Vitruviansk mand

Leonardo Da Vinci
Vitruviansk mand . 1492
Homo vitruviano
34,3×24,5 cm
Accademia Gallery , Venedig
( Inv. 228 )
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Vitruvian Man ( lat.  Homo vitruvianus ; italiensk  L'uomo vitruviano ), andre navne: ( lat.  Homo quadratus  - Square Man ) og ( lat.  Domus Aeternus  - Eternal House ) - en tegning af den fremragende kunstner fra højrenæssancen Leonardo da Vinci , lavet i 1492 og oprindeligt kendt som "Proportioner af den menneskelige krop ifølge Vitruvius" (Le proporzioni del corpo umano secondo Vitruvio). Tegningen, der er lavet på papir med pen og blæk, forestiller en person i to positioner overlejret på hinanden med arme og ben fra hinanden, indskrevet samtidigt i en cirkel og en firkant. Det opbevares i Cabinet of Drawings and Prints i Accademia Gallery i Venedig under nummer 228. Målene på tegningen er 34,3 × 24,5 centimeter [1] .

Tegningens historie og semantik

Først udgivet i reproduktion i 1810, blev tegningen først berømt, da den blev gengivet i slutningen af ​​det 19. århundrede, og det er ikke klart, om den påvirkede kunstnerisk praksis på Leonardos tid eller senere [2] . Tegningen blev erhvervet af Giuseppe Bossi , som beskrev og citerede den i sin monografi om "Den sidste nadver" af Leonardo da Vinci: "Del cenacolo di Leonardo da Vinci" (1810). Året efter brugte han et uddrag af sin monografi om Vitruvian Man og udgav den under titlen "Leonardo da Vincis meninger om symmetrien i den menneskelige krop" (Delle opinioni di Leonardo da Vinci intorno alla simmetria de' Corpi Umani, 1811) med en dedikation til sin ven Antonio Canova [3] .

Efter Bossis død i 1815 blev Vitruvian Man erhvervet i 1822, sammen med en række af hans tegninger, af Accademia Gallery i Venedig og har været i museets samling lige siden.

Tegningen af ​​Leonardo da Vinci og teksten, der ledsager den, skrevet i et spejlbillede, fra højre mod venstre, refererer til temaet for proportionalkanonen og er forbundet med kunstnerens noter om den antikke romerske arkitekt Vitruvius ' proportionsteori . (Bog III, kapitel 1 i afhandlingen " Ti bøger om arkitektur "). Han var med i en af ​​Leonardos såkaldte dagbøger. Tegningens struktur er dog ikke direkte relateret til Vitruvius' teori om forholdet mellem proportioner i arkitektur og størrelsen af ​​den menneskelige krop, men afspejler Leonardos andre ideer, som han ledte efter i sin egen kreative praksis. Derfor er "hensigten og meningen, som Leonardo selv gav til denne tegning, ikke helt klar." Tegningens moderne navn blev først brugt i 1490'erne og forskere tvivler på dens rigtighed [4] . Det eneste, der forener Vitruvius' tekst og tegningen af ​​Leonardo da Vinci, er, at højden af ​​den "ideelle mand" skal være lig med bredden af ​​hans strakte arme. En sådan holdning har været kendt siden oldtiden, især er det et af symbolerne på broderskabet af dionysiske arkitekter, hvilket betyder universets harmoni. Lignende tegninger findes ofte i middelalderlige esoteriske afhandlinger, hvor Leonardo da Vinci kunne se dem. I middelalderens teologi hed sådanne tegninger henholdsvis: Domus Aeternus (Evig hus). Leonardo lavede sin tegning i Milano , da kunstneren, efter at være blevet tæt på matematikeren Luca Pacioli , begyndte arbejdet med afhandlingen Divine Proportion ( lat. Divina Proportione ), deraf en anden datering af tegningen: 1496. Leonardo lavede en lignende tegning af en nøgen figur bagfra. Hovedteksten og de matematiske beregninger, samt udgivelsen af ​​bogen, blev udført af L. Pacioli i Venedig i 1509. Derfor er der en version om, at matematikeren Pacioli [5] også kunne være den konceptuelle forfatter til Vitruvian Man .  

Der er mange lignende tegninger i kunsthistorien. En af dem blev lavet af Francesco di Giorgio Martini i 1480'erne. Leonardo kan være blevet påvirket af arbejdet fra sin ven Giacomo Andrea da Ferrara , arkitekten og kommentatoren Vitruvius, som han ifølge Leonardos notater og L. Pacioli mødte i Milano i 1490 [6] .

Et andet billede af "Vitruvian Man" (i to versioner) kan ses i udgaven af ​​Vitruvius afhandling, udført af Cesare Cesariano i 1521. Mange lignende tegninger i kunsthistorien, startende med Platons opgave med at fordoble arealet af en firkant, er forenet af udtrykket "Kvadratiske figurer" [7] og inkluderet i sættet af antropometriske problemer med proportionering ifølge "loven af firkanter" [8] .

Oversættelse af teksten til en tegning af Leonardo da Vinci

Teksten består af to dele, over og under billedet. Den øverste del parafraserer Vitruvius' tekst:

"Arkitekten Vetruvio skriver i sit essay om arkitektur, at dimensionerne af en person i naturen er fordelt som følger: håndfladen er fire fingre, foden er fire håndflader, alen er seks håndflader, fire alen udgør en mand, et skridt er fire alen, en mand er fireogtyve palmer og disse mål i hans bygninger. Hvis du spreder dine ben, så dit hoved er sænket til en fjortendedel af din højde, og hæver dine arme, så dine udstrakte fingre rører kronens linje, skal du vide, at midten af ​​de forlængede lemmer vil være navlen og mellemrummet mellem benene vil være en ligesidet trekant.

Nederst i teksten:

”Længden af ​​de strakte arme er lig med højden af ​​en person; fra hårgrænsen til bunden af ​​hagen - en tiendedel af en mands højde; fra bunden af ​​hagen til toppen af ​​hovedet er en ottendedel af en persons højde; fra toppen af ​​brystet til toppen af ​​hovedet - en sjettedel af en persons højde; fra brystet til hårgrænsen er en syvendedel af en persons højde. Den maksimale skulderbredde er en fjerdedel af en mands højde; fra bryst til krone - en fjerdedel af en mands højde; afstanden fra albuen til spidsen af ​​hånden er en fjerdedel af en persons højde; afstanden fra albuen til armhulen er en ottendedel af mandens højde; armens længde er en tiendedel af en persons højde; roden af ​​penis er halvt så høj som en mand; foden er en syvendedel af en persons højde; under foden og under knæet - en fjerdedel af en persons højde; fra knæet til bunden af ​​penis - en fjerdedel af en mands højde; afstanden fra hagen til næsen og øjenbrynene og hårgrænsen er lig med ørerne og en tredjedel af ansigtet.

Punkterne, der definerer disse proportioner, er markeret med streger i figuren. Under tegningen er én streg, lig med kvadratets side, delt i fire alen, hvoraf de to yderste er delt i seks palmer hver, hvoraf to har en spejltekstanmærkning "palmi" (palmer); de to yderste håndflader er opdelt i hver fire fingre, der hver er kommenteret med "diti" (fingre).

Forskning og fortolkning

Studiet af den menneskelige krops proportionale forhold i de XV-XVI århundreder, som blev lagt vægt på af Leonardo da Vinci, Leon Battista Alberti , Albrecht Dürer , Luca Pacioli , Andrea Palladio og mange andre, fortsatte ind i moderne tid. I Rusland blev dette problem behandlet af: N. A. Lvov , I. V. Zholtovsky , O. I. Guryev , I. P. Shmelev. Der er dog ikke udviklet et samlet system.

Som du kan se, skaber kombinationen af ​​positionerne af arme og ben i Leonardos tegning et parret system af mål. Stillingen med armene spredt fra hinanden og sammenbragte ben viser sig at være indskrevet i en firkant. På den anden side er stillingen med arme og ben spredt ud til siderne indskrevet i en cirkel. I dette tilfælde ændres hovedrelationerne ikke, selvom i det ene tilfælde er centrum af cirklen den menneskelige figurs navlestreng, og i det andet er midten af ​​kvadratet bækkenets skamsammensmeltning. Et sådant dobbelt mål for forholdet mellem størrelserne af den mandlige figur er vedtaget i antropometri under arbejdet og uddannelsen af ​​arkitekter og designere i vores tid. Ved at bruge en lignende teknik med parrede mål udviklede den berømte modernistiske arkitekt Le Corbusier  sit system til proportionering af Modulor .

Selve tegningen bliver ofte brugt som et universelt symbol for symmetrien af ​​den menneskelige krop og universet . I 2011 skildrede den irske luftkunstner John Quigley en gigantisk kopi af Leonardo da Vincis berømte tegning på Ishavets is for at gøre opmærksom på problemerne med økologisk balance [9]

Noter

  1. ↑ Chastel A. Leonardo da Vinci. L'Opera Completa. - Milano: Rizzoli Editore, 1967. - S. 117
  2. ↑ Lugli E., Borgo F. In cerca della perfezione: nuovi elementi per l'Uomo vitruviano di Leonardo Da Vinci. Leonardo e Vitruvio: Oltre Il Cerchio e Il Quadrato, 2019
  3. ↑ Bossi G. Del Cenacolo di Leonardo da Vinci libri quattro. — Milano: Stamperia Reale, 1810. — S. 208
  4. ↑ Chastel A., 1967. - S. 117
  5. ↑ Shchetnikov A. I. Luca Pacioli og hans afhandling "Om den guddommelige proportion" // Matematisk uddannelse. - nr. 1 (41), 2007. - S. 33-44
  6. ↑ Lester, Toby. Den anden vitruvianske mand  . Smithsonian (1. februar 2012).
  7. ↑ Vlasov V. G. "Kvadratiske figurer" // Vlasov V. G. Ny encyklopædisk ordbog over billedkunst. I 10 bind - Sankt Petersborg: Azbuka-Klassika. - T. IV, 2006. - S. 402-404
  8. ↑ Shevelev I. Sh. Genetik af det gyldne snit og kvadraternes lov // Shevelev I. Sh., Marutaev M. A, Shmelev I. P. Gyldne snit: Tre synspunkter om harmoniens natur. - M .: Stroyizdat, 1990. S. 120-123
  9. ↑ Den irske kunstner John Quigley henleder offentlighedens opmærksomhed på smeltende arktisk is Arkiveret 13. juni 2013 på Wayback Machine ( Smuggling , 13. september 2011)

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  I bibliografiske kataloger