Biografen i Vietnam er en gren af kultur og økonomi , der er involveret i produktion og demonstration af film til publikum, udviklet af de allerede eksisterende stater ( Fransk Indokina , Sydvietnam , Nordvietnam ) på det moderne Vietnams territorium og fortsætter dets udvikling i det moderne Vietnam.
Det er også sædvanligt at henvise til biografen i Vietnam i selve Vietnam som filmværker skabt uden for Vietnam eller på Vietnams territorium af udenlandske organisationer, hvis vietnameserne eller vietnameserne (etnisk vietnamesere, der bor i diasporaen ) tog en væsentlig del i deres skabelse.
Man skal derfor skelne mellem:
Den vietnamesiske diasporas kinematografi kan også betragtes som et selvstændigt fænomen inden for sammensætningen af den vietnamesiske kinematografi.
Fra 1887 til 1954 var det moderne Vietnams territorium en del af Fransk Indokina og blev opdelt af franskmændene i tre dele: kolonien Cochin Kina (Nambo), Annam -protektoratet (Chungbo) og Tonkin -protektoratet (Bakbo).
Før Første Verdenskrig producerede fransk film omkring 90% af verdens filmproduktion (hovedsageligt gennem indsatsen fra firmaerne Pathé og Gaumont ).
Den første filmoptagelse på vietnamesisk territorium blev udført af franskmændene til brug i en dokumentarfilm om livet i den franske koloni. Følgende filmfragmenter, filmet i 1897 af selskabet Pate ( vietnamesisk hãng Pathé ), er kendt: Phong cảnh tại Kinh đô Huế (om landskabet i den gamle hovedstad Hue), Hội Kiếp bạc, Đám ma bà Thing ( about ma Hoà Thing). skikke og familiers sommerliv), Cô gái Bắc Kỳ (om piger og mode i samfundet).
Fra 1916 til 1918 lavede et filmhold fra den franske hær , på initiativ af generalguvernøren i Fransk Indokina , Albert Sarraut , 20 salgsfremmende dokumentarfilm om livet, skikke og det vietnamesiske landskab for at tiltrække franske investorer.
Den første biograf på vietnamesisk territorium, Pate-biografen ( vietnamesisk rạp Pathé ) [1] , blev åbnet af franskmændene i 1920 i Hanoi .
I 1923, for at skabe et netværk af private kommercielle biografer og optage kommercielle spillefilm, oprettede franskmændene selskabet Indochinese Films and Cinemas ( fransk: Indochine Films et Cinémas (IFEC) , vietnamesisk: Phim và Chiếu bóng Đông Dương ). De første oplevelser med filmoptagelser og filmdistribution var ikke helt vellykkede. Indtil nu menes det, at IFEC optog den første spillefilm på vietnamesisk territorium - "Kim, Van og Kieu" (Kim Vân Kiều, 1923) [2] , men ifølge ubekræftede oplysninger har IFEC tidligere optaget en anden film - Sous l 'œil de Boudha (Under Buddhas øje) (1923) [3] .
I 1924 grundlagde vietnameseren Nguyen Lan Huong , ejeren af Huong Ky photoshop, efter at have inviteret franske specialister til træning, Huong Ky Film Studio ( vietnamesisk: Hãng phim Hương Ký , fransk: Huong Ky Film Company ) i Hanoi og filmede filmen første to fiktive vietnamesiske film - Một đồng kẽm tậu được ngựa (En øre for en hest) (1924) og Cả Lố (1924) .
Indtil 1930 fortsatte IFEC med at eksperimentere med at lave film som Toufou (1925) og Huyền Thoại Bà Đế (1927) , mens Huong Ky Film Company eksperimenterede med at lave dokumentarfilm som Ninh Lăng (1925) om begravelsen af kejser Khai Dinh , Khai Dinh. Tấn tôn đức Bảo Đại (1925) - om tronbesættelsen af kejser Bao Dai og Đám tang tướng Đường Kế Nghiêu (1929) . Men af forskellige årsager var eksperimenterne kommercielt mislykkede, og begge virksomheder ophørte med at eksistere.
I november 1937 underskrev Annam Artists' Union ( vietnamesisk: An Nam Nghệ sĩ đoàn ) en kontrakt med The South China Motion Pictures Co. om at samarbejde om lydfilmen Cánh đồng ma ( The Ghost Field) (1938)) . Under optagelserne ændrede South China Film Company vilkårligt manuskriptet til filmen, hvilket forårsagede en skandale.
Samtidig lavede seks vietnamesiske skuespillere bosat i Hong Kong den første Hong Kong-film om vietnameserne, Trận phong ba (Stormen) (1938) .
Annam Artists Union deltog i optagelserne af yderligere to film optaget af franskmændene på vietnamesisk territorium, hvorefter det indstillede sine aktiviteter på grund af manglende finansiering.
I slutningen af 1937 etablerede ejeren af Asia Recording Studio, Nguyen Van Dinh , Asia Film Studio ( vietnamesisk: Hãng phim Châu Á ) i Saigon . I Frankrig købte han for første gang udstyr til at filme på 35 mm film . Til at arbejde som instruktør af sin første film inviterede Nguyen Van Dinh den berømte skuespiller fra det vietnamesiske fornyede teater "Cailuong" Tam Zan .
I 1939 viste Trọn với tình (True to Love) (1938) publikum den første 90-minutters sort-hvide lydfilm lavet i Asia Film Studios af Nguyen Van Dinh og Tam Zanh . Derefter lavede Nguyen Van Dinh yderligere tre film helt uafhængigt i sit Asia Film Studio: Cô Nga dạo thị thành (1939) , Khúc khải hoàn (The Song of Triumph) (1940) og Toét sợ ma (Toét's Scared of Ghost) (1940s) .
I 1939 begyndte filmstudiet Vietnam Films ( Việt Nam Phim ) sine aktiviteter i Saigon, hvor Nguyen Tan Giau var manuskriptforfatter, instruktør og kameramand . Den første 90-minutters film, han optog på 16 mm-film, var Một buổi chiều trên sông Cửu Long (En aften ved Mekong-floden) (1939) . Lydsporet til filmen blev optaget på en separat disk og afspillet samtidig med filmvisningen. I slutningen af 1939 instruerede Nguyen Than Giau filmkomedien Lão thầy pháp râu đỏ (Den rødskæggede troldmand) (1939) og dokumentaren Đèo Ngang tức cảnh (1939) .
I 1940, efter Frankrigs nederlag i de tidlige stadier af Anden Verdenskrig , blev franskmændene tvunget til at gå med til en aftale om japanske troppers besættelse af Fransk Indokina . I forbindelse med disse arrangementer blev alle aktiviteter i lokale filmstudier afsluttet. Asia Film Studio blev lagt på møl i 1940 og producerede ikke film før dets genoplivning i slutningen af 1960'erne.
I 1940'erne intensiverede den nationale befrielsesbevægelse sine aktiviteter i Indokina. Det blev dannet tilbage i 1930'erne og blev ledet af Indokinas kommunistiske parti , ledet af Ho Chi Minh . I 1941, for den væbnede kamp mod franskmændene og japanerne, oprettede kommunisterne Viet Minh- organisationen . Samtidig afvæbnede japanerne i årene 1940-1945 først og neutraliserede de franske garnisoner på vietnamesisk territorium fuldstændigt.
Efter at Japan havde trukket sine tropper tilbage fra Indokina i slutningen af Anden Verdenskrig, besluttede kommunisterne at starte en generel revolutionær opstand og valgte en provisorisk regering ledet af Ho Chi Minh. Den 30. august abdicerede Bao Dai offentligt den kejserlige trone, og den 2. september 1945 proklamerede Ho Chi Minh i Hanoi oprettelsen af Den Demokratiske Republik Vietnam (DRV), og samme år etablerede DRV's provisoriske regering afdelingen for film og fotografi i ministeriet for information og propaganda. Afdelingen var engageret i at organisere dokumentarfilm af aktuelle politiske begivenheder og skabelsen af en centraliseret og rettet mod ideologisk propaganda af den såkaldte "Vietnam Revolutionary Cinema" .
I juni 1946 begyndte den fransk-vietnamesiske fredskonference i Fontainebleau (Frankrig) om efterkrigsarrangementet i Indokina. Vietnamesiske immigranter (Viet Chieu ), herunder den berømte kunstner Mai Chung Thu , organiserede aktive filmoptagelser af disse begivenheder i Frankrig og lavede adskillige dokumentarfilm: Hồ Chủ Tịch tại Pháp (1946) , Hội nghị Fontainebleau (1946) , Vit củt ho.0t . Pháp (1946) . Dokumentarer om dette emne blev også optaget på vietnamesisk territorium: Hồ Chủ Tịch từ Pháp trở về (1946) , Trận đánh tại Ô Cầu Dền (1946) .
På trods af nogle succeser på Fontainebleau-konferencen, i slutningen af 1946 anklagede Frankrig og Viet Minh hinanden for at overtræde de underskrevne aftaler, og begyndte snart en fuldskala krig. Alle myndigheder i DRV gik under jorden, og den første indokina-krig brød ud . Nogle pro-Viet Minh-filmskabere i den sydlige og nordlige del af landet fortsatte med at lave dokumentarfilm om den nye krig, herunder slaget ved Mokhoa (Trận Mộc Hóa) (1948) - det første dokumentarfilmmagasin [4] , der betragtes som den første film af Revolutionary Cinema of Vietnam.
Frankrig lykkedes med at erobre alle de store vietnamesiske byer og udråbte i 1949 marionettestaten Vietnam som en modvægt til DRV . Film fra Frankrig og de sejrrige lande i Anden Verdenskrig blev genoptaget i bybiografer. Lokal biograf var ikke repræsenteret. Det var først i 1953, at det lokale Kim Chung Điện ảnh Cinema Company og Kai Luong Kim Chung Group ( vietnamesisk đoàn cải lương Kim Chung ), inviterede en instruktør fra Hong Kong, organiserede optagelserne af Kiếp hoa (1953) med Kim Tyung og Kim Suang i hovedrollerne. Filmen var et stort hit i Hanoi og Saigon. På bølgen af succes lavede den berømte sangerinde og skuespillerinde Ai Lien og hendes mand, en velhavende forretningsmand Ha Quang Dinh , yderligere to musikalske film: Nghệ thuật và hạnh phúc (1953) og Phạm Công - Cúc Hoa (1953) .
På trods af Frankrigs indledende militære succeser lykkedes det for Viet Minh-guerillakrigen at udtømme franskmændenes styrker, og efter at have modtaget støtte fra USSR og Kina i 1950 begyndte den at vinde over kolonistyrkerne. I løbet af disse år filmede filmskabere fra DRV dokumentarfilmene Trận Đông Khê (Đông Khê Battle) (1950) , Victory in the Northwest (Chiến thắng Tây Bắc) (1952) , Defense of a Village (Giưữ làngiữ) (Giưữ) 5 .
Den 15. marts 1953 underskrev Ho Chi Minh dekret 147/SL om oprettelse af Vietnams nationale film- og fotoproduktionsvirksomhed . Denne dag blev den officielle fødselsdag for den nationale vietnamesiske biograf. Pham Van Khoa blev udnævnt til direktør for virksomheden .
I foråret 1954 vandt partisanerne det afgørende slag med franskmændene - de erobrede det befæstede område Dien Bien Phu . Dokumentarfilmen Dien Bien Phu (Điện Biên Phủ) (1954) [4] var dedikeret til denne begivenhed .
I maj 1954 ankom en gruppe kameramænd fra USSR ( Vladimir Yeshurin , Evgeny Mukhin , ledet af Roman Karmen ) for første gang til bunden af de vietnamesiske nationale partisanstyrker og ledelsen af DRV, der opererede under jorden i junglen i den nordvietnamesiske Vietbak- region . Gruppen mødtes med Ho Chi Minh og filmede i otte måneder sammen med filmskabere fra DRV ( Pham Van Khoa , Mai Loc , Nguyen Thien Loy , Quang Huy , Hong Ngyi , forfatteren Nguyen Dinh Thi ) materiale til dokumentarfilmen " Vietnam ". " (1955) . Omkring fyrre tusinde meter farvefilm blev filmet, inklusive et møde med den tidligere kommandant for Dien Bien Phu-garnisonen, den tilfangetagne general de Castries , befrielsen af de vietnamesiske provinser fra franskmændene, overførslen af Hanoi fra franskmændene til vietnameserne partisaner. [6] . En sort-hvid kopi af filmen " Vietnam " med titlen "Vietnam på vejen til sejr" (Việt Nam trên đường thắng lợi) (1955) blev vist bredt i det nordlige Vietnam og var en stor succes. Fra materialet optaget i Hanoi ved Victory Parade den 1. januar 1955 blev en separat dokumentarfilm på vietnamesisk redigeret "Historisk dag" (Ngày lịch sử) (1955) , hvor Vladimir Yeshurin allerede er opført ikke kun som en operatør, men også som filminstruktør [7] . I 1955 blev Vladimir Yeshurin, Evgeny Mukhin og Roman Karmen tildelt Vietnams arbejdsorden [8] . Farveversionen af filmen "Vietnam" blev første gang vist på vietnamesisk tv i 2004 i anledning af 50-året for sejren ved Dien Bien Phu [9] [10] .
Den 21. juli 1954 blev Genève-aftalerne underskrevet , som afsluttede den første indokina-krig.
Ifølge Genève-aftalerne fra 1954 ophørte Fransk Indokina endelig med at eksistere, og Vietnam, Laos og Cambodja blev uafhængige stater, og der skulle afholdes almindelige frie valg i Vietnam. Før valget blev Vietnams territorium midlertidigt delt langs Benhai -floden (17. breddegrad) i to halvdele - nord og syd. Men valget blev forstyrret, og Vietnam forblev delt i to stater. I Nordvietnam fortsatte Den Demokratiske Republik Vietnam med at eksistere med hovedstad i Hanoi og med kommunistpartiet og Ho Chi Minh i spidsen, og i Sydvietnam blev der i 1955 udråbt en kapitalistisk orienteret republik Vietnam med sin hovedstad i Saigon, ledet af Ngo Dinh Diem .
Men magtstyrkerne i begge vietnamesiske stater ønskede ikke at finde sig i den nuværende situation, og det skabte efterhånden forudsætningerne for at udløse en ny krig. Nordvietnam øgede på alle mulige måder bistanden til de kommunistiske guerillaer i Sydvietnam, kendt som "Viet Cong" , og de periodiske skiftende herskere i Sydvietnam stolede på oprettelsen af en stærk hær efter amerikansk model ved at øge militær bistand, og derefter den amerikanske militære tilstedeværelse . I denne vanskelige situation blev den vietnamesiske kinematografi også endeligt opdelt i kinematografien i Nordvietnam og kinematografien i Sydvietnam, som fortsatte deres videre udvikling på helt forskellige måder.
I den nordlige del, i Den Demokratiske Republik Vietnam, var udviklingen af biografen garanteret af centraliseret støtte fra staten, men på samme tid var biografen stramt kontrolleret og skulle være ideologisk konsekvent og tro mod sit navn - " Vietnam Revolutionary Cinema ". Sovjetunionen fortsatte med at yde omfattende bistand til den revolutionære biograf i Vietnam. Takket være den materielle og tekniske bistand fra USSR blev det muligt at organisere sit eget filmproduktions- og distributionsnetværk i DRV . I efteråret 1954 ankom den første gruppe vietnamesiske studerende til Sovjetunionen, som besluttede at blive filmskabere. Fem af dem blev studerende på VGIK , og to andre blev studerende på LIKI (Leningrad Institute of Film Engineers) [9] .
I den sydlige del, i Republikken Vietnam, havde kinematografi ikke centraliseret statsstøtte og blev tvunget til at overleve i en markedsøkonomi. Derfor er biografen i Sydvietnam kendetegnet ved tilstedeværelsen af perioder med tilbagegang og stigning, en række genrer og plots, eksperimentering, samarbejde med filmskabere fra USA og nærliggende pro-vestlige lande i regionen, såsom Filippinerne , Thailand , Hong Kong , Taiwan .
To faktorer adskiller mærkbart sydvietnamesisk filmproduktion fra nordvietnamesisk: for det første den højere kvalitet af den tekniske ydeevne, som amerikanerne har leveret siden deres indtræden i Den Anden Indokina-krig på Sydvietnams side, og for det andet den brede deltagelse i sydvietnamesiske film. professionelle skuespillere fra det populære på det tidspunkt i den sydlige del af det vietnamesiske renoverede teater "Kailuong" . Sydvietnam varede fra 1954 til 1976 og toppede i 1957. Samme år blev den første vietnamesiske farvefilm Lục Vân Tiên (1957) [11] udgivet i Sydvietnam .
1954–1960I 1955 blev det første sydvietnamesiske filmstudie etableret. Biograf tjente dengang hovedsageligt for byboere. Franske melodramaer , amerikanske westerns og indiske musikfilm nød størst popularitet hos dette publikum på det tidspunkt .
I perioden fra 1955 til 1958 blev der grundlagt nogle private sydvietnamesiske filmstudier, som lavede film om sociale, hverdagslige emner eller baseret på folkeeventyr og legender. Skærmtilpasninger af produktioner af Kai Luong Theatre om nationale mytologiske temaer, der glorificerede det vietnamesiske folks heltemod i oldtiden, nød succes. Selv den sydvietnamesiske ambassadør i USA, Bui Diem , var involveret i filmproduktion på det tidspunkt .
USA's indflydelse voksede også. U.S. Bureau of Information Film Department med base i Saigon producerede på det tidspunkt både dokumentarer og spillefilm, som indeholdt glorificering af Ngo Dinh Diem-regimet og antikommunistisk propaganda [12] .
I 1956 besluttede den amerikanske filmskaber Joseph L. Mankiewicz at optage sin nye film i Sydvietnam. De skulle være en filmatisering af Graham Greenes The Quiet American , men med et plot ændret for at passe til USA's aktuelle politiske interesser i Indokina , hvilket forårsagede en negativ reaktion fra amerikanske skuespillere og endda et afslag på at spille rollen som skuespiller Laurence Olivier . Joseph L. Mankiewicz blev tvunget til at drage fordel af den store deltagelse i optagelserne af lokale filmskabere [13] . En af dem, der deltog i arbejdet med Mankiewiczs film, var den sydvietnamesiske instruktør Vinh Noan [14] [15] - skaberen af den antikommunistiske film We Want to Live (Chúng tôi muốn sống) , som blev meget populær kl. dengang i Sydvietnam (1956) .
Den hastigt voksende private biograf introducerede en ny bølge af skuespillere til publikum, såsom Kim Cuong i filmene Lòng nhân đạo og Ngọc Bồ Đề , Chang Thien Kim i filmene Mục Liên thanh đề og Trương in the film Đồng ruộng miền Nam , Kim Lan i filmen Người mẹ hiền , Thu Chang i Luk Van Tien (Lục Vân Tiên) (1957) , Mai Cham i We Want to Live (Chúng tôi muốn sốn sốh sống) (1956 film ) buộc og Ánh sáng minၻ Nam , Xuan Dung i Kim trai thời loạn , Kim Hoang i Tiền thân Đức Phật Tổ , Thien Kim i Huyền Trân công chúa , Tui Phuch andre.
1957 var det mest succesrige år for den sydvietnamesiske filmindustri. I løbet af dette år udgav kun private filmstudier omkring 40 film. Deres kvalitet var dog ikke høj, de var for det meste sort/hvid film optaget på 35 mm film . De mest populære mytologiske plot for film på den tid var historier om den jordiske inkarnation af guddommen Quan Am - Quan Âm Thị Kính . Årtiets bedste sydvietnamesiske film fortsatte med at være Kiếp hoa (1953) , mens årtiets bedste sydvietnamesiske skuespillerinde var Kim Cuong .
I slutningen af 1957 fik to fremtidige filmstjerner i verdensklasse deres debut i sydvietnamesisk biograf på én gang - Tham Thuy Hang i filmen Người đẹp Bình Dương og Kyeu Tinh i filmen Hồi chuông Thiên Mụ . Indtil nu har man troet, at den første vietnamesiske farvefilm Lục Vân Tiên (1957) [11] produceret af filmselskabet Eastman A Color blev udgivet i Sydvietnam samme år, men for nylig blev håndfladen i denne også udfordret sydvietnamesisk film Bến Cũ (1953) instrueret af Hoang Vinh Loc [16] .
I 1958 afsluttede Joseph L. Mankiewicz optagelserne af The Quiet American (1958) . Filmen blev varmt modtaget af kritikere, selvom manuskriptet var ekstremt langt fra romanen og skabte kontrovers i Hollywood . Graham Greene var dog selv rasende over, at hans antikrigsbudskab blev fjernet fra filmen, og afviste denne filmatisering og kaldte den "pro-amerikansk propaganda" [17] .
Samme år fulgte en økonomisk recession, og produktionen af sydvietnamesiske film faldt kraftigt. Udbruddet af Anden Indokina-krig og USA's voksende rolle i Sydvietnams anliggender bidrog til en skarp omstrukturering af det lokale filmdistributionsnetværks politik. Amerikanske film tegnede sig allerede for op til 90 % af importerede udenlandske film, og den lokale presse blev omorienteret til at rose og reklamere for amerikanske filmprodukter. Kun få lokale film dukkede lejlighedsvis op på denne baggrund. Såsom ứa con của biển cả [18] , y phục phụ nữ (tiến trình cải biến y phục cổ truyền đàn bà việt), non nước hương bình (phong cảnh ất thần kinh), sơn mài việt- am), xuân vềnh ất thần kinh) (phong tục ngày Tết), Điệu xòe sơn cước (vũ điệu người Thái Bắc Việt), Múa tứ linh , Hát bệu Ļu tệu
I 1959 blev National Film Center [19] etableret i Sydvietnam , som beskæftigede 19 instruktører, 13 kameramænd, 5 lydteknikere og 2 produktionsdesignere. De fleste af dem blev forberedt med hjælp fra amerikanske specialister på stedet eller under to års uddannelse fra 1957 til 1959 i udlandet. Der var en særlig afdeling på biografcentret, som beskæftigede sig med spørgsmål om filmdistribution . Censur blev behandlet af et særligt filmcensurråd [12] .
Derudover fortsatte Saigons private filmstudier i samarbejde med filippinske filmskabere med at producere propagandafilm for Ngo Dinh Diems regerende regime.
1960–1970På trods af den økonomiske krise var der stadig entusiastiske instruktører i Sydvietnam i begyndelsen af 1960'erne, som producerede et lille antal nye film. Såsom Nguyễn Long med Mưa lạnh hoàng hôn (1961) , der debuterede Mai Ly, og Hoàng Anh Tuấn med Trời không muốn sáng . Yderligere to film var mislykkede: Oan ơi ông Địa (1961) med Tham Thuy Hang og Bẽ bàng (1961) med Kim Cuong .
Film fra nabolandene begyndte at indtage en stigende plads ved billetkontoret. I 1962 var næsten halvdelen af alle udenlandske film distribueret i Saigon fra Hong Kong og Taiwan, film fra Indien og Japan var til stede, og andelen af amerikanske film var allerede godt 15%.
I slutningen af 1962 - begyndelsen af 1963. et nyt opsving i den sydvietnamesiske filmindustri begyndte. Der er dukket nye filmstudier op, som aktivt bruger farvefilm . Så Alpha Film Studio ( vietnamesisk: Hãng phim Alpha ) udgav filmen Mưa rừng (1962) med Kim Cuong og Kyeu Tinh , og Liêm Phim Studio færdiggjorde en film med stort budget, der var blevet optaget i tre år, fra 1960 til 1963 filmen Đôi mắt người xưa (1963) , hvor sangerinden fra Kai Luong Theatre og den kommende filmstjerne Thanh Nga fik sin debut som filmskuespillerinde .
Den politiske situation i Sydvietnam var dog ustabil og bidrog ikke til udviklingen af økonomien. I 1963 konkluderede amerikanske analytikere, at præsident Ngo Dinh Diems styre var håbløst på baggrund af udbruddet af Anden Indokina-krig, og ikke uden USAs deltagelse blev der organiseret et militærkup, som et resultat af hvilket Ngo Dinh Diem blev dræbt. Derefter, inden for to år, var der et spring på tre på hinanden følgende præsidenter, som kun varede et par måneder ved magten.
I 1963 lavede instruktøren Le Mong Hoang i Mỹ Vân-studiet musikfilmen Tơ tình (1963) med skuespillerne La Thoai Than , Tham Thuy Hang , Mai Ly og sangeren Thanh Thúy. Efter den store kommercielle succes med denne film udgav Mỹ Vân Studio med instruktøren Năm Châu en ny film Bóng người đi (1964) , hvor Tham Thuy Hang spillede hovedrollen med Kai Luong-teatersangerne Thành Được og Út Bạch Lan.
En bølge af musikalske filmudgivelser fulgte. For at skabe musik i dem inviterede instruktører så berømte musikere som Phạm Duy, Hoàng Thi Thơ, Huỳnh Anh. Skuespillerne blev døbt af berømte sangere som Thái Thanh, Hoài Trung.
Andre bemærkelsesværdige sydvietnamesiske film fra dette årti var: Loạn, Yêu (1964) , Dang dở (1965) , Giã từ bóng tối (1969) , Trai thời loạn (1969) . Sammen med så berømte stjerner som Tham Thuy Hang , Kyeu Tinh , Thanh Nga , Kim Kyong blev unge skuespillere filmet: Kim Vui, Mộng Tuyền, Thảo Sương, Kim Xuân, Thanh Lan, Thiên Trang, Ngọc Minh. Årtiets mest berømte instruktør var Le Mong Hoang .
I 1966, på den 13. asiatiske filmfestival, gik prisen for bedste skuespillerinde for Đôi mắt người xưa (1963) til skuespillerinden Xuân Dung. Denne pris var den første pris på dette niveau blandt skuespillerne i Sydvietnam.
I 1969 blev Từ Sài Gòn đến Điện Biên Phủ udgivet af Liên Ảnh Công Ty-studiet i farve widescreen . Det var næste skridt i den tekniske udvikling af sydvietnamesisk biograf. I denne film medvirkede skuespillerne fra Kai Luong Theatre Lê Khanh, Thanh Cao, Ngọc Điệp, Tư Hề, Văn Lượng, sammen med filmskuespillere som Tham Thuy Hang , Kyeu Tinh , Đoàn Châu. Filmen Chiều kỷ niệm , optaget på 35 mm film , opnåede den næste publikumssucces . Det var Tham Thuy Hangs debutfilm, instrueret af Le Mong Hoang og komponeret af Năm Châu. Sammen med skuespillerne Tham Thuy Hang og Hùng Cường medvirkede skuespillerne fra Kai Luong Theatre Năm Châu, Phùng Há, Bảy Ngọc i den. I den første uges leje udgjorde gebyrerne for denne film en million dong , og efter et par uger nåede de allerede 10 millioner dong.
1970–1975Land of Sorrow (Đất khổ) (1974) er en film instrueret af Ha Thuk Kang .
I 1956 begyndte " Filmstudiet i Vietnam " ( vietnamesisk Xưởng phim Việt Nam ) sit arbejde i DRV.
1959–1965On the Banks of the Same River (Chung một dòng sông) (1959) er en film instrueret af Nguyễn Hồng Nghi og Phạm Hiếu Dân .
"Det vil snart regne" (Trời sắp mưa) (1959) - en fælles sovjet-vietnamesisk animationsfilm fra 1959. Filmet af instruktør Vladimir Polkovnikov baseret på et vietnamesisk folkeeventyr .
Fra 1959 til 1962, under ledelse af USSR 's Kulturministerium (personligt USSR's kulturminister E. Furtseva [20] ), arbejdede den sovjetiske instruktør Azhdar Ibragimov sammen med kameramanden Malik Kayumov i Nordvietnam , og grundlagde en filmskole (nu Institute of Cinematography), hvor han underviste i skuespil og instruktion. Sammen med sine elever lavede han tre spillefilm [21] : en spillefilm One Early Autumn (Một ngày đầu thu) (1962) (instrueret af Hui Wang , Hai Ninh ) og to kortfilm - "White-Eyed Bird" ( Con chim vành khuyên) (1962) (instrueret af Nguyen Van Thong , Chan Wu ) og Two Soldiers (Hai người lính) (1962) (instrueret af Wu Son ). På de internationale filmfestivaler i disse år blev to kortfilm anerkendt af publikum og højt værdsat af juryen [22] , for hvilke Azhdar Ibragimov blev tildelt vietnamesiske priser: Arbejdsordenen og en medalje [23] .
1965–1975Vietnam Film Festival ( vietnamesisk: Liên hoan phim Việt Nam ) - siden 1970 begyndte den at blive afholdt regelmæssigt, en gang hvert andet eller tredje år, i Nordvietnam af Nordvietnams kulturministerium.
"We'll Meet Again" (Đến hẹn lại lên) (1974) - en film instrueret af Tran Wu (Trần Vũ) i 1975 vandt Den Gyldne Lotus-pris ved den 3. Vietnam-filmfestival i Haiphong .
Siden 1977 har Vietnam Film Festival fortsat sit arbejde i et forenet Vietnam.
I 1992 dukkede adskillige film op i Vietnam af franske instruktører med aktiv deltagelse af vietnamesiske filmskabere [24] på verdensskærmene . Filmen The Lover (L'Amant / Người tình) (1992) var ifølge instruktør Jean-Jacques Annaud den første westernfilm lavet i Vietnam efter 1975 [25] . Den anden film, Indochine / Đông Dương (1992), instrueret af Régis Warnier , vandt 1993 Oscar-prisen for bedste fremmedsprogede film . I denne film medvirkede den franske skuespillerinde af vietnamesisk oprindelse Pham Linh Dan ( vietnamesisk Phạm Linh Đan ) i en af hovedrollerne. Den tredje film Dien Bien Phu (Diên Biên Phu / Điện Biên Phủ) (1992) instrueret af Pierre Schönderffer blev optaget med aktiv deltagelse af den vietnamesiske hær og filmskabere, herunder den første vietnamesiske kvindelige instruktør Bat Diệp [26] ( vietnamesisk Bạch Diệch Diệ) , ukrediteret krediteret som Madame Bach Diêp ).
| Vietnam i emner | |
|---|---|
| |
| Asien : Kinematografi | |
|---|---|
| Uafhængige stater |
|
| Afhængigheder | Akrotiri og Dhekelia Britisk territorium i det Indiske Ocean Hong Kong Macau |
| Uanerkendte og delvist anerkendte tilstande |
|
| |