Fotoudskrivning

Fotoudskrivning  - kopiering og replikering af et fotografisk billede på fotofølsomt fotografisk materiale . I de fleste tilfælde betyder fotoprint at få et positivt billede fra et negativ , hvor fotografisk papir fungerer som den endelige bærer . Resultatet kan dog ikke kun være et papirtryk, men også en transparenter på film eller glas, og print kan også ske på et vendbart fotografisk materiale fra en positiv. Før fremkomsten af ​​digitale printere var fotoprint den vigtigste måde at lave fotografier på, og ved store oplag foregik det fra flere dobbeltnegativer parallelt. Fotomekaniske metoder til reproduktion af fotografiske billeder (f.eks. fototype ) betragtes ikke som fotoprint, men relaterer sig til printteknologier [ 1] .

Skelne mellem manuel og maskinel udskrivning. I sidstnævnte tilfælde foregår processen i en speciel optisk printer på rulle fotografisk materiale. På nuværende tidspunkt (2021) er optiske printere blevet fuldstændig erstattet af digitale, som udskriver fra digitale grafiske filer med en laserstråle på fotografisk papir eller farvestoffer på almindeligt papir.

Historisk baggrund

Den første fotoprintteknologi blev implementeret i 1841 af englænderen William Henry Fox Talbot . Kalotypen opfundet af ham blev verdens første negativ-positive proces egnet til at replikere fotografier [2] . Fra et papirnegativ opnået i en camera obscura blev en positiv trykt ved brug af kontaktmetoden på samme papir imprægneret med sølvklorid . Talbot var den første i verden til at oprette et lille oplag af fotoalbum, hvor print på "saltet papir" blev indsat [3] . Imidlertid var denne replikationsmetode, ligesom alle efterfølgende positive fotoprocesser , for dyr til udgivelse og gav senere plads til fotomekaniske processer såsom fototype, heliogravure og offsettryk [4] [5] .

Fotoudskrivning i dagtimerne

Billedet af kalotypen dukkede op på papiret under udskrivning, fordi sølvet i de udsatte områder blev reduceret fra halogenid til metallisk form direkte ved lysets påvirkning. Ved afslutningen af ​​processen blev billedet fikseret i en hyposulfitopløsning , som fjernede ueksponerede sølvsalte, vasket og tørret. På grund af mangler og dårlig billedkvalitet vandt calotype ikke popularitet og blev erstattet af albuminudskrivning . Det nye fotopapir blev fremstillet på basis af æggehvider, der binder lysfølsomt sølvklorid [6] . Albuminpapir var også "dagslys", det vil sige, det dukkede op direkte under eksponeringen, som varede 25-30 minutter [7] . Fremkomsten af ​​albumintryk i 1850 faldt sammen med opfindelsen af ​​den våde kollodiumproces , som producerede negativer på fotografiske glasplader . Et ark fotografisk papir blev dækket ovenpå med et negativ, som blev presset tæt mod emulsionen og i denne form blev udsat for sollys. Til tæt kontakt blev der brugt specielle kopirammer med en klemme. Den høje kvalitet af kollodionnegativerne blev kombineret med de subtile toneovergange af albuminfotografiske papirer, hvilket gav et fremragende print [8] .

Denne printteknologi dominerede i omkring 30 år, indtil den største ulempe ved æggehvidepapir blev elimineret: færdiggørelsen af ​​deres produktion blev udført af fotograferne selv, da lysfølsomheden kun blev opretholdt i et par timer [6] . Celloidin fotografiske papirer, lavet på basis af collodion , som erstattede albumin, viste sig at være mere perfekt [9] . Sådanne fotografiske materialer bevarede lysfølsomheden i op til 3 måneder, eksklusive sensibiliseringsproceduren før udskrivning [10] . Imidlertid var både celloidin og senere aristotype fotografiske papirer kun egnede til "dag" print, hvilket ikke krævede den kemiske udvikling, der fandt sted under eksponeringen [11] . Den korrekte eksponering blev bestemt visuelt af graden af ​​mørkfarvning af det fotografiske papir. Printet sluttede med en fiksering, der fjernede det resterende ueksponerede halogenid, som med de allerførste "salt" papirer i calotype. Albumin og celloidin fotografiske papirer krævede yderligere toning med salte af guld og platin , hvilket forbedrede billedets skygge og øgede lysægtheden af ​​kortlivede prints [12] . Normalt blev denne proces kombineret med fiksering i en opløsning af en drejningsfikser [13] .

Fotografiske papirer med udvikling

På grund af lav lysfølsomhed i det synlige område af spektret var "dagslys" fotografiske papirer kun egnede til kontaktudskrivning, som fandt sted i ultraviolet -rigt sollys, normalt i gården til et fotografisk studie. Samtidig faldt størrelsen på printet altid sammen med størrelsen på negativet, og for at få fotografier i storformat var det nødvendigt at skyde på den samme fotografiske plade [14] . Projektionstryk, som tillader forstørrelse, blev først muligt med fremkomsten af ​​moderne gelatine -sølv fotografiske papirer med fremkaldelse, som har tilstrækkelig lysfølsomhed [15] .

Produktionen af ​​de første fotografiske papirer af denne type blev etableret af Joseph Swan i 1879 , men deres brede distribution begyndte først i det andet årti af det 20. århundrede [16] . Indtil dette tidspunkt var markedet domineret af platinotyping , som også blev udført ved kontaktmetode [17] . Dominansen af ​​fotografisk platinpapir blev afsluttet af Første Verdenskrig , hvilket førte til en kraftig stigning i værdien af ​​dette metal. Forsøg på at erstatte det med billigere palladium var mislykkede, hvilket førte til udbredelsen af ​​sølvtryk [18] . Optisk forstørrelse på sådanne papirer gjorde det muligt ikke kun at få store billeder fra små negativer, men også at beskære billedet og korrigere fejl, der blev lavet på optagelsestidspunktet. I modsætning til lavfølsomme "dagslys" fotografiske papirer, som tillader manipulationer i svagt diffust lys, krævede gelatine-sølv fuldstændig mørklægning af mørkekammer og deres ikke-aktiniske belysning [19] . De såkaldte "gastrykte" fotografiske papirer med klor-brom-sølv-emulsion har fået deres navn på grund af muligheden for forarbejdning under gul gasbelysning almindelig i slutningen af ​​det 19. århundrede [20] [21] .

I de tidlige år var det mest almindeligt anvendte kamera til at forstørre negativer et kamera, hvis rammevindue blev oplyst af en projektionslampe eller blot dagslys rettet af en reflektor gennem et hul i væggen i et mørklagt mørkekammer [22] . Negativet blev placeret på indersiden af ​​det matte glas, og blev projiceret af linsen på fotografisk papir fastgjort på væggen. Nogle gange blev to kameraer i forskellige formater, monteret over for hinanden, brugt til at zoome ind. Linsen på en af ​​dem blev fjernet, og fotopapir blev lagt i kassetten, hvorpå negativet blev projiceret af et andet kamera [23] . Med omhyggelig lysisolering af samlingen mellem kameraernes objektivplader gjorde en sådan installation det muligt at printe i et mørklagt rum med lyset fra vinduet reflekteret fra diffusoren. Nogle virksomheder producerede færdige forstørrelsesapparater af lignende design [24] . Store fotografiske studier installerede vandrette kulbuelampeprojektorer . Lodrette forstørrelsesapparater med en glødelampe kendt for moderne fotografer dukkede først op i begyndelsen af ​​1930'erne, og en af ​​de første sådanne enheder blev produceret af Ernst Leitz som ekstraudstyr til Leicas småformatkameraer [25] .

Projektionsprint blev i disse år stadig anset for at være for kompliceret for amatørfotografer, der foretrak "dagslys" fotopapirer med visuel eksponeringskontrol i en simpel kopiramme. Men med fremkomsten af ​​kompakt fotografisk udstyr og finkornet rullefilm erstattede optisk udskrivning hurtigt kontaktudskrivning fra de fleste områder, bortset fra teknisk fotografering. I fotostudiet var storformatoptagelse i studie med efterfølgende kontaktkopiering også efterspurgt i flere årtier. Denne teknologi gjorde det muligt at bevare retoucheringen af ​​negativet, som blev betragtet som en integreret del af portrætfotografering [26] . Derudover er kontakttryk ikke så kritisk for negativets kvalitet som projektionsprint, der afslører de mindste defekter og filmkorn både på grund af forstørrelsen og på grund af kopilysets retningsbestemte karakter. I sovjetiske fotostudier forblev kontaktudskrivning standarden for studieportrætter indtil slutningen af ​​1980'erne . Eksempelvis blev det mest almindelige portræt i formatet 9×12 cm filmet på samme negativ med kameraer af typen " FK " med obligatorisk retouchering. Projektionsudskrivning blev brugt til negativer taget på stedet med mere bekvemme mellem- og småformatkameraer. Inden for fotojournalistik har optisk print siden slutningen af ​​1930'erne næsten fuldstændig erstattet kontakttryk [16] .

Farvefotografering

Det første farve flerlags fotopapir af den kromogene type til udskrivning fra dias , udgivet i 1941 , krævede en ny farvefotoprintteknologi, der erstattede pigment og hydrotype [27] . Samtidig opstod der udover eksponeringskontrol behovet for farvekorrektion af printets tone, hvilket især er relevant i den negativ-positive farveproces, der dukkede op et år senere [28] . En af de første til at udvikle denne teknologi var det tyske firma Agfa , som lancerede sæt korrigerende filtre til subtraktiv udskrivning på markedet [29] . En videre udvikling var farveblandingshovederne på forstørrelsesapparater med justering af tryklysets spektrale sammensætning ved hjælp af bevægelige lysfiltre. De første farvehoveder blev udviklet i slutningen af ​​1940'erne . Tre justeringshåndtag på sådanne hoveder blev inddelt i de samme densitetsenheder af gul, magenta og cyan som filtre i Agfa-sæt, men trinløst [29] . I USSR og Rusland blev Krokus GFA 69 og Don-7002Ts forstørrelsesmaskiner udstyret med sådanne hoveder berømte [30] . En lignende enhed var i besiddelse af Meochrome-hovedet, udviklet i Tjekkoslovakiet af Meopta- virksomheden [31 ] . Et alternativ til forstørrelsernes farvehoveder var linser med de samme lysfiltre, der bevægede sig ind i lysstrømmen nær blændeblændens plan [32] .

Den store efterspørgsel efter fotoudskrivning af amatørfarvefotografier førte til fremkomsten af ​​automatiske printere til masseudskrivning på rullefotopapir. Eksponeringsjustering og farvekorrektion i sådanne printere blev udført med høj nøjagtighed ved hjælp af et system af fotoceller og yderligere kodning på fotografiske film. Den første automatiske fotoprinter til farveprint "Eastman Kodak 1598 Printer", udgivet i USA i 1942, udførte farvekorrektion på en subtraktiv måde [33] . Den næste model fra 1946 "Eastman Kodak 1599" var allerede designet til additiv udskrivning med sekventiel eksponering bag tre dikroiske filtre af primærfarver [34] [35] . Denne teknologi gjorde det muligt at minimere farveseparationsfejl som følge af unøjagtigheder i den spektrale sensibilisering af zonefølsomme lag af fotografisk papir. Subtraktiv udskrivning er dog blevet mere udbredt på grund af dens højere produktivitet. Forbedringen af ​​farvefjernsyn gjorde det muligt at udstyre maskiner med elektroniske videofarvekorrektorer med en skærm , hvormed operatøren kan korrigere farven på det fremtidige print [36] . Billedet af negativet vises på skærmen af ​​en sådan farvekorrektor i positiv form, og betjeningsknapperne er indstillet på en sådan måde, at den normale farvebalance på skærmen svarer til den nøjagtige udskriftskorrektion. Efterhånden dukkede komplekser op, bestående af en printer og en forarbejdningsmaskine til fotografisk papir, kaldet mini-fotolaboratorier [37] .

Udviklingen af ​​digital fotografering har ført til opgivelsen af ​​direkte optisk udskrivning fra det negative. De seneste generationer af minilabs sørger for digitalisering af negativet ved hjælp af den indbyggede filmscanner , efterfølgende behandling af de resulterende filer i en grafikeditor og fotooutput med en laserstråle [38] . Samtidig er udskrivning muligt både fra et negativ og fra et dias såvel som fra færdige filer af kunden. Fordelen ved denne metode ligger i muligheden for digital behandling, der er i stand til at skærpe og maskere billedets kornethed [39] . I øjeblikket udføres masseudskrivning af amatørfotografier fra farvenegativer kun ved hjælp af denne teknologi. Næste skridt var den endelige afvisning af fotoprint til fordel for inkjet-printere, som efterlader et farveprint af høj kvalitet på almindeligt papir. Sammenlignet med den tidligere teknologi, som krævede laboratoriebehandling af eksponerede billeder i dyre reagenser, inkluderer omkostningerne ved inkjetprint kun udskiftelige farve- eller pigmentpatroner . Derudover er en inkjetprinter meget nemmere at vedligeholde end et minifotolaboratorium [40] . De fleste gallerister mener imidlertid, at inkjet-print er uegnet til fremstilling af originale kunstfotografier, og foretrækker klassiske fotoprocesser [41] .

Printerens erhverv

Inden for kommerciel fotografering begyndte print og film at blive adskilt fra de tidlige år med udbredelsen af ​​negativ-positiv teknologi, hvilket øgede produktiviteten i store fotostudier. Fototryk blev oftest betroet fotografens lærlinge eller lærlinge, som en mindre ansvarlig drift, der ikke krævede kreative evner. Senere optrådte professionen som fotolaboratorieassistent, hvis opgaver ud over trykning omfattede forberedelse af fotoreagenser og laboratoriebehandling af mellemkopier af billedet: negativer og modtyper . Inden for fotojournalistik , især i store bureauer, blev det anset for almindelig praksis at overlade alle laboratorieprocesser, og herunder fotoudskrivning, til fotolaboratorer. Således øgedes effektiviteten af ​​journalister frigivet fra tekniske operationer. For eksempel, i den sovjetiske TASS Photo Chronicle , var et af de største fotografiske laboratorier i Moskva [42] engageret i udvikling af negativer og trykning .

Mange store fotojournalister havde ringe forståelse for fotoprintteknologi, da specialister gjorde det for dem. For eksempel mente "fotoessayets fader" Henri Cartier-Bresson , at udskrivning ikke er afgørende for det billede, der skabes på tidspunktet for optagelsen [43] [44] . Derudover kan kvaliteten af ​​selvudskrivning af fotojournalister med helt andre færdigheder ikke sammenlignes med resultatet af en professionel printers arbejde. Specialisering er især stærk, når du har brug for farvefotoprint i høj kvalitet, som er tilgængeligt for få mestre. I modsætning til " direkte fotografi ", og i særdeleshed fotojournalistik, er billedkunst baseret på beherskelsen af ​​forfatterens tryk. Idéen om billedet dannes endelig i mørkerummet takket være teknikkerne til bromoil , gummi arabicumudskrivning og andre alternative fotoprocesser , der transformerer det originale udseende af det negative billede. I anden halvdel af det 20. århundrede blev mange fotokunstnere interesserede i forskellige former for fotografi , herunder lit-tryk , pseudo -solarisering , iso -polykromi og fotocollage [45] .

På nuværende tidspunkt (2021) bruges traditionel manuel fotoudskrivning ved optisk eller kontaktmetode fra et negativ praktisk talt ikke i massefotografering. I moderne analog fotografering bliver det negative opnået på fotografisk film i de fleste tilfælde ikke udskrevet på traditionel måde på grund af de høje omkostninger til vedligeholdelse og kompleksiteten af ​​fotolaboratorieudstyret. Efter digitalisering udskrives billeder, inklusive sort/hvid, på inkjet-printere eller på farvefotografisk papir ved hjælp af digital fotooutput og oftest lagt ud på sociale netværk eller på fotohostingsider uden at få en papirkopi. Billeder lavet i teknikken til sølvfotoprint er copyright-eksklusive værker, såvel som dem der er lavet ved hjælp af alternative processer. Forsvinden af ​​markedet for sølvhalogenidfotografering og faldet i efterspørgslen efter professionel håndholdt fotoudskrivning fører til udryddelsen af ​​det højtuddannede trykkerifag [46] [47] .

Fotoudskrivningsteknologi

Trykning kan udføres på positive fotografiske materialer af forskellige typer: fotografiske plader, fotografisk film og fotografisk papir [48] . I de to første tilfælde opnås transparenter som et resultat af trykning, der er egnede til at se i transmitteret lys, det vil sige projektion på en skærm og design af lyskasser . Udskrivning på fotografisk papir er den mest udbredte, hvor billederne ikke kræver speciel baggrundsbelysning og er praktiske at se i reflekteret lys. Skelne mellem hånd- og maskintryk. Ved manuel udskrivning udføres skæring af fotografisk materiale, eksponering og udvikling af en fotolaboratorieassistent uden automatiske enheder. Laboratoriebehandling af fotografisk papir udføres i dette tilfælde i kuvetter , sjældnere i semi-automatiske processorer af tromletype [49] .

Ved maskinudskrivning udføres alle operationer automatisk af en speciel printer, og det eksponerede rullepositive fotografiske materiale (normalt fotografisk papir) føres ind i forarbejdningsmaskinen, hvor det behandles kemisk. I USSR blev der produceret en automatisk fotoprinter til sort-hvid fotoprint "UPF-1" [50] [51] . "Pentacon-201"-komplekset, produceret i DDR , og bestående af en automatisk printer, en forarbejdningsmaskine og en skærer, modtog også distribution i store sovjetiske fotolaboratorier [52] . Designet af minifotolaboratoriet tillader dets installation i et mørkt rum, hvilket kun kræver genindlæsning af aftagelige fotopapirkassetter i fuldstændig mørke [53] . Da positive fotografiske materialer kun kan behandles i mørke eller under ikke-aktinisk belysning, kræver manuel fotoprint et separat rum, isoleret fra dagslys. For at belyse arbejdspladserne anvendes laboratorielamper med beskyttende lysfiltre i passende farver. De fleste kvaliteter af sort-hvidt fotografisk papir er ikke genstand for spektral sensibilisering, og gul-grønt lys opnået ved hjælp af et nr. 113 eller nr. 118 filter [48] [54] er ikke-aktivt for dem . De mest udbredte laboratorielys er dog røde, hvilket også er sikkert for ortokromatiske fotografiske materialer: positive fotografiske film, transparenter fotografiske plader og fotografiske film . Til farvepositive fotografiske materialer anvendes et mørkegrønt lysfilter nr. 166 [55] .

Kontakt udskrivning

I automatiske printere, der hovedsageligt er designet til negativer i lille format, anvendes kontaktudskrivning ikke. En fotografisk plade eller arkfilm med negativ overlejres med et emulsionslag på fotografisk papir, hvis bagside er beskyttet mod lys [56] . Lyset, der passerer gennem negativet, eksponerer den fotografiske emulsion med en intensitet, der er proportional med gennemsigtigheden af ​​det negative billede. Ved brug af fotopapir med dagslysfremkaldelse adskilles printet, hvorpå den færdige positiv allerede er tydeligt synlig, fra negativet og nedsænkes i en fikseringsopløsning [13] .

For klassisk fotografisk papir eller positiv film begynder fremkaldelsen efter afslutningen af ​​eksponeringen, som ved kontaktudskrivning kun styres af lukkerhastigheden. Til fotopapirer i "dagtimerne" blev der fremstillet kopirammer, hvori arket passede under negativet. På meget følsomt fremkalderpapir blev kontakttryk udført i specielle maskiner, såsom den sovjetiske KP-8M eller KP-10, med et glas- eller filmnegativ presset med en oppustelig gummipude [57] . I den halvautomatiske kontaktanordning PKP-1 blev fastspændingen udført af et dæksel med en elastisk polyurethanskumpude [ 58] . I store fotobureauer blev kontakttryk lavet af små og mellemstore negativer , beregnet til den første udvælgelse af materiale af byggeredaktører . I de fleste tilfælde kunne de udskrives under en forstørrelse, hvor filmstykker blev lagt ud på et ark fotografisk papir, og derefter presset mod glas [59] [60] .

Projektionsudskrivning

Denne type udskrivning kan udføres af både automatiske printere og fotoforstørrere . I printeren projiceres billedet af negativet af linsen ind i rammevinduet, hvor en sektion af rulle fotografisk papir er stationær under eksponeringen. Forstørrelsen kan ændres i trin ved at ændre objektiver med fast brændvidde eller ved at bruge et zoomobjektiv , så billeder i forskellige størrelser kan udskrives på udskiftelige papirruller [61] [62] .

Ved manuel udskrivning ændres forstørrelsen jævnt ved at flytte forstørrelseshovedet i forhold til bordet. Det ønskede negativ indsættes manuelt i luppens negativholder, som ved hjælp af en glødelampe projicerer sit forstørrede (mindre ofte reducerede) billede på bordet, hvor beskæringsrammen med fotografisk papir er placeret [63] . Eksponering i optisk udskrivning styres af objektivets blænde og lampens varighed. Nogle gange afbrydes eksponeringen af ​​et roterende rødt lysfilter placeret under linsen og blokerer lyset aktinisk for fotografisk papir. I printere styres lukkerhastigheden af ​​lukkeren [53] .

Efter eksponering fjernes arket fra beskæringsrammen, og dets laboratoriebehandling begynder. Den største forskel mellem kontaktudskrivning og projektionsudskrivning er karakteren af ​​negativets belysning. Ved kontaktudskrivning, med sjældne undtagelser, bruges diffust lys til at maskere mekanisk skade på negativet og dets kornethed. Af samme grund bør negativer beregnet til kontaktudskrivning have en højere kontrast end dem, der er lavet til optisk kopiering [64] . Projektionsprint giver dig mulighed for at få både forstørrede og formindskede billeder af negativet, samt udføre optisk transformation, for eksempel for at eliminere perspektivforvrængninger [65] [66] .

En af de vigtigste fordele ved manuel optisk udskrivning er letheden ved at justere eksponeringen af ​​individuelle sektioner af billedet ved hjælp af masker [67] . For eksempel kan et ansigt, der er for tæt på et negativ, "udskrives" ved hjælp af yderligere lukkerhastighed i det tilsvarende område gennem et hul i et ark sort papir. Tværtimod kan en alt for dyb skygge af trykket oplyses ved at blokere lyset fra luppen i et stykke tid med et stykke papir på en tråd [68] . I hverdagens praksis brugte fotografer ofte deres hænder som en maske og blokerede en del af lysstrømmen med dem [69] . Ved maskinudskrivning er maskering af visse områder af negativet ikke mulig [* 1] . Teknikker til at fremhæve områder af billedet med hænder og en rund maske gengives i grafiske editorer under navnene "Dodge" og "Burn" med de tilsvarende symboler [71] .

Eksponeringskontrol

Fotoprint på moderne gelatinesølv fotografiske papirer med fremkaldelse, i modsætning til "dag" papirer med visuel kontrol af tætheden af ​​det positive, kræver en nøjagtig foreløbig bestemmelse af den korrekte eksponering. I automatiske printere måles negativernes optiske tæthed med et indbygget densitometer [62] . Ved manuel fotoprint laves der ofte testprint til dette formål [72] . Et ark fotopapir fra en pakke skæres i flere dele, som hver især bruges til testprint. Et stykke ark placeres på en plot-vigtig del af billedet og eksponeres. Nogle gange laves der en trintest, hvor forskellige sektioner af fotografisk papir eksponeres ved forskellige lukkerhastigheder [68] . På grund af fotografisk papirs lille fotografiske breddegrad anses testprint for at være den mest pålidelige måde at bestemme eksponering på [73] .

Efter afslutningen af ​​laboratoriebehandlingen udsættes billedet for dagslys, og den nødvendige eksponeringskorrektion bestemmes af dets tæthed, eller der vælges et udsnit af en trinvist prøve med normal tæthed. Ved udskrivning i farve på flerlags fotopapir eller positive film skal nøjagtigheden af ​​eksponeringsbestemmelsen være endnu højere end i sort/hvid, da billedets farvebalance afhænger af dette. Tilføjelse af korrigerende filtre reducerer lysoutputtet, hvilket kræver yderligere eksponeringskorrektion efter hver farveprøve [74] . Til instrumentel måling af eksponering er følsomheden af ​​konventionelle eksponeringsmålere til filmfotografering utilstrækkelig, derfor bruges specielle fotometre baseret på fotoresistorer til nøjagtigt at måle belysningen af ​​fotografisk papir [75] . For at måle eksponeringen i farveprint blev der produceret farveanalysatorer, som ikke kun kan bestemme den korrekte eksponering, men også farvebalancen. I USSR var enheden kaldet "Tsvetan" den mest populære, og i udlandet blev enheder som "Soligor Melico", "Minolta Color Analyzer", "Rodenstock" og "Macbeth" berømte [76] .

I amatørpraksis blev lukkerhastighed ofte målt empirisk, idet man målte tiden mellem at tænde for luppen og slukke den. For højere nøjagtighed af dens udvikling blev der produceret specielle elektroniske tidsrelæer . I professionelle fotografiske forstørrelsesapparater (for eksempel "Azov") er tidsrelæet indbygget i rammen [77] . Nogle fotometre og farveanalysatorer var udstyret med et indbygget tidsrelæ. Den elektroniske ramme "Ros" indeholdt en bevægelig fotomodstand i en kuffert under fotopapiret og skærmen, som automatisk beregnede lukkerhastigheden afhængigt af belysningen [78] . En lignende enhed havde en automatisk ramme "AKR", som korrigerer eksponeringen afhængigt af tætheden af ​​negativet [79] .

Efterbehandling af udskrifter

Efter de vigtigste stadier af laboratoriebehandlingen blev sort-hvide fotografier nogle gange udsat for viring for at give en farvenuance. I øjeblikket opnås den samme effekt på farvefotografisk papir, når det udskrives med en afvigelse fra den neutrale farvebalance, og på sort/hvid fotopapir anses toning for at være uønsket, da det reducerer printets holdbarhed. Dette efterfølges af en vask, hvorefter både sort/hvid og farveprint tørres eller glanses for at frembringe fyldige skygger. I amatørfotograferingspraksis blev der brugt rifling af færdige billeder på affedtet vinduesglas til glans. Processen krævede forgarvning med en emulsion eller behandling i en bagepulveropløsning , mens råtryk kunne rulles på plexiglas [80] . Processen blev stærkt fremskyndet ved brug af elektrolustre med polerede kromplader [81] . I professionelle fotolaboratorier blev der i stedet installeret semi-automatiske trommeglossere [82] . I USSR blev enheder "APSO-5M" (Apparat til semi-automatisk tørring af print) og "APSO-7" med høj produktivitet [83] [84] produceret til dette . Fotopapir på et polyethylensubstrat (type "RC" i henhold til den internationale klassificering) tørres uden opvarmning i suspenderet tilstand. Tørrede print trimmes med guillotine eller rulleskærere [85] .

Særlige udskrivningsteknologier

Ud over direkte tryk på fotografisk papir brugte kunstnerisk fotografi trykning af en eller flere mellemliggende modtyper på fotografisk film for at opnå kunstneriske effekter, såsom iso helium , pseudosolarization , isopolychromia ("farve-isohelium") og mange andre [45] . En mellemmodtype kan også bruges som en maske, der skygger de ønskede dele af billedet eller giver dig mulighed for at ændre billedets karakter. Valget af eksponeringstilstand og udviklingen af ​​modtypen gjorde det muligt ved hjælp af teknologierne fra en uskarp maske og "filtrering af detaljer ved udvikling" (FDP-metoden) at øge detaljerne i billedet samt at præge storkorn som en kreativ teknik. De fleste af disse teknologier blev brugt af fotokunstnere inden for genren fotografi og til udstillingstryk [86] .

I midten af ​​1980'erne var en anden populær teknologi, der gjorde det muligt at understrege de resulterende effekter og øge skarpheden af ​​udskrifter, brugen af ​​en punktlyskilde uden diffuser i stedet for en konventionel lampe med et matteret glas over en kondensator i en fotografisk forstørrer [87] . Som sidstnævnte var lavspændings kompakte glødetrådslamper til biler mest almindeligt anvendt . Dette krævede en ekstra transformer og en modificeret printteknik, der eliminerede linseblænde [88] . En punktlyskilde gør det muligt at opnå print med fremhævede detaljer, men afslører alle mekaniske defekter, derfor har den fundet anvendelse hovedsageligt i sort/hvid fotografering, hvilket tillader positiv retouchering [89] .

Udbredelsen af ​​digital fotografering har skubbet den traditionelle teknologi til fotoprint til side. Blandt fotokunstnere er alternative fotoprocesser blevet populære , såsom cyanotype , tyggegummitryk og litudskrivning . Disse processer, ud over billedets usædvanlige karakter, har lav repeterbarhed, hvilket øger værdien af ​​hvert print, hvilket er unikt. I de fleste tilfælde bruges det samme udstyr til tryk som i traditionel teknologi: en fotografisk forstørrelsesanordning, en rammeramme osv. Ud over den klassiske teknologi på fotopapir med fremkaldelse kendes processer på kromkolloider, såsom bromoil og pigment fotoudskrivning . Billeder opnået på denne måde er endnu mere holdbare, men i dette tilfælde skal fotografiske materialer fremstilles uafhængigt. Derudover er omkostningerne ved sådanne processer meget højere end gelatinesølv, selv under hensyntagen til aktuelle priser for fotografisk papir: for eksempel koster et ark sølvbromidpapir "Ilfobrom" 11 × 14 tommer næsten $ 2 [90] .

Sort/hvid fotoudskrivning

Manuel sort-hvid fotoudskrivning kræver ikke besværlig laboratoriebehandling af fotografisk papir og kompleks farvekorrektion, og af disse grunde er det blevet udbredt ikke kun i professionel, men også i amatørfotografering. I sidstnævnte var denne type udskrivning mest almindelig i USSR, hvor der før Perestrojka var et fuldstændigt fravær af et netværk af minilaboratorier , som havde været vidt udbredt i vestlige lande siden begyndelsen af ​​1950'erne . Inden for professionel fotografering var sort-hvid print også her det vigtigste, da andelen af ​​farvetryk indtil begyndelsen af ​​1990'erne var væsentligt mindre end halvdelen. På nuværende tidspunkt er dette praktisk talt den eneste teknologi, der eksisterer uændret inden for analog fotografering, da farveudskrifter fremstilles på maskine i minifotolaboratorier efter digital farvekorrektion. Den eneste undtagelse er de specielle farveprocesser af Sibachrome -typen, som kræver manuel fotoprint af høj kvalitet [91] .

Maskinfotoudskrivning på klassisk sølvbromidpapir har ikke vundet popularitet, da fuldgyldig regenerering af sølv kun er mulig fra farvefotografiske papirer. "Sølv" print kan laves manuelt ved kontakt eller projektion metoder. Deres største fordel er fortsat en højere holdbarhed end kopier på kromogent fotopapir eller udskrifter fra inkjetprintere. Med omhyggelig fiksering og vask af sort-hvide fotografier kan deres billede, bestående af metallisk sølv , opbevares i mere end et århundrede, selv i lyset. I tilfælde af udskrivning fra et sort-hvidt negativ af en printer, foretages udskrifter på farvefotografisk papir af kromogent type, hvis holdbarhed er ringere end gelatine-sølv [* 2] . Derfor har billeder trykt i hånden på sort/hvidt fotopapir en højere auktionsværdi og værdsættes af gallerister. I øjeblikket er klassisk fotopapir udgået af de fleste producenter, som kun understøtter farvefotopapir til automatiske printere. Den eneste virksomhed, der stadig producerer et stort udvalg af sort/hvid fotografisk papir, er Ilford Photo [90] .

En af de største vanskeligheder ved sort-hvid fotoprint er behovet for at vælge fotografisk papir til negativet, afhængigt af kontrasten i sidstnævnte [93] . Klassisk sølvbromid fotografisk papir blev fremstillet i flere gradationer: "blødt", "halvblødt", "normalt", "kontrast" og "høj kontrast" [94] . De anførte navne svarede til tal fra 0 til 5, mens "normalt" fotopapir blev betegnet med det tredje tal. Negativer med for høj kontrast bør printes på blødt eller halvblødt fotopapir, ellers vil printet have for få halvtoner, og billedets højlys og skygger vil være uudviklede. Omvendt kræver træge negativer fotografisk papir med høj kontrast, da de bliver "grå" på normale negativer [95] .

De uundgåelige afvigelser i kontrasten af ​​negativfilmene tvang fotolaboratorier til at lagerføre så mange varianter af fotografisk papir som muligt, hvilket ikke altid var tilgængeligt [96] . Takket være udviklingen og billiggørelsen af ​​teknologier til vanding af flerlags fotografiske emulsioner er de såkaldte polykontrastfotografiske papirer blevet udbredt , hvilket giver dig mulighed for at justere printkontrasten afhængigt af negativets egenskaber. Sådant fotografisk papir indeholder to eller tre sort-hvide emulsionshalvlag med forskellige spektrale følsomheder og kontrastforhold [49] . Kontrasten justeres med gule og magenta farvefiltre. Installation af en af ​​disse farver foran forstørrelseslampen reducerer eksponeringen opnået af kontrasten eller de bløde halvlag, hvilket giver et billede af den ønskede graduering [97] .

Farvefotoudskrivning

Farvefotoprint adskiller sig fra sort/hvid i den komplicerede teknologi til laboratoriebehandling af fotopapir og behovet for farvekorrektion. Sidstnævnte er forårsaget af de uundgåelige afvigelser af den spektrale sammensætning af optagelsesbelysningen fra farvebalancen i negativfilmen, såvel som fejl i dens behandling [98] [99] . Ifølge den metode, hvormed farvekorrektion udføres, er der to typer farveudskrivning: subtraktiv og additiv. Den subtraktive metode er teknologisk enklere, da den giver en fælles eksponering for alle tre lag fotografisk papir. Af samme grund har fotoprintere bygget efter det subtraktive princip højere produktivitet og er mere almindelige [100] .

Subtraktiv udskrivning

Farvekorrektion ved udskrivning ved subtraktiv metode sker på grund af filtreringen af ​​lyset, der oplyser negativet. For at gøre dette føjes absorptionslysfiltre af yderligere farver  - gul, magenta eller blå [101] til lampens lysstrøm . Filteret for hver af disse farver påvirker direkte eksponeringen opnået af det tilsvarende områdefølsomme lag fotografisk papir. For eksempel trækker et gult filter den blå komponent fra det hvide lys fra en lampe, hvilket reducerer eksponeringen opnået af det blåfølsomme lag. Som et resultat, når det udvikles, vil output af gult farvestof i dette lag falde, hvilket eliminerer den uønskede nuance [* 3] . De to andre filtre virker på lignende måde, hvilket reducerer outputtet af farvestoffet i deres egne farver [102] . Ved maskinudskrivning bestemmes farven og tætheden af ​​lysfiltre af et indbygget densitometer, og ved manuel udskrivning ved brug af testprint (strimmeltest) eller en farveanalysator [103] .

Efter at have bestemt eksponeringen og afsluttet laboratoriebehandlingen af ​​prøven, tages den ud i dagslys, hvor den overvejende farvetone vurderes visuelt [104] . I overensstemmelse hermed vælges filtre af samme farve til udskrivning af det færdige billede. Jo større farveafvigelsen er, jo tættere skal filteret bruges med en tilsvarende forøgelse af eksponeringen [74] . Lysfiltre med kun en eller to farver kan bruges på samme tid: den tredje farve giver sammen med de to andre en ekstra grå tæthed, der ikke påvirker printtonen, men øger eksponeringen [105] .

Tværtimod kan overvægten af ​​enhver farve kompenseres ved et fald i tætheden af ​​farvefilteret i dets komplementære nuance. For eksempel kan en uønsket grøn farve korrigeres både ved at tilføje gul og cyan og ved at fjerne et magentalysfilter med en stigning i lukkerhastigheden i det første tilfælde og et fald i det i det andet tilfælde. Manuel farvegradering kan fremskyndes med mosaikfiltre og trinkorrektur [106] [99] . Korrigerende filtre er normalt placeret i en skuffe mellem lampen og kondensatoren i de fleste fotografiske forstørrelsesapparater. Mere avancerede forstørrelsesapparater, designet specielt til subtraktiv udskrivning, er udstyret med et specielt farveblandehoved, der fungerer efter samme princip [104] . Udtrækkelige hovedfiltre justerer trinløst farvebalancen for kopilyset [30] . De mest moderne modeller af farvehoveder i stedet for gelatine er udstyret med interferensfiltre af komplementære farver med forbedret filtreringskvalitet og øget holdbarhed [107] .

Speciallinser med en indbygget farvemixer fungerer på samme måde [104] . I nærheden af ​​membranen på en sådan linse er der to bevægelige lysfiltre med gennemsigtige og farvede zoner, som flyttes ved hjælp af specielle håndtag. Sammenlignet med farveblandehoveder har sådanne linser en længere levetid for filtre, som er meget mindre påvirket af lyskildens termiske effekt. Men at placere filtre i objektivet kan reducere skarpheden af ​​det resulterende billede. I USSR og CMEA- landene var Yanpol-Kolor linsen , som blev produceret i Polen i 1970'erne og 1980'erne, mest berømt [108] [109] . Indenlandske analoge " Vega-22UTs " havde et lignende funktionsprincip [110] . Med visse begrænsninger kan farveblandehoveder og linser også bruges til sort/hvid udskrivning på fotopapir med polykontrast [111] .

Additiv udskrivning

Den additive metode til farveprint er baseret på separat eksponering af zonefølsomme emulsioner gennem tre interferensfiltre af primærfarver med et meget snævert spektralt transmissionsområde [112] . Selektiviteten af ​​sådanne lysfiltre er meget højere end for hvert af lagene af positivt fotografisk materiale, hvilket praktisk talt eliminerer farveseparationsfejl, der er uundgåelige på grund af ufuldkommenhed af emulsionssensibilisering. Billedets farvebalance bestemmes af forholdet mellem eksponeringer for forskellige filtre. Eksponering kan forekomme både sekventielt og samtidigt. I sidstnævnte tilfælde, som er typisk for automatiske printere, kræves tre uafhængige optiske veje, hvis billeder kombineres ved hjælp af gennemskinnelige prismer og spejle [113] .

Under manuel udskrivning sker successiv eksponering gennem filtre monteret på en revolver under linsen på en fotografisk forstørrelsesanordning [114] . For at forhindre forskydning af forstørrelsesglasset mellem eksponeringer, bruges nogle gange et elektromekanisk drev til automatisk at skifte filtre. Eksponeringen bag hvert af zonefiltrene kan justeres både efter eksponeringstiden og lampens lysstyrke . Sidstnævnte kan ændres med en rheostat uden at påvirke farvegengivelsen af ​​printet, da den spektrale sammensætning af strålingen, der eksponerer hvert af lagene, kun afhænger af filtrenes transmissionszoner og ikke af graden af ​​glødelampe. I amatørfotografering og i små fotografiske studier fandt den additive metode ikke anvendelse på grund af lav produktivitet og de betydelige høje omkostninger ved udstyr, men den blev meget brugt i minifotolaboratorier udstyret med automatiske farveanalysatorer [115] .

Se også

Noter

  1. ↑ Nogle printere, såsom den sovjetiske "ELKOP", brugte et kinescope som lyskilde , hvilket gjorde det muligt at justere eksponeringen ved automatisk at ændre intensiteten af ​​skæret i skærmsektionerne [70]
  2. ↑ Moderne fjerdegenerations farvefotografiske papirer har ifølge producenterne sammenlignelig holdbarhed, men dette er endnu ikke blevet bekræftet af praktisk opbevaringserfaring [92]
  3. ↑ Dette gælder kun for en negativ-positiv proces. Når der udskrives fra et dias , har vendbart fotopapir et omvendt forhold

Kilder

  1. ↑ A.Yu. Kremnev. Lad os tale om fotogravure . Artikler . Butik med vintage graveringer. Hentet 5. november 2016. Arkiveret fra originalen 5. november 2016.
  2. ↑ Foto&video, 2009 , s. 87.
  3. ↑ New History of Photography, 2008 , s. 229.
  4. ↑ Foredrag om fotografiets historie, 2014 , s. 38.
  5. ↑ New History of Photography, 2008 , s. 225.
  6. ↑ 1 2 Essays om fotografiets historie, 1987 , s. 38.
  7. ↑ Foto&video, 2006 , s. 122.
  8. ↑ Foredrag om fotografiets historie, 2014 , s. 33.
  9. ↑ Schmidt, 1905 , s. 266.
  10. ↑ Foto&video, 2006 , s. 120.
  11. ↑ Pocket Guide to Photography, 1933 , s. 334.
  12. ↑ Identifikation, opbevaring og konservering af fotografiske tryk lavet i forskellige teknikker, 2013 , s. 22.
  13. ↑ 1 2 Kort fotografisk vejledning, 1952 , s. 284.
  14. ↑ Kort fotografisk vejledning, 1952 , s. 280.
  15. ↑ Pocket Guide to Photography, 1933 , s. 291.
  16. ↑ 1 2 Foto&video, 2006 , s. 125.
  17. ↑ Marina Efimova, Nikolai Maslov. Om platinotype . Oprindelse . Photographer.Ru (1. november 2009). Hentet 28. marts 2016. Arkiveret fra originalen 8. april 2016.
  18. ↑ Identifikation, opbevaring og konservering af fotografiske tryk lavet i forskellige teknikker, 2013 , s. 19.
  19. ↑ Schmidt, 1905 , s. 285.
  20. ↑ Pocket Guide to Photography, 1933 , s. 305.
  21. ↑ Essays om fotografiets historie, 1987 , s. 39.
  22. ↑ Pocket Guide to Photography, 1933 , s. 319.
  23. ↑ Schmidt, 1905 , s. 367.
  24. ↑ Pocket Guide to Photography, 1933 , s. 321.
  25. ↑ Sovjetisk foto, 1934 , s. 39.
  26. ↑ Hvordan de retoucherede i 70'erne . Det første russiske fotofællesskab . LiveJournal (26. juli 2005). Hentet 16. maj 2016. Arkiveret fra originalen 11. september 2015.
  27. ↑ Farvegengivelse, 2009 , s. 252.
  28. ↑ Redko, 1990 , s. 191.
  29. ↑ 12 Michael Talbert . AGFACOLOR Ultra (additiv) og Neu (subtraktiv) reverseringsfilm . Tidlige Agfa-farvematerialer . Fotografiske memorabilia. Hentet 17. juli 2013. Arkiveret fra originalen 30. august 2013.  
  30. ↑ 1 2 G. Abramov. Fotoforstørrelse "Don-7002Ts", "Don-7002R", "Don-7002T" . Fotoforstørrere . Stadier af udvikling af husholdningskamerabygning. Hentet 23. maj 2016. Arkiveret fra originalen 11. juni 2016.
  31. ↑ Science and Life, 1977 , s. 76.
  32. ↑ Generelt fotografikursus, 1987 , s. 215.
  33. ↑ Farvegengivelse, 2009 , s. 342.
  34. ↑ Michael Talbert. Kodak 1599  maskinprintere . Tidlig Kodacolor & Ektacolor trykmateriale . Fotomemorabilia. Hentet 17. maj 2016. Arkiveret fra originalen 28. marts 2015.
  35. ↑ Farvegengivelse, 2009 , s. 346.
  36. ↑ Generelt fotografikursus, 1987 , s. 251.
  37. ↑ Sovjetisk foto, 1994 , s. 36.
  38. ↑ Lambda Digital C-type  udskrivning . Genesis billeddannelse. Hentet 24. februar 2020. Arkiveret fra originalen 24. februar 2020.
  39. ↑ Farvegengivelse, 2009 , s. 356.
  40. ↑ Udskrivning af fotos: minilaboratorier, inkjetprintere, termisk sublimationsfotoprintere - hvad skal man vælge? (utilgængeligt link) . Kontorudstyr (13. oktober 2014). Hentet 23. november 2016. Arkiveret fra originalen 23. november 2016. 
  41. ↑ Foto&video, 2005 , s. 113.
  42. ↑ Photoshop, 1996 , s. 40.
  43. ↑ Cartier-Bresson, 2015 , s. 137.
  44. ↑ Nikitin V. A. Det afgørende øjeblik (Henri Cartier-Bresson) (utilgængeligt link) . Historier om fotografer og fotografier . magasin "Petersburg fotograf". Hentet 28. maj 2016. Arkiveret fra originalen 5. marts 2016. 
  45. ↑ 1 2 Sovjetisk foto nr. 9, 1983 , s. 40.
  46. ↑ Magnum and the Dying Art of Darkroom  Printing . Den litterære linse. Hentet 25. juli 2017. Arkiveret fra originalen 24. juni 2017.
  47. ↑ Michael Zhang. Opmærkede fotografier viser, hvordan ikoniske udskrifter blev redigeret i mørkerummet  . anmeldelser . PetaPixel (2013-0912). Dato for adgang: 18. juli 2016. Arkiveret fra originalen 9. juli 2016.
  48. ↑ 1 2 Fotografens arbejde, 1974 , s. 67.
  49. ↑ 1 2 Almindelig fotografiforløb, 1987 , s. 245.
  50. ↑ Fotoudstyr, 2005 , s. 211.
  51. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. atten.
  52. ↑ Pædagogisk bog om fotografi, 1976 , s. 279.
  53. ↑ 1 2 Photokinotechnics, 1981 , s. 17.
  54. ↑ Fotografiske papirer til specielle formål (utilgængeligt link) . "Kunsten at fotografere". Hentet 21. maj 2016. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016. 
  55. ↑ How to understand film, 2007 , s. 5.
  56. ↑ En kort guide for amatørfotografer, 1985 , s. 243.
  57. ↑ Pædagogisk bog om fotografi, 1976 , s. 267.
  58. ↑ Fotolaboratoriearbejde , 1974 , s. 21.
  59. ↑ Hvad er en kontrol . Ordbog . mode mennesker. Hentet 28. september 2016. Arkiveret fra originalen 12. oktober 2016.
  60. ↑ Magnums kontroller . Professionelt om fotografering . Profotos (28. oktober 2011). Hentet 28. september 2016. Arkiveret fra originalen 25. oktober 2020.
  61. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 17.
  62. ↑ 1 2 Sådan fungerer minilaboratoriet . minilab service. Hentet 24. november 2016. Arkiveret fra originalen 25. november 2016.
  63. ↑ Pædagogisk bog om fotografi, 1976 , s. 272.
  64. ↑ Pædagogisk bog om fotografi, 1976 , s. 284.
  65. ↑ Generelt fotografikursus, 1987 , s. 179.
  66. ↑ Redko, 1990 , s. 148.
  67. ↑ Behandling af fotografiske materialer, 1975 , s. 118.
  68. ↑ 1 2 Almindelig fotografiforløb, 1987 , s. 184.
  69. ↑ Fotolaboratoriearbejde , 1974 , s. 74.
  70. ↑ Pædagogisk bog om fotografi, 1976 , s. 300.
  71. ↑ Toningsværktøjer . Photoshop lektioner . Adobe . Hentet 23. november 2016. Arkiveret fra originalen 23. november 2016.
  72. ↑ Pædagogisk bog om fotografi, 1976 , s. 298.
  73. ↑ Eksponering i fotografi, 1989 , s. 91.
  74. ↑ 1 2 En kort guide for amatørfotografer, 1985 , s. 247.
  75. ↑ Kreative metoder til trykning i fotografi, 1978 , s. 150.
  76. ↑ Darkroom Magazines "Hvordan man vælger en farveanalysator" og  købsvejledning . Ollingers lysmålersamling. Hentet 23. november 2016. Arkiveret fra originalen 13. november 2016.
  77. ↑ G. Abramov. Fotoforstørrer "Azov" . Fotoforstørrere . Stadier af udvikling af husholdningskamerabygning. Hentet 21. maj 2016. Arkiveret fra originalen 24. juni 2016.
  78. ↑ Automatisk fotoeksponeringsmåler . Radioelektronik . "Studerer" (17. maj 2010). Hentet 28. september 2016. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2016.
  79. ↑ Fotolaboratoriearbejde , 1974 , s. tredive.
  80. ↑ Mikulin, 1961 , s. 284.
  81. ↑ En kort guide for amatørfotografer, 1985 , s. 89.
  82. ↑ Pædagogisk bog om fotografi, 1976 , s. 276.
  83. ↑ Generelt fotografikursus, 1987 , s. 187.
  84. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 436.
  85. ↑ Manuel optisk udskrivning af fotografier . "Fotografitimer" (21. februar 2008). Hentet 25. maj 2016. Arkiveret fra originalen 4. juni 2016.
  86. ↑ Sovjetfoto nr. 6, 1984 , s. 38.
  87. ↑ Photoshop, 1999 , s. 60.
  88. ↑ Sovjetfoto nr. 12, 1978 , s. 38.
  89. ↑ Digitalisering uden scanner 2 . Artikler . PHOTOESCAPE (21. juni 2016). Hentet 3. juli 2016. Arkiveret fra originalen 18. august 2016.
  90. ↑ 1 2 FOTOGRAFISKE PAPIRER  . PRODUKTKATALOG . Ilford billede . Hentet 16. maj 2016. Arkiveret fra originalen 19. maj 2016.
  91. ↑ Christopher Burkett. Cibachrome opdatering  . West Wind Arts Inc. Dato for adgang: 19. februar 2016. Arkiveret fra originalen 18. februar 2016.
  92. ↑ The Permanence and Care of Color Photographs, 2003 , s. 113.
  93. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 149.
  94. ↑ Pædagogisk bog om fotografi, 1976 , s. 296.
  95. ↑ Generelt fotografikursus, 1987 , s. 173.
  96. ↑ Fotolaboratoriearbejde , 1974 , s. 72.
  97. ↑ Kontrastkontrol til ILFORD MULTIGRADE papir med variabel kontrast  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Ilford billede . Hentet 20. maj 2016. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2015.
  98. ↑ En kort guide for amatørfotografer, 1985 , s. 245.
  99. ↑ 1 2 Almindelig fotografiforløb, 1987 , s. 213.
  100. ↑ Farvegengivelse, 2009 , s. 347.
  101. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 320.
  102. ↑ Fotolaboratoriearbejde , 1974 , s. 92.
  103. ↑ Farvegengivelse, 2009 , s. 349.
  104. ↑ 1 2 3 Almindelig fotografiforløb, 1987 , s. 216.
  105. ↑ Redko, 1990 , s. 205.
  106. ↑ Practice of color photography, 1992 , s. 124.
  107. ↑ Practice of color photography, 1992 , s. 70.
  108. ↑ Optisk-mekanisk industri, 1979 , s. 38.
  109. ↑ Fotolaboratoriearbejde , 1974 , s. 28.
  110. ↑ Objektiv med farvekorrektion "Vega-22UTs" . Hentet 3. maj 2012. Arkiveret fra originalen 20. september 2019.
  111. ↑ Gradering af eksponering og kontrast  . AGFA Multicontrast Premium . Agfa-Gevaert . Hentet 21. maj 2016. Arkiveret fra originalen 10. juni 2016.
  112. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 21.
  113. ↑ Generelt fotografikursus, 1987 , s. 248.
  114. ↑ Practice of color photography, 1992 , s. 127.
  115. ↑ Generelt fotografikursus, 1987 , s. 221.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier