bog "Stiv vogn", skrev han, at bogen har en god titel, selvom den ikke afspejler essensen af ​​forfatterens kreative principper. Titlen "Stiv vogn" vækker hverdagslige, hverdagslige og meget demokratiske associationer hos læseren, mens forfatterens digte for det meste er komplekse, høje monologer om ham selv. Ifølge kritikeren var det at foretrække at navngive forfatterens debutbog "Hjertet mødte himlen..." efter en af ​​linjerne i digtet, der blev offentliggjort i bogen "Faldet, rejste sig, smilede..." [30] .

Samchenko er karakteriseret ved "enheden af ​​ydre spænding med sjælens uundværlige svævende", nogle gange sejrer den første, nogle gange den anden. Hans poetiske sprog er ikke simpelt, men næsten altid er det en slags specielt snoet sprog. Betydningen af ​​nogle linjer er fuldstændig umulig at forstå, digterens kærlighed til den kunstige komplikation af simple ting fører til prætentiøsitet, som kun kan forårsage irritation. Så i digtet "Og en Kalmyk-ven af ​​stepperne" har Yegor linjen "Men jeg drænede ikke blækket." Du kan kun dræne enhver beholder: et glas, et glas og så videre. Hvis forfatteren havde udtrykt sin tanke på en enklere og klarere måde, ville han have undgået unødig irritation i sin tale. Ligesom mange andre kritikere af Samchenkos digtning, kastede hans digt "Og den franske digter spurgte ..." også E. S. Kalmanovsky ud i forvirring [30] .

Alexander Ivanov DIN EGEN STJERNE (parodi)


            Og igen går jeg ud på vejen
            Alene.

            Hvilken pine er det,
            Naar hånden tier, Naar stjernen ikke taler
            en lyd til Stjernen. Egor Samchenko
            
                        


Jeg gik ud på vejen
alene uden tåber.
Ørkenen lytter til Gud,
men sådan er jeg ikke!

Der er en sten på mit hjerte,
og stjernerne er ikke en dum...
Men
jeg kan tale med mine hænder.

Klassikerne havde et liv
... Og hvad med os?
I stedet for et øje, et øre, i
stedet for et øre, et øje...

De antydede mig,
ligesom, skriv ikke med din fod,
tal ikke med dine hænder,
men tænk med dit hoved!

Nikolaj Glazkov
DØVSTUM

Når jeg gik og tænkte-enten-eller,
gik døvstumme ved siden af ​​mig.
De døvstumme gik og snakkede,
men jeg vidste ikke, om jeg var glad eller ikke glad for dem.

En af dem læste Poesi med Hænderne,
Og de to andre skældte dem ud med Hænderne,
Men som en Døvstum - Døvstum
kunde jeg ikke høre dem.

E. S. Kalmanovsky tilskrev afståelser til andre træk ved Samchenkos arbejde : "blå øjne", "blå øjne"; "jordakse", "jordakse" osv. Ifølge kritikeren foretrækker digteren tydeligvis strålende verbal formgivning, smuk form på bekostning af dybt indhold: "Men når digte er ord, ikke gerninger, så er der ingen berømt levende vand , alt smelter sammen i et fælles åndedrag. Kritikeren bemærkede vigtigheden af ​​at bruge hele bindet af forfatterens åndelige liv, så hans digte ikke blot ville være en form for hans kulturelle rekreation. Ellers, når en digter for eksempel skriver digte om venskab, ser hans kærlighed til venner deklarativ ud og forårsager ikke empati. Samchenkos digte afslører hans bekendtskab med de bedste eksempler på russisk og udenlandsk poesi, men gennem Yegors verbale erklæring føler man ikke et personligt forhold, personlig forståelse, essensen af ​​hans egne associationer til klassikernes digte, hans digte ligner en samling af forskellige poetiske stemmer [30] .

Ydermere kom kritikeren med vagthavende kritiske bemærkninger til digtene "Frost og solen. Klokken slår ... "," Længsel efter Lermontov ", såvel som bebrejdelser, der ikke er blevet fremsat før mod Samchenkos digt" Svar "- en omskrivning af Edgar Allan Poe " Crow " ," Og havet. Og native skies" - til melodien af ​​Lermontovs " Sejl ". Kritikeren bemærker dog, udover gentagelser af andre digtere, i bogen "Hård vogn" er der linjer, der opfattes som en selvstændig poetisk handling, og ikke en efterligning af utilgængelige prøver (vers "Jeg vil så gerne give afkald på mig selv . ..", "The last embrace of Indian summer ..." og nogle andre), og det er dem, der inspirerer til en vis optimisme [30] .

En meget positiv anmeldelse af Yegor Samchenkos poesi blev efterladt af forfatteren Felix Medvedev . I en anmeldelse af årbogen "Poesiens Dag 1982", som indeholdt digterens digte "Jeg vælger dagens emne. Så søg ikke ... "; "I, mine kære, I vil næppe vende sig væk ...", bemærkede kritikeren Samchenkos interessante og originale digte, skrevet af ham for nylig: "I hans digte kan man i stigende grad mærke den ædle tvetydighed, tankedybde og temperament, der skelner en rigtig digter fra en digter”. Anmelderen bebrejdede denne ejendommelige digters kritikere, at de i deres søgen efter negativitet oftest henvender sig til Samchenkos tidlige poetiske værker og mister synet af alvoren af ​​hans seneste værker, som fortjener den mest seriøse holdning, "professionel kompetent analyse". og udgivelsesbevågenhed" [36] .

Yevgeny Yevtushenko var en ubetinget beundrer af Yegor Samchenkos poesi fra det øjeblik, hvor sidstnævnte optrådte i poesiseminaret i Litteraturstudiet i Moskvas byudvalg i All-Union Leninist Young Communist League i 1972. Ifølge erindringerne fra Samchenkos medstuderende på dette seminar, Georgy Yelin, gav den anerkendte mester generøst komplimenter til poetiske metaforer fra Yegor Samchenkos digte "Ju-do" og "Blækket løb ud om natten": ""Vand fuld-breasted i en glaskande" - en fremragende linje! "The Curtain Chilled" - fem! "Dit foto lukkede mine øjne" - bare fantastisk! .. Og det er generelt genialt: "... og fyrrebordet raslede"! Kun Zabolotsky kunne tage et sådant mod på sig!...” [11] . Treogtyve år senere skrev kompilatoren i en annotation til Yegor Samchenkos digte, udgivet af Yevtushenko i hans poetiske antologi Stanzas of the Century fra 1995: "Nøgen, som en digter, til blottede nerver. En af Alexander Mezhirovs yndlingsdigtere" [3] .

Ifølge M. I. Sinelnikov kunne der ikke have været mange digte, der bragte Egor Samchenko berømmelse som en fremragende digter: det er digte om at nærme sig døden, de indeholder billedet af en grav, som en "Judas hustru" bøjede sig over [K 4] , ca. en mor, der vaskede gulvene i et stalinistisk fængsel (digtet "Jeg slog min pande med herlighed ..." fra bogen "I Help to Live", 1987), om den døende Alexander Blok (digtet "The Secret of Blok" fra bogen "I Help to Live", 1987, "Faces of Freedom", 1989), om den persiske sufidigter Jalaladdin Rumi , om en uheldig jøde, der giftede sig med en fatal russisk kvinde . Sinelnikov sammenligner disse digte af Yegor Samchenko med Pasternak-billedet af lidenskab i form af elektriske ledninger under spænding, der slår ihjel: "Vi er ledninger under strøm!". Kritikeren formidler sit indtryk af Samchenkos digtning på denne måde: ”Det forekom mig, at sådan en brutal sanselighed, et sådant temperament aldrig var sket i russisk poesi. Måske Samchenko havde det ikke-russisk - snarere ukrainsk , Shevchenko 's ? Han anser Yegors mest fremragende værk for at være et digt dedikeret til Ivan den Forfærdelige, selv på trods af, at dette vers rytmisk blev tegnet af forfatteren i A. K. Tolstojs poesi , men Samchenko kom meget stærkere ud [14] .

I parodisternes spejl

Egors rigelige brug af ikoniske billeder af klassisk litteratur gjorde ofte hans værk til genstand for latterliggørelse af parodister . Parodier på Yegor Samchenkos digte blev skrevet af Anatoly Filippov (parodi "Udvikling af temaet", 1986 - på digtet "Sparrow" fra antologien "Day of Poetry", 1986) [38] , Vladilen Prudovsky (parodi "Return the Bird" , 1977 - på digtet "Answer", 1975 baseret på "The Raven" af Edgar Allan Poe) [39] , Victor Zavadsky (parodi "I go out alone ...", 1979 - på versene "Længsel efter Lermontov" , 1975 og "Frost og sol. Klokken slår ...", 1975) [40] , Alexey Pyanov (parodi "For tre", 1984 - på digtet "Længslen efter Lermontov", 1975) [41] , Alexander Ivanov (parodi "Din egen stjerne", 1978 - på digtet "Længsel efter Lermontov", 1975) [42] . En parodi af Alexander Ivanov "Din egen stjerne" i forfatterens forestilling blev vist på Central Television den 15. september 1978 i det første nummer af tv-programmet " Around Laughter " [43] . I denne parodi opstår billedet af en uheldig digter, der læser poesi ikke med tungen, men med hænderne. Digteren Nikolai Glazkov skrev til gengæld digtet "Den døvstumme", hvori han legede med billedet af den døvstumme digter [3] .

Tegneserien " Crocodile " gik heller ikke glip af muligheden for at bruge et praktisk plot til en parodi. I 1978 kritiserede "Krokodille" i et essay af satirikeren Vladimir Volin "Med en klassiker under armen" Samchenkos digt "Længslen efter Lermontov", så elsket af parodister: "Du kan tiltrække læsernes opmærksomhed på forskellige måder. En måde er at tage en klassiker under armen. Det gør ikke noget, at det vil være velkendt, men ved siden af ​​den store bliver du selv på en eller anden måde højere. […] Så tog den unge digter Yegor Samchenko på siderne af samlingen "Day of Poetry" i 1975 ud på vejen og tog Mikhail Yuryevich Lermontov under armen. Og du kan ikke finde fejl: ja, begge er 27! Krokodils journalist tog dog fejl: i 1975 var Samchenko ikke 27, men 35 år gammel. Det samme essay latterliggjorde påstanden fra digteren Igor Volgin (som kritiserede Yegor Samchenkos essays) om at stole på klassikerne på bekostning af Pushkins hentydninger [44] .

Verdensbillede. Sprog

Ideologisk stødte Yegor Samchenko op til højrefløjen af ​​Union of Writers of the USSR, var venlig med forfatterne i den såkaldte " patriotiske " retning: V. V. Kozhinov , S. Yu. Kunyaev og andre. I 1980 dedikerede han artiklen "Beauty and Benefit" til sidstnævntes arbejde i magasinet "Spark". I den skrev Samchenko med sympati om den spontane og uinteresserede følelse af medborgerskab i en digtervens arbejde. Med Stanislav Yuryevich er Yegor Samchenko relateret af en interesse for russisk historie, i slaget ved Kulikovo og Dmitry Donskoy , i poesi af Pushkin, Lermontov, Blok , Yesenin, Zabolotsky , Smelyakov . I denne artikel demonstrerede Samchenko en vis uafhængighed af synspunkterne fra den indflydelsesrige sekretær for Moskvas forfatterorganisation. Så han var ikke enig i Kunyaevs anklager mod Osip Mandelstam : "Sandt, nogle gange er Kunyaev alt for kategorisk i sine sammenligninger. (Jeg vil i parentes bemærke, at kategoriskhed ikke kun er et rungende, men også et ret tungt argument i en strid. Ved at sammenligne Yesenin og Mandelstam, kalder Mandelstam "fastlåst" i poetisk sekundærhed, er Kunyaev ikke ringere i kategoriskhed end Tynyanov , som han kritiserer for det faktum, at han Blok "slettede "som en tradition, og Yesenins poesi blev kaldt "særlig mønt, oftest ... falsk")" [45] . Mikhail Sinelnikov skrev senere om Samchenkos kærlighed til Mandelstams digtning og om Yegors særlige position i de konservatives lejr [14] .

Ti år senere, i årene med perestrojka, da offentlige diskussioner begyndte i det sovjetiske samfund om en række emner, talte Samchenko imod artiklen af ​​litteraturkritikeren D. M. Urnov i avisen Pravda "Sindssygt overskud af ens styrke", der havde til formål at fordømme Boris Pasternaks roman " Doctor Zhivago " ("Pravda", 22. april 1988). Materialerne i diskussionen om den afdøde forfatters roman blev opsummeret i samlingen "Doctor Zhivago" af Boris Pasternak, som blev udgivet i 1990. Blandt de modstridende svar om Pravdinskaya-artiklen af ​​økonomer, designere, pensionister og militærpersonale blev den negative anmeldelse af Yegor Samchenko nævnt af kompilatorerne af samlingen L. V. Bakhnov og L. B. Voronin som en almindelig unavngiven læsers mening og ikke som en autoritativ udtalelse fra et medlem af Union of Writers, litteraturkritiker og fremtrædende digter, hvis indflydelse Alexander Mezhirov i samme 1990 sammenlignede med indflydelsen fra Andrei Voznesensky, Joseph Brodsky og Bella Akhmadulina: "For 30 år siden, i redaktionen mail om Doktor Zhivago, var der breve, hvor der stod: Jeg har ikke læst romanen, men jeg har ikke modtaget . Lignende svar kommer i dag. Men de lyder sådan her: Indtil jeg læste Doktor Zhivago, men "D. Urnovs artikel er ikke en god artikel." Forfatteren til dette brev, E. Samchenko fra Solnechnogorsk, forudsætter dog, at han kender andre prosaværker af B. Pasternak” [46] .

Forfatteren af ​​forordet til samlingen af ​​L. V. Bakhnov og L. B. Voronin var Andrey Voznesensky. A. Voznesensky og E. Yevtushenko, digtere fra tresserne , delte i årene med perestrojka den liberale intelligentsias overbevisning, i modsætning til Samchenkos venner fra Stanislav Kunyaevs lejr. Om hvilket vanskeligt valg Solnechnogorsk-digteren stod over for i æraen med litterære stridigheder og ideologiske kampe i den sovjetiske intelligentsia i slutningen af ​​1980'erne, siger Samchenkos brev dateret 6. november 1987, adresseret til Daniil Granin: ”For første gang oplevede jeg fysisk, hvad "hellig ondskab". <...> Andrey og Zhenyas fede udvalg generede mig, desuden leder de efter fjenden, bryder luften, glemmer, at luften er uforgængelig: Jeg blev hurtigt færdig med dem og gav hver enkelt et digt. Hvad de skal gøre, det ville de selv, forsvarede jeg mig selv. Ydermere forsøger Samchenko i den etiske opfattelse af betydningen af ​​Gorbatjovs reformer at finde støtte for sine synspunkter i Granins holdning, men gør det kaotisk. Så han lykønsker Leningrad-skribenten med hans 70-års fødselsdag, selvom Granin kun var 68 år gammel i november 1987 [10] :

Spørgsmålet er meget bredere, dybere, mere forgrenet - du har lige navngivet det, da du henvendte dig til historikere. Hvor blev lommen Berias af ? Hvad, deres samvittighed [bidt ihjel]? Jeg tror ikke. Her genopbyggede de virkelig meget tidligere - de skynder sig i luften, kommer ind i tl [TV] osv. - Vysotsky kaldte dem nøjagtigt celler og relæer. Forvandlet til grise, har de løbet over mig, siden jeg var 75. Efter at have kæmpet med os, på råd fra Blok, blev de vores åndelige pøbel - hvad skal jeg gøre, jeg genopbygger dem også. Intet vil fungere i vores land, hvis vi ikke genopbygger dem til mennesker: nok, borgere, til at være celler, I er mennesker! Jeg ved ikke, om jeg vil leve. Alt. Jeg ønsker dig tillykke med din 70 års fødselsdag! Tak igen. Med venlig hilsen Egor Samchenko.

— Brev til Daniil Granin 6. november 1987

Filolog og kulturolog G. Ch. Huseynov identificerer i sit arbejde "Sovjetiske ideologer i den russiske diskurs i 1990'erne", der analyserer opfattelsen af ​​russisk bande fra repræsentanter for forskellige lag af den russiske intelligentsia, muligheder for det liberal-vestlige, officielle-vestlige. og officiel jordbund (det vil sige konservativ-sproglig) sproglig purisme . Hvis han henviser til repræsentanterne for den første retning M. M. Zhvanetsky , den anden - I. L. Volgin [K 5] , så henviser han ubetinget Yegor Samchenko til repræsentanterne for den tredje retning: og en bekvem adskillelse af "høj" og "lav", "officiel", "hvid", festlig tilværelse og "undergrund", "sort", hverdagsliv. Som en illustration af sin afhandling citerer videnskabsmanden et digt af Samchenko, skrevet af digteren i kølvandet på oktoberbegivenhederne i 1993 i Moskva og offentliggjort i tidsskriftet Our Contemporary [47] :

Overalt dette, vred. Overalt mat-demokrat.
Fem mindelys står ved væggen.
Hvis snigskytterne er i tanken,
sov godt, Ostankino […].

Da Yegors familie - Dmitry Ivanovich og Pelageya Ivanovna Samchenko - oprindeligt var fra Kuban, blev de arkaiske og dialektiske ord i digtene af Yegor Samchenkos historiske orientering brugt i 1998 af kompilatoren af ​​forfatterens ordbog for Kuban - dialekten P. I Tkachenko. . Ved at udgive digtet "Your Faithful Wife Golovaty" i samlingen "I Help to Live", gav Samchenko ham sine egne kommentarer for at tyde nogle historiske realiteter: hvem er Anton Golovaty , hvad er en "figur" (en høj stang med en fakkel til sidst) og så videre. Pyotr Tkachenko brugte ordet "pant" fra Samchenkos poetiske ordbog i sin ordbog, og forklarede, at et løfte i Kuban var en grænsepost for en eller to kosakker eller en type kosak-grænsetjeneste. Dette blev efterfulgt af et poetisk eksempel på brugen af ​​løfter fra Samchenkos bog: "Og, som lyset af Labinskayas løfter " [48] .

Samtidige om Yegor Samchenko

Mindet om Yegor Samchenko blev bevaret takket være hans ekstravagante måde at kommunikere med andre digtere på. Memoirists er enige om, at Samchenko var en født psykiater og samtidig en meget begavet digter, dette mærkedes i alt. Så Georgy Yelin huskede, at der på et seminar med Boris Slutsky skete en mærkelig hændelse, da en alkoholiker ved et uheld vandrede ind i klasserne på poesistudiet, forvirret af inskriptionen " Kammeraters Domstol " over dørene til studiet. Kun Yegor Samchenko, der mobiliserede sine professionelle færdigheder som psykiater, formåede at redde publikum fra den vedholdende besøgende [11] .

En anden lignende episode vedrørte Yaroslav Smelyakov. I Forfatterforeningen havde Yaroslav Vasilievich ry for at være en uforudsigelig, evigt beruset person med uhøflige lejrmanerer , som han ikke fandt det nødvendigt at skjule selv ved en reception i Kreml ved overrækkelsen af ​​statsprisen [K 6 ] . Smelyakov opførte sig meget selvstændigt med alle, og han nægtede at anerkende unge poetiske talenter i princippet, og kun Solnechnogorsk-digteren formåede at tiltrække opmærksomheden fra forfatteren til digtet "Hvis jeg bliver syg ..." [49] . G. A. Yelin huskede: "Kun Yegor Samchenko (en psykiater fra Solnechnogorsk), som var vildt begavet og nu fuldstændig glemt, lykkedes - han tog bogstaveligt talt den gamle mand ved brysterne:" Kom nu, Yaroslav, jeg vil læse mine geniale digte til dig!” Forbløffet over presset og med en appel til “dig”, faldt Smelyakov pludselig ned, og hele forfatterhuset så Samchenko i den nederste buffet læse sit manuskript for mesteren ... ” [49] . I slutningen af ​​samme 1972 døde Yaroslav Smelyakov, og Boris Slutsky, som to uger senere vendte tilbage til det litterære seminar fra begravelsen af ​​en anden veteran digter - Semyon Kirsanov , bebrejdede sine elever, især Yegor Samchenko, der skrev et digt om Smelyakov, og Viktor Hoffman, at unge mennesker ikke anser det for nødvendigt at se deres afdøde kolleger af til kirkegården [11] .

Olesya Nikolaeva, Samchenkos klassekammerat ved det litterære seminar med Boris Slutsky, minder om den "farverige" psykiater Yegor Samchenko: "Som mange mennesker i dette erhverv forvekslede han seminaret med hospitalet, hvor han praktiserede, og opførte sig som sin egen patient ... Han havde linjer, som blev sæsonens hit og blev ført fra mund til mund af seminarister: "Ravnen drak blod. Lør "" [50] . Faktisk så de sidste linjer i Samchenkos digt "Stille i Kulikovos felt ..." således ud: "Den sorte ravn / er fuld af blod - / er fuld" [51] .

I begyndelsen af ​​1970'erne gik Yegor Samchenko fast ind i hovedstadens litterære miljø, han blev en regelmæssig ved Vadim Kozhinovs lejlighedsmøder. Atmosfæren i denne salon formidles af et legende digt af Oleg Dmitriev "Literary Salon at Kozhinov" i 1973, hvor ud over Kozhinov selv Stanislav Kunyaev, Igor Shklyarevsky, Andrey Bitov , Vyacheslav Shugaev , Anatoly Peredreev og mange , Vladimir Sokolov . andre digtere og forfattere er opført [52] :

Hvilken glæde i dybet af hans blik
brænder på Yegor Samchenko!
(Selvom distriktspsykiateren
i salonen måske ligner
næsten en landsbyfyr, der
kom til operahuset.)

Kritikeren Sergey Kunyaev, der gav en overfladisk beskrivelse af digterne nævnt i dette poetiske impromptu af O. M. Dmitriev, berørte afvisende Solnechnogorsk-forfatteren: "Egor Samchenko, introduceret i kredsen af ​​Shklyarevsky (som Egor altid så op til) vil forblive en entusiastisk han vil ikke skrive et eneste helt digt ordentligt og vil skylle sit kreative svigt ned med hestedoser af alkohol” [53] .

Den russisk-armenske digter Seda Vermisheva huskede, at for at komme ind i hovedstadens litterære liv henvendte hun sig til digteren og oversætteren Tatyana Spendiarova, datter af komponisten Alexander Spendiarov , for at få hjælp . Hun introducerede hende til kredsen af ​​Moskva-digtere, hvis kendetegn var en ærbødig holdning til Osip Mandelstams arbejde: Adelina Adalis , Lyudmila Migdalova , den nonkonformistiske kunstner Borukh Steinberg  - søn af digteren Arkady Steinberg  - og en anden repræsentant for Moskva under jorden  - digteren Leonid Gubanov . Centrum for denne gruppe var ifølge Seda Vermisheva Yegor Samchenko [54] .

Digteren og forfatteren Yury Polyakov, chefredaktør for Literaturnaya Gazeta , skrev i sine erindringer "Fragments of a Poet" i 2017: "Psykiske sygdomme og mærkværdigheder forekom også i vores midte. Det er tilstrækkeligt at minde om digteren Yegor Samchenko, tidligere chefpsykiater i en hel region i Moskva-regionen. Så da han kommunikerede, mindede han mig selv om en patient, der var flygtet fra sorgens hus ” [55] . Mikhail Sinelnikov, der taler om digteren Alexander Mezhirovs litterære smag, nævner også hans kærlighed "til den halvgale Yegor Samchenko, som fik et pludseligt gennembrud" [56] . Og faktisk i artiklen af ​​A. Mezhirov "Om Yevgeny Yevtushenkos poesi" i almanakken "Poesi" nr. 56 i 1990, blandt de mest indflydelsesrige digtere i vor tid, sammen med A. Voznesensky , B. Akhmadulina, I. Brodsky og Y. Kazakov , kaldes også E. Samchenko [57] . Men et andet sted talte den samme Sinelnikov om Mezhirovs vrede anmeldelse af Samchenko: "En tohjertet degeneration!" [14] .

Yegor Samchenko brugte teknikken til en sådan "dualitet", da han skabte billedet af sin lyriske helt i digtet "Et lille efterord": "Og jeg fanger mig selv i at tænke: / Jeg er Rasputin fra det tempel, / Og fra dette er jeg Chekaen . / Mig og min morder, vi sang, / jeg elskede os for sandheden. / Jeg er Felix, tid, jeg er Felix, Felix! / jeg forgiftede, jeg skød." Her forstås Felix som Felix Yusupov , en af ​​arrangørerne af mordet på Grigory Rasputin, og Felix Dzerzhinsky , grundlægger og leder af Cheka [3] .

Mikhail Sinelnikov om Yegor Samchenko

General Karbyshevs sne

De ventede med at tage deres sko på,
De lovede fred.
Koldt vendt væk
Ikke med ryggen, men med sjælen.
Og afklædt af tegn
stod han roligt.
"Ja," sagde de fra mørket, "
Du er stærk, general,
men vi vil overvinde det!"
Og de skubbede ham ud af døren .
"Koldere end Rusland
Ice font!" - Gennemblødt isen verandaen
med en slange , nedladende, fræk smilede i ansigtet. Ved den tyske snestorm så jeg på snefnuget - Hvid, hvid ringbrynje Sneen fløj og ringede.






Fra bogen "Hjælp Live"

Digteren, oversætteren og litteraturkritikeren Mikhail Sinelnikov påtog sig at opsummere de modstridende aspekter af digterens og psykiaterens karakter. I modsætning til andre digtere, der episodisk mindede om Georgy Dmitrievich, viede han umiddelbart efter Samchenkos død en separat artikel til den afdøde digter, "Russian Wall Newspaper" i novemberudgaven af ​​det russisk-jødiske magasin " Lechaim " i 2002 [14] [ K 7] . Ifølge ham var det svært at udholde Samchenko, mange var irriterede over hans fulde løjer, hans mærkelige samtaler og storhedsvanvid, en vis "højspændingsspænding" udgik fra digteren, der nu og da slog "en strøm af funklende og forsigtigt dyrket psykisk sygdom.” Derfor følte få mennesker ønsket om at kommunikere med Samchenko i hverdagen i lang tid. "Ja, og typen er ikke særlig sympatisk," konkluderer erindringsskriveren, da Samchenko udadtil også så langt fra fejlfri ud: enten uvasket eller sjusket, ud fra selve udseendet, som folk, der ikke kendte ham, undgik [14] .

Men på trods af en så ugunstig vurdering af digterens personlige kvaliteter, anser Sinelnikov Samchenkos værk for at være uretfærdigt glemt i det 21. århundrede. Han henviser til udtalelsen fra Samchenkos litterære mentor, digteren Boris Slutskij, der i Yegor så fremtiden for russisk poesi. Sinelnikov anser denne forudsigelse af Slutsky for berettiget: Uden Samchenkos strålende digte om Ivan den Forfærdelige er det svært at forestille sig en komplet version af russisk poesi i det tyvende århundrede. Og hvis opgaven var at kompilere en antologi over ufortjent glemte sovjetiske digtere, så ville den første person Sinelnikov inkludere i den, kalder han Samchenko. Yegors kreative træk omfattede, at han kunne skrive enten meget stærke eller omvendt meget svage digte, men aldrig middelmådige, som hurtigt glemmes, mens store digte ofte er født af dårlige [14] .

Mikhail Sinelnikov kalder digterens tilnærmelse til den antisemitiske fløj af russisk litteratur og redaktørerne af magasinet "Our Contemporary" for en dramatisk side i Yegor Samchenkos biografi. I mellemtiden blev Yegor Samchenko mest værdsat af B. A. Slutsky, som banede vejen for ham i poesi, tog sig af ham som en far, selvom dette ikke var en litterær mentors ansvar, lånte penge og endda købte tøj og sko. Som taknemmelighed for, at Slutsky købte en ny vinterfrakke til Samchenko, dedikerede han et digt af samme navn til Slutsky i den første samling "Hard Carriage", dog kritiseret af Stanislav Rassadin. Ikke desto mindre sagde Samchenko en gang, takkede Slutskij for sin bekymring, til sin mentor: "Men jeg vil ikke længere være venner med dig, Boris Abramovich, nu er jeg en antisemit." Sådan et trick af hans favorit gjorde smertefuldt ondt på frontlinjedigteren. Men årsagen til Samchenkos antisemitisme lå ifølge M. I. Sinelnikov ikke i ideologiske forudsætninger, men var resultatet af alkoholdemoralisering. Forfatteren citerer igen Alexander Mezhirovs mening: "Ja, her faldt galskaben af ​​Ivan den Forfærdelige sammen med vanviddet i CDL- restauranten !" [14] .

På trods af en sådan handling blev Samchenko ikke en inkarneret antisemit, han bevarede respekt for sin lærer og kærlighed til sine digte, bøjede sig for Osip Mandelstams poesi og hans "Snak om Dante ". Dette øjeblik er især dedikeret til Samchenkos digt "Til 'Snakken om Dante'". Af denne grund havde højreorienterede forfattere ikke travlt med at acceptere ham i deres rækker: "Samchenko var ikke ligefrem "vores", en slags "vores og dine"! […] Samchenko, selv tosidet og bøjelig, var ikke egnet til et veche-møde. Han var stadig for meget af en digter til at blive en "aktiv bajonet" og komme ind på for eksempel digtafdelingens kontor ... ". M. I. Sinelnikov forsøger at sammenligne Samchenkos uudholdelige karakter og omfanget af hans talent med M. Yu. Lermontovs kækhed og talent : "Men min Gud, hvordan kunne Lermontov udholdes! […] Sammenligning synes umulig og alligevel, og alligevel…” [14] .

Noter

Kommentarer
  1. ↑ Digtet "Frost og sol. Klokken slår...", som åbner digterens debutsamling af digt "Den stive vogn". Af de biografiske data, der er offentliggjort i denne bog, fremgår det også, at George havde en yngre bror, der døde under krigen i en alder af fem måneder (digtet "Og jeg husker stadig ...").
  2. ↑ Dog angav digteren selv en anden postadresse: 141500, Solnechnogorsk, Rekintso, 27, apt. 37 [10] .
  3. ↑ M. I. Sinelnikov skriver, at Samchenko blev udvist for "uhygiejniske tricks": han tissede i en papirkurv "med afviste digte, som sandsynligvis fortjente en sådan holdning." Sinelnikovs partiskhed over for Samchenko giver ham på den ene side mulighed for at mene, at navnet Samchenko er dissonant og uanstændigt, og dets ejer var en loafer, der fremsatte ubeskedne forslag til at servicere damer, og på den anden side at kalde digte om Ivan den Forfærdelige genialt [14] .
  4. ↑ I bogen "Frihedens ansigter" er der et digt "Sang", lignende indhold:

    Byg dit hus, jøde.
    Byg på syv høje -
    Fra mit røde ler,
    på mine hvide knogler.
    Byg dit hus, jøde.
    Led mig til landet,
    med min trofaste hustru,
    opvæk min datter. […] [37] .
  5. ↑ Igor Volgin, der i 1970'erne bebrejdede Yegor for den inkonsekvente stil i et litterært essay, opdagede i 1990'erne en bredere tilgang til praktiseringen af ​​obskønt sprog end selv "parodien" Samchenko: "Jeg vil sige dette: tag dig af måtte! Beskyt ham mod at blive opslugt af litteraturen! Dette enestående nationale fænomen fortjener at leve sit eget liv. Kulturel integration er dødbringende for ham." G. Ch. Guseinov ledsagede Dostojevskijs-forskerens ræsonnement med sin egen note: "Hvilken slags selvstændigt liv er dog ikke specificeret" [47] .
  6. ↑ Y. Smelyakov dukkede beruset op ved Kreml-receptionen, i stedet for takketalen i sådanne tilfælde, erklærede han til formanden for Præsidiet for USSR's Øverste Sovjet N. V. Podgorny , som overrakte prisen : "Jeg er nu i ordrer, som i lort!" [49]
  7. ↑ Den elektroniske version af artiklen af ​​M. I. Sinelnikov og tidsskriftsteksten har nogle forskelle [58] .
Kilder
  1. ↑ 1 2 3 århundredes strofer
  2. ↑ 1 2 Register over arvesager . Federal Chamber of Notars . Hentet 26. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 18. juni 2020.
  3. ↑ 1 2 3 4 Evtushenko E. A. Århundredes strofer : Antologi over russisk poesi / Vitkovsky E. - M.-Minsk: Polifact, 1995. - S. 630, 868-869. — 1053 s. - (Århundredes resultater. Udsigt fra Rusland). - ISBN 985-6107-02-4 .
  4. ↑ Samchenko Dmitry Ivanovich // Mindebog "De døde i slaget nær Moskva". 1941-1942  : Reference- og informationspublikation / Panov N. A. - Moskva-regionens regering. - Podolsk: Podmoskovye, 2017. - T. 13, del 1. "C". - S. 124. - 472 s. - 2500 eksemplarer.  — ISBN 5-7151-0171-9 .
  5. ↑ 1 2 3 4 Shklyarevsky, 1975 , s. 3-4.
  6. ↑ Samchenko Dmitry Ivanovich . OBD mindesmærke . Den Russiske Føderations Forsvarsministerium. Hentet 23. december 2021. Arkiveret fra originalen 23. december 2021.
  7. ↑ Polyakov V.E. Samtale med Ruslan Kireev. "Hej, Svetopol!" // Krim. Folks og menneskers skæbne . - Simferopol, 1998. - S. 210. - 270 s. — ISBN 966-7283-11-9 .
  8. ↑ Almanak "Poesi"  / Starshinov N.K. - M .  : Ung Garde , 1982. - T. 33. - S. 99-100. — 208 s.
  9. ↑ 1 2 Directory of the Union of Writers of the USSR. - M  .: Sovjetisk forfatter , 1981. - S. 589. - 824 s. — 10.000 eksemplarer.
  10. ↑ 1 2 3 Brev fra Yegor Samchenko (Georgy Dmitrievich), en digter (Solnechnogorsk, Moskva-regionen), til D. A. Granin . Sankt Petersborgs arkiv . Arkivkomitéen i Sankt Petersborg. Hentet 23. juli 2021. Arkiveret fra originalen 23. juli 2021.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 Elin G. A. Kammeraters Domstol (Lektioner fra Boris Slutsky); Fra dagbøger og notesbøger // Billedbog  : historier, historier, portrætter, dagbøger. - M .  : Forlaget "Parade", 2008. - S. 149, 156, 289-290. — 447 s. - 1000 eksemplarer.  - ISBN 978-5-8061-0128-1 .
  12. ↑ Bakin V.S. Lad os tale. Lad os læse digtene... - Kirov: Vitberg Forlag, 2021. - S. 248. - 400 s. - 100 eksemplarer.  - ISBN 978-5-86173-042-6 .
  13. ↑ Fokin V. G. Valery Gennadievich Fokin. Bibliografisk essay // Wolf's Sun: An Attempt of the Chosen One: Poems and Poems. - Kirov: Vyatka bogforlag, 2001. - S. 364-373. — 384 s. - 1000 eksemplarer.  — ISBN 5-85271-011-3 .
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Sinelnikov M. I. Russisk vægavis // Lechaim. - 2002. - Nr. 127 (november). - S. 50-52.
  15. ↑ Samchenko, 1989 , s. 5-6.
  16. ↑ Tevekelyan D. V. Erindringer om Sergei Narovchatov  / Ilyina V. I. - M .  : Sovjetisk forfatter, 1990. - S. 133. - 380 s. - ISBN 5-265-00666-4 .
  17. ↑ Kuznetsov-Kazansky V.V. "Hippokrates og Apollo", læger, der blev forfattere  : Essays // Vores gade. - 2003. - Nr. 4. - S. 136.
  18. ↑ Elin G. A. Dagbog og foto - 2019 . Proza.ru (2019). - "Udgivelsesbevis nr. 219111700277". Hentet 25. juli 2021. Arkiveret fra originalen 25. juli 2021.
  19. ↑ Mustafina F. Kh. Sprogkultur er en del af national kultur // Russisk sprog som statssprog under de nationale og regionale forhold i Tatarstan  : samling af materialer fra den republikanske videnskabelige og praktiske konference [7. december 2007] / Gabdulkhakov V. F. - Kazan: Tatarisk bogforlag , 2007. - S. 437-440. — 462 s. - Det russiske sprogs år. - ISBN 978-5-298-01654-4 .
  20. ↑ Yegor Samchenko / 1940-1994? // Krig og fred. Antologi  : Den store patriotiske krig (1941-1945) i russisk poesi i XX-XXI århundreder /: i 15 bind  / Lukin B.I. - The Road of Life Literary Fund. - Sankt Petersborg. , 2020. - Bog. 9 (Børn; T—Y; tilføjelser til bøger VI—VIII, forfattere fra 1927 til 1945). - S. 563-565, 717. - 736 s. - 1000 eksemplarer.  - ISBN 978-5-9288-0300-1 .
  21. ↑ Samchenko, Yegor Dmitrievich. Stiv vogn . RGALI . Russisk statsarkiv for litteratur og kunst. Hentet 23. juli 2021. Arkiveret fra originalen 23. juli 2021.
  22. ↑ Zolottsev S. A. Unge digtere og unge oversættere // Venskab af folk. - 1980. - Marts. - S. 236-237.
  23. ↑ Dadashidze, I. Yu. Bare en gæst ...  : digte, oversættelser, digte, radioprogrammer, breve og minder fra venner. - M .  : Menneskerettigheder, 2003. - S. 194-195. — 414 s. — ISBN 5-7712-0268-1 .
  24. ↑ Beck T. A. Hvordan man ikke laver oversættelser // Literary Georgia. - 1985. - September. - S. 162-165.
  25. ↑ Tishchenko Marina. Oprigtighed // Polarstjerne. - 1987. - Nr. 3. - S. 101-103.
  26. ↑ 1 2 Rassadin S. B. Spørgeskema "I dag og i morgen vores poesi" // Poesiens Dag. - M .  : Sovjetisk forfatter, 1976. - S. 162-163. - 200 sek. - 75.000 eksemplarer.
  27. ↑ Rassadin S. B. Hvad er klokken? // Banner. - 1988. - Januar.
  28. ↑ Parshina T. Fanget af sublime ideer // Workshop. Lektioner i litterære færdigheder  : Årbog. - M .  : Ung Garde, 1975. - S. 102-107. — 160 sek.
  29. ↑ 1 2 Krasukhin G. G. På baggrund af det klassiske // Siberian Lights. - 1976. - Nr. 6. - S. 158-171.
  30. ↑ 1 2 3 4 5 Kalmanovsky E. S. Digte - ord eller gerninger? // Litteraturanmeldelse. - 1976. - Juli. - S. 41-43.
  31. ↑ 1 2 Zolottsev S. A. Hans ord om sin tid // Ung Garde. - 1979. - Marts.
  32. ↑ Volgin og L. Hvorfor Smerdyakov blev slået // Billettens retur  : paradokser for national identitet. - M.  : Grant, 2004. - S. 557. - 766 s. — ISBN 5-89135-242-7 .
  33. ↑ Samchenko G. D. Stop, et øjeblik, du er smuk  : Noter om nye bøger af unge digtere // Poesi-almanak. - 1974. - Udgave. 11. - S. 162-163.
  34. ↑ Kamenev, V.F. Lys og skygger  : Gennem siderne i almanakken "Poesi" // Nord. - 1976. - Marts. - S. 122-125.
  35. ↑ Baranova-Gonchenko L. G. Romantisk kappe og lappet kufa: Om Peter Koshels poesi // Litteraturvidenskab. - 1983. - Nr. 3. - S. 213-221.
  36. ↑ Medvedev F. N. "Poeten er altid universets skyldner": Litterære noter // Ogonyok. - 1983. - Nr. 5. - S. 18. - ISSN 0131-0097 .
  37. ↑ Samchenko, 1989 , s. 57.
  38. ↑ Filippov Anatoly. Udvikling af temaet . Poembuk (1986). Hentet 23. juli 2021. Arkiveret fra originalen 23. juli 2021.
  39. ↑ Prudovsky V.N. Returner fuglen  : en parodi // Moskva. - 1977. - Nr. 12. - S. 218.
  40. ↑ Zavadsky V.V. Hvad skrives med en pen ...  : Litterære parodier. - M .  : Sovjetisk forfatter, 1979. - S. 84-85. — 96 s.
  41. ↑ Pyanov A. S. Hvad sår du ...  : Litterære parodier. - M .  : Sovjetisk forfatter, 1984. - 112 s.
  42. ↑ Ivanov A. A. En stjerne for sig selv // Frugter af inspiration . - M .  : Sovjetisk forfatter, 1983. - 224 s.
  43. ↑ Alexander Ivanov: Parodier på digte af Andrei Dementiev, Yegor Samchenko, Lev Shcheglov, Grigory Korin . Hentet 23. juli 2021. Arkiveret fra originalen 23. juli 2021.
  44. ↑ Volin V. R. Med en klassiker under armen // Krokodille. - 1978. - Nr. 3. - S. 6.
  45. ↑ Samchenko, Egor. Skønhed og fordel  : Art. Kunyaev, "Fri Element". M., Sovremennik, 1979. 320 s.; Kunst. Kunyaev, "Favoritter". M., kunstner. lit., 1979. 381 s. [Anmeldelser] // Ogonyok. - 1980. - nr. 31 (2768) (2. august). - S. 14.
  46. ↑ Dagens læsere siger // "Doctor Zhivago" af Boris Pasternak  / Bakhnov L. V., Voronin L. B. - M .  : Sovjetisk forfatter, 1990. - S. 213. - 284 s. — (Fra forskellige synspunkter). — 20.000 eksemplarer.  - ISBN 5-265-01511-6 .
  47. ↑ 1 2 Huseynov G. Ch. Sovjetiske ideologier i russisk diskurs i 1990'erne . - M .  : Tre firkanter, 2004. - Bog. 2. - S. 181. - 272 s. - 1200 eksemplarer.  — ISBN 5-94607-024-X .
  48. ↑ Tkachenko P. I. Kuban  -dialekt: Erfaring med forfatterens ordbog. - Moskva Institut for Historisk Antropologi. - M.  : Grænse, 1998. - S. 99. - 240 s. — ISBN 5-89226-003-8 .
  49. ↑ 1 2 3 Elin G. A. Yaroslav Smelyakov . 45. breddegrad . Hentet 27. juli 2021. Arkiveret fra originalen 27. juli 2021.
  50. ↑ Nikolaeva O. A. "Så de begynder at leve i vers" // Jerusalem Journal. - 2017. - Nr. 57.
  51. ↑ Shklyarevsky, 1975 , s. 26.
  52. ↑ Ogryzko Vyacheslav. Vi er måske to // Litterært Rusland. - 2015. - nr. 29 (23. februar).
  53. ↑ Kunyaev Sergey. Sådan levede digterne. - I: Vadim Kozhinov // Our contemporary. - 2022. - Juni. - S. 213.
  54. ↑ Vermisheva S. K. Om Lenya Gubanov  / Zhurbin A. - M .  : Probel, 2016. - S. 284-285. — 459 s. - 500 eksemplarer.  - ISBN 978-5-98604-536-8 .
  55. ↑ Polyakov Yu. M. Hvordan digtere genopstår. - I: Digterens vrag // Native Kuban. - 2017. - April.
  56. ↑ Sinelnikov M. I. Tidlig lyd // Litterær avis. - 2013. - nr. 38 (25. september).
  57. ↑ Almanak "Poesi" / Starshinov N.K. - M .  : Ung Garde, 1990. - T. 56. - S. 41. - 238 s.
  58. ↑ Sinelnikov M. I. Russisk vægavis // Lechaim. - 2002. - Nr. 127 (november). - S. 50-52. — Papirversion af artiklen.

Bibliografi

Bøger

Publikationer i tidsskrifter og samlinger

Oversættelser

  Gå til Wikidata-elementet  I bibliografiske kataloger