"Få" er en almindelig teknik i science fiction-litteratur , forbundet med den pludselige overførsel af helten til fortiden, fremtiden, til en anden planet, til en parallel verden eller til verden af et kunstværk (normalt et videospil ). Denne teknik må ikke forveksles med dens relaterede chrono-opera , som beskriver en persons målrettede indvirkning på fortiden for at ændre nutiden [1] .
Normalt bruges et af to overførselsskemaer: helten overføres til sin krop eller hans bevidsthed overføres[1] ind i kroppen af en indbygger fra fortiden eller en anden verden. Den første mulighed kræver som regel særlig træning (fysisk og/eller historisk) fra offeret [1] .
Der kan spores en række forskelle mellem dem, der kommer ind i andre verdener (oftest fantasi ) og " alternativ-historiske " verdener. En person, der kommer ind i en fantasiverden, passer ofte ikke ind i vores virkelighed i en eller anden grad, han har usædvanlige hobbyer, værdier og ofte endda evner, for eksempel ekstrasensorisk opfattelse . I fantasiverdenen assimilerer han sig mere vellykket. Han bliver ofte opfordret af højere kræfter til at udføre en bestemt mission, men forbliver samtidig en konservativ figur, revolutionære forandringer er ikke hans mål. Den progressive aktivitet af en sådan lejemorder (hvis den overhovedet finder sted) reduceres til overførsel af elementer fra den velkendte verden til et nyt miljø. Men da han er et rumvæsen fra en meget anden verden, kan disse ændringer være ret globale [2] .
En besøgende i fortiden er som regel en mere socialt succesrig type, psykologisk tæt på nybygger-kolonisterne. Efter at være kommet ind i fortiden, tilpasser en sådan person sig normalt med succes til det nye miljø og begynder at ændre det "for sig selv". Ved at foretage visse ændringer bliver han styret af viden om historiens veje, som på hans nye bopæl kun bliver en af de muligheder fra fremtiden, der endnu ikke er kommet . Helten kan være styret af denne eller hin ideologi eller personlige sympatier og antipatier [2] .
Plottet støder op til "genren" af historiens rammer, når indbyggerne fra andre tider eller verdener befinder sig i den verden, vi kender, som for eksempel i filmen " Aliens ", hvor en middelalderridder befinder sig i Frankrig i halvfemserne af det tyvende århundrede, eller i serien "Gæst fra fremtiden" , hvor Alisa Selezneva fra fremtiden træder ind i nutiden (på tidspunktet for udgivelsen af serien); eller der er en udveksling af helte mellem tiderne, som for eksempel i filmen " Ivan Vasilyevich Changes Profession " (den sovjetiske manager og hele Ruslands zar skifter plads) [3] .
Hank Morgan fra Mark Twains A Connecticut Yankee i King Arthur's Court (1889) betragtes som den første "klassiske" lejemorder . Men i denne bog faldt helten ikke så meget ind i den virkelige fortid, men i en slags stemplet virkelighed af ridderlige romaner . Romanen er også kendetegnet ved fraværet af en lykkelig slutning . Traditionen med at beskrive fortidens forandring af en energisk lejemorder fra nutiden blev videreført af Sprague de Camp i historien " Lad not darkness falle ", hvor den amerikanske arkæolog Martin Padway, som følge af et lynnedslag, blev overført til Rom i 535 , æraen efter det vestromerske riges fald [1] .
John Carter fra Edgar Burroughs' "The Martian Cycle " (1911) og John Gordon, helten fra Hamiltons " Star Kings " (1947), er også lejemordere. I den anden roman, måske for første gang, kombineres hit-and-run-motivet med det mind-swapping-motiv.
Et eksempel på et kvalitativt "historisk" hit er John Dickson Carrs The Devil in Velvet (1951), hvor den døende Cambridge - professor Nicholas Fenton indgår en pagt med Djævelen og transporteres fra 1920'ernes Storbritannien ind i kroppen af en Stuart Restoration . æra adelsmand af samme navn, fordi han blev forelsket i denne adelsmands kone afbildet i et gammelt portræt. I 1675 forsøger han at forhindre hendes mord [1] . I romanen Fire, Burn! » Carr sender en politiinspektør fra 1957 til 1829 (året for oprettelsen af London-politiet), hvor han skal efterforske et mord i et lukket rum .
Samme teknik kan findes i The Chronicles of Narnia af C. S. Lewis (1950), hvor hele familien Pevensie transporteres til en verden beboet af eventyrlige skabninger. I The Silver Whirlwind (1949) af John Myers er Clarence Shandon forlist i Rumænien, en alternativ virkelighed beboet af personerne i bøgerne [1] .
Francis Karsaks roman " Robinsons of Space " kan tilskrives denne genre , hvor flere tusinde jordboere, sammen med et plot af jordens overflade, bliver forladt til en anden planet som følge af krydset mellem parallelle universer. I 1960 udkom hans egen roman " The Escape of the Earth ": en videnskabsmand fra fremtidens Ork Akeran befinder sig i ingeniøren Paul Duponts krop, snart udfører han et eksperiment for at vende "hjem", og jorden får hans noter , hvori han fortæller, at han venter på Jorden i en ganske længere periode af fremtiden, inklusive hele menneskehedens hidtil usete flugt, sammen med planeterne, fra den eksploderende Sol. I disse bøger fortsætter Karsak traditionen med "masseslag" startet af Lewis [1] .
I modsætning til optimismen i de fleste af disse værker, hvor helte-"hittet" let integreres i det lokale samfund, viste Paul Anderson i historien " The Man Who Came Too Early " at hverken judoteknikker eller militærtræning eller en pistol og moderne viden reddede den amerikanske soldat Gerald "Samsson" i Viking Island [1] .
I sovjetisk science fiction var dette emne ret populært. Tilbage i 1920'erne, i historien "The Uncermonious Romance" af Veniamin Hirshgorn, Joseph Keller og Boris Lipatov , bygger helten en tidsmaskine (som bringer bogen tættere på en chrono-opera) og løber væk fra ødelæggelserne til Napoleon , forhindrer hans nederlag ved Waterloo [5] . Dette er sandsynligvis den første bog i USSR om ændringen af historien af rumvæsener fra fremtiden [6] .
En af de første sovjetiske utopier, Vivian Itins Land of Gonguri (1922), sparer ikke på hit-and-run-tricks. Dens hovedperson, en ung revolutionær Helium, transporteres fra fængslet to tusinde år frem ved hjælp af hypnose og befinder sig i fremtidens verden. De vigtigste erhverv for mennesker i slutningen af det 4. årtusinde var kunst og videnskab. De rejser til andre planeter, skaber alle slags maskiner. Som i utopierne for 500 år siden, er der i "Gonguri-landet" et minimum af et plot, dets mål er at demonstrere, hvad en sovjetisk person kan komme til om to tusinde år.
Den mest berømte helt fra fortiden viste sig at være Lazar Lagin - Old Man Hottabych fra historiefortællingen "Old Man Hottabych", og i sin filmatisering af samme navn i 1956 .
I 1966 udkom Lagins roman "Den blå mand", hvor den sovjetiske studerende Yuri Antoshin mentalt overføres til Rusland i 1894 , ind i kroppen af en ung arbejder Yegor Antoshin [1] [7] .
I historien om Strugatsky-brødrene " Et forsøg på at undslippe " er der også et øjebliks overførsel i tiden, Saul Repnin "flygter" fra den nazistiske koncentrationslejr ind i fremtiden - middagens verden [1] .
Mitya Sidorov, hovedpersonen i Eduard Uspenskys bog " Den magiske flod " og filmen " Der, på ukendte stier ... ", var et fald i fantasiverdenen.
Motiverne til at slå og chrono-opera i sovjetisk biograf er også ret almindelige: " Chapaev er med os ", " 12 grave af Khoja Nasreddin ", " Ivan Vasilyevich skifter profession ", " Vågn op Mukhin! "," Træd fra taget "," Nytårseventyr af Masha og Vitya "," 31. juni "," Gæst fra fremtiden "," Yankees nye eventyr ved kong Arthurs hof "," Bortførelse af troldmanden "," Spejl til helten "; i børneanimationsfilm , hvor sovjetiske pionerer og skolebørn rejste gennem forskellige perioder af historien eller faldt ind i eventyrenes verden [7] .
Dette motiv nyder konstant popularitet i moderne russisk science fiction , bølgen af sådanne værker er blevet et af hovedtrækkene i russisk science fiction i begyndelsen af det 21. århundrede [8] . En af de første var faldskærmsjægerens major Stanislav Svarog , - Alexander Bushkovs helt , der blev overført til den magiske verden. Denne bog er blevet et forbillede for mange lignende, i henhold til samme skema blev en række værker skrevet med helte- specialstyrker og Tolkinister . Lidt tidligere blev den første bog af Sergey Lukyanenkos trilogi " Herre fra Planet Jorden " skrevet i stil med en rumopera , hvis helt igen en tidligere faldskærmsjæger-sergent, hvis navn falder sammen med navnet på forfatter, overføres til fremtiden, til en anden planet. Handlingen "vor mand i en anden verden" bruges også i serien af bøger af Max Fry (en duet af russisktalende forfattere Svetlana Martynchik og Igor Styopin , der arbejder under dette pseudonym) om Sir Max, herunder bøgerne "The Stranger ”, “Labyrinths of Echo” og efterfølgende [9] .
I begyndelsen af 2000'erne blev "almindelige mennesker" oftere og oftere heltene i sådanne bøger. Blandt sådanne bøger er cyklerne af Vitaly Zykov "Den navnløse slave " (fokuseret på det mandlige teenagepublikum) og " Chronicles of the Strange Kingdom " af Oksana Pankeyeva (designet til piger) [1] . Man kan også bemærke arbejdet med Boris Akunin " Børnebog ", hvor helten Eraser falder ind i forskellige øjeblikke fra fortiden gennem et kronohul. I russisk biograf er teknikken til at "slå" i visse historiske epoker blevet udbredt: plottene i filmene " We are from the Future ", " Fog ", " Aziris Nuna ", " Captured by Time " er baseret på dette.
Kritikeren Vasily Vladimirsky forklarer populariteten af "populær prosa" med massepsykologiens særegenheder, udnyttelsen af "taberkomplekset", mange menneskers overbevisning om, at de har et skjult potentiale, som kun ydre omstændigheder forhindrer i at realisere. Samtidig er kvaliteten af værker med tegn på "hitfiktion", grundet deres massekarakter, støt faldende [1] .
Så standardplottet i den russiske alternative historie er, at hovedpersonen, frivilligt eller ufrivilligt, overføres på en eller anden (normalt ubestemt) måde til en af nøgleperioderne for russisk historie , såsom Ivan den Forfærdeliges tider , aftenen. af den store patriotiske krig, og så videre, hvor let integreres i et samfund, der er fremmed for det, og på grund af en moderne persons viden og færdigheder ændrer historiens gang i en retning, der er gunstig for moderlandet, mens den ofte kommer i kontakt med landets magthavere, som nøje lytter til hans råd [4] .
I sådanne bøger krydser forfattere og karakterer nogle gange grænsen mellem patriotisme og revanchisme [10] . Denne handling, der gentages i mange variationer, er naturligvis en kompensation for det chok, der er forbundet med Sovjetunionens sammenbrud , ønsket om at returnere (i det mindste i fantasien) status som en supermagt til deres land. Samtidig generer ingen kronopardokser, såsom sommerfugleeffekten , nogen i et typisk moderne russisk "alternativ" [4] .
| Science fiction | ||
|---|---|---|
| Basale koncepter |
| |
| Undergenrer | ||
| Emner | ||
| kultur |
| |
| Relaterede genrer | ||