Fotopapir

Fotopapir  - fotografisk materiale på et uigennemsigtigt papirsubstrat . Består af papir af høj kvalitet, hvorpå en eller flere lysfølsomme fotografiske emulsioner er påført . Ifølge sammensætningen af ​​emulsionslagene skelnes sølvhalogenid og sølvfrit fotografisk papir. Sidstnævnte omfatter fotografisk papir af diazo- typen , papir med salte af jern , platin og andre metaller [1] . Fotopapir kan være positivt og vendbart : i sidstnævnte tilfælde opnås et positivt billede, når det udskrives fra transparenter . I moderne digital fotografering kaldes fotopapir også lysfølsomt papir af specielle kvaliteter, men papir designet til højkvalitets farveprint med inkjet- , termisk sublimering og laserprintere .

Historisk baggrund

Det første fotografiske papir i fotografiets historie blev skabt af den engelske opfinder William Henry Fox Talbot i 1841 og var beregnet til en fotoproces kaldet calotype [2] . Ark af skrivepapir blev behandlet med sølvklorid , der opnåede lysfølsomhed , og blev egnede til at opnå et negativ , hvorfra positive derefter blev trykt på det samme papir ved kontakt . Sølvklorid gennemblødte hele papiret, og dets fibrøse struktur blev indprentet i billedet, hvilket reducerede kvaliteten af ​​billedet [3] . Kalotypi og "saltet" fotografisk papir blev ikke udbredt, hvilket gav plads til markedet for daguerreotypi , som ikke giver mulighed for udskrivning og mulighed for at kopiere billeder. En vigtig rolle i dette blev spillet af overførslen af ​​daguerreotypi-teknologi til det offentlige domæne, mens kalotypen blev patenteret af Talbot, hvilket krævede royalties til copyright-indehaveren [2] .  

Fotoaviser i dagtimerne

Albumin fotografisk papir, egnet til fotoprint i høj kvalitet , dukkede først op i 1850 [4] . Dens opfinder, Louis Désiré Blanquart-Evrard ( fr.  Louis Désiré Blanquart-Evrard ) foreslog ikke at imprægnere papir med lysfølsomt sølvhalogenid, men at opløse det i albumin , hvoraf et lag derefter påføres et papirsubstrat [5] . Som følge heraf afspejles papirets fibrøse struktur ikke på nogen måde i billedet. Opfundet et år senere gjorde den våde kollodiumproces det muligt at opnå negativer af høj kvalitet på fotografiske glasplader , hvorfra fotografier med fremragende detaljer og rige halvtoner kunne laves på albuminpapir [6] .

Både "salt"-kalotypepapir og albuminpapir var sølvchlorid med en maksimal spektral følsomhed over for ultraviolet stråling . Denne omstændighed, såvel som en meget lav overordnet lysfølsomhed , tvang brugen af ​​dagslys til udskrivning, på grund af hvilket dette og efterfølgende sorter af sølvklorid fotografiske papirer blev kaldt "dagslys". Udskrivning på dem fandt sted under direkte eller diffust sollys, der indeholdt en betydelig del af ultraviolet stråling. Et andet navn for disse fotografiske materialer - "papir med dagfremkaldelse" - blev opnået af dem på grund af fraværet af et kemisk udviklingstrin . Ark af fotografisk papir med glasnegativer lagt ovenpå dem i specielle kopirammer blev udsat for dagslys, og under dets indflydelse fremkom et synligt billede inden for 25-30 minutter [7] . Derefter blev fotopapiret tonet og fikseret i en bøjefikseringsopløsning. Albumenudskrivning forblev på grund af dets lave omkostninger den dominerende positive teknologi indtil sidste fjerdedel af det 19. århundrede.

På trods af den høje billedkvalitet havde albuminfotopapir også en væsentlig ulempe: deres sidste forberedelse skulle foretages umiddelbart før udskrivning, da lysfølsomheden kun blev opretholdt i et par timer. Problemet er delvist elimineret i de såkaldte protalbin-fotopapirer lavet på basis af plantealbumin [8] . Lignende caseidin fotografiske papirer brugte et protein ekstraheret fra mælk som bindemiddel [9] . Endnu mere modstandsdygtige var celloidin fotografiske papirer, hvorpå lysfølsomt sølvchlorid blev holdt af et lag af kollodium . Den sidste type fotografisk papir, der er produceret kommercielt siden 1884, forblev egnet i tre til fire måneder [10] . I Rusland blev denne type fotografisk materiale ofte kaldt "collodion" papir [11] . I 1887 modtog den pensionerede østrigske officer Giuseppe Pizzigelli ( tysk:  Giuseppe Pizzighelli ) patent på en proces til fremstilling af fotografisk papir til platintryk . På grund af processens enkelhed og høje billedkvalitet tvang fotografisk platinpapir de fleste af de tidligere positive teknologier ud af markedet i slutningen af ​​det 19. århundrede [12] . Derudover viste platintryk sig at være meget mere holdbare end albumin- og celloidintryk, som falmede i lyset i flere år [6] .

Fotografiske papirer med udvikling

Platin fotografisk papir blev produceret af de fleste af verdens producenter, herunder Eastman Kodak under navnet Angelo. Teknologiens dominans endte med udbruddet af Første Verdenskrig , hvor platin steg dramatisk i pris og blev 52 gange prisen på sølv . Nichen med platin fotografiske papirer blev hurtigt besat af gelatine -sølv papirer , først udgivet af Joseph Wilson Swan tilbage i 1879 [ 4] [13] .  Kvaliteten af ​​de første fotografiske papirer, hvorpå der blot blev hældt en emulsion af tørre bromogelatine fotografiske plader, lod meget tilbage at ønske. Situationen ændrede sig først i det sidste årti af det 19. århundrede, da masseproduktion blev lanceret på roll-on-vandingsmaskiner [14] [15] . Nogle af papirerne med klor-sølv gelatine-emulsion tilhørte den sædvanlige type "dagtid" efter at have fået navnet "aristotype" [16] . De første fotografiske papirer af aristotype blev produceret i 1885 af det tyske firma Liesegang og blev nogle gange kaldt "citrat" ​​på grund af den obligatoriske tilsætning af citronsyre til emulsionen [17] .

De mere højfølsomme sølvbromidfotopapirer med den kemiske udvikling af det usynlige latente billede vandt dog hurtigt popularitet på grund af deres evne til at blive brugt til fotoforstørrelse. Udbredelsen af ​​finkornede fotografiske film og fotografisk udstyr med lille rammeformat gjorde det nødvendigt at lede efter et alternativ til kontaktprint, hvilket gav en positiv af samme størrelse som kameraets rammevindue. Den høje lysfølsomhed af sølvbromid fotografiske papirer, herunder kunstig belysning, gjorde det muligt at forstørre negativer ved hjælp af optisk projektion . På samme tid, i modsætning til dagslys fotografiske papirer, tillod sølvbromid ikke behandling i svagt diffust lys, hvilket krævede fuldstændig mørklægning af mørkerummet og dets ikke-aktiniske belysning med laboratorielamper . Udbredelsen af ​​rullefilm førte dog hurtigt til et udbredt skift fra dagslysfotopapir til sølvbromid, som kan forstørres. Klor-brom-sølv fotografiske papirer med fremkaldelse viste sig at være velegnede til behandling under den gule gasbelysning , der var almindelig i slutningen af ​​1800-tallet, efter at have fået navnet "gastryk" på grund af dette [18] [19] .

For at øge reflektionsevnen og reducere absorptionen af ​​emulsionen begyndte papirsubstratet at blive belagt med et barytunderlag , på grund af hvilket sølvgelatinefotografiske papirer undertiden kaldes "baryt" [20] . Teknologien blev patenteret i 1881 af det franske Gutinet og Lamy for celloidin fotografiske papirer [11] . Processen blev dog først mestret først i 1894 i Tyskland, og siden 1900 begyndte Eastman Kodak at bruge barytunderlaget [15] . Siden 1955 begyndte producenterne at tilføje optiske blegemidler til barytlaget, som har effekten af ​​fotoluminescens for at forbedre lysstyrken af ​​lysene [21] . Gelatinepapir, både "daglig" aristotyper og sølvbromid med udvikling, dominerede sort/hvid fotografering indtil udbredelsen af ​​digitale teknologier og den efterfølgende fortrængning af kemisk fotoudskrivning med inkjet- og laserprintere. En videreudvikling af gelatine-sølv-teknologien var farvekromogene fotografiske papirer, først udgivet af Eastman Kodak i 1941 til udskrivning fra dias [22] . I modsætning til sort-hvid fotografisk papir, der indeholder et enkelt lysfølsomt lag, består farvepapir af mindst tre følsomme over for forskellige dele af det synlige spektrum [23] .

Farvefotografiske papirer

De mest populære var positive farvefotografiske papirer designet til udskrivning fra flerlagsnegativer, og først udgivet i 1942 af Agfa [24] [25] . Efter eksponering og efterfølgende farveudvikling i zonefølsomme lag syntetiseres der udover metallisk sølv farvestoffer , hvis farver vælges ud over den stråling, der udsatte dem. Efter at have bleget sølvet og fikseret det på fotografisk papir ved hjælp af subtraktiv syntese , dannes et farvebillede, hvis farver matcher motivets farve.

Ud over kompleksiteten af ​​farvekorrektion og laboratoriebehandling havde farvefotografiske papirer fra de første generationer en endnu mere væsentlig ulempe: Holdbarheden af ​​billedet, der blev opnået på dem, viste sig at være ekstremt lav og gav endda albuminudskrifter. Under påvirkning af direkte sollys falmede sådanne billeder på et par timer og varede kun længere i mørke. Ti år efter starten på produktionen af ​​kromogene fotografiske papirer blev de første fotografier trykt på dem næsten fuldstændig ødelagt [26] . Efterfølgende blev billedholdbarheden gradvist øget og nåede til sidst et halvt århundrede på fjerde generations fotografiske papirer lanceret af Fujifilm i slutningen af ​​1980'erne [27] . Til at begynde med er høj modstandsdygtighed over for falmning besat af direkte positivt farvefotografisk papir af Sibachrome -typen, baseret på kemisk blegning af azofarvestoffer [22] . Dette blev opnået takket være en fundamentalt anderledes teknologi til at opnå et farvebillede sammenlignet med kromogene papirer [28] .

Farvefotografiske papirer gjorde det muligt delvist at løse et af fotografiets vigtigste problemer: at spare sølv, hvis verdens reserver begyndte at tømmes allerede i det 20. århundrede [29] . I modsætning til sort/hvid fotografisk papir, hvis billede består af metallisk sølv, er der i farvepapir kun farvestoffer tilbage efter forarbejdning, og sølv kan næsten fuldstændigt genvindes fra forarbejdningsopløsninger. Udbredelsen af ​​maskinelt fotoprint og laboratoriebehandling i minifotolaboratorier gjorde det muligt at organisere en centraliseret returnering af op til 97 % sølv fra kromogene fotopapirer. Dette var en af ​​hovedårsagerne til nedgangen i produktionen af ​​sort/hvid fotografisk papir og den udbredte overgang til farvetryk, herunder fra sort/hvid negativer. Et andet forsøg på at udelukke sølv fra den positive proces var introduktionen af ​​diazotype fotografisk papir i det andet årti af det 20. århundrede, men på grund af halvtonebilledets lave kvalitet fandt denne proces, ligesom cyanotype , kun anvendelse inden for dokumentområdet kopiering [30] .

En af de seneste forbedringer, som fotopapir har gennemgået, har været udskiftningen af ​​baritage ved at belægge basispapiret med celluloid på begge sider. En sådan enhed, som først blev brugt af Eastman Kodak i 1968 til fotografisk papir af militær kvalitet, har også vist sig at være gavnlig i civile applikationer [21] . Polyethylenbelægningen eliminerer praktisk talt indtrængning af behandlingsopløsninger i papirbasen, hvilket fremskynder vask og tørring. Ifølge den internationale klassifikation forkortes fotografisk papir med polyethylensubstrat som "RC" ( English  Resin Coated ) eller "PE" ( English  Polyethylene ), mens mindre almindelige fotografiske papirer med en klassisk papirbase er markeret med bogstaverne "FB" ( Engelsk  Fiber Base ). De fleste moderne sort-hvide fotografiske papirer har variabel kontrast , hvilket eliminerer behovet for individuelt at vælge papir til hvert negativ. Polykontrast fotografiske papirer indeholder to eller tre ikke-sensibiliserede emulsionslag i stedet for et med forskellige spektrale sensibilisering og kontrastforhold [31] . Afhængigt af farven på det anvendte korrigerende farvefilter kan det bløde eller kontrastlag få den højeste udskriftseksponering [32] .

I 2016 planlægger Galaxy Photography, sammen med Kickstarter crowdfunding-projektet, at lancere produktionen af ​​vendbart fotopapir i " rollefilm "-formatet til mellemformatkameraer . Efter optagelse og en kort laboratoriebehandling opnås positive billeder på en rulle, velegnet til placering i et fotoalbum [33] [34] .

Strukturen af ​​fotografisk papir

Klassisk "baryt" sort/hvid fotopapir består af fire hovedlag. Det første anses for at være det egentlige papirsubstrat, som er lavet af træmasse [35] . De første fotografiske papirer blev kun lavet på et bomuldssubstrat, og det var først i 1929, at Eastman Kodak udviklede en teknologi til fremstilling af et træsubstrat , som hurtigt blev almindeligt accepteret [15] .

Et andet lag blev påført på papirsubstratet, bestående af bariumsulfat ("blancfix") opløst i gelatine [36] . Dette lag, kaldet barytunderlaget eller "baritage", forhindrer emulsionen i at trænge ind i selve papiret, samt de skadelige virkninger af forbindelser, der kan være i underlaget på det færdige billede. På grund af den høje reflektionsevne øger barytunderlaget desuden hvidheden i billedets højlys [37] . I de fleste tilfælde påføres flere lag baryt, hvis antal afhænger af den nødvendige overfladetekstur: i matte fotopapir er der færre af dem end i blanke. For at opnå en tekstureret overflade af fotografisk papir rulles et reliefmønster på barytunderlaget med en speciel kalandervalse [38] [39] .

Oven på baritagen påføres hovedlaget fotografisk papir - en lysfølsom fotografisk emulsion med sølvhalogenidmikrokrystaller suspenderet i gelatine. Emulsionstykkelsen på de fleste fotopapir overstiger ikke 5 mikron. Emulsionen af ​​næsten alt fotografisk papir har lav lysfølsomhed og ekstremt fint korn. Samtidig er dens kontrast høj nok til at producere fyldige billeder med dybe sorte skygger. Fra oven er emulsionen dækket af et fjerde lag garvet gelatine, der fungerer som et beskyttende lag [40] .

Farvefotografiske papirer har en mere kompleks struktur: I stedet for et lysfølsomt lag bruger de tre med forskellig spektral sensibilisering. Derudover påføres mellemliggende bindelag mellem dem, og i nogle tilfælde farvede filterlag, som misfarves under laboratoriebehandling. I moderne farvefotografiske papirer designet til udskrivning fra maskerede negativer er lagene arrangeret i følgende rækkefølge: en pankromatisk sølvchloridemulsion, der kun er følsom over for rødt lys, er placeret under de øvre beskyttende lag. Ligesom det næste grøntfølsomme ortokromatiske lag er det ufølsomt over for blåt lys på grund af sølvkloridets egenskaber. Samtidig er det nederste ikke-sensibiliserede lag lavet af sølvbromid, hvis naturlige følsomhed ligger i det blå område [24] . Dette lagarrangement er omvendt fra det, der bruges i fotografiske negativer og omvendte film, og bruges i alle positive fotografiske materialer med "overførte lag". Det skyldes umuligheden af ​​farveadskillelse af farvede mellemlag på grund af den høje reflektivitet af det uigennemsigtige substrat. Ud over mikrokrystaller af sølvhalogenid indeholder emulsionslagene af farvefotografiske papirer farvedannende komponenter , der syntetiserer farvestoffer under farveudvikling . Farven på sidstnævnte er valgt ud over den stråling, der eksponerede det tilsvarende lag [23] .

Både sort-hvid og farve fotografisk papir kan fremstilles på baryta papir. Men i dag er alt farvefotografipapir og de fleste sort-hvide lavet på papir, hvis begge sider er belagt med et lag polyethylen. Dette design fremskynder laboratoriebehandling ved næsten fuldstændigt at forhindre indtrængning af vand og reagenser i substratet. Baritage i dette tilfælde efterlignes ved at tilføje titaniumdioxid til det forreste lag af polyethylen , hvilket øger reflektionsevnen [41] .

Billedets levetid

Kvaliteten af ​​billedet opnået med moderne digital udskrivning med blæk på almindeligt papir er ikke længere ringere end fotografisk papir, hverken med hensyn til opløsning eller farveskala, og nogle gange endda overgår dem. Fotopapir er dog fortsat førende inden for billedholdbarhed til relativt lave udskrivningsomkostninger. Sort og hvidt gelatine-sølv-fotopapir vil, når det er korrekt fikseret og vasket, bevare et billede i mindst 50 år under normale opbevaringsforhold. Når det arkiveres uden adgang til lette og aggressive stoffer, kan billedet på sølvbromid fotografisk papir med syrefrit underlag opbevares i mere end 100 år. Disse holdbarhed bekræftes af mange års praksis.

Moderne kromogene fotografiske papirer såsom Fujifilm Super FA (såsom "Fujicolor Crystal Archive Paper"), behandlet ved hjælp af RA-4-processen, bevarer ifølge producenten uændrede farver under glas i mere end 50 år. De samme data er bekræftet af uafhængige forskere baseret på accelererede ældningstests [27] . Udskrifter på Konica, Ilford og Agfa farvefotografiske papirer opbevares i mindre end 20 år, og på Kodak Ektacolor ikke mere end 10 [42] . Sammenlignet med udskrivning på de fleste moderne inkjet-printere er holdbarheden af ​​kromogene prints dog væsentligt højere. De bedste resultater kan opnås på fotopapir af typen Sibachrome , men deres produktion blev indstillet i 2012 [43] .

Forholdsvis billige blækpatroner er fyldt med ustabilt vandbaseret blæk og har en levetid på mindre end fem år, hvor udskrifter falmer på få måneder, når de udsættes for sollys. Når du bruger specielle papirkvaliteter og dyre patroner, inklusive dem med pigmentblæk, begynder omkostningerne ved digital udskrivning at overstige den kromogene. For eksempel overstiger gennemsnitsprisen for Canon Laser Copier (CLC)-systemer, som sikrer 25-års sikkerhed for farvekopier, 20.000 euro, mens den primære pris for et A3-print er tæt på 30 rubler [44] . Takket være dets lave omkostninger og gode holdbarhed har fotopapir fortsat en markedsandel i segmentet med relativt små printstørrelser. Storformatudskrivning udføres næsten udelukkende af digitale enheder på almindeligt papir.

Klassificering af fotografiske papirer

Alle fotografiske papirer er opdelt i to hovedgrupper: sort/hvid og farve [45] . Førstnævnte er designet til at opnå et monokromt billede, hvis overordnede farvetone kan variere afhængigt af emulsionstypen og laboratoriebehandlingsmetoden. Farvefotografiske papirer er designet til at producere billeder i motivets naturlige farver og har en kompleks struktur.

Både sort-hvide og farvefotografiske papirer er opdelt i yderligere to grupper: generelle formål og specielle. Almindelig fotopapir designet til professionel fotografering og amatørfotografering [1] . Specielle fotografiske papirer er designet til forskellige videnskabelige og tekniske formål. Til gengæld er de opdelt i registrering og dokumentar.

Emulsionstype

Sort-hvidt fotografisk papir er klassificeret efter typen af ​​sølvhalogenid, der bruges til at fremstille emulsionslaget [46] . De vigtigste egenskaber ved fotopapir og funktioner i udskrivningsteknologi på det afhænger af dette.

I moderne farvefotografiske papirer er de øvre pankromatiske og mellemste ortokromatiske lag lavet af sølvklorid, hvis naturlige følsomhed ligger uden for det synlige område. Samtidig består det nederste ikke-sensibiliserede lag af sølvbromid, som er følsomt over for blåt lys [24] . En sådan struktur gør det muligt at undvære det gule filterunderlag, der er karakteristisk for farvefotografiske film, og at udelukke indflydelsen af ​​lys, der reflekteres fra substratet, på kvaliteten af ​​farveseparationen .

Kontrast

Efter emulsionstypen er den næstvigtigste egenskab ved fotografisk papir kontrast , som estimeres ved den gennemsnitlige gradient af den karakteristiske kurve [39] . Ved sort-hvid fotografering blev kontrasten af ​​det endelige billede justeret ved at vælge fotografisk papir, og negativets afvigelser fra standardparametre blev også kompenseret [47] . De fleste producenter markerede kontrast med tal fra 0 til 7, med stigende tal svarende til mere kontrast fotografisk papir. I USSR blev der ud over tal brugt navne, for eksempel svarer nummer 3 til markeringen "normal", og nummer 6 - "særlig kontrast" [48] . I de fleste tilfælde kræves normalt fotografisk papir for at udskrive fra et korrekt fremkaldt og eksponeret negativ. Blødt og halvblødt fotopapir er designet til udskrivning fra overudviklede kontrastnegativer, hvorpå scener med en bred vifte af lysstyrke blev optaget. Et slapt underudviklet eller undereksponeret negativ kræver kontrastgrader [49] .

Fotoprocestyper

I forhold til den fotografiske proces til "film-print"-ordningen er papir opdelt i typer:

Substrattyper

Papir til sort/hvid print fås med både konstant og variabel kontrast. Papir med konstant kontrast er opdelt i blødt, semi-blødt, normalt, kontrast og høj kontrast papir. De fleste producenter markerer kontrastgrader med tal fra 0 til 7, hvor normalt fotopapir svarer til det tredje tal.

Sort/hvidt fotopapir til multi-kontrast print giver dig mulighed for at justere kontrasten på billedet afhængigt af negativets funktioner. Sådant papir har to eller tre lysfølsomme halvlag med forskellig spektral sensibilisering og kontrastforhold: ikke-sensibiliseret (blåfølsomt), højkontrast og ortokromatisk (grønfølsomt), lavkontrast [32] . Dens kontrast styres af farvefiltre , som normalt leveres som et sæt på 6-12 stykker lige fra gul til magenta. Afhængigt af tonen i det anvendte lysfilter får de kontrasterende eller bløde halvlag den største eksponering og justerer dermed den samlede kontrast [32] . På grund af de åbenlyse fordele ved multi-kontrast fotopapir, er permanente kontrastkvaliteter tilgængelige i begrænsede mængder.

Overfladetekstur

Fotopapir kan have tre hovedtyper af overflade: blank, mat og præget. Sidstnævnte er til gengæld opdelt i finkornet, grovkornet, fløjlsagtigt og satin. I USSR blev der produceret tre typer af præget fotografisk papir med forskellige markeringer: præget A med en silketekstur, B med en overflade "under lærredet" og C med et mønster "under fløjl" [48] . Udover matte sorter var halvmatte sorter også almindelige. Blanke fotografiske papirer blev populære i midten af ​​1920'erne, takket være bevægelsen væk fra billedkunst i fotokunst til fordel for "opretstående" fotografi [15] .

Overfladetypen indstilles i færd med at afslutte barytunderlaget ved hjælp af specielle presserulle- kalandre . Den prægede tekstur er præget på barytunderlaget af det sidste skaft med det tilsvarende relief [20] . Den matte overflade opnås ved at tilsætte specielle stoffer til emulsionen, såsom stivelse [39] . Den spejlende glans (glans) på blankt fotografisk papir med et barytunderlag opnås under glansprocessen , normalt efter en sidste vask. Papir på et polyethylensubstrat med en blank overfladetype tørrer uden yderligere glans.

Særlige typer fotografisk papir

Aristotype fotografisk papir (fra andet græsk ἄριστος  - det bedste og τύπος  - print, billede) - sølvklorid fotografisk papir med "dagfremkaldelse": det synlige billede vises direkte under eksponering for sollys. Laboratoriebehandling består af fiksering og vask. Uegnet til projektionsprint, tillader kun kontaktprint.

Omvendt fotopapir ( vendbart ), (fra latin  reversio  - turn) - fotopapir med høj lysfølsomhed, designet til at opnå et positivt billede ved at håndtere et dias med projektionsprint. Sort-hvidt omvendt fotografisk papir er et ortokromatisk fotografisk materiale med hensyn til spektral følsomhed og behandles under rødt lys. Den bruges til at lave kopier fra transparenter samt fra halvtone- og linjeoriginaler. For at forhindre iblødsætning har den en lakbelægning. Det er normalt produceret i ruller og er beregnet til brug i automatisk trykkeriudstyr. I USSR blev vendbart fotografisk papir af typen "OL" (vendbart lak) fremstillet i ruller.

Teknisk fotografisk papir  - designet til registrering af instrumentaflæsninger, kopiering af dokumenter og tegninger og andre formål [52] . Både sølv-halogen og ikke-sølv (for eksempel termografiske) er tilgængelige. Efter aftale er opdelt i:

Fotopapirproducenter

Der produceres stadig fotografisk papir i industriel skala, men efterspørgslen efter det er faldet markant. Toppen af ​​den globale produktion af traditionelt lysfølsomt fotografisk papir kom i 2001 og beløb sig til 1,8 milliarder kvadratmeter [53] . I fremtiden begyndte mængderne at falde på grund af den overvejende distribution af digitale fotografier, ikke i form af fotoprint, men via internettet og sociale netværk . I Rusland , Ilford , Foma , Forte , SIHL fotografiske papirer er de mest repræsenteret .

I det russiske imperium var den industrielle produktion af fotografisk papir ikke etableret, og importerede kvaliteter blev brugt til fotografering. I USSR blev det første fotografiske papir udgivet den 7. august 1929 efter ombygningen af ​​Leningrad-fabrikken af ​​belagt papir "Vozrozhdeniye" [54] . I fremtiden blev denne virksomhed kaldt "Positiv" og var den største producent af sovjetisk fotografisk papir. Den næststørste fabrik var " Slavich ", oprindeligt bygget i 1931 til produktion af film i Pereslavl-Zalessky .

Typer af fotografiske papirer fra USSR og Rusland

På tidspunktet for Sovjetunionens sammenbrud producerede virksomheder en bred vifte af fotografiske papirer [55] , som er blevet stærkt reduceret over tid.

Udgået

Fortsæt med at blive produceret

Fra april 2017 fortsætter Slavich-fabrikken med at producere en række af de mest populære fotopapirer til sort/hvid fotografering [60] :

Fotopapirformater

I USSR var ark fotopapir tilgængeligt til detailhandlen i følgende størrelser: 6x9, 9x12, 9x14, 10x15, 13x18, 18x24, 24x30, 30x40, 40x50 og 50x60 centimeter [64] . Fotopapir blev pakket i pakker med 20, 25, 50 eller 100 ark. Til professionel fotografering blev der produceret rullefotopapir i forskellige bredder, designet til både automatiske printere og manuel udskrivning.

Moderne ark fotopapir er tilgængeligt i formater fra 3,5 x 5 til 30 x 40 tommer (9 x 13 til 76 x 102 centimeter) [65] . I minifotolaboratorier er det mest almindelige rullefotopapir 10,2 cm (4 tommer), 12,7 cm (5 tommer), 15,2 cm (6 tommer), 20,3 cm (8') og 30,5 cm (12'). er skåret i 3R (89×127 mm), 4R (102×152 mm) og større formater [66] .

På grund af den udbredte brug af fotoprint af inkjet-printere, produceres fotografisk papir baseret på ISO 216 A-seriens format til dem : A3 , A4 ( 21 × 29,7 cm), A5, A6. Også til japansk fremstillede fotoprintere fremstilles papir i Hagaki-formatet (100 × 148 mm).

Se også

Noter

  1. ↑ 1 2 Photokinotechnics, 1981 , s. 355.
  2. ↑ 1 2 Foredrag om fotografiets historie, 2014 , s. 24.
  3. ↑ New History of Photography, 2008 , s. 27.
  4. ↑ 1 2 Essays om fotografiets historie, 1987 , s. 38.
  5. ↑ Foredrag om fotografiets historie, 2014 , s. 31.
  6. ↑ 1 2 Identifikation, opbevaring og konservering af fotografiske tryk lavet i forskellige teknikker, 2013 , s. tyve.
  7. ↑ Foto&video, 2006 , s. 122.
  8. ↑ Schmidt, 1905 , s. 242.
  9. ↑ Pocket Guide to Photography, 1928 , s. 244.
  10. ↑ Foto&video, 2006 , s. 120.
  11. ↑ 1 2 Identifikation, opbevaring og konservering af fotografiske tryk lavet i forskellige teknikker, 2013 , s. 26.
  12. ↑ Marina Efimova, Nikolai Maslov. Om platinotype . Oprindelse . Photographer.Ru (1. november 2009). Hentet 28. marts 2016. Arkiveret fra originalen 8. april 2016.
  13. ↑ Foto&video, 2006 , s. 125.
  14. ↑ Identifikation, opbevaring og konservering af fotografiske tryk lavet i forskellige teknikker, 2013 , s. 31.
  15. ↑ 1 2 3 4 Gawain Weaver, 2008 , s. 6.
  16. ↑ Pocket Guide to Photography, 1928 , s. 238.
  17. ↑ Identifikation, opbevaring og konservering af fotografiske tryk lavet i forskellige teknikker, 2013 , s. 29.
  18. ↑ 1 2 Essays om fotografiets historie, 1987 , s. 39.
  19. ↑ Pocket Guide to Photography, 1928 , s. 264.
  20. ↑ 1 2 Almindelig fotografiforløb, 1987 , s. 74.
  21. ↑ 1 2 Identifikation, opbevaring og konservering af fotografiske tryk lavet i forskellige teknikker, 2013 , s. 32.
  22. ↑ 1 2 3 Farvegengivelse, 2009 , s. 252.
  23. ↑ 1 2 Almindelig fotografiforløb, 1987 , s. 194.
  24. ↑ 1 2 3 Redko, 1990 , s. 191.
  25. ↑ Michael Talbert. AGFACOLOR Ultra (additiv) og Neu (subtraktiv)  reverseringsfilm . Tidlige Agfa-farvematerialer . Fotografiske memorabilia. Hentet 17. juli 2013. Arkiveret fra originalen 30. august 2013.
  26. ↑ Foto&video, 2008 , s. 107.
  27. ↑ 1 2 The Permanence and Care of Color Photographs, 2003 , s. 113.
  28. ↑ Redko, 1990 , s. 213.
  29. ↑ Verdens sølvreserver er ved at løbe tør . "Fremtiden er nu". Hentet 21. september 2015. Arkiveret fra originalen 11. november 2014.
  30. ↑ Essays om fotografiets historie, 1987 , s. 40.
  31. ↑ Generelt fotografikursus, 1987 , s. 245.
  32. ↑ 1 2 3 Kontrastkontrol til ILFORD MULTIGRADE papir med variabel kontrast  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Ilford billede . Hentet 20. maj 2016. Arkiveret fra originalen 10. oktober 2015.
  33. ↑ Dl Cade. Galaxys direkte positive fotopapir kommer til  mellemformatkameraer . "PetaPixel" (14. april 2016). Hentet 12. juni 2016. Arkiveret fra originalen 21. april 2016.
  34. ↑ Galaxy Hyper Speed ​​​​120 til mellemformatkamera  . fotografering . " Kickstarter ". Hentet 12. juni 2016. Arkiveret fra originalen 4. august 2016.
  35. ↑ Generelt fotografikursus, 1987 , s. 66.
  36. ↑ Science and Life, 1979 , s. 35.
  37. ↑ En kort guide for amatørfotografer, 1985 , s. 92.
  38. ↑ Generelt fotografikursus, 1987 , s. 74.
  39. ↑ 1 2 3 Redko, 1990 , s. 143.
  40. ↑ Gawain Weaver, 2008 , s. 5.
  41. ↑ Identifikation, opbevaring og konservering af fotografiske tryk lavet i forskellige teknikker, 2013 , s. 33.
  42. ↑ The Permanence and Care of Color Photographs, 2003 , s. 131.
  43. ↑ Christopher Burkett. Cibachrome opdatering  . West Wind Arts Inc. Dato for adgang: 19. februar 2016. Arkiveret fra originalen 18. februar 2016.
  44. ↑ Maxim Afanasiev. Oversigt over CLC 4040 farveprintsystemet . Artikler . Compuart magasin (september 2008). Hentet 2. juni 2016. Arkiveret fra originalen 9. juli 2016.
  45. ↑ Generelt fotografikursus, 1987 , s. 114.
  46. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 356.
  47. ↑ Behandling af fotografiske materialer, 1975 , s. 117.
  48. ↑ 1 2 Fotografens arbejde, 1974 , s. 48.
  49. ↑ Generelt fotografikursus, 1987 , s. 173.
  50. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 34.
  51. ↑ Clifford Burt. ISO 9706 papirstandard . "Kyst". Hentet 28. maj 2016. Arkiveret fra originalen 1. juli 2016.
  52. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 334.
  53. ↑ Jens Maldon. Fotografisk papir - en døende dinosaur eller en aggressiv løve? (utilgængeligt link) . Nyheder . Sineus Company (18. december 2006). Dato for adgang: 19. september 2015. Arkiveret fra originalen 22. juni 2014. 
  54. ↑ Science and Life, 1979 , s. 33.
  55. ↑ Generelt fotografikursus, 1987 , s. 115.
  56. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 108.
  57. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 388.
  58. ↑ 1 2 A. V. Sheklein. BIRK, SNEFNÆG, BOXWOOD . Fotografisk kalejdoskop . Klubben "Photo.ru". Hentet 28. maj 2016. Arkiveret fra originalen 11. juni 2016.
  59. ↑ Nye fotoaviser // Sovjetisk foto: magasin. -1981. -Ingen. 8. -S. 42.
  60. ↑ Fotomateriale . JSC Company Slavich. Hentet 2. april 2017. Arkiveret fra originalen 9. maj 2017.
  61. ↑ En kort guide for amatørfotografer, 1985 , s. 110.
  62. ↑ 1 2 Nyheder fra fabrikker // Sovjetisk foto: magasin. -1989. -Ingen. 9. -S. 45.
  63. ↑ En kort guide for amatørfotografer, 1985 , s. 109.
  64. ↑ Kort fotografisk vejledning, 1952 , s. 166.
  65. ↑ FOTOGRAFISKE PAPIRER  . PRODUKTKATALOG . Ilford billede . Hentet 16. maj 2016. Arkiveret fra originalen 19. maj 2016.
  66. ↑ Sådan fungerer minilaboratoriet . minilab service. Hentet 24. november 2016. Arkiveret fra originalen 25. november 2016.

Litteratur

Links

 Fotografiske processer
Klassiske fotoprocesser
Sølvløse fotoprocesser
Bearbejdningsstadier
Farvefotografering
Billedmedier
Udstyr
fotografiske materialer
Yderligere behandling
  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier
I bibliografiske kataloger