| nedslået | |
|---|---|
| engelsk Down Beat [1] | |
| Specialisering | musikmagasin |
| Periodicitet | månedlige |
| Sprog | engelsk |
| Chefredaktør | Bobby Reed |
| Land | USA |
| Forlægger | Maher Publikationer |
| Stiftelsesdato | 1934 |
| Udstyr | magasin |
| ISSN for den trykte version | 0012-5768 |
| Internet side | downbeat.com |
DownBeat (fra engelsk - "strong beat ") er et amerikansk musikmagasin dedikeret til "jazz, blues og mere" . Det er det største cirkulerende jazzmagasin i verden og blandt de første magasiner i denne genre. Den blev første gang udgivet i Chicago i juli 1934 og er blevet udgivet månedligt siden april 1979. Helt fra begyndelsen havde bladet en klumme "Afstemning af læsere": de stemte på de bedste, efter deres mening, og de mest populære jazzmusikere. Siden 1953 er der blevet gennemført en kritikerafstemning inden for alle discipliner og instrumenter relateret til jazz [2] .
Grundlagt i 1934, udgives den stadig den dag i dag, også på tryk, og er et af de mest autoritative og ærede jazztidsskrifter i verden [3] [4] [5] [6] , betragtet som "jazzens bibel" [7] , og optagelse i Jazz Hall of Fame ( DownBeat Jazz Hall of Fame ) er en af de mest betydningsfulde priser til kunstnere og musikere på verdens jazzscene.
Magasinet blev grundlagt i Chicago i 1934 af Albert J. Lipschultz , som selv om han var saxofonist under Første Verdenskrig, ikke havde til hensigt at gøre en professionel karriere inden for musikken. Fra 1921 var han i forsikringsbranchen og solgte ved hjælp af sine forbindelser i musikverdenen forsikringer til aktive musikere. I begyndelsen af 1930'erne udvidede Lipschultz sin egen forsikringsvirksomhed. For at promovere sit produkt grundlagde han et musikmagasin og oprettede et forlag, Albert J. Lipschultz & Associates. Lipschulz hyrede sin forsikringsforretningspartner Adolf Bessmann som forretningschef og ansatte tre juniorredaktører. Den første otte-siders udgave af magasinet udkom i juli 1934 og indeholdt kun information om, hvor og hvilke musikere optræder i Chicago. Den anden udgave af magasinet begyndte at udgive lineups af Chicago jazzbands. I september begyndte magasinet at katalogisere jazzmusikere. På det tidspunkt blev bladet solgt til en pris af 10 øre [2] .
Uventet greb en vis James C. Petrillo ( eng. James C. Petrillo ), en autoritativ fagforeningschef, formand for den lokale afdeling af American Federation of Musicians, som også udgav et musikmagasin, ind i processen. Han brød sig ikke om magasinernes konkurrence, og bladets indhold passede ham, men han havde en mistanke om, at Lipschulz var ved at bygge en alternativ musikalsk organisation bag hans ryg. Så sagde han til Lipshultz: "Du kan sælge forsikringer til mine musikere, eller du kan sælge dem et blad. Men du kan ikke sælge dem begge." [8] . Lipshults forstod alt og traf et valg til fordel for forsikring. Navnene på Lipshulz og Bessman var ikke længere i novemberudgaven af magasinet. Den 28. november 1934 solgte Lipshultz bladet til en af sine yngre redaktører, Glenn Burrs , en tidligere saxofonist og pianist, for $1.500 [2] .
I januar 1935 udkom de første anmeldelser af pladerne i bladet. På det tidspunkt havde sammensætningen af redaktionen ændret sig: Burrs tog Carl Lynn Cons som assistent , der hurtigt blev medejer af bladet. I løbet af 1935-1936 gik bladet fra en lille nyheds- og sladderbulletin til en autoritativ publikation med et solidt ry på sit felt. I anden halvdel af 1930'erne dukkede artikler af unge klummeskribenter, som senere blev verdensautoriteter inden for jazz, for første gang på magasinets sider: John Hammond, Helen Oakley, Marshall Stearns, Leonard Feather, Stanley Dance.
I slutningen af 1936 fortsatte bladet sine traditionelle læsermålinger. Først blev læserne inviteret til at vælge de bedste kunstnere i to kategorier: swing og "sentimental musik", og de blev også inviteret til at vælge en gruppe i nomineringen "corn group for all time" (et år senere blev nomineringen kendt som "kornkonge"). Med hensyn til den sidste nominering er det nu svært at sige, hvad dens skabere havde i tankerne, men den årlige vinder i nomineringen i hele ti år af dens eksistens var Lindley Armstrong "Spike" Jones , leder af den excentriske gruppe Spike Jones Og His City Slickers , der grotesk parodierer populærmusikkens klichéer og bruges i forestillinger, sammen med musikinstrumenter, improviseret midler til lydeffekter: horn, sirener, klokker osv. I 1946 blev kategorien "sentimental musik" elimineret efter Duke Ellington tog begge nomineringer [2] .
I slutningen af 1930'erne forsvandt lokale bands fra Chicago fra magasinets sider; forfatterne begyndte at koncentrere sig om stjerner af national størrelse. I september 1939 oversteg bladets oplag 80.000. I oktober 1939 begyndte bladet at udkomme to gange om måneden, og samtidig begyndte man at farvelægge bladets forside. I 1940 blev der åbnet et kontor i New York , og noget senere i Los Angeles . I april 1942 forlod Carl Lynn Kons magasinet og solgte sin interesse til Glenn Burns for $50.000.
I januar 1946 blev det besluttet at udgive bladet ikke to gange om måneden, men en gang hver anden uge, hvilket øgede oplaget med to numre om året. Da var produktionsomkostningerne steget, og bladets pris var nået op på 25 øre. I juli 1947 mistede bladet kvalitet ved at begynde at udkomme på avispapir. Vrede anmeldelser fra læsere gjorde deres arbejde, og fra den 25. februar 1947 begyndte publikationen at blive trykt igen hos John Maher Printing Company . John Maher, ejeren af trykkeriet, spillede senere en stor rolle i udviklingen af magasinet og blev en af dets ejere. Trykpressen erhvervet af Maher i Chicago i 1938 havde allerede trykt DownBeat i to år , og magasinet blev en del af ordrebogen. I 1943 opsagde Burrs sin kontrakt med Maher, men vendte tilbage i 1947. I maj 1950 købte Maher DownBeat ud af Burrs, som havde økonomiske vanskeligheder på grund af en skilsmisse. I løbet af 1950-1952 gennemgik tidsskriftet forstyrrelser , sammensætningen af forfattere og redaktører ændrede sig, kontorer blev lukket og åbnet. I 1952, med invitationen af Billboards Norman Weiser til at blive magasinets præsident og udgiver, begyndte en kort periode med stabilitet. Weiser ansatte Chuck Suber som reklamechef i 1952, som fortsatte med at arbejde for magasinet i over 30 år og spillede en stor rolle i magasinets væksthistorie [2] .
Så tilbage i maj 1946 blev der indført en fire-trins (fire notes) skala til karaktergivning af rekorder, hvor fire noder betød den højeste vurdering. I januar 1951 blev skalaen ændret til en numerisk skala fra 1 (fejl) til 10 (mesterværk), og i maj 1952 blev skalaen femstjernet, og er det fortsat i dag. Samtidig blev Jazz Hall of Fame ( DownBeat Jazz Hall of Fame ) skabt, hvor navnet på den bedste jazzartist i det foregående år ifølge læserne blev kåret. Legender om jazz, blues og mere kan optages i DownBeat Hall of Fame gennem den årlige kritikerafstemning (C, siden 1961), Reader's Poll (R) eller Veterans Committee (V, siden 2008) [2] .
Den årlige kritikerafstemning er fortsat en af magasinets "chips" og gennemføres blandt jazzjournalister over hele verden. Så fra 2019 deltog mere end 150 jazzanmeldere i undersøgelsen, som vurderede kunstnere i mere end 50 kategorier og fastslog årets bedste instrumentalister, den bedste producer, den bedste arrangør , det bedste bigband og gruppe, bedste album og årets bedste performer generelt og i kategorien af stigende stjerner [9] . Nogle gange kritiseres afstemningernes metodologi, især gjorde Der Spiegel opmærksom på, at langt de fleste afstemninger overværes af henholdsvis amerikanske observatører, kun amerikanske kunstnere bliver vindere [10] . En anden "chip" af bladet er "Blind listening", når anmeldere (såvel som jazzmusikere) blindt, uden at kende de optrædende, lytter til optagelserne og bedømmer dem.
Et fald i salget fulgte i 1953, da bladet begyndte at miste sit individuelle fokus på jazz i et forsøg på at udvide sin læserskare. Oplaget faldt til 40.000 eksemplarer. Situationen begyndte at blive reddet af årlige særudgaver - det første var et katalog over dansegrupper, derefter fulgte numre helliget et eller andet snævert aspekt af jazz: et nummer om slagtøj , et nummer om saxofon osv. Derudover Up Beat og Hi- editions blev konstante særlige tilføjelser til bladet.fi . I 1954 steg prisen på magasinet til 35 øre, og et farveindlæg dukkede op. I januar 1955 fulgte en længe ventet nyskabelse: Magasinet blev konverteret til standardmagasinformatet på 81,2 gange 11 tommer. I september 1956 blev magasinets logo ændret; i februar 1958 stoppede magasinet endelig med at udgive nyheder og koncentrerede sig om anmeldelser.
Chuck Suber blev magasinets udgiver i 1956. På dette tidspunkt stod redaktørerne af bladet over for spørgsmålet om, hvad de skulle gøre med udvidelsen af den begyndende rock and roll . Svaret på dette var et bekendtskab med jazz, udviklingen af jazzundervisning blandt unge, især i amerikanske skoler. I 1958 indledte magasinet den nu traditionelle jazzfestival på University of Notre Dame i South Bend , Indiana . John Maher, ejeren af magasinet, satte stor pris på ideen, og siden da betragtede han udviklingen af jazzundervisning som sin mission. Til dato er magasinet arrangør af adskillige studenterfestivaler og uddeler DownBeat Student Music Awards , etableret i 1976, som ofte kaldes "student Grammy " [11] .
I 1962 fyrede Maher Suber på grund af uenighed om en række spørgsmål. John Maher døde i 1968, men det lykkedes ham at invitere Suber på arbejde igen. I henhold til testamentet blev DownBeat , overført til den amerikanske nationalbank, genstand for salg et år efter Mahers død. Hverken hans kone eller to af Mahers døtre viste nogen interesse for magasinet, men Jack Maher, John Mahers søn, efter at have forsøgt at drive magasinet efter forslag fra banken, besluttede at købe det ud og blev dets ejer i januar 1971. Dermed overbød han Hugh Hefner , som også var interesseret i at købe magasinet [6] . Da rock på det tidspunkt dominerede verden, måtte Maher følge med tiden i en sådan grad, at forsidelogoet i stedet for påskriften "Jazz, blues og mere" stod på inskriptionen "Jazz, blues og rock". Faktisk var dette hverken det første eller det sidste forsøg på at udvide dækningen af magasinets publikum: i 1950'erne blev magasinet tvunget til at være opmærksom på rock and roll, i 1970'erne - til rock, og i 1990'erne, Stevie Wonder og Lou Reed , til puristernes vrede . Men samlet set er DownBeat forblevet primært et jazzmagasin gennem hele sin historie.
På trods af at have overlevet alle sine konkurrenter, blev DownBeat tvunget til at skifte til et månedligt format i 1979, da nye konkurrenter som Rolling Stone , der skrev om mere mainstream musik end jazz, havde større succes. Den maksimale oplag af magasinet DownBeat i dets historie oversteg 100.000 eksemplarer, fra 2009 var oplaget 70.000 eksemplarer.
Jack Maher døde i 2003 [6] . Han siges at have haft et foldet stykke papir i sin pung med en lang række jazzpublikationer, der var åbnet og lukket siden DownBeat blev grundlagt , og Jack Maher var glad, da han kunne tilføje til listen .
I 2009, for at fejre magasinets 75 års jubilæum, blev DownBeat - The Great Jazz Interviews: A 75th Anniversary Anthology udgivet , en antologi indeholdende 124 udvalgte interviews udgivet i magasinet siden dets start [12] .
I 2016 og 2017 modtog han titlen som Årets Jazzudgivelse af Foreningen af Jazzjournalister.
De fleste såkaldte musikmagasiner dækker alt andet end musik. Det er magasiner for fans og sensationssøgende. De skrev om mig i dem alle, men hvad så? Jeg er ikke ligefrem en ivrig eller kyndig jazzfan, men jeg læser DownBeat jævnligt, fordi det handler om musikken.
Originaltekst (engelsk)[ Visskjule] De fleste af de såkaldte musikmagasiner dækker alt andet end musik. De er fanblade og sensationssøgende. Der er skrevet om mig i dem alle – men hvad så. … Jeg er ikke en ivrig eller kyndig jazzfan, men jeg læser DownBeat jævnligt, fordi den omhandler musik.