Skraldetegneserier (eller asketegneserier : eng. ashcan comic ) er en type amerikanske tegneserier , der oprindeligt kun er skabt for at registrere varemærker , og ikke er beregnet til salg. Denne praksis var almindelig i begyndelsen af 1930'erne og 1940'erne, da tegneserieindustrien var i sin vorden, men forsvandt ret hurtigt, efter at der blev foretaget ændringer i amerikansk varemærkelovgivning. Udtrykket blev genbrugt i 1980'erne af Bob Burden, som anvendte det på selvfremstillede prototyper af hans tegneserie. Siden 1990'erne er udtrykket blevet brugt til at henvise til reklamemateriale produceret i stort antal til bred udbredelse. I film- og tv-industrien anvendes udtrykket "junkkopi" ( askekankopi ) på materiale af lav kvalitet, der er skabt for at beskytte rettigheder til licenseret ejendom.
Moderne tegneserier dukkede op i 1930'erne og vandt hurtigt stor popularitet [2] . I en varemærkekonkurrence om spændende klingende titler skabte udgivere inklusive All-American Publications og Fawcett Comics såkaldte junk-tegneserier [3] , i samme størrelse som almindelige tegneserier og normalt med sort-hvide forsider [3] . Forsidebilleder blev ofte lånt fra tidligere udgivelser, kun nye titler blev tilføjet til dem [4] . Inde i tegneserierne kunne både tidligere udgivne farveværker [3] [4] og ufærdige blyantskitser uden tekst [ 5] placeres . Nogle uønskede tegneserier var bare forsider uden andre sider [6] . Udførelsen varierede fra håndsyede , uklippede sider til maskinsyede og skåret [6] . Efter at praksis blev udbredt, brugte DC Comics oftere uønskede tegneserier end andre udgivere [6] . Ikke alle serier, der er registreret ved hjælp af uønskede kopier, nåede niveauet for almindelige udgivelser [7] .
Uønsket tegneserier blev udgivet for at narre US Patent and Trademark Office til at tro, at tegneserien faktisk var blevet udgivet [8] . Kontorets ansatte accepterede hastigt fremstillede materialer og registrerede et varemærke for serien for udgiveren [9] [10] . Da der ikke var nogen anden brug for uønskede tegneserier, trykte forlagene kun to eksemplarer: det ene gik til Varemærkekontoret, og det andet gik til arkivet [11] . Kopier blev nogle gange sendt til distributører eller grossister med anbefalet post , for yderligere at bekræfte udgivelsesdatoen [4] , men udbredelsen af næsten alle uønskede tegneserier var begrænset til fem eksemplarer, og ofte endnu færre [3] .
På det tidspunkt i USA blev skraldespande almindeligvis kaldt "askebeholdere ", fordi sod og aske fra træ- og kulvarmesystemer blev kastet ind i dem [5] . Det samme navn blev givet til udgaver af tegneserier, der ikke havde nogen selvstændig værdi efter at være blevet sendt til Varemærkekontoret [5] [8] . Nogle eksemplarer blev distribueret til redaktører, medarbejdere og besøgende som souvenirs [6] [8] . Ændringer i varemærkeloven i 1946 tillod udgivere at registrere et varemærke med hensigt om at bruge uden at skulle levere et færdigt produkt [6] . Derefter blev oprettelsen og afsendelsen af uønskede tegneserier gradvist opgivet, da udgivere begyndte at betragte dette som en overdreven praksis, som advokater insisterede på kun for at retfærdiggøre deres honorarer [7] . På grund af deres sjældenhed er uønskede tegneserier fra den æra eftertragtede af samlere og er ofte ret dyre [5] .
I april 2021 blev en uønsket kopi af Action Comics #1 solgt for 204.000 USD [12] .
I 1984 skabte guldalderens tegneseriesamler og -forhandler Bob Burden serien Flaming Carrot Comics , udgivet af Aardvark-Vanaheim [3] [8] [13] . For hvert nummer trykte Burden prototyper af magasinformatet, som han derefter delte med venner og folk, der hjalp med produktionen [3] . Nogle udgaver blev også sendt til detailhandlere som prøveprøver for at skabe interesse for serien [8] . Mindre end 40 prototyper blev trykt for hvert nummer, som Burden kaldte "junk" [3] .
I 1992 anvendte tegneserieskaberen Rob Liefeld udtrykket på to prototyper i digest-størrelse af Youngblood # 1 , men i dette tilfælde blev de "junk" tegneserier klargjort til masseudgivelse. Liefeld brugte ordet "skrammel" for at understrege sjældenheden og samlerværdien, og ikke værkets ringe kvalitet [3] . Hans serie var den første udgivelse af Image Comics , et forlag etableret af kendte kunstnere under tegneserieboomet. Mange ønskede at kopiere Youngbloods salgssucces , og inden det næste år havde næsten alle nye Image Comics-serier sine egne uønskede kopier . Det typiske oplag af Image Comics uønskede kopier var mellem 500 og 5.000 . Snart begyndte andre forlag at udgive uønskede tegneserier i en række forskellige størrelser og formater [3] . I 1993 annoncerede Triumphant Comics for uønskede udgaver af nye tegneserier med et oplag på 50.000 eksemplarer [14] .
Efter sammenbruddet af det spekulative tegneseriemarked i midten af 1990'erne blev udtrykket brugt af forlag til at henvise til hæfter, der promoverede fremtidige udgaver [9] . Mange store udgivere, såsom Dark Horse Comics , IDW Publishing og DC Comics , fortsætter med at bruge uønskede kopier som en del af deres markedsføringsplan for nye serier [15] [16] [17] . Aspirerende forfattere anvender også udtrykket på håndsyede og trykte tegneserier, der kan vises til redaktører, når de søger et job, ved tegneseriekongresser eller bruges som en del af en portfolio [18] .
Et lignende udtryk bruges også i film- og tv-industrien til at henvise til værker af lav kvalitet, der er skabt specifikt for at bevare rettighederne til en licenseret karakter, som kan udløbe, hvis karakteren ikke har været brugt i en vis periode. Et af de tidligste eksempler på denne praksis var tegnefilmatiseringen af Hobbitten fra 1967 [19] . Andre bemærkelsesværdige eksempler omfatter Hellraiser 9: Revelations fra 2011 [19] , 2015 - tilpasningen af Wheel of Time [19] og den ikke- udgivne Fantastic Four -film fra 1994 .
| Tegneserier | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Liste over termer i tegneserier | |||||
| Typer og formater |
| ||||
| Skabere |
| ||||
| Historie |
| ||||
| Genrer |
| ||||
| Festivaler | |||||
| Beslægtede begreber | |||||
| |||||