Ti bøger om arkitektur

Ti bøger om arkitektur
lat.  Decem architectura libri
Genre	afhandling
Forfatter	Vitruvius
Originalsprog	latin
skrivedato	1. århundrede f.Kr e.
Teksten til værket i Wikisource
Mediefiler på Wikimedia Commons

"Ti bøger om arkitektur" ( lat.  De architectura libri decem ) er en afhandling om arkitektur af den antikke romerske arkitekt Mark Vitruvius Pollio , som blev berømt for dette værk . Afhandlingen er det eneste bevarede antikke værk om arkitektur og et af de første på latin. Ifølge Vitruvius selv, da han blev skrevet på latin, var der kun fire bøger om arkitektur: Fuficius, Terence Varro og to - Publius Septimius. Bogen er dedikeret til kejser Augustus som et tegn på taknemmelighed for den hjælp han ydede [1] [2] [3] . I introduktionen til afhandlingen, som faktisk er en dedikation til kejseren, lovpriser Vitruvius Cæsars dyder, storhed og visdom. Afhandlingen blev skrevet efter forskellige kilder mellem 16 og 13 f.Kr. e.

Det er stadig et åbent spørgsmål, om den berømte afhandling om arkitektur er skrevet af én person, eller om det er en kompilation, der er udarbejdet af efterfølgende bibliotekarer og kopister. Ifølge Vitruvius selv brugte han værker af syvogtredive gamle forfattere, nu tabt, især Pytheas [4] .

Afhandlingens indhold

I romertiden dækkede arkitekturen en bredere vifte af praktiske opgaver end i dag, herunder ikke kun opførelse af bygninger og styring af byggeprocessen, men også studiet af byggematerialer og strukturer eller materialevidenskab (bog to og syv af Vitruvius' afhandling), fysik og kemi, studiet af naturmiljø, herunder vand og jord (bog otte; i dag: økologi), maskinteknik, militærteknik, byplanlægning, befæstning, konstruktion af broer, reservoirer og dæmninger (bog ti), astrologi og vejrudsigt (bog ni) og meget mere . Desuden skulle arkitekten være generalist og tage sig af alt selv, specialisering kom først på et senere tidspunkt [5] .

Især i første bog af afhandling IV viede Vitruvius kapitlet fuldstændigt til at beskrive betingelserne for et "sundt område" for byens placering. Et sådant område "bør være forhøjet, ikke tåget, ikke frostigt og ikke vendt til det lune og kolde, men til de tempererede lande i verden, og derudover er det nødvendigt at undgå sumpene." Ellers kan et usundt område give sygdomme ... ”Hvis byen også ligger ved havet og vender mod syd eller vest, vil den ikke være sund, da den sydlige del af himlen om sommeren varmes op ved solopgang og brænder kl. middag; på samme måde bliver den del, der vender mod vest, varmere ved solopgang, opvarmet ved middagstid og rødglødende om aftenen ”(Bog 1, kapitel IV, 1).

Vitruvius er forfatteren, ifølge moderne terminologi, til et ergonomisk proportioneringssystem , som senere blev udbredt i kunst og arkitektur, hvis symbol var en tegning (kendt i mange versioner af forskellige forfattere) kaldet " Vitruvian Man ". Vitruvius' arkitektoniske synspunkter var baseret på ideen om den universelle objektive betydning af numeriske love og proportionale forhold i universets og menneskets struktur , som skulle vejledes både i konstruktionen af ​​bygninger og i konstruktionen af ​​maskiner .

Vitruvius var den første af arkitekturteoretikere, der opstillede en hypotese om arkitekturens fremkomst fra naturens efterligning (den såkaldte "Vitruvius-hytte"): et koncept, der blev videreudviklet i værker af kunstteoretikeren fra oplysningstiden og franskmændene. nyklassicisme M.-A. Laugier (og illustreret i hans afhandling), og derefter kompliceret af den tyske arkitekt og teoretiker Gottfried Semper . Ifølge sidstnævnte følger træ- og derefter stenarkitektur ideen om at "hænge" med flettede grene og derefter med måtter og stoffer, det originale "bur", rammen af ​​den fremtidige bygning. Det var således Vitruvius, der lagde grunden til den fremtidige teori om forholdet mellem konstruktion og komposition i arkitektkunsten, som var af fundamental betydning for modernismens arkitektur , i særdeleshed den såkaldte designarkitektur, og i det hele taget. udviklingen af ​​konceptuel design i XX-XXI århundreder [6] [7] .

Det var Vitruvius, der introducerede begrebet " orden " i arkitekturens teori og praksis ( lat.  ordo, ordin - orden, orden), og erstattede det græske ord "ταξίς" (orden, orden, enhed) med det. Han tog systemet med antikke græske ordener (dorisk, ionisk og korintisk) som grundlag for den arkitektoniske sammensætning, og forklarede deres oprindelse og hovedtræk: en struktur bestående af en base , en søjle eller dens fusta med en kapital og en entablatur , som er opdelt i tre dele (fra bund til top): architrave , frise , gesims (Fjerde bog). Senere, under den italienske renæssance, tilføjede arkitekten Giacomo da Vignola i sin afhandling The Rule of Five Orders of Architecture (1562), romerske modifikationer af græske ordener til Vitruvius' system: toscansk , romersk dorisk , romersk ionisk og sammensat . Dette system dannede ikke kun grundlaget for klassicismens og neoklassicismens arkitektur i det 17.-19. århundrede, det fungerer i forskellige stilistiske modifikationer til nutiden.

Triade af Vitruvius

Vitruvius udledte arkitekturens "tre love": styrke, nytte, skønhed ( lat.  firmitas, utilitas, venustas ), som er baseret på seks hovedkomponenter. Disse er: "system" (faktisk en ordre eller taxaer), "arrangement, eurytmi, proportionalitet, dekorum og beregning" (bog 1, kapitel II, 1-9).

Den romerske arkitekt baserede sin teori på det gamle princip om "korrespondancer", udviklet af broderskabet af "dionysiske arkitekter" (formodentlig tilhørte Vitruvius selv dette broderskab). Princippet indebærer assimilering af bygningen til den menneskelige krops former og dele, hvilket svarer til universets struktur, da den er opdelt i tre dele (hoved, torso, ben) og hver del til gengæld også er opdelt i tre. Dette princip blev fulgt af antikke græske billedhuggere som Polikleitos og Phidias på jagt efter harmoni .

Daniele Barbaro , forfatteren af ​​kommentarer til afhandlingen om Vitruvius, bemærkede, at forfatteren overfører kategorierne af antikke retorik til den arkitektoniske sammensætning: orden (arrangement af elementer), dekoration (skønhed), proportionalitet, økonomi og eurytmi eller balance. Til støtte for en sådan teori giver Vitruvius en analogi: de ni græske muser  - et symbol på harmoni - er en treklang ophøjet til en kvadratisk magt. Derfor opdelingen af ​​bygningens hoveddele i tre: fundament, søjle, entablatur. Hver af disse dele indeholder også tre elementer. Med udgangspunkt i treenigheden bestemte Vitruvius også de numeriske forhold mellem bygningens dimensioner.

Vitruvius korrelerede arkitekturens proportioner med den antikke græske musiks former: strengt dorisk, glad ionisk, stormfuld frygisk . Ved at tage "sporet" fra søjlen på stylobaten som et modul , dens nedre diameter (embat), foreslog han det mest harmoniske forhold mellem værdier: for den doriske orden er forholdet mellem søjlens højde og embat 1: 7, for det ioniske - 1:8, for det korintiske - 1: 9. Ordrer stiller sig således op i en proportional række fra den mest magtfulde doriske til den mest raffinerede korintiske. Vitruvius mente, at valget af en eller anden orden er bestemt af hvilken guddom templet er viet til, selvom grækerne brugte ordenerne frit og kombinerede dem med hinanden. Som følge heraf blev afhandlingen en slags encyklopædi over sin tids arkitektoniske viden [8] .

"Komponenter" af arkitektur ifølge Vitruvius

I afhandlingen nævnte Vitruvius seks "bestanddele af god arkitektur":

1. Ordinatio (rækkefølge, system) - placeringen og "det korrekte forhold mellem medlemmerne af strukturen individuelt og som helhed for at opnå proportionalitet";
2. Eurythmia (Eurytmia) - "består i et smukt udseende og den korrekte form af kombinerede medlemmer";
3. Symmetria (proportionalitet) - "der er en harmonisk harmoni mellem individuelle medlemmer af selve strukturen og korrespondancen af ​​individuelle dele og helheden til en specifik del, taget som den originale";
4. Indretning (godhed) - "der er et upåklageligt udseende af en struktur bygget i henhold til testede og anerkendte mønstre";
5. Distributio (beregning) - "består i fordelagtig brug af materiale og plads og i rimelig, sparsommelig mådehold i omkostningerne ved bygninger";
6. Dispositio (placering) - "bekvem placering af bygninger" i henhold til deres formål [9] .

Indholdet af afhandlingens bøger

I bog I forklarer Vitruvius arkitektens videnskab, som består af teori og praksis. Han gør opmærksom på behovet for geometri og tegning til studiet af arkitektur samt viden inden for områderne filosofi, jura, medicin og astronomi.

Bog II indeholder en beskrivelse af byggematerialer: mursten ( latin  laterum ), sand, kalk og sten.

Bog III giver de ideelle proportioner af den menneskelige krop, som forskellige typer templer er baseret på.

Bog IV fortæller om templerne og altrenes placeringer .

Bog V er afsat til arrangementet af fora , basilikaer , teatre , bade og skibsværfter .

Bog VI er helliget indretningen af ​​lokaler ( atrier ) og deres fundamenter .

I bog VII beskriver Vitruvius fremstillingen af ​​maling (hvid, rød, sort, grøn, blå og okker) og gips.

Bog VIII fortæller om hydrauliske strukturer (brønde, vandrør ).

Bog IX beskriver arrangementet af sol- og vandure .

I bog X kontrasterer Vitruvius maskiner (kombinationer af dele til at flytte vægte) og værktøj ( latin  organa ), og beskriver også en række forskellige mekanismer såsom vandmøller , ballistae og katapulter .

Udgaver af afhandlingen

Med undtagelse af nogle få vidnesbyrd ( Frontin , Faventin , Plinius den Ældre ) fandt Vitruvius' værk en forholdsvis lille respons blandt hans samtidige. Dette blev lettet af den begrænsede karakter af emnet, som derefter var interessant for en snæver kreds af specialister [3] .

Afhandlingen var kendt i middelalderen : den blev studeret i mange snesevis af manuskripter i VIII-XI århundreder. Der kendes mere end firs middelalderlige manuskripter med afhandlingens tekst på forskellige sprog. Den ældste kopi er fra 996 og opbevares i British Museum i London (Harley 2767).

Værket fik dog sin største popularitet under den italienske renæssance . I en periode med voksende interesse for antikken kunne en sådan forfatter som Vitruvius ikke ignoreres [10] . I 1414 blev Vitruvius-manuskriptet "genopdaget" af den florentinske humanist Poggio Bracciolini i biblioteket i Abbey of Saint Gall. Leon Battista Alberti udgav delvist Vitruvius' tekst i hans skelsættende afhandling om arkitektur, Ti bøger om arkitektur (De re aedificatoria libri decem; 1444-1450). Omkring 1490 blev en kommentar til Vitruvius' bog udarbejdet af arkitekten Giacomo Andrea da Ferrara .

Den første kendte latinske trykte udgave blev produceret i 1486 i Rom ("De Architectura"; anden udgave i 1497) og redigeret af Giovanni Sulpicio da Veroli. Dette blev efterfulgt af de florentinske (1496) og venetianske (1497) udgaver, samt de første illustrerede udgaver, som var meget succesrige, især under redaktionen af ​​Fra Giovanni Giocondo i 1511, som udgav sin egen italienske oversættelse af den tiende kapitel af Vitruvius. Udgivelsen var ledsaget af uenigheder mellem Cesariano og hans udgivere, herunder Benedetto Giovio, så meget, at de forhindrede optagelsen i arbejdet af Cesarianos oversættelse og kommentarer til den sidste del af Bog IX og hele Bog X, som "blev afløst af andres arbejde" [11] . Cesarianos tekster blev delvist brugt af andre venetianske forlag.

I 1521 i Como udgav Cesare Cesariano sin egen oversættelse af afhandlingen til italiensk under den nye titel "Di Lucio Vitruvio Pollione de architectura libri dece traducti de latino in vulgare affigurati: commentati et con mirando ordine insigniti ..." og forsynede den med mere passende illustrationer - tegninger, hvorpå der blev lavet træsnit [12] . Teksten blev udgivet i Como i 1521 af Gottardo da Ponte med en omfattende kommentar og et rigt ikonografisk apparat. Bogen indeholder 360 sider og blev trykt i 1300 eksemplarer [13] .

Denne udgave blev brugt af mange renæssance- og barokkunstnere . Forud for dette brugte Rafael Santi en håndskrevet oversættelse af humanisten Fabio Calvo. Dette blev efterfulgt af oversættelser af Durantino (1524) og Caporali (1536). I 1544 udkom en kommenteret og illustreret udgave af Guillaume Philander i Rom, genoptrykt mange gange over to århundreder. I 1649 blev det taget som grundlag for den venetianske udgave af Elseviers [14] .

Den første franske oversættelse af Jean Martin blev udgivet i Paris i 1547 med illustrationer af Jean Goujon . Samme år blev afhandlingen om Vitruvius udgivet på tysk i Nürnberg, i 1582 på spansk i Alcala. I 1542, i Rom, revet med af Vitruvius' arbejde, grundlagde Andrea Palladio "Vitruvian Academy".

Den italienske prælat, teolog og humanist Daniele Barbaro udførte i 1556 en komplet oversættelse til italiensk og skrev sine egne kommentarer til afhandlingen om Vitruvius (I dieci libri dell'architettura di M. Vitruvio tradutti et commentati da monsignor Barbaro. Venezia, 1556) , og udgav i 1567 en revideret italiensk udgave og en latinsk tekst med kommentarer under titlen "M. Vitruvii de architectura, Venezia, 1567. Le illustrazioni dell'opera del Barbaro furono realizzate da Andrea Palladio. De originale illustrationer af Vitruvius' værk har ikke overlevet, og illustrationerne af Barbaro-udgaven er lavet af Andrea Palladio og graveret af Johannes Krieger. Barbaros kommentar er vigtig ikke kun som et eksempel på studiet af arkitekturhistorie, men også som et bidrag til renæssancens æstetik generelt; Barbaros arbejde anses for at være det mest nøjagtige. Barbaro forklarede nogle af de vanskelige tekniske afsnit og kommenterede forholdet mellem arkitektur og natur, men erkendte, at Palladios teoretiske og arkæologiske erfaringer i høj grad bidrog til hans arbejdes succes [15] .

I 1673 blev der lavet en fransk udgave af Vitruvius' afhandling med tegninger af Claude Perrault i Paris , den anden, forbedrede udgave blev udgivet i 1684. Den engelske arkitekt William Newton udgav sin kommentar til Vitruvius i 1780, illustreret med tegninger.

Den første oversættelse til russisk fra en latinsk tekst blev lavet i 1757 af Stepan Savitsky. I 1790-1797 blev en komplet oversættelse af Vitruvius' afhandling udgivet i Moskva, lavet i fællesskab af V. I. Bazhenov og F. V. Karzhavin fra den franske udgave af C. Perrault.