Gummi arabic fotoprint , gum bichromate proces , gum bichromate print , gumoil (også kendt som gum print , gum oil printing og bichromate print ) er en positiv fotografisk proces baseret på krom kolloiders evne til at hærde under ultraviolet stråling [1] . Teknologien blev første gang brugt i 1858 til fotoprint af sort/hvid og farvefotografier [2] [3] . De resulterende billeder er mere holdbare end gelatinesølvtryk på grund af fraværet af reaktive salte i det færdige billede. Billeder trykt ved hjælp af gumbichromatmetoden er også mere holdbare end dem, der er lavet med pigmentfotoprint , da gelatine , som er udsat for ældning og svampeinfektion , kun bruges til at dimensionere papirbasen [4] .
For at opnå et fotografisk tryk dækkes et ark papir med en blanding af pigment , gummi arabicum og kaliumdichromat med en børste . Farven på pigmentet kan være hvad som helst, men oftest blev sepia-tonen brugt, hvilket var typisk for fotografier på albumin fotografisk papir fra disse år. Efter tørring af det resulterende lysfølsomme lag udskrives et negativ af samme format som det endelige billede på det ved kontakt . Ved efterfølgende vask i vand vaskes den ikke-garvede blanding af gummi arabicum og pigment af og forbliver kun i billedets svagt eksponerede skygger . Processen kan gentages mange gange for at opnå en bred gråskala, og farven på pigmentet kan ændre sig [5] . For at opnå et farvebillede printes farveseparationsnegativer sekventielt på lag af gummi arabicum blandet med pigmenter af komplementære farver .
Gummi arabicum adskiller sig fra pigmentfotoprint, hovedsageligt ved at bruge gummi arabicum i stedet for gelatine. Dette er årsagen til de vigtigste fordele ved processen: tilgængeligheden af uafhængig papirproduktion og fraværet af behovet for at overføre det udviklede fotolag til et andet substrat. Derudover er uhærdet gummi arabicum opløseligt i relativt koldt vand. Ulemperne ved processen er den dårlige udarbejdelse af fine detaljer og den grovkornede tekstur af billedet [6] . For at opnå fyldige skygger og fyldige mellemtoner gentages processen flere gange (normalt tre gange), separat udskrivning på de nyligt påførte lag af lys, mellemtoner og dybe skygger. Den nøjagtige justering af konturerne opnås ved at anvende typografiske krydser i hjørnerne af negativet [4] . At opnå den samme brede gråskala med et enkelt print kræver et meget tykt lysfølsomt lag, som ikke er stærkt nok, når man bruger gummi arabicum. Der kendes varianter af processen, hvor stivelse, pilrod og andre stoffer anvendes som kolloid, men sådanne teknologier har ikke været udbredt.
Evnen til at kontrollere billedets farve og generaliseringen af billedet gør trykning af gummi arabic populær blandt billedkunstnere i slutningen af det 19. århundrede . En af de mest aktive popularisatorer af teknologien var Robert Demachy , som aktivt brugte kunstnerisk retouchering både på tidspunktet for forberedelsen af det lysfølsomme lag og på færdige print [7] [8] . De mest berømte værker lavet i denne teknik af Constant Puyo , Hugo Henneberg, Theodor Hofmeister og andre fotokunstnere fra det tidlige 20. århundrede [2] .
I 1990'erne foreslog den amerikanske fotograf Karl P. Koenig et moderne alternativ til gummi arabicum-processen, der gjorde det muligt at lave udskrifter fra negativer i lille format såvel som digitale medier. Dette kræver en mellemmodskrift trykt på en gennemsigtig film. Det kan laves både på traditionel optisk måde, på fotografisk film og ved hjælp af en laserprinter . I første omgang behandlede forfatteren af processen, efter at have vasket malingen af, overfladen af printet med et blegemiddel indeholdende klor for at forbedre relieffet af billedet. Derefter blev et andet lag lysere maling påført, hvilket yderligere afslørede halvtoner [9] . I 2012 foretog den russiske fotograf Anna Ostanina ændringer i procesteknologien [10] . I modsætning til Koenings metode opgav hun påføringen af maling i to eller flere lag og fjernede blegekomponenter fra processen. Ostanina formåede at øge halvtoneskalaen af billedet i sin version af print. Resultatet af hendes arbejde var forenklingen og accelerationen af trykningsprocessen og en stigning i perioden med arkivlagring af tryk.
| Fotografiske processer | |
|---|---|
| Klassiske fotoprocesser | |
| Sølvløse fotoprocesser | |
| Bearbejdningsstadier | |
| Farvefotografering | |
| Billedmedier | |
| Udstyr | |
| fotografiske materialer | |
| Yderligere behandling | |