Prinsesse Ligovskaya

Prinsesse Ligovskaya
Den første publikation i tidsskriftet "Russian Messenger" (1882, bind 157)
Forfatter	Mikhail Lermontov
Originalsprog	Russisk
skrivedato	1836
Dato for første udgivelse	1882
Følge	Helt i vor tid
Teksten til værket i Wikisource
Citater på Wikiquote
Mediefiler på Wikimedia Commons

"Prinsesse Ligovskaya" [K. 1]  er en ufærdig sociopsykologisk roman med elementer af en sekulær historie, påbegyndt af Mikhail Lermontov i 1836. Arbejdet med værket, som afspejlede forfatterens personlige oplevelser, blev afbrudt i 1837. Romanens intriger udvikler sig i flere retninger: en af ​​dem er bygget op omkring mødet mellem hovedpersonen - officeren Grigory Pechorin - med sin tidligere elsker Vera Dmitrievna Ligovskaya; en anden er viet til sin konflikt med en fattig embedsmand fra et af St. Petersborg-afdelingerne, Krasinsky. En separat historie er forbundet med forholdet mellem Pechorin og Lizaveta Nikolaevna Negurova [3] .

Manuskriptet indeholder autografer ikke kun af Lermontov, men også af forfatteren Svyatoslav Raevsky , der deltog i skabelsen af ​​individuelle kapitler, såvel som digterens anden fætter, Akim Shan Giray . Værket markerer forfatterens gradvise overgang fra romantisk maksimalisme til realistiske kunstneriske principper [4] . Nogle af de ideer og planer, der startede i "Prinsesse Ligovskaya" blev senere inkorporeret i "A Hero of Our Time " [1] .

Under Lermontovs liv blev romanen aldrig udgivet. Først udgivet af litteraturhistorikeren Pavel Viskovatov [5] i tidsskriftet Russkiy vestnik (1882, bind 157, nr. 1) [6] .

Plot

Romanens handling begynder den 21. december 1833 i St. Petersborg . En ung embedsmand, der flyttede fra afdelingen langs Voznesenskaya-gaden , blev væltet af en laurbærer. Chaufførernes forsøg på at indhente den ubudne gæst mislykkedes.

Mens embedsmanden, smidt ud på fortovet, kom til fornuft, nåede overtræderen af ​​ordren den rige indgang. Den 23-årige officer Grigory Alexandrovich Pechorin steg ud af vognen . I Sankt Petersborg bosatte han sig, en indfødt muskovit, relativt nylig; bag ham var studier på universitetet, tjeneste i husarregimentet og ungdommelig kærlighed til Verochka R., som efter at have giftet sig med den ældre prins Stepan Stepanovich fik et nyt efternavn - Ligovskaya.

Da han gik til Alexandrinsky-teatret samme aften , mødte Pechorin Negurov-familien der, for hvis datter, Elizaveta Nikolaevna, han begyndte at klage efter at have flyttet til Skt. Petersborg, men derefter begyndte at undgå hende. I en værtshus nær teatret mødte Pechorin en embedsmand, der var blevet skudt ned af ham, som efter at have anerkendt sin gerningsmand krævede omvendelse fra officeren. Pechorin tilbød som svar roligt at løse problemet ved hjælp af en duel, men Krasinsky nægtede med henvisning til sin ældre mor.

Nogen tid senere arrangerede Pechorins mor, Tatyana Petrovna, en middag for flere bekendte; blandt de inviterede var Ligovskyerne. For Vera Dmitrievna viste det sig at være smertefuldt at bo i Pechorins hus: Grigory Alexandrovich chikanerede hende med hints, tvang hende til at huske fortiden og bragte hende til sidst til tårer. Under middagen viste det sig, at prins Ligovskoy var involveret i en eller anden form for langsigtet retssag, som blev løst af Krasinsky, en ansat i State Property Department. Ejeren af ​​huset lovede at finde den rigtige embedsmand.

Den næste dag, efter at have lært Krasinskys adresse, gik Pechorin til sin lejlighed. En gammel kvinde mødte ham i en lille stue. Lidt senere dukkede hendes søn op, i hvem Grigory Alexandrovich genkendte fodgængeren, han havde ramt på Voznesenskaya Street. Mødet var kort og køligt, men allerede næste dag ankom Krasinsky til Ligovskys og gjorde et godt indtryk på prinsessen.

To dage senere gav baronesse R. et bal, som blev overværet af mange herrer med stjerner og kors. For Pechorin viste denne begivenhed sig at være en vanskelig test: han mødte Elizaveta Nikolaevna der, hvis opmærksomhed blev trættende, og Vera Dmitrievna, der knap svarede på sin bue. Derudover viser Elizaveta Nikolaevna og Vera Dmitrievna sig at være gamle venner, og Pechorin frygter, at de kan fortælle hinanden noget om ham, der er uønsket for ham.

Oprettelseshistorie

Lermontov startede romanen "Prinsesse Ligovskaya" i 1836. Bevis på, at individuelle historielinjer er direkte relateret til hans livs personlige omstændigheder, er breve adresseret til en slægtning og nær ven af ​​digteren - Alexandra Vereshchagina (gift - Hugel). I en af ​​dem, skrevet ifølge forskere, i foråret 1835, nævner digteren et brud i forholdet til Ekaterina Sushkova og rygter om ægteskabet med Varvara Lopukhina (m-lle Barbe). Begge begivenheder afspejles på siderne i romanen [7] :

Alexey kunne fortælle dig noget om min måde at leve på, men intet interessant, bortset fra begyndelsen af ​​mine amorøse eventyr med Sushkova, hvis afslutning var endnu mere underholdende og morsom. <...> Hun fortalte mig også, at m-lle Barbe skal giftes med Bakhmetev. Jeg ved ikke, om jeg helt skal tro hende, men under alle omstændigheder ønsker jeg, at m'lle Barbe lever i ægteskabelig sindsro indtil fejringen af ​​sølvbrylluppet.

På nogle sider af manuskriptet bemærkes håndskriften af ​​digterens ven, Svyatoslav Raevsky. Efter at have flyttet til en lejlighed med Lermontov i 1836 hjalp han ham med at skrive individuelle kapitler - først og fremmest vedrørte dette billedet af Krasinsky, såvel som episoder relateret til aktiviteterne hos embedsmænd fra forskellige afdelinger [3] . Derudover blev autografen af ​​Lermontovs anden fætter, Akim Shan Giray, som deltog i skabelsen af ​​kapitel VII, fundet i manuskriptet [6] .

I vinteren 1837 begyndte digtet " En digters død " at sprede sig i St. Petersborg , Lermontov og Raevsky blev arresteret og forvist, arbejdet med romanen blev afbrudt. I sommeren 1838 nævnte Lermontov i et af sine breve til Raevsky skæbnen for "Prinsesse Ligovskaya" og indrømmede, at romanen "blev trukket i langdrag og sandsynligvis ikke slutter, fordi omstændighederne, der dannede dens grundlag, har ændret sig" [ 6] .

Samtidig bemærker Lermontov-forskere, at ikke kun "udtømningen af ​​rigtigt materiale" blev en grund til at opgive romanen - årsagen til tabet af forfatterens interesse for "Prinsesse Ligovskaya" kunne være fremkomsten af ​​en ny idé, i som de tidligere ideer delvist blev udmøntet i. Så allerede i foråret 1839 skabte Lermontov "Bela", og i 1840 afsluttede han " Helt fra vores tid "; Grigory Alexandrovich Pechorin flyttede fra manuskriptet til "Prinsesse Ligovskaya" til siderne i det nye værk [8] .

Helte og prototyper

Kvindebilleder

Mens han arbejdede på romanen, var Lermontov under indtryk af de personlige omstændigheder, som han tilfældigt nævnte i et brev til Alexandra Vereshchagina. Således ligner historien om Pechorin og Elizaveta Negurova forholdet mellem Lermontov og Ekaterina Sushkova [3] . De mødtes i foråret 1830 i Moskva [9] ; Ekaterina Alexandrovna var henvendt til Sushkovs poetiske cyklus, som var en "lyrisk dagbog for en ung mand" [10] . Fire år senere begyndte digteren, efter at have mødt Sushkova i St. Petersborg, igen at vise tegn på opmærksomhed mod hende; efter at have opnået gensidighed, skrev han til pigen et anonymt brev, der satte en stopper for forholdet. Grigory Pechorin, helten fra "Prinsesse Ligovskaya", opførte sig næsten nøjagtigt på samme måde over for Elizaveta Nikolaevna Negurova [11] .

Forskere, der sammenligner anonyme breve adresseret til Negurova - i romanen og Sushkova - i virkeligheden, finder mange skæringspunkter [12] :

Billedet af prinsesse Ligovskaya er tæt på en anden elsket Lermontov - Varvara Lopukhina. Deres historie begyndte i 1831, da digteren var student. Ifølge Akim Shan Girays erindringer var "Lermontovs følelse for hende implicit, men sand og stærk, og han holdt den næsten indtil sin død" [13] . Efter at digteren flyttede til Skt. Petersborg, blev deres forbindelse afbrudt: På baggrund af et nyt liv og andre hobbyer forsvandt konturerne af Varvara Alexandrovna ind i skyggerne, og Lermontov forsøgte ikke at opretholde forholdet til hende. Nyheden om, at Lopukhina i 1835 (muligvis på foranledning af hendes forældre) giftede sig med Nikolai Fedorovich Bakhmetev var et chok for digteren [13] .

Jeg havde lejlighed til at sikre mig, at Michels første lidenskab ikke var forsvundet. Vi spillede skak, manden rakte mig et brev; Michel begyndte at læse den, men pludselig ændrede hans ansigt sig og blev bleg. Jeg var bange og ville spørge, hvad det var, men han rakte mig brevet, sagde: "Her er nyhederne - læs dem," og forlod lokalet. Dette var nyheden om Lopukhinas kommende ægteskab .
Fra Akim Shan Girays erindringer [14]

Navnet og efternavnet på heltinden - Vera Ligovskaya - blev opfundet af Lermontov selv før arbejdet med romanen startede: for første gang findes denne kombination i dramaet "To brødre" (1836), hvis plot omrids, som forskere mener, også er et svar på forfatterens personlige oplevelser - i værket taler vi om hovedpersonens møde med en tidligere elsker, der blev en andens kone under adskillelsen [15] .

Digterens biograf Pavel Viskovatov var en af ​​de første til at bemærke nærheden af ​​roman og virkelige begivenheder: i bogen "The Life and Work of Lermontov", udgivet i dele i " Russian Thought " i begyndelsen af ​​1880'erne og udgivet som en separat udgave i 1891 skrev han, at i ungdomskærlighedens historie, der opstod mellem Georges og Verochka ("Prinsesse Ligovskaya", kapitel V), kunne heltenes navne erstattes af Varya og Michel. Bevis på, at forfatteren, mens han arbejdede på romanen, konstant tænkte på Lopukhina, og hans "kreativitet flød fra det, han oplevede", er ifølge Viskovatov et akvarelportræt af Varvara Alexandrovna lavet af Lermontov: den unge kvinde afbildet på den er en næsten nøjagtig kopi af prinsesse Ligovskaya, da hun "i en morgen-satin hætte og en bluse kasket sad afslappet på sofaen" [16] .

Pechorin og Krasinsky

Livsomstændighederne for Grigory Pechorin falder sammen med mange milepæle fra Lermontovs biografi: begge var studerende; begge skiftede "halerfrakken i Moskva-underskoven til en uniform med epauletter." Samtidig viser romanens hovedperson trækkene af en mand, der i en alder af 23 føler sig mentalt træt og ser på verden (især på storbyverdenen) med en let foragt. Han besidder et strålende sind og ekstraordinære evner, samtidig med at han er kendetegnet ved sjælden hårdhændethed og kynisme. Ifølge forfatterne af Lermontov Encyclopedia , blev Lermontov bedt om at skabe billedet af Pechorin af " Eugene Onegin "; Dette bekræftes af "roll call" af efternavne (Onegin - Pechorin) og epigrafen ( "Go, go! Der var et græd!" ), som er et direkte citat fra Pushkins roman, og endda en unøjagtighed opdaget af forskere i manuskriptet "Prinsesse ...": i stedet for efternavnet på hans karakter, udledte forfatteren ved et uheld navnet Eugene [3] .

Versioner om en mulig prototype af Krasinsky blandt forskere er forskellige. Så Viskovatov var overbevist om, at denne karakter - udadtil og i karakter - var tæt på Svyatoslav Raevsky. Mulig tvivl relateret til det faktum, at embedsmanden i romanen - især i de indledende kapitler - er præget af en vis undertrykkelse (slet ikke karakteristisk for medforfatteren og nære ven til Lermontov), ​​afviste Viskovatov med to argumenter: for det første , i fortsættelsen af ​​"Prinsesse Ligovskaya" kunne Krasinskys rolle ændre sig; for det andet, på baggrund af Pechorin, er han "snarere vist på den gode side" [17] . Forfatterne af Lermontov Encyclopedia mener til gengæld, at dette billede er blevet kollektivt og dannet under indflydelse af samtaler med Raevskys kolleger, der tjente i Department of State Property [3] .

Krasinsky er Pechorins modsætning: i modsætning til vagtbetjenten, der havde "et udseende, der slet ikke var attraktivt" [18] , er han høj, smuk og i stand til at vinde folk fra det allerførste møde. Med sin "intense følelsesmæssighed" ligner Krasinsky heltene i Lermontovs romantiske værker; på samme tid bringer fattigdom og "social egoisme" ham tættere på de " små mennesker " fra Gogols værker og de "ydmygede" Petersburgere fra Dostojevskijs romaner [19] . Billedernes kontrast afsløres også gennem beskrivelsen af ​​det miljø, karaktererne lever i. Hvis Krasinskys værelse har en 25-kopek bog "Den nemmeste måde at altid være rig og glad" på et iøjnefaldende sted, så fokuserer forfatteren i Pechorins hus på "blanke egetræsdøre med moderigtige håndtag", "forhæng over vinduerne i kinesisk stil ” og et billede på væggen, som er en "dyb mørk fantasi" [20] .

Lermontov-forskere antyder, at den gensidige fjendtlighed mellem de to karakterer, genereret af et sammenstød på Voznesenskaya Street, kunne udvikle sig til en "kærlighedsrivalisering" i fortsættelsen af ​​romanen [19] . De konflikter, der dukkede op i "Prinsesse Ligovskaya" blev efterfølgende realiseret i "A Hero of Our Time" [21] :

Petersborgs liv i Pechorin ser udadtil ud som en forhistorie af "Helen ...", hvor der er flere hentydninger til det i teksten. Dette er dog ikke en enkelt biografi om den samme person: Forbindelsen mellem værkerne er ikke plot, men genetisk, og "Prinsessen ..." bør betragtes som en fase i konceptet med en roman om en nutidig helt Lermontov .

Andre tegn

Blandt romanens bipersoner skiller Pechorins søster Varvara sig ud; ifølge Lermontov kunne denne sekstenårige unge dame ikke tænke på en medgift, fordi hun takket være sit "smukke ansigt og strålende opvækst" havde en chance for at gifte sig med succes og ikke gentage fejlene fra Negurova, som i en alder af femogtyve var blevet til en "gammel pige" [22] .

Derudover rummer romanen et helt galleri af typer skabt efter metoden med parodiske miniskitser. Denne form for "ekstramateriale" er afbildet i 9. kapitel, som fortæller om gæsterne i baronesse R's hus. Karaktererne, der ankom til ballet, er karakteriseret ved "noget typologisk hyrding"; i stil er denne scene tæt på "Eugene Onegin" ( "Her var alt, hvad der er bedst i St. Petersborg"  - af Lermontov; "Her var dog hovedstadens farve"  - ​​af Pushkin), samt Gogols historie " Nevsky Prospekt " [21] .

Lige så sarkastisk fortæller Lermontov om de besøgende, der kom til et middagsselskab, som Pechorins mor var vært for. Paradearrangementet bliver til en "forfængelighedsmesse", hvor hver af gæsterne søger at "gøre krav på sindet, vise deres rigdom, adel, position" [23] . Ifølge litteraturkritikeren Boris Tomashevsky søgte Lermontov bevidst at gøre individuelle sekulære karakterer så genkendelige som muligt; på samme tid, idet forfatteren gav Pechorin nogle personlige egenskaber, skånede forfatteren heller ikke sig selv [24] .

Litterære paralleller

Piedestal-tema

I 1832 udkom den franske forfatter Jules Janins roman "Pedestal", hvis hovedperson, i et forsøg på at finde en plads til sig selv i et strålende samfund, skaber sin egen formel for succes. Uddannelse, forretning, litterært talent såvel som en velhavende kvinde kan ifølge en ung provins , der ankom til Paris , blive den piedestal, der vil tillade selv en upåfaldende person at gøre karriere. Temaet om en piedestal, som kan bestiges ved hjælp af en kvinde, tog på et tidspunkt også Lermontovs sind i besiddelse [25] .

I et brev til Alexandra Vereshchagina, dateret 1835, indrømmer digteren ærligt, at han efter at have genoptaget sit frieri med Ekaterina Sushkova ikke oplevede nogen særlige følelser: først blev disse "amuretter" opfattet af ham som et spil, senere et element pragmatisme blev føjet til det [26] :

Da jeg kom ind i verden, så jeg, at alle havde en form for piedestal: en lykke, et navn, en titel, forbindelser ... Jeg så, at hvis det lykkedes mig at besætte en person med mig selv, ville andre umærkeligt også tage sig af mig, først af nysgerrighed, derefter af rivalisering.

J'ai vu en entrant dans le monde que chacun avait son piédestal: une fortune, un nom, un titre, une faveur... j'ai vu que si j'arrivais à occuper de moi une personne, les autres s'occuperont de moi ufølsomhed, par curiosité avant, par rivalité après.

Lermontov udviklede de samme impulser i "Prinsesse Ligovskaya": Pechorin, efter at være ankommet til hovedstaden, forsøger i lang tid at finde den piedestal, "efter at have stået på hvilken han kunne få mængden til at se på ham"; som et resultat faldt hans valg på Elizaveta Nikolaevna Negurova, ved hjælp af hvilken helten håbede at opnå verdslig berømmelse [27] .

Gogols motiver

I "Prinsesse Ligovskaya" gør Lermontov næsten det eneste forsøg i russisk litteratur på at syntetisere den kunstneriske stil hos to forfattere - Gogol og Pushkin. <...> I Pushkins fodspor og ved siden af ​​Gogol absorberede han, som ethvert geni, al mangfoldigheden af ​​litterært liv og litterære former, udvalgte de levende, fejede det forældede til side og skabte et nyt.

Lermontov beskriver storbyens livsstil og bruger til en vis grad poetikken i Gogols Skt. Petersborg-historier . Efter forfatteren til " Overfrakken ", " Næsen " og " Portræt " bevæger han sig rundt i storbyen i alle retninger og viser læseren gårdhaver, brønde, respektable stuer, snavsede skabe [21] . Gogol i " Nevsky Prospekt " bruger en teknik, som litteraturkritikere har kaldt "tingsliggørelse af personer"; dens ejendommelighed ligger i, at forfatteren i stedet for at beskrive en person giver en idé om hans tøj. Denne kreative måde er også registreret i "Prinsesse Ligovskaya": "Lødmanden lagde en lyserød frakke i et skinnende rum, så klatrede en bjørnes frakke ind i den" [29] .

Ligheder med et andet, senere værk af Gogol - " Døde sjæle " - observeres i scener, der kræver en generaliseret beskrivelse af en stor gruppe af karakterer. Så hvis Gogols fest hos guvernøren blev overværet af "mænd af to slags" - tynde og fede, så kom kavalerer til Lermontovs bal til baronesse R., som forfatteren inddelte i "to kategorier" - nogle dansede utrætteligt, andre så på handling "med en vigtig kropsholdning og stolt udtryk. Gogols indflydelse mærkes i kombinationen af ​​prosa og poesi (disse stilistiske træk er mærkbare i episoden af ​​middagsselskabet i Pechorins' hus), såvel som brugen af ​​sproglige ord af forældrene til Elizaveta Negurova (op til vulgarismer ) [30] .

Pushkins indflydelse

Forskerne bemærker, at hvis nærhed til Gogol findes i hverdagsscener i romanen, så mærkes Pushkins indflydelse i udviklingen af ​​karakterer. Først og fremmest vedrører dette Pechorin, hvis billede blev skabt under indflydelse af "Eugene Onegin" - dette værk "stod konstant foran øjnene på forfatteren af" Prinsesse Ligovskaya "" [30] . Heltene i de to romaner har meget til fælles: en forkærlighed for kærlighedsforhold, en vis afhængighed af det sekulære samfunds mening, ledsaget på samme tid af foragt for det. Men Pechorin er hårdere og mere selvsikker i karakter end sin "litterære bror", han er ikke bange for vanskeligheder, kampen medfører; der er en sejrskraft i hans karakter, fordi "han kendte det aksiom, at før eller siden svage karakterer underkaster sig de stærke og ufleksible" [31] .

Pushkins motiver er til stede i "Prinsesse Ligovskaya" enten i form af direkte citater ( "Hvilken blanding af tøj og ansigter" ), derefter i let retoucherede uddrag fra "Eugene Onegin" ( "Han fik sådan et ønske om at skifte plads" ). , så som en omskrivning af enkelte poetiske linjer [31] .

Kunstneriske træk

Overgangen fra romantik til realisme

Før "Prinsesse Ligovskaya" havde Lermontov allerede erfaring med prosa: i 1832 begyndte han at skrive romanen " Vadim ", som var en "lyrisk tilståelse", som afspejlede den unge forfatters oprørske impulser. Arbejdet forblev ufærdigt; forskere mener, at Lermontov i processen med arbejdet indså: "den romantiske Don Quixotes alder er ved at passere" [27] .

"Prinsesse Ligovskaya" demonstrerede forfatterens ønske om at distancere sig så meget som muligt fra de tidligere snobbet forhøjede stemninger, dog er "transitivitetens segl" stadig til stede i romanen. Først og fremmest vedrører dette billedet af Pechorin, hvis udseende og karakter er "arvet" fra Vadim (omend i en noget blødgjort version). Så de er begge eftertrykkeligt grimme; på samme tid er Vadim ærlig talt grim, og Grigory Alexandrovich er simpelthen grim. Både i den og i en anden karakter findes træk af dæmonisme  - i større eller mindre grad [19] . Deres slægtskab kommer også til udtryk i manglen på gaven sympati for andre menneskers smerte; både Vadim og Pechorin er kolde og hensynsløse [32] . Elementer af romantikken er også mærkbare i skildringen af ​​Krasinskys karakter, hvis forløbere er de hektiske helte fra Lermontovs tidlige værk [4] .

Det kan ikke siges, at det romantiske element i Pechorins karakteristik er ætset til ende. Der er et romantisk touch tilbage i A Hero of Our Time. Men andelen af ​​patetisk romantik i "Vadim" og "Prinsesse Ligovskaya" er uforlignelig [33] .

Elementer af sekulær historiefortælling

Den fortællingsstil, der er skitseret i romanen, hænger sammen med traditionerne i den verdslige historie: den er kendetegnet ved en bredere brug af dagligdags ordforråd og en mere mærkbar blanding af syntaktiske konstruktioner af livlig mundtlig tale med dens dagligdags intonationer, større udtryk end i datidens bogbeskrivende fortællingsstil.

Elementer af en sekulær historie, som er en af ​​varianterne af romantisk prosa [5] , introduceres i de scener, hvor det er nødvendigt at observere "protokolægtheden" af de beskrevne begivenheder. En ansøgning om samvittighed med at gengive sted og tid blev allerede givet i begyndelsen af ​​værket, da forfatteren beretter, at handlingen finder sted den 21. december 1833 klokken fire om eftermiddagen på Voznesenskaya-gaden. Yderligere observeres opmærksomheden på denne form for detaljer i forskellige kapitler: læseren informeres om, at den fjerde forestilling af Fenella er i gang på Alexandrinsky Theatre , og under et middagsselskab diskuterer gæsterne en af ​​de seneste sekulære nyheder - Petersborg venter for Bryullovs maleri " The Last Day of Pompeii " [21] .

Den ekstreme " topografiske " omhyggelighed med at beskrive de ruter, karaktererne bevæger sig ad, gav forfatteren Naum Sindalovsky anledning til at kalde "Prinsesse Ligovskaya" for "et af Lermontovs mest "Petersburg"-værker": "Handlingen foregår i en meget specifik og virkelighed. natur i Skt. Petersborg - på Nevskij- og Voznesensky-vejen, Ekaterininsky-kanalen og Millionnaya-gaden " [34] .

Gennem hele romanen fører forfatteren en dialog med læseren, i hvem han ønsker at se en oplyst person, der er i stand til at forstå hints, budskaber og ræsonnementer, samt som ejer "kunsten" til at rekonstruere slagne klicher . Henvender sig til en imaginær samtalepartner, Lermontov kalder ham "streng", "respektabel", "elskværdig" og endda "mulig" (når det kommer til læsere af fremtidige generationer). Forfatterens lyst til kommunikation kommer igen fra "Eugene Onegin"; samtidig går den tilbage til den sekulære histories traditioner [35] .

Kommentarer

1. ↑ Forskernes meninger om stressstedet i prinsessens efternavn er forskellige. T. P. Den mener i noterne til romanen i Lermontovs samlede værker i seks bind (1957, forlaget for Videnskabernes Akademi), at "det er svært at sige, hvordan Lermontov lagde vægt på Ligovsky-efternavnet. Mest sandsynligt associerede Lermontov dette efternavn med lokaliteten Ligovo og lagde vægt på den første stavelse. Derfor understreges afvigelsen fra den sædvanlige stress i replikaen af ​​en analfabet person især - ved stressmærket: "... gendarmen råbte, og den ranglede fodgænger gentog efter ham:" Prins Ligovskovs vogn! "" (s. 138, linje 11). Endelsen "oh" i nominativ kasus af Ligovskayas efternavn er ifølge datidens stavemåde ligeså mulig både når den er understreget på slutningen og når den er understreget på stammen" [1] . På den anden side, i et senere firebinds samlede værker (1981, Nauka forlag, note af I. S. Chistova m.fl.), siger den allerførste linje noter til romanen: "Den ufærdige roman Prinsesse Ligovskaya (fremhævelse angivet i manuskriptet) ) blev først udgivet i 1882. [2]

Noter

1. ↑ 1 2 Den, 1957 , s. 641-776.
2. ↑ Chistova, 1981 , s. 452.
3. ↑ 1 2 3 4 5 Kryazhimskaya, 1981 , s. 224.
4. ↑ 1 2 Vatsuro V. E. Prose // Lermontov Encyclopedia . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - S. 448.
5. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , s. 516.
6. ↑ 1 2 3 Noter // M. Yu. Lermontov. Samlede værker i fire bind. - M . : Pravda, 1969. - T. 4. - S. 446. - 476 s.
7. ↑ Den, 1957 , s. 641.
8. ↑ Tomashevsky, 1941 , s. 493-494.
9. ↑ Cherno A. I. Sushkova // Lermontov Encyclopedia . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - S. 555.
10. ↑ Arinshtein L. M. Sushkov-cyklus // Lermontov Encyclopedia . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - S. 556.
11. ↑ Cherno A. I. Sushkova // Lermontov Encyclopedia . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - S. 556.
12. ↑ Shchegolev P. Lermontov. - M . : Agraf, 1999. - S. 180-181. — 528 s. — ISBN 5-7784-0063-2 .
13. ↑ 1 2 Pakhomov N. P. Lopukhina Varvara Alexandrovna // Lermontov Encyclopedia . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - S. 265.
14. ↑ Shchegolev P. Lermontov. - M . : Agraf, 1999. - S. 203. - 528 s. — ISBN 5-7784-0063-2 .
15. ↑ Vladimirskaya N. M. To brødre (prosadrama) // Lermontov Encyclopedia . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - S. 265.
16. ↑ Viskovatov P. A. Lermontovs liv og arbejde . - M. , 1891.
17. ↑ Pakhomov N. Lermontovs maleriske arv . - M . : Forlag for Videnskabsakademiet i USSR, 1948. - T. 2. - S. 111-112. - (Lit. arv; T. 45/46).
18. ↑ Tomashevsky, 1941 , s. 486-488.
19. ↑ 1 2 3 Kryazhimskaya, 1981 , s. 225.
20. ↑ Belkina, 1941 , s. 536.
21. ↑ 1 2 3 4 5 Kryazhimskaya, 1981 , s. 226.
22. ↑ Belkina, 1941 , s. 537.
23. ↑ Belkina, 1941 , s. 538-539.
24. ↑ Tomashevsky, 1941 , s. 488.
25. ↑ Tomashevsky, 1941 , s. 484-485.
26. ↑ Shchegolev P. Lermontov. — M .: Agraf, 1999. — S. 192. — 528 s. — ISBN 5-7784-0063-2 .
27. ↑ 1 2 Tomashevsky, 1941 , s. 484.
28. ↑ Belkina, 1941 , s. 517.
29. ↑ Belkina, 1941 , s. 549.
30. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , s. 550.
31. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , s. 551.
32. ↑ Tomashevsky, 1941 , s. 487.
33. ↑ Tomashevsky, 1941 , s. 487-488.
34. ↑ Nahum Sindalovsky. Lermontovs adresser til folklore-krøniken i Sankt Petersborg  // Neva. - 2014. - Nr. 10 .
35. ↑ Yukhnova I. S. Dialog med læseren i "Prinsesse Ligovskaya" af M. Yu. Lermontov  // Bulletin fra Nizhny Novgorod University opkaldt efter N. I. Lobachevsky. - 2008. - Udgave. 4 .

Litteratur

• Kryazhimskaya I. A., Arinshtein L. M. "Prinsesse Ligovskaya" // Lermontov Encyclopedia . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - S. 224-226.
• T. P. Den. Noter // Lermontov M. Yu. Værker: I 6 bind / udg .: N. F. Belchikov et al . Litteratur (Pushkin. House) ., 1957. - T. 6. - S. 629-776.
• I. S. Chistova et al. Noter // Lermontov M. Yu. Værker: I 4 bind . tekst og noter. I. S. Chistova m.fl. - 2. udg., Rev. og yderligere .. - L . : Nauka Leningrad. Afdeling, 1981. - T. 4. - S. 433-521.
• Tomashevsky B. Lermontovs prosa og den vesteuropæiske litterære tradition // M. Yu. Lermontov . - M . : Forlag for Videnskabsakademiet i USSR, 1941. - T. 1. - S. 469-516. - (Litterær arv; T. 43/44).
• Belkina M. A. "Secular Tale" fra 30'erne og Lermontovs "Princess Ligovskaya" // Life and Work of M. Yu. Lermontov: Research and Materials: Collection One . - M . : Statens skønlitterære forlag, 1941. - S. 516-551.