Jackson, Milt

Milt Jackson
milt jackson

grundlæggende oplysninger
Fulde navn	Milton Jackson
Fødselsdato	1. januar 1923( 1923-01-01 )
Fødselssted	Detroit , Michigan , USA
Dødsdato	9. oktober 1999 (76 år)( 1999-10-09 )
Et dødssted	New York , USA
begravet	Skovplæne
Land	USA
Erhverv	musiker , vibrafonist
Års aktivitet	1946 - 1999
Værktøjer	vibrafon
Genrer	jazz , be-bop , hard bop ,
Etiketter	Blue Note , Warner Bros. Records , Atlantic Records og Impulse! optegnelser
Mediefiler på Wikimedia Commons

Milt Jackson (fulde navn Milton Jackson, engelsk Milton Jackson , 1. januar 1923 , Detroit , USA - 9. oktober 1999 New York , USA ) er en amerikansk jazzmusiker , vibrafonist , der hovedsageligt arbejdede i stilarterne be-bop , hard bop , afro-cubansk jazz. Skaber af Modern Jazz Quartet .

Biografi

Milton Jackson blev professionel musiker som teenager. Med perfekt tonehøjde [1] lærte han sig selv guitar fra en alder af syv år, begyndte at tage klavertimer fra han var 11, og ved slutningen af gymnasiet spillede han fem instrumenter: trommer , pauker , violin , guitar og xylofon . Derudover sang han ( tenor ) i den populære gospelkvartet Evangelist Singers . Efter at have forladt skolen gik han ind på Michigan College of Music og begyndte i en alder af 16 på initiativ af sin lærer at mestre vibrafonen, som blev hans hovedinstrument. Han spillede på vibrafon og startede en jazzkarriere med de lokale bands Clarence Ringo og George Lee.

I 1942 sluttede han sig næsten til Earl Hines' big band , men modtog en indkaldelse, gik ind i hæren og tjente uden for USA i to år. Da han vendte tilbage i 1944, skabte han Four Sharps -kvartetten og fik også sit kaldenavn "Tasker" (fra engelsk - "Tasker"), for poser under øjnene, der, som musikeren selv indrømmede, opstod efter at have drukket til ære for demobiliseringen. I 1944 så Dizzy Gillespie , mens han var på turné i Midtvesten, Milt Jackson optræde i en af barerne og inviterede ham i 1945 til at slutte sig til sine ensembler og i 1946 - til bigbandet. Milt Jackson flyttede til New York og blev, da han blev den første vibrafonist til at spille be-bop, stoltheden af Dizzy Gillespies orkester. Ray Brown huskede, at Gillespies orkester havde en masse messing -partier, og musikernes læber var ved at blive trætte, så Gillespie instruerede Milt Jackson "at spille noget, mens resten af musikerne hviler" [1] . Således blev den såkaldte "lille combo" dannet i Gillespie-orkestret, et orkester i et orkester fra rytmesektionen, som oprindeligt sammen med Jackson omfattede pianisten John Lewis , bassisten Ray Brown og trommeslageren Kenny Clarke .

Sammen med deres hovedaktiviteter i Gillespie Orchestra begyndte de i slutningen af 1940'erne at optræde separat fra orkestret, under navnet Milt Jackson Quartet, og blev i 1951 en uafhængig gruppe ( Percy Heath erstattede Ray Brown på det tidspunkt ), og blev i 1952 kendt som Modern Jazz Quartet .

Milt Jackson blev i gruppen indtil 1974, og forlod derefter bandet, dels på grund af musikalske forskelle med John Lewis, der havde været gruppens direktør siden 1955, dels på grund af et ønske om at tjene penge. Som faktisk før sammenbruddet af Modern Jazz Quartet, indspillede og optrådte Milt Jackson med forskellige musikere og optrådte både som bandleder og som sidemand. Indtil midten af 1980'erne indspillede han hovedsageligt for Pablo Records .

I 1981 besluttede medlemmerne af Modern Jazz Quartet at slå sig sammen igen, på baggrund af halvårlige ansættelser i projektet hvert år, og i denne form arbejdede kvartetten frem til 1993. Milt Jackson fortsatte derefter med at arbejde alene, sluttede sig til forskellige små bands og kunstnere og optrådte med lejlighedsvis Modern Jazz Quartet.

I løbet af de sidste år af sit liv boede han permanent i Teaneck , New Jersey . Han døde af leverkræft den 9. oktober 1999 på St. Luke-Roosevelt Hospital på Manhattan [1]

I løbet af sin karriere indspillede og optrådte han med næsten alle jazzstjerner og blev inviteret som gæst på indspilninger af blues- og soulkunstnere som B.B. King og Ray Charles . Siden 1957 har han været adjunkt ved School of Jazz i Lenox ( Massachusetts ). Han skrev musik til film (for eksempel til filmen Betting on Tomorrow fra 1959 ) [2] .

Musik

På det tidspunkt, hvor Milt Jackson begyndte at mestre vibrafonen, var vibrafonens stjerne Lionel Hampton . Milt Jackson satte sin vibrafons oscillator til 3,3 omdrejninger i sekundet, i modsætning til Hampton, der satte oscillatoren til 10 omdrejninger i sekundet. Dette gjorde det muligt at opnå en ny - blød, dyb, nærmer sig klangen af den menneskelige stemme i lyden af instrumentet, udtryksfuld vibrato i den langsomme 12-takts blues elsket af musikeren . Derudover fokuserede Milt Jackson på at spille med to hamre (i modsætning til andre musikere, der for det meste brugte fire), og dette indebar brugen af en mere melodisk snarere end harmonisk funktion af instrumentet [3]

Musikalsk er Milt Jackson meget tættere på ikke sine vibrafonistiske forgængere, men på blæsere, især Charlie Parker . Milt Jackson begyndte at spille lange soloer med lange, innovativt ændrede melodiske linjer. Musikeren var i sit arbejde i stand til at kombinere en sofistikeret, raffineret kammerkoncertstil baseret på traditionerne fra europæisk akademisk musik, sammen med blues og negers sakral musik. Hans værker kombinerer organisk specifikke jazzkvaliteter og blues-intonationsteknikker med europæiserede principper og udtryksmidler. [2] Det er almindeligt accepteret, at Milt Jackson var den første, der gjorde vibrafonen til en ligeværdig deltager i skabelsen af en melodi, og derved udelukkede vibrafonen fra familien af rent perkussive instrumenter [4] (f.eks. i akademiske symfoniorkestre, vibrafonen er blot et af slagtøjsinstrumenterne med begrænset brug)

Milt Jacksons arbejde har ikke kun mange tilhængere (for eksempel Gary Burton, Tom van der Geld, Walt Dickerson), men påvirkede også hans forgængeres efterfølgende arbejde.

Milt Jacksons mest bemærkelsesværdige kompositioner er jazzstandarden Bags' Groove og kompositioner af The Late, Late Blues , Bluesology og Bags & Trane .

Han kom tættere på end nogen anden, der spiller dette instrument, på at få det til at lyde som en menneskelig stemme. Dette design består af metaldele, og vi har ikke evnen til at trække toner og lave vokale overløb, som en saxofon . Men Milt spillede instrumentet så naturligt som muligt – med en varm, rig klang. Han skabte præcedens, at dette instrument var i stand til at sige smukke ting, og at vibrafonen ikke bare var en tromme.

Originaltekst (engelsk)[ Visskjule] Han kom tættere på end nogen anden på instrumentet til at få det til at lyde som den menneskelige stemme... Det er en samling af metal og jern, og vi har ikke evnen til at bøje toner og lave vokale bøjninger som en saxofon. Men Milt spillede instrumentet på den mest organiske måde som muligt - med en varm, rig lyd. Han skabte præcedens for, at dette instrument kan tale smukke ting, og at det ikke kun er perkussivt

[en]