| Kelmscott Press | |
|---|---|
| Eksempel på skrifttyper og udgiverens kolofon | |
| Grundlag | 1891 |
| afskaffet | 1898 |
| Årsag til afskaffelse | stifterens død |
| Grundlæggere | William Morris [2] |
| Beliggenhed | Hammersmith , London |
| Nøgletal | William Morris |
| Industri | typografi |
| Produkter | bøger |
| Antal medarbejdere | omkring 15 [1] |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Kelmscott Press er et privat bogtrykkeri grundlagt af den engelske digter og kunstner William Morris i 1891. En af dens vigtigste forskelle var brugen af traditionelle printteknologier. Firmaet fungerede indtil 1898. Kelmscott-Press-bøgerne genoplivede Gutenbergs og Manutius ' tids trykkerifag og forbedrede også væsentligt kvaliteten af massebogen [3] .
I slutningen af 1880'erne havde Morris allerede nok viden og erfaring inden for trykkeriet. Fra begyndelsen af 1870'erne dyrkede han kalligrafi og lavede håndskrevne bøger. Disse klasser hjalp ham med at lære det grundlæggende i typekonstruktion og forstå betydningen af mellemrum, marginer, ornamenter og illustrationer i en bog.
Morris brugte meget af sin tid i sit bibliotek på at diskutere bøger og manuskripter med graveren og typografen Emery Walker og samleren Sidney Cockerell (som senere skulle blive sekretær for Kelmscott Press). Morris gav særlig fortrinsret til bøger trykt i Ulm og Augsburg i 1460'erne. Efterfølgende viede han flere artikler og foredrag til dem [4] .
Derudover var Morris ganske fortrolig med moderne trykkeri. Tilbage i 1856, mens han redigerede det første nummer af universitetsmagasinet, mødte han en af tidens bedste trykkere, Charles Whittingham II fra Chiswick Press . Dette trykkeri var det første, der brugte skrifttyperne fra gravøren fra det 18. århundrede, der kom på mode igen. William Caslon . Nogle af bøgerne af William Morris blev også trykt i den.
Kort før han grundlagde Kelmscott Press, redigerede og udgav Morris Socialist Leagues officielle blad, Commonwealth. Samtidig mødte Morris Thomas Binning, som senere skulle arbejde for Kelmscott Press. Begyndende i 1887 associerede Morris i stigende grad med mennesker, der var forbundet med trykning: med Emery Walker, illustrator Walter Crane , bogbinder Thomas James Cobden-Sanderson . Måske var det Morris' bekendtskab med Emery Walker, der blev den afgørende omstændighed for åbningen af trykpressen [5] .
Grundlæggelsen af Kelmscott Press blev mulig mod slutningen af 1880'erne, da Morris i høj grad reducerede sine politiske og kommercielle aktiviteter. På dette tidspunkt begynder Morris at opleve helbredsproblemer. Dels på grund af dette, blev det besluttet at oprette en trykkeri ved siden af Kelmscott House, hvor Morris boede, i London Borough of Hammersmith . Derudover kunne Morris her regne med hyppige besøg og assistance fra Walker, som også boede og arbejdede i nærheden.
Kelmscott Press begyndte at fungere i januar 1891 [1] .
Det er kendt, at Morris ønskede at starte typografi endnu tidligere, men han var bekymret over behovet for at designe sin egen type - et komplekst og omhyggeligt værk, som Morris selv dengang kaldte "fremmed for sin ånd" [5] . I november 1888 tog Emery Walker flere forstørrede fotografier af 1400-tallets type til et foredrag. Dette opmuntrede Morris, som indså, at han kunne lære og tegne type i den størrelse, han var tryg ved.
Ikke desto mindre viste det sig at designe skrifttypen som en af de sværeste opgaver, Morris stod over for. Han designede de tre skrifttyper, der bruges til at trykke alle bøgerne hos Kelmscott Press. Alle af dem blev indgraveret af den erfarne puncher Edward P. Prince.
Den første, Golden Type , var baseret på arbejdet fra venetianske trykkere fra det 15. århundrede, blandt dem Nicolas Jeansons berømte antikva og en lignende skrifttype, der blev brugt af Jacob Rubeus til at skrive Aretinos History of Florence (1476) . Morris forsøgte ikke at kopiere dem nøjagtigt: især reducerede han kontrasten af stregerne, så typen ville se mere harmonisk ud ved siden af den rigelige dekoration og illustrationer udført på den grove måde med langsgående gravering .
Morris, en stor beundrer af middelalderen, var meget tilfreds, da Walter Crane bemærkede, at hans type var "mere gotisk" end Jensons antikva [6] .
Det blev antaget, at Den Gyldne Legend af Iakov Voraginsky , som skulle være forlagets første bog, ville blive skrevet med denne skrifttype. På grund af det store volumen og nogle andre omstændigheder blev tre bind af The Golden Legend først udgivet i 1892. Den første bog, der dukkede op i Kelmscott Press, var Morris' History of the Glitting Valley. Det blev skrevet i guldtype og trykt i maj 1891.
I et forsøg på at "redde den gotiske type fra ulæselighedens bebrejdelse" vender Morris sig til den såkaldte gotiske antikva . Denne type var populær blandt tyske tidlige trykkere (for eksempel blev den brugt af Peter Schöffer og Günther Zeiner ), indtil den blev fortrængt af den "mere gotiske" rotunde og bastard . Som et resultat af dette forsøg dukkede "Troy" (Troy) og "Chaucer" (Chaucer) op.
"Troy" blev lavet i to størrelser specielt til genoptryk af " Samling af historier om Troy " (1892) - den første trykte bog på engelsk (trykker William Caxton , 1474). "Chaucer", en mindre type, blev først brugt i Geoffrey Chaucers "Works"-sæt (1896).
Helt fra begyndelsen besluttede Morris at bruge håndtegnet papir, så "det var kun tilbage at vælge dens variant" [7] . Morris valgte Bolognesisk papir fra 1470'erne som sin model. Morris og Walker tog en bog trykt på dette papir og tog til Little Chart, Kent , for at se Joseph Batchelor, som havde en papirmølle der. Batchelor lavede det nødvendige papir. For hver af de tre størrelser, papiret kom i, tegnede Morris et vandmærke: en blomst, en aborre og et æble.
Desuden blev en del af oplaget for de rigeste købere trykt på specielt tyndt pergament .
Efter en lang søgen slog Morris sig på Jaeneckes Hannoverianske maling . Hendes perfekte sorte farve tilfredsstillede Morris fuldstændig. Men blækket var meget tykt, hvilket i høj grad komplicerede printerens arbejde. Arbejderne protesterede, og Morris måtte endda true med at lukke trykkeriet. Da trykkerierne ikke ønskede at miste deres højtlønnede job, måtte de give efter. Ikke desto mindre bemærkede Walker, at siden da "er antallet af trykte ark pr. dag blevet usædvanligt lille" [1] .
Morris lavede to skitser til udgivelse af indbindinger. I tvivl om kvaliteten af tilgængeligt gedeskind og kalveskind, slog han sig til på et halvblødt pergamentbind med farverige silkeslips. Alternativet var et sammensat bind, med et forlagsstempel på en hørryg og omslag dækket med gråt lagt papir. Disse bindinger blev lavet af London-firmaet J. & J. Leighton . Den anden version blev godkendt af Morris som "den mest succesrige midlertidige indbinding", men næsten alle de overlevende Kelmscott Press-bøger er aldrig blevet rebound [8] .
Fra tid til anden lavede Doves Bindery specielle læderbindinger efter særlige anmodning fra trykskøbere.
Blandt kunstnerne, der illustrerede trykte bøger, var Edward Burne-Jones og Walter Crane. Morris tegnede selv initialer, rammer, ornament, titelblade.
Den overflod af ornamenter og illustrationer, som nogle senere kritiserede [9] , forklarede Morris med, at han var "en dekoratør af profession." Han tilføjede, at "altid har betragtet ornamenter som en integreret del af sættestrimlen ... [dette] bidrog til, at designet af den trykte bog ville være ekstremt harmonisk" [10] .
Trykpressens vigtigste præstation var udgivelsen af folioen af "Works" af Geoffrey Chaucer [11] .
Arbejdet med bogen begyndte i februar 1893 [12] . Burne-Jones tegnede over 80 illustrationer. Ud over skrifttypen ("Chaucer") færdiggjorde Morris som sædvanlig ornamentet, de indledende ord og titelbladet.
Douglas Cockerell (Sidneys yngre bror), som arbejdede hos Doves Bindery, lavede 48 specialbindinger af svineskind med blindprægning og sølvspænder, baseret på en tegning af Morris.
For at trykke bogen krævedes en ny, kraftigere presse, samt et rum til den. Udgivelsen af bogen blev forsinket og blev først afsluttet i 1896, kort før Morris død. 425 eksemplarer blev trykt på papir, 13 på pergament [13] . På trods af at bogen straks blev udsolgt, dækkede overskuddet ikke omkostningerne ved udgivelsen.
Kelmscott Chaucer blev ikke kun forlagets mest berømte bog, men også en af William Morris største bedrifter.
Efter Morris' død drev Sidney Cockerell og redaktør F.S. Ellis pressen i 18 måneder og fuldførte ufærdige projekter. I 1898 blev den sidste bog udgivet - et katalog over publikationer af Kelmscott Press.
I alt 53 udgaver [14] blev udgivet , inklusive værker af Morris, middelalderlige skrifter og værker af nutidige digtere. Det samlede oplag af bøger trykt på papir udgjorde 21.401 eksemplarer, på pergament - 677 eksemplarer [15] .
En lille virksomhed, som kun eksisterede i syv år, satte et mærkbart præg på moderne bogtrykkeri. De principper og tilgange, der lå til grund for hans aktiviteter, fandt adskillige efterlignere i løbet af Morris' levetid. Efter Kelmscott Press dukkede mange private trykkerier (den såkaldte Private Press Movement) op. Blandt dem, der overtog det grundlæggende i typografi, som Morris skrev om gentagne gange, og ikke kun sin historicisme, kan man nævne så berømte typografer som Daniel Updike , Willy Wiegand , Frederic Gaudi , Theodor Lowe de Winne , Francis Meinel , Carl Ernst Pöschel , Bruce Rogers , såvel som Ashendene Press , Doves Press , Eragny Press , Golden Cockerell Press , Merrymount Press , Nonesuch Press , Vale Press , Village Press , osv. [16]
Kelmscott Press havde en enorm indflydelse på genoplivningen af trykning som et håndværk i slutningen af det 19. og begyndelsen af det 20. århundrede [17] . Hovedfortjenesten i dette tilhører naturligvis William Morris selv. Bogtrykkeriets rolle er samtidig på ingen måde begrænset til hans praktiske erfaring, som viste sig at være ret svær at efterligne. Meget mere værdifulde var Morris' metodiske beregninger, som for første gang overbevisende påpegede eksempler på ægte typografisk kunst over for det professionelle samfund. Hans opfattelse af bogen som et integreret kunstnerisk objekt, krævende tilgang til bogtype, opmærksomhed på maskinskrivning og tekstdesign - alt dette lidt senere, allerede i begyndelsen af det 20. århundrede, dannede grundlaget for typografien og var med til at forbedre den markant. massebogens kvalitet.