Mægtig flok

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 28. august 2022; checks kræver 3 redigeringer .

The Mighty Handful (såvel som Balakirev-cirklen , den nye russiske musikskole eller nogle gange de russiske fem ) er et kreativt fællesskab af russiske komponister , der udviklede sig i St. Petersborg i slutningen af ​​1850'erne og begyndelsen af ​​1860'erne . Det omfattede: Mily Alekseevich Balakirev (1837-1910), Modest Petrovich Mussorgsky (1839-1881), Alexander Porfiryevich Borodin (1833-1887), Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov (1844-1908) og Cæsar 1 Antonovich 5-1.

I begyndelsen af ​​Balakirev-cirklens eksistens inkluderede den også jordkemikeren og amatørkomponisten A. S. Gussakovsky . Kredsens ideologiske inspirator og vigtigste ikke-musikalske konsulent var kunstkritikeren, forfatteren og arkivar Vladimir Vasilievich Stasov (1824-1906).

Navnet "Mægtige Håndfuld" findes først i Stasovs artikel "Slavisk Koncert af Mr. Balakirev" ( 1867 ): "Hvor meget poesi, følelser, talent og dygtighed har en lille, men allerede mægtig håndfuld russiske musikere." Navnet "New Russian Musical School" blev fremsat af medlemmerne af cirklen, som anså sig selv for arvingerne til M. I. Glinkas traditioner og så deres mål i legemliggørelsen af ​​den russiske nationale idé i musik. Søgen efter nationale rødder og en trang til deres oprindelige kultur vendte kunstnere til folkelige temaer.

I implementeringen af ​​de nationale æstetiske principper, der blev proklameret af ideologerne fra Commonwealth Stasov og Balakirev, var M. P. Mussorgsky den mest konsekvente, mindre end andre - Ts. A. Cui. Medlemmer af "Mighty Handful" optog og studerede systematisk prøver af russisk musikalsk folklore og russisk kirkesang. De legemliggjorde resultaterne af deres forskning i en eller anden form i kompositionerne af kammer- og store genrer, især i operaer, herunder Rimsky-Korsakovs Zarens Brud og Snejomfruen , Mussorgskys Khovanshchina og Boris Godunov , Borodin ' s Prins Igor . Den intensive søgen efter national identitet i The Mighty Handful var ikke begrænset til arrangementer af folklore og liturgisk sang, men udvidede sig også til dramaturgi, genre (og form), op til individuelle kategorier af musikalsk sprog (harmoni, rytme, tekstur osv.) .

Oprindeligt omfattede cirklen Balakirev og Stasov, som var ivrige efter at læse Belinsky , Dobrolyubov , Herzen , Chernyshevsky . De inspirerede også den unge komponist Cui med deres ideer, og senere fik de selskab af Mussorgsky, som forlod officersgraden i Preobrazhensky-regimentet for at studere musik. I 1862 sluttede N. A. Rimsky-Korsakov og A. P. Borodin sig til Balakirev-cirklen. Hvis Rimsky-Korsakov var et meget ungt medlem af kredsen, hvis synspunkter og musikalske talent lige var begyndt at blive bestemt, så var Borodin på dette tidspunkt allerede en moden person, en fremragende kemiker, venlig med sådanne giganter af russisk videnskab og kunst som Mendeleev , Sechenov , Kovalevsky , Botkin , Vasnetsov .

Møder i Balakirev-cirklen foregik altid i en meget livlig kreativ atmosfære. Medlemmer af denne cirkel mødtes ofte med forfatterne A. V. Grigorovich, A. F. Pisemsky , I. S. Turgenev , kunstneren I. E. Repin , billedhuggeren M. M. Antokolsky . Tætte, selvom langt fra altid glatte bånd var med Pjotr ​​Iljitsj Tjajkovskij .

I 70'erne ophørte "Mægtige Håndfuld" med at eksistere som en sammentømret gruppe. Aktiviteterne i "Mighty Handful" blev en æra i udviklingen af ​​russisk og verdensmusikalsk kunst.

Efterfølger til The Mighty Bunch

Med ophøret af regelmæssige møder mellem de fem russiske komponister blev den Mægtige Håndfulds ekspansion, udvikling og levende historie på ingen måde afsluttet. Centrum for Kuchkist aktivitet og ideologi , hovedsageligt på grund af Rimsky-Korsakovs pædagogiske aktivitet, flyttede til klasserne på St. Petersburgs konservatorium , og også, fra midten af ​​1880'erne, til " Belyaev-cirklen ", hvor Rimsky- Korsakov var det anerkendte overhoved og leder i næsten 20 år , og derefter, med begyndelsen af ​​det 20. århundrede, delte han sit lederskab i "triumviratet" med A. K. Lyadov , A. K. Glazunov og lidt senere (fra maj 1907) N. V. Artsybushev . Således, minus Balakirevs radikalisme , blev "Belyaev-cirklen" en naturlig fortsættelse af den "Mægtige Håndfuld" [1] .

Rimsky-Korsakov huskede selv dette på en meget bestemt måde:

"Kan Belyaev-cirklen betragtes som en fortsættelse af Balakirev-cirklen, var der en vis grad af lighed mellem det ene og det andet, og hvad var forskellen, udover ændringen i dens personale over tid? Ligheden, der indikerer, at Belyaev-cirklen er en fortsættelse af Balakirev-cirklen, bortset fra de forbindende led i mig og Lyadovs person, bestod i fælles fremskridt og progressivitet for dem begge; men Balakirevs kreds svarede til en periode med storm og stormløb i udviklingen af ​​russisk musik, og Belyaevs kreds svarede til en  periode med rolig fremmarch; Balakirevs var revolutionær , mens Belyaevs var progressiv …” [2]

- ( N. A. Rimsky-Korsakov , "Krøniken om mit musikliv")

Blandt medlemmerne af Belyaev-kredsen nævner Rimsky-Korsakov sig selv (som den nye leder af cirklen i stedet for Balakirev), Borodin (i den korte tid, der var tilbage før hans død) og Lyadov som "forbindelsesled". Siden anden halvdel af 80'erne har musikere med forskellige talenter og specialiteter som Glazunov , brødrene F. M. Blumenfeld og S. M. Blumenfeld, dirigenten O. I. Dyutsh og pianisten N. S. Lavrov [2] . Lidt senere, da de dimitterede fra konservatoriet, omfattede antallet af Belyaevites sådanne komponister som N. A. Sokolov , K. A. Antipov , Ya. Vitol og så videre, herunder et stort antal senere kandidater fra Rimsky-Korsakov i kompositionsklassen. Derudover opretholdt den "ærværdige Stasov" altid gode og tætte forbindelser til Belyaev-kredsen, selvom hans indflydelse var "langt fra den samme" som i Balakirevs kreds [2] . Den nye sammensætning af kredsen (og dens mere moderate hoved) bestemte også "post-kutjkisternes" nye ansigt: meget mere orienteret mod akademiskisme [1] og åben for en række forskellige påvirkninger, som tidligere blev anset for uacceptable inden for rammerne af den "Mægtige Håndfuld". Belyaeviterne oplevede en masse "fremmede" påvirkninger og havde bred sympati, startende fra Wagner og Tjajkovskij og sluttede "selv" med Ravel og Debussy . Da Belyaev-cirklen desuden var efterfølgeren til "Mægtige Håndfuld" og generelt fortsatte dens retning, repræsenterede Belyaev-cirklen ikke en enkelt æstetisk helhed, styret af en enkelt ideologi eller et enkelt program [3] .

Til gengæld mistede Balakirev ikke sin aktivitet og fortsatte med at sprede sin indflydelse og frigav flere og flere nye studerende under hans embedsperiode som leder af hofkapellet . Den mest berømte af hans senere elever (som senere også dimitterede fra klassen Rimsky-Korsakov) [2] anses for at være komponisten V. A. Zolotarev .

Sagen var ikke begrænset til direkte undervisning og klasser med fri komposition. Den stadig hyppigere opførelse på scenerne i de kejserlige teatre af nye operaer af Rimsky-Korsakov og hans orkesterværker, produktionen af ​​Borodinos " Prins Igor " og anden udgave af Mussorgskijs " Boris Godunov ", en masse kritiske artikler og voksende personlig indflydelse fra Stasov - alt dette multiplicerede gradvist rækken af ​​den nationalt orienterede russiske musikskole. Mange af eleverne i Rimsky-Korsakov og Balakirev passer med hensyn til stilen af ​​deres skrifter perfekt ind i fortsættelsen af ​​den Mægtige Håndfulds generelle linje og kunne kaldes, hvis ikke dens forsinkede medlemmer, så under alle omstændigheder trofaste følgere. Og nogle gange skete det endda, at tilhængerne viste sig at være meget "mere sande" (og mere ortodokse ) end deres lærere. På trods af en vis anakronisme og gammeldagshed, selv i Skrjabins , Stravinskys og Prokofjevs tid , indtil midten af ​​det 20. århundrede, forblev mange af disse komponisters æstetik og forkærlighed fuldstændig "Kuchkist" og oftest ikke underlagt grundlæggende stilistiske ændringer . Men over tid, oftere og oftere i deres arbejde, opdagede Rimsky-Korsakovs tilhængere og elever en vis "fusion" af Moskva- og Skt. Petersborg-skolerne , der på en eller anden måde kombinerede Tchaikovskys indflydelse med "Kuchkisten" "principper. Den måske mest ekstreme og fjerneste skikkelse i denne serie er A. S. Arensky , som indtil slutningen af ​​sine dage fastholdt en understreget personlig (elev)loyalitet over for sin lærer (Rimsky-Korsakov), ikke desto mindre i sit arbejde var meget tættere på traditioner Tjajkovskij. Derudover førte han en ekstremt urolig og endda "umoralsk" livsstil. Det er det, der primært forklarer den meget kritiske og usympatiske holdning til ham i Belyaev-kredsen [4] . Ikke mindre betydningsfuldt er eksemplet med Alexander Grechaninov , også en trofast elev af Rimsky-Korsakov, som boede det meste af tiden i Moskva. Læreren taler dog meget mere sympatisk om sit arbejde og kalder ham som et kompliment "delvis en Petersburger" [5] . Efter 1890 og Tjajkovskijs hyppige besøg i Skt. Petersborg vokser en eklektisk smag og en stadig køligere holdning til den Mægtige Håndfulds ortodokse traditioner i Belyaev-cirklen. Efterhånden henvender Glazunov, Lyadov og Rimsky-Korsakov sig også personligt til Tjajkovskij og sætter derved en stopper for den tidligere uforsonlige (Balakirevs) tradition om "skolefjendskab" [6] . I begyndelsen af ​​det 20. århundrede afslører det meste af den nye russiske musik i stigende grad en syntese af to tendenser og skoler: hovedsageligt gennem akademiskisme og udhulingen af ​​"rene traditioner". Rimsky-Korsakov spillede selv en væsentlig rolle i denne proces. Ifølge L. L. Sabaneev , Rimsky-Korsakovs musiksmag, var hans "åbenhed over for påvirkninger" meget mere fleksibel og bredere end alle hans samtidige komponisters [7] .

Mange russiske komponister fra slutningen af ​​det 19. og første halvdel af det 20. århundrede betragtes af musikhistorikere som direkte efterfølgere til Den Mægtige Håndfulds traditioner; blandt dem

Det faktum, at den berømte franske " Seks ", samlet under ledelse af Eric Satie (som om "i rollen som Mily Balakirev") og Jean Cocteau (som om "i rollen som Vladimir Stasov") fortjener særlig omtale, var en direkte svar på "Russian Five" - ​​som komponisterne af Mighty Handful blev kaldt i Paris . En artikel af den berømte kritiker Henri Collet , som informerede verden om fødslen af ​​en ny gruppe komponister, hed: "De russiske fem, de franske seks og hr. Satie" .

I kinematografi

Noter

  1. ↑ 1 2 Encyclopedic Musical Dictionary / Kap. udg. G. V. Keldysh. - M . : "Sovjetisk Encyklopædi", 1990. - S.  348 . — 672 s. — 150.000 eksemplarer.  — ISBN 5-85270-033-9 .
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Rimsky-Korsakov N. A. Krønike om mit musikliv. - niende. - M . : Musik, 1982. - S. 207-210. - 440 s.
  3. ↑ 1 2 Steinpress B.S., Yampolsky I.M. Encyclopedic musical dictionary. - M . : "Sovjetisk encyklopædi", 1966. - S. 48. - 632 s. — 100.000 eksemplarer.
  4. ↑ Rimsky-Korsakov N. A. Chronicle of my musical life. - niende. - M . : Musik, 1982. - S. 293. - 440 s.
  5. ↑ Rimsky-Korsakov N. A. Chronicle of my musical life. - niende. - M . : Musik, 1982. - S. 269. - 440 s.
  6. ↑ Rimsky-Korsakov N. A. Chronicle of my musical life. - niende. - M . : Muzyka, 1982. - S. 223-224. - 440 s.
  7. ↑ Sabaneev L. L. Erindringer om Rusland. - M . : Classics-XXI, 2005. - S. 59. - 268 s. - 1500 eksemplarer.  — ISBN 5 89817-145-2 .

Litteratur

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier
 Komponistskoler