Neo -folklorisme ( græsk new and folklore , engelsk new folkloristics ) er et begreb, der nogle gange bruges i relation til europæisk musik fra den 1. tredjedel af det 20. århundrede, hvor folklore blev citeret og udviklet ved hjælp af moderne musiks tekniske og stilistiske teknikker. Neo-folklorismen udviklede sig parallelt med nyklassicismen og var det modsatte af den såkaldte ortodokse folklorisme, som blev fastlagt af medlemmer af Mighty Handful . Artikler og taler af Manuel de Falla og Bartok dannede grundlaget for hans "program". De første repræsentanter for neo-folklorismen er Bela Bartok og Igor Stravinsky .
Nyfolklorismens musik er kendetegnet ved en koncentration af visse træk ved folklore, for eksempel en uregelmæssig meter ("Baika" af Stravinsky), en "fortykkelse" af de innationale træk i folkloren hos folk, hvis musikalske tænkning adskiller sig fra klassisk europæisk tradition (f.eks. "15 ungarske danse", "2 rumænske danse" , arabisk folklore i 3. sats af klaversuiten, op.14 af Bartók). En række værker er karakteriseret ved aktivitet, rytmekraft ("Allegro barbaro" af Bartok, 1911; " The Rite of Spring " af Stravinsky, 1913), transformationen af de dannelsesprincipper, der er iboende i folklore. I de musikalske værker af denne trend modtager de, udover at gengive folkelivets ydre glans ("Provencal Suite" af Millau ), en generaliseret legemliggørelse af den nationale karakter ("7 spanske sange" de Falla), tale, tænkning ( " Bryllup " af Stravinsky, " Jenufa " af Janacek ) og etik (Kodálys ungarske salme ) .
I sovjetisk musik i anden halvdel af 1950'erne - 80'erne udviklede neo-folklorismen sig i arbejdet af sådanne komponister som Georgy Sviridov , Valery Gavrilin , Rodion Shchedrin , Roman Ledenev , Yuri Butsko , Sergei Slonimsky og andre. For at udpege denne kreative retning i Rusland, er navnet "New Folklore Wave" vedtaget [1] .
![]() |
---|
folkemusik | |
---|---|
Folkemusik genrer | |
Folkemusik af etniske grupper | |
Andre relaterede artikler |