Widescreen biograf

Ikke at forveksle med Widescreen-biograf

Widescreen-biograf  er en type kinematografisk system baseret på brug af film med en bredde, der overstiger standarden 35 mm [1] [2] . Biografsystemer i storformat er kendetegnet ved et stort billedareal, der ikke kræver en kraftig forøgelse og giver dig mulighed for at få et billede af høj kvalitet på store lærreder, der er større end skærmen i anamorfe formater [3] . Billedets vinkelstørrelse for seerne når 128° vandret og nærmer sig kikkertsynsfeltet [4] . For IMAX -systemet overskrider den samme parameter det vinklede synsfeltmenneske, hvilket gør skærmens kanter upåfaldende.

Vistavision , Technirama og Super Technirama 70 systemer 35 mm film betragtes ikke som widescreen på trods af deres store billedareal, som er overlegent i forhold til konventionelle biografsystemer [5] . Udtrykket "widescreen biograf" brugt i sovjetisk og russisk terminologi er fraværende på andre sprog. Uden for CIS kaldes kinematografiske systemer med lignende parametre "70 mm film". De bredskærmssystemer, der bruger 70 mm bred film med en ramme, der optager 5 perforeringer i højden og et widescreen- formatforhold på 2,2:1 (5/70-format) til at lave filmkopier [6] er mest udbredt . Moderne digital biograf bruger nogle typer digitale biografkameraer med en sensor tæt på en widescreen-ramme, men i digital biograf har begrebet "widescreen" mistet sin betydning [7] .

Historisk baggrund

Widescreen biografsystemer dukkede op samtidig med opfindelsen af ​​kinematografi . Store billedstørrelser blev valgt af designerne på grund af den begrænsede længde af de første biografsale: fraværet af kortfokuserede projektionslinser i disse år gjorde det nødvendigt at øge projektorens rammevindue og filmens bredde [8] . Således brugte et af de første filmkameraer "Chronophotographer" af Leon Gaumont og Leopold Decaux i 1895 en 60 mm bred film med en ramme på 35 × 45 mm. I november 1899 begyndte Mutoscope and Biograph -firmaet at bruge 70 mm bred film med en rammeafstand på 57 mm i sit udstyr [9] . Alle de forskellige filmstørrelser, hvoraf de fleste var brede, nåede den almindelige standard på 35 mm i slutningen af ​​det første årti af det 20. århundrede .

I modsætning til en almindelig misforståelse er den første optræden af ​​bredfilm på filmdistributionsmarkedet ikke forbundet med forsøg på at øge informationskapaciteten , men primært som en måde at opnå et kombineret soundtrack på én bærer med et billede [10] . Widescreen biografsystemer begyndte at udvikle sig med fremkomsten af ​​lydfilm . Optisk lyd krævede ekstra plads på filmen, hvilket førte til dens ikke-standardbredde, som i Triergon -systemet, eller en næsten firkantet ramme af Muviton -systemet [11] . Problemet blev løst med en bred film, hvorpå det var muligt at printe fonogrammer af enhver bredde og et bredskærmsbillede af et stort område. RKO Radio Pictures studiet ( RKO Radio Pictures ) tilbød 63,5 mm bred film til optagelser allerede i 1926 [ 1] .  I 1929 filmede Warner Brothers to film på 65 mm bred Vitascope-film, og filmselskabet Metro Goldwin Mayer brugte Reallife - film af samme bredde [12] [13] . The Bell-Howell Company i 1930 foreslog tre mulige bredder af positiv film: "Ekstrem" - 61,31 mm; "Spektakulær" - 52 mm og "Økonomisk" - 46 mm [14] . Negativet til dem skulle skydes på smallere formater: henholdsvis 55, 49 og 37 mm [15] .   

I 1928 blev 20th Century Foxs 70 mm bredformat  " Grandeurfilm" den første til kommerciel brug [16] [17] . Teknisk set er den tæt på Todd-AO-formatet udviklet i 1955 , men brugte et andet filmmateriale: Granderfilm har kun 4 forstørrede perforeringer pr. billedtrin i stedet for 5 standard for moderne formater [12] . Mellem billedet og perforeringen var et enkelt-kanals optisk lydspor med variabel tæthed "Western Electric" med en bredde på 6,1 mm [18] . Firmaet Paramount udviklede i 1929 den 65 mm brede Magnifilm- film med standardperforering [ 12 ] . Projektet blev internationalt, da film- og filmkopiudstyr til denne film blev skabt af det franske firma "Debri", og filmprojektorer af samme standard af det tyske firma Zeiss Ikon [15] .    

Det var denne film, der blev grundlaget for de fleste moderne biografsystemer i storformat, der bruger andre billedstørrelser og arrangementer. Et forsøg på at introducere bredfilm i filmproduktion i 1930'erne var ikke vellykket på grund af den globale økonomiske krise , såvel som på grund af den massive introduktion af lydbiograf på standardfilm, hvor man fandt et kompromis mellem bredden af ​​soundtracket og rammestørrelsen [19] . Adskillige film blev lavet ved hjælp af widescreen-teknologi i Hollywood , men så blev disse systemer ikke distribueret på grund af tøven hos teatreejere, som netop havde gennemgået overgangen til lydbiograf, til at bære de ekstra omkostninger ved eftermontering af widescreen-projektorer [10] .

Den videre udvikling af widescreen-biograf er forbundet med udseendet i begyndelsen af ​​1950'erne af panoramiske biografsystemer , som vandt enorm popularitet blandt publikum, men var dyre og ikke særlig velegnede til iscenesat biograf . Forsøg på at forbedre Cinerama -systemet førte til udviklingen af ​​widescreen-biograf og opfindelsen af ​​IMAX -formatet . Det moderne udseende af widescreen-biografer er reguleret af ISO 2467:2004-standarden i overensstemmelse med anbefalingerne og reglerne fra SMPTE [20] . I øjeblikket bruger widescreen-biografen 65 mm bred film og sfærisk ( aksialt symmetrisk ) optik til optagelser [21] . Positiv 70 mm film, der bruges til udskrivning af filmkopier i storformat , adskiller sig kun fra negativ 65 mm film i bredden af ​​perforeringskanten, øget med 2,5 mm på hver side for at rumme et magnetisk lydspor [* 1] . Placeringen af ​​perforeringerne og billederne på begge film matcher, hvilket gør kontaktudskrivning muligt . Forbedringen i filmnegativers fotografiske egenskaber har ført til udbredt opgivelse af negativer i storformat.

Storformatfilmudskrifter "forstørret" fra originalen på 35 mm fortsatte dog med at blive produceret på grund af den overlegne projektion og lydkvalitet sammenlignet med widescreen-biografsystemer. I øjeblikket bliver widescreen filmprojektion hurtigt erstattet af digital på grund af større teknologisk fleksibilitet og andre fordele. I Rusland er der enkeltfilminstallationer designet til 70 mm film, men de fleste af dem er ude af drift. Så under forberedelsen i 2016 af den russiske premiere på Hollywood -blockbusteren "The Hateful Eight ", var det planlagt at vise den fra en 70 mm filmkopi af Ultra-Panavision 70-formatet i den eneste Moskva-biograf " Oktober ". Samtidig viste det sig, at det praktisk talt var umuligt at finde et komplet driftsudstyr af passende standard, og til en normal projektion skulle dets elementer samles fra forskellige filmdistributører [22] .

Sovjetisk widescreen-biografsystem

I 1956, i USSR , udviklede NIKFI-teamet [23] sammen med Mosfilm -filmstudiet under ledelse af E. M. Goldovsky [24] et widescreen-biografsystem baseret på Western 70-mm Todd-AO og Super Panavision 70-systemerne. men i modsætning til dem brugte [25] 70 mm film i overensstemmelse med GOST 11272-78 [26] både til at lave filmkopier og til at optage negativer [27] [28] . Derudover er det hjemlige format ikke designet til buede skærme - det sørgede kun for brug af fladskærme med en bredde på 0,6 af biografsalens længde [29] .

I Sovjetunionen blev widescreen-biografsystemet brugt længere end i udlandet på grund af de særlige kendetegn ved den sovjetiske biografs økonomi . Mens vestlige filmstudier nægtede at bruge bredfilm til at filme negativer, blev der lavet film i storformat i USSR indtil slutningen af ​​1980'erne . Efter Perestrojka og sammenbruddet af indenlandsk biograf forblev NIKFI-systemet som et filmkopiformat, der overholder SMPTE- og ISO-standarderne .

Udenlandske widescreen biografsystemer

I modsætning til USSR, som straks standardiserede et enkelt samlet system baseret på vestlige, der allerede havde bevist sig selv, var udenlandske filmskabere i en konstant konkurrencedygtig søgen efter tekniske løsninger, der ville være mest kommercielt rentable og samtidig levere maksimal kvalitet og underholdning. Derfor er listen over systemer, der dukkede op i 1950'erne , meget længere end den sovjetiske. Ikke alle eksisterende systemer er angivet her, fordi der er mange af dem, og ofte er forskellene mellem et system og et andet slet ikke fundamentale eller fraværende. Dette skyldes især, at det ikke er muligt at købe originalt udstyr af Todd-AO-standarden, som kun kunne fås på lejekontrakt. Denne situation tvang filmselskaber til at udvikle deres egne varianter af denne grundlæggende standard. Fællestrækket for alle disse biografsystemer er det samme: brugen af ​​en 65/70 mm filmramme med et trin på 5 perforeringer, det vil sige 23,75 mm på den positive [* 2] .

Med forbedringen i den fotografiske kvalitet af negativfilm begyndte de fleste filmselskaber at opgive de kostbare optagelser i bredformat. Siden midten af ​​1970'erne har bredfilm hovedsageligt været brugt til filmudskrifter, og optagelser udføres i de fleste tilfælde på 35 mm film med anamorfisering eller i sfærisk " Super-35 " format, efterfulgt af optisk zoom ( eng.  Blow-up ). Dette reducerer omkostningerne ved at filme, samtidig med at den høje kvalitet af skærmbilledet bibeholdes på grund af lyseffektiviteten af ​​projektorer med et stort rammevindue. Derudover er det seks-kanals magnetiske lydspor på 70 mm filmudskrifter væsentligt bedre i lyd i forhold til enkeltkanals optiske widescreen-soundtrack.

Efter fremkomsten i begyndelsen af ​​1990'erne af multikanals digitale optiske lydspor på 35 mm filmkopier, forsvandt 70 mm film praktisk talt fra billetkontoret, hvor den blev erstattet af anamorfe film. Men i højbudget-filmfotografering bruges bredformatfilm stadig som et mellemmedium til optagelse af de vigtigste og mest stuntscener, især når der arbejdes med Digital Intermediate digital teknologi . I øjeblikket bruger storformatfilmproduktion en enkelt international standard SMPTE 0215-1995 , baseret på brugen af ​​65 mm bred Kodak Standard (KS-1866) perforeret negativfilm [30] . Standarden sørger for et billedtrin på 5 perforeringer, størrelsen af ​​filmkameraets rammevindue er 52,63 × 23,05 mm og en filmhastighed på 24 billeder i sekundet [31] .

Afhængigt af mærket af det anvendte filmudstyr, kan formatet kaldes "Panavision System 65" eller "Arry 765", men faktisk overholder det SMPTE-standarden. Lignende standarder findes for Iwerks og IMAX 65 mm negativer. Tre internationale standarder er blevet vedtaget for 70 mm filmkopier: SMPTE 0152-2003 [32] for widescreen-film med en standardramme på 5 perforeringer - 5/70, SMPTE 0420-2005 [33] for  Iwerks -formatet 8/70 og SMPTE 0419-2005 til IMAX 15/70 [*3] -formatet . Den nyttige rammestørrelse for en 5/70 widescreen-film er 48,6×22 mm. Moderne filmkopier i storformat er udover et analogt magnetisk lydspor udstyret med et DTS digitalt lydspor på en separat optisk disk synkroniseret med tidskoden [21] . Listen over biografsystemer nedenfor afspejler udviklingen af ​​widescreen-biografi hen imod moderne standarder.

Todd-AO og Dimension-150

Det første kommercielt succesrige storformatsystem i 1955 var Todd-AO ( eng.  Todd-AO ), udviklet på initiativ af en af ​​skaberne af Cinerama, Broadway forretningsmand og impresario Michael Todd , af American Optics ( eng.  American Optics ) [27] [34] . Han formulerede ønsket fra alle Hollywood-producenter i et krav, han stillede til udviklere: "Cinerama fra et enkelt projektionsvindue" [35] .

En videreudvikling af "Todd-AO" var "Dimension-150"-systemet ( eng.  Dimension 150 ), baseret på brugen af ​​ultravidvinkel-optageobjektiver og en halvcirkelformet buet skærm af typen "Cinerama", som gav en vandret betragtningsvinkel på op til 150°, hvilket afspejles i navnet [36] . Optisk print af filmprint har transformeret billedet for at kompensere for den uundgåelige forvrængning, når det projiceres på sådan en skærm. Filmprintrammen var indsnævret i midten og forstørret i kanterne og havde en pudelignende form. Kun to film blev lavet ved hjælp af dette system: Bibelen og Patton , som blev udgivet i bred udgivelse i det traditionelle Todd-AO med kun nogle få specielle teatre vist i deres originale form.

MGM Camera 65 og Ultra Panavision 70

Markedsnavne for formater, der brugte en 22 × 48,56 mm høj 5-perf tværgående ramme på 65 mm bred film til negativer og 70 mm til filmudskrifter. Forskellen fra Todd-AO-formatet og lignende var brugen af ​​anamorfe linser til optagelse og projektion med en anamorf koefficient på henholdsvis 1,33× og 1,25×, hvilket gav et billede på skærmen med et billedformat på 3:1 ( MGM Camera 65) og 2.75:1 (Ultra Panavision) [37] . Oprindeligt eksisterede MGM Camera 65-systemet som et produktionsformat for det panoramiske Cinerama-system, og den første Raintree  County -film optaget i dette system blev genoptrykt på tre film og vist i Cinerama-biografer [24] . Til filmoptagelser blev der brugt et kamera, skabt i 1930 til 65-mm film Realife, hvorpå der blev installeret anamorfe linser, kendt på markedet under mærkenavnet MGM Camera 65 [15] [38] . Dette omfattede projektionslinser designet til at blive vist på en fladskærm, i modsætning til de kraftigt buede Cinerama-skærme. Filmet i denne standard med et 3:1 billedformat, blev Ben-Hur den bredeste film nogensinde lavet på en widescreen-hjemmeudgivelse , da den blev udgivet på DVD .

MGM Camera-65-systemet blev ikke udbredt på grund af tungt, ubehageligt filmudstyr og lav kompatibilitet i biografer, der ikke var tilpasset til det [39] [27] . Film optaget i dette format blev trykt i anamorfisk 35 mm-standard, og 3:1-forholdet blev beskåret til den sædvanlige 2,35:1 panscan . Efter at have optaget to film, blev systemet opgivet til fordel for "Ultra Panavision 70" [* 4] ( eng.  Ultra Panavision 70 ). Dele af How the West Was Won (1962) blev filmet i dette format og derefter optisk trykt i tre-films Cinerama-format. Nogle film optaget i Ultra Panavision 70-formatet er trykt med en forudforvrænget ramme til visning på meget buede skærme ved hjælp af Dimension-150-systemet. I 2015 filmede instruktøren Quentin Tarantino sin ottende film, The Hateful Eight, udelukkende på 65 mm negativ ved hjælp af Ultra Panavision 70-kameraer og optik. Omkring 100 filmkopier på 70 mm film blev frigivet på verdensplan, så The Weinstein Company bestilte det samme antal anamorfe projektionsdyser af passende standard fra Tyskland [22] .

Super Panavision 70 og Panavision System 65

Super Panavision 70 ( Super Panavision 70 ) systemet brugte 65 mm bred film med en ramme på 5 perforeringer høj for at lave filmens negative ,  men i modsætning til Ultra Panavision 70 brugte det sfæriske linser og det endelige billedformat af rammen på skærmen i Super Panavision 70-systemet var 2,2:1. Faktisk var Super Panavision 70 en kopi af Todd-AO [40] formatet , der kun adskiller sig i brugen af ​​Panavisions egne objektiver og filmkameraer udviklet af det [27] [39] . Nogle film optaget på dette system [41] blev trykt med en forudforvrænget ramme til projektion på en meget buet skærm, ligesom de første Todd-AO-film. Super Panavision 70 var det tredje kommercielt succesrige system efter Todd-AO og Ultra Panavision 70 med 65 mm negativ film. 17 film er blevet lavet i dette format, inklusive 2001: A Space Odyssey , My Fair Lady og Lawrence of Arabia . [42]

I begyndelsen af ​​1990'erne lancerede Panavision en opdateret serie af filmudstyr og optik under mærket Panavision System 65 ( Panavision System 65 ) eller Panavision Super 70 ( Panavision Super 70 ) .  De tekniske parametre i dette format svarer til den moderne SMPTE -standard , der giver mulighed for brug af opdaterede sfæriske linser. Formatet bruges den dag i dag til at optage individuelle scener af film i high definition. Nogle moderne film er fuldstændig filmet i dette format, såsom Samsara ( Samsara , 2011) [43] , Mesteren ( The Master , 2012) [44] og andre.  

Arri 765

En handelsbetegnelse for 65 mm SMPTE -standarden, der bruges af Arri til sine bredformatfilmkameraer af samme navn. Hovedparametrene er de samme som Panavision System 65-formatet, bortset fra brugen af ​​Arri-filmlinser og lidt forskellige rammevinduesstørrelser: 52,5 × 23 mm [45] . Systemet er stadig i brug i dag: den sidste kendte film lavet med kameraer i dette format, samt Panavision System 65-formatet, er Shutter Island af Martin Scorsese , udgivet i 2010 .

Superpanorama 70 (1962)

Også kendt som MCS 70 eller MCS Superpanorama 70 , den vesteuropæiske version af Todd-AO og Super Panavision 70 formaterne [46] . Filmen blev optaget med 65 mm bred negativ film og sfæriske linser, hvilket giver et billedformat på 2,21:1. Baseret på formatet blev der udviklet et Hi-Fi Stereo-70- system til optagelse af 3D -film , svarende til det sovjetiske " Stereo-70 ", men med anamorfe linser og en ramme på 2,35:1. Formaterne bruges ikke i øjeblikket.

CinemaScope 55 (1956)

Et eksperimentelt bredformatsystem, der brugte 55,625 mm bred film, 36,32 × 46,32 mm billedstørrelse og anamorfisk optik til at optage negativer [47] [48] . Det endelige skærmformatforhold var 2,55:1. Dette negativformat blev oprindeligt udviklet som et produktionsformat , det vil sige uegnet til udskrivning af filmkopier, men negativrammens store størrelse, som var fire gange større end det sædvanlige CinemaScope , sikrede fremragende billedkvalitet på finkornet positiv. film af ethvert format. Den første film lavet ved hjælp af dette system var Carousel, som havde premiere den 16. februar 1956 på Roxy Theatre i New York [49] [50] . Denne og de følgende film blev udgivet på 70 mm Todd-AO eller 35 mm anamorfisk [51] . Efter de to første film blev produktionen standset. I 2005 blev malerierne scannet fra de originale 55 mm negativer og restaureret [52] .

Der var et rullende 55 mm-format til udskrivning af kombinerede filmkopier, som aldrig så dagens lys, forblev et teknisk eksperiment. Han brugte film i samme bredde som negativet, men med en anden perforering sat tilbage fra kanten af ​​filmen [53] . Negativet brugte en 46,32 × 36,32 mm ramme med 8 perforeringer i højden, mens den eksperimentelle positive brugte 6 til en smallere ramme på 34,54 × 27,05 mm [49] . Et seks-kanals magnetisk fonogram skulle påføres den positive film: to spor fra kanten af ​​filmen og et spor mellem perforeringen og billedet. Der blev dog ikke trykt en eneste distributionsfilm efter denne standard på grund af filmdistributørernes manglende vilje til at renovere biografer.

Showscan

Et widescreen kinematografisystem, der bruger 70 mm film (65 mm for negativt) og adskiller sig fra traditionelle film- og projektionshastigheder på 60 billeder i sekundet [54] [55] . Showscan -systemet  , udviklet af specialeffekt-specialisten Douglas  Trumball , giver jævn bevægelsestransmission, mere typisk for videooptagelse fra et elektronisk kamera [56] . Dette er vigtigt på store skærme, hvor bevægelsesryk er særligt mærkbar [57] . Den har ikke modtaget bred distribution på grund af inkompatibilitet med udstyret i de fleste biografer. Den eneste film, hvor nogle af scenerne blev optaget ved hjælp af denne teknologi, var Brainstorm , men de fleste distributører ønskede ikke at bruge penge på ny projektionsteknologi, og billedet blev vist i biograferne i sin sædvanlige form [55] . I fremtiden blev teknologien kun anvendt på korte spots beregnet til XD-ture . Den længste af dem var "Magic ball", der varede 42 minutter.

Iwerks og Dynavision

Iwerks 8/70- eller Dynavision-formatet ( Eng.  Iwerks, Dynavision ) er baseret på brugen af ​​en tværgående ramme af en 70 mm film med en størrelse på 52,83 × 37,59 mm med en stigning på 8 perforeringer (38 mm) og et aspekt forhold tæt på det klassiske [54] [58] . Med hensyn til opløsning overgår den de fleste widescreen-biografsystemer og giver dig mulighed for at vise billeder på Iwerks Extreme Screen -skærme , der er større end widescreen-skærme. Brugen af ​​et stort billedtrin kræver dog særligt komplekst filmprojektionsudstyr, så formatet bruges hovedsageligt til filmkopier i SimEx-Iwerks netværk af biografattraktioner , designet til 3D- og 4D -filmvisning og computeranimation [58] . Formatet bruger slet ikke et magnetisk lydspor på film, som andre storformatsystemer. Det digitale DTS -lydspor gengives fra en separat optisk disk, der er synkroniseret med billedet ved hjælp af tidskode [58] .

Spacearium (Astrovision)

Et 10/70 sfærisk filmisk system baseret på at optage og projicere et billede på en kuppelskærm ved hjælp af et fiskeøjeobjektiv . Til optagelser bruges et specielt filmkamera med en firkantet ramme på 65 mm film i intervaller på 10 perforeringer [59] [60] . En filmkopi trykkes på 70 mm film med samme pitch, men med en rund ramme. Det eneste format, der ikke er forsynet med lyd. Anvendes i japanske planetarier.

IMAX

Den største informationskapacitet af alle biografsystemer i storformat har IMAX -formatet [61] .

Et stort rammetrin på 15 perforeringer og dets enorme areal krævede fundamentalt nye tekniske løsninger, som ikke før havde været brugt i biografen. For eksempel er IMAX filmprojektorer, i stedet for den traditionelle springmekanisme, udstyret med en "løbende loop" intermitterende filmbevægelsesmekanisme [62] .

Se også

Noter

  1. Positive filmfilm bruger en "lang pitch" 4,75 mm perforering i modsætning til en "kort pitch" 4,74 mm negativ.
  2. 23,7 mm på negativfilm på grund af "kort" perforeringsafstand
  3. Denne betegnelse afspejler billedets stigning i perforeringer og bredden af ​​den positive film på filmkopien
  4. Udtales korrekt som "Altra Panavizhn", men i russisksprogede kilder skrives det bogstaveligt: ​​"Ultra Panavizhn"

Kilder

  1. 1 2 Gordiychuk, 1979 , s. 25.
  2. ↑ Filmteknologiens verden, 2011 , s. 43.
  3. Relative Frame Dimensions  (eng.)  (utilgængeligt link) . American WideScreen Museum. Dato for adgang: 12. maj 2012. Arkiveret fra originalen 24. april 2012.
  4. Filmprojektionsteknik, 1966 , s. 105.
  5. Principles of widescreen cinema, 1962 , s. 3.
  6. Størrelsesforhold  (engelsk)  (utilgængeligt link) . Brevkasse- og bredskærmsadvokatsiden. Hentet 9. maj 2012. Arkiveret fra originalen 16. april 2012.
  7. Phantom 65 (downlink) . Fantomkameraprodukter . Visionsforskning (2007). Hentet 19. november 2012. Arkiveret fra originalen 8. november 2012. 
  8. Principles of widescreen cinema, 1962 , s. 5.
  9. Principles of widescreen cinema, 1962 , s. 7.
  10. 1 2 Filmprojektion i spørgsmål og svar, 1971 , s. 56.
  11. 35 mm/4-perf bliver  standard . Filmformater . biografer. Hentet: 7. september 2014.
  12. 1 2 3 Gordiychuk, 1979 , s. 26.
  13. Principles of widescreen cinema, 1962 , s. elleve.
  14. Fundamentals of film technology, 1965 , s. 547.
  15. 1 2 3 World of film technology, 2011 , s. 45.
  16. ↑ Filmteknologiens verden, 2014 , s. 42.
  17. Arthur Edison. Wide film cinematography  (engelsk)  // American Cinematographer: magazine. - 1930. - Nej. 9 .
  18. ↑ Filmteknologiens verden, 2011 , s. 44.
  19. ↑ Filmteknologiens verden, 2011 , s. 46.
  20. ISO 2467:2004  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . ANSI . Hentet 21. august 2012. Arkiveret fra originalen 22. februar 2014.
  21. 1 2 Filmtyper og -formater (utilgængeligt link) 39. Kodak . Dato for adgang: 9. maj 2012. Arkiveret fra originalen 22. februar 2014. 
  22. 1 2 Vadim Rutkovsky. Den fantastiske "Hateful Eight" på film . Blog . Snobmagasin (8. januar 2016). Dato for adgang: 13. januar 2016.
  23. VIDENSKABELIG FORSKNINGSFILMFOTOINSTITUTT (utilgængeligt link) . NIKFI. Hentet 9. maj 2012. Arkiveret fra originalen 4. december 2010. 
  24. 1 2 Gordiychuk, 1979 , s. 27.
  25. S. M. Provornov. Systemer af widescreen, widescreen og panoramisk kinematografi // Filmprojektionsteknik. - T. 1. - S. 111.
  26. 70 mm film. Dimensioner og kontrolmetoder (utilgængeligt link) . GOST 11272-78 . Complexdoc.ru (17. august 1978). Hentet 9. maj 2012. Arkiveret fra originalen 10. marts 2016. 
  27. 1 2 3 4 Photokinotechnics, 1981 , s. 422.
  28. Fundamentals of film production, 1975 , s. 34.
  29. Filmprojektion i spørgsmål og svar, 1971 , s. 85.
  30. Perforeringsstandarder for 35 og 65 mm filmmateriale (utilgængeligt link) . FILM: SPECIFIKATIONER . Kodak . Dato for adgang: 20. august 2012. Arkiveret fra originalen den 7. april 2015. 
  31. Billedområder til kamera, projektor og printer  (engelsk)  (downlink) . Sammenslutning af biograf- og videolaboratorier. Hentet 20. august 2012. Arkiveret fra originalen 19. august 2008.
  32. ST 0152-2003  . SMPTE-standarder . SMPTE . Dato for adgang: 20. august 2012. Arkiveret fra originalen 21. august 2012.
  33. ST 0420-2005  . SMPTE-standarder . SMPTE . Dato for adgang: 20. august 2012. Arkiveret fra originalen 21. august 2012.
  34. Om os  (eng.)  (utilgængeligt link) . Todd-AO. Hentet 9. maj 2012. Arkiveret fra originalen 15. marts 2012.
  35. 70 mm film gør endelig det store  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . American WideScreen Museum. Hentet 9. maj 2012. Arkiveret fra originalen 28. maj 2012.
  36. D-150 Theatre Publicity  (eng.)  (utilgængeligt link) . American WideScreen Museum. Hentet 17. august 2012. Arkiveret fra originalen 6. september 2012.
  37. Kameraassistenten, 1996 , s. 35.
  38. Thomas Hauerslev. MGM Camera 65 & Ultra Panavision 70  (engelsk)  (ikke tilgængeligt link) . www.in70mm.com (2. april 2012). Hentet 9. maj 2012. Arkiveret fra originalen 17. maj 2012.
  39. 1 2 Gordiychuk, 1979 , s. tredive.
  40. ↑ Oversigt over specifikationer - Todd-AO  (engelsk)  (downlink) . American WideScreen Museum. Hentet 17. august 2012. Arkiveret fra originalen 25. august 2012.
  41. Thomas Hauerslev. Super Panavision 70  (engelsk)  (ikke tilgængeligt link) . www.in70mm.com (3. april 2012). Hentet 9. maj 2012. Arkiveret fra originalen 25. april 2012.
  42. ↑ Filmteknologiens verden, 2011 , s. 51.
  43. Mark Magidson, Ron Fricke. "Samsara" - i Panavision System 65  (engelsk)  (downlink) . i70 mm (3. april 2012). Dato for adgang: 20. august 2012. Arkiveret fra originalen 22. august 2012.
  44. Tekniske specifikationer for "The Master"  (engelsk)  (utilgængeligt link) . IMDb . Hentet 20. august 2012. Arkiveret fra originalen 19. maj 2012.
  45. ARRIFLEX 765 produktbrochure  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Arry . Hentet 20. august 2012. Arkiveret fra originalen 4. september 2012.
  46. Christian Applet. Dream Journeys: The MCS-70 Process and European Cinema of the 1960s  (engelsk)  (utilgængeligt link) . i70 mm (3. april 2012). Hentet 20. august 2012. Arkiveret fra originalen 16. oktober 2012.
  47. Fundamentals of film technology, 1965 , s. 533.
  48. CinemaScope 55  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . American WideScreen Museum. Hentet 9. maj 2012. Arkiveret fra originalen 4. maj 2012.
  49. 1 2 Filmteknologiens verden, 2015 , s. 39.
  50. Principles of widescreen cinema, 1962 , s. 21.
  51. Gordiychuk, 1979 , s. 32.
  52. Schawn Belston. Gendannelse af CinemaScope 55  (engelsk)  (downlink) . www.in70mm.com (3. april 2012). Hentet 9. maj 2012. Arkiveret fra originalen 5. april 2012.
  53. Fundamentals of film technology, 1965 , s. 534.
  54. 1 2 The Camera Assistant, 1996 , s. 34.
  55. 1 2 Showscan  . _ Filmformater . biografer. Hentet: 7. september 2014.
  56. SHOWSCAN - HVORDAN DET FUNGERER  (eng.)  (utilgængeligt link) . "Barbiefilm". Dato for adgang: 17. august 2012. Arkiveret fra originalen den 24. juli 2009.
  57. Douglas Trumbull. Showscan: A 70 mm High Impact Experience  (engelsk)  (ikke tilgængeligt link) . i 70 mm (25. juni 1987). Hentet 17. august 2012. Arkiveret fra originalen 19. august 2012.
  58. 1 2 3 Filmattraktion (utilgængeligt link) . "Stereofoto" (1. november 2006). Dato for adgang: 18. august 2012. Arkiveret fra originalen 4. februar 2010. 
  59. Gordiychuk, 1979 , s. 67.
  60. Biografsystemer og stereolyd, 1972 , s. 88.
  61. Gordiychuk, 1979 , s. 33.
  62. Rene Sørensen. Det grundlæggende i The Rolling Loop IMAX-projektor  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . In70 mm (3. april 2012). Dato for adgang: 27. maj 2012. Arkiveret fra originalen 27. juni 2012.

Litteratur

Links