Run (film, 1970)
Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 19. juli 2022; checks kræver 2 redigeringer .| Løb | |
|---|---|
| Genre | film roman |
| Producent |
Alexander Alov Vladimir Naumov |
| Medvirkende _ |
Ludmila Savelyeva Alexey Batalov Mikhail Ulyanov Tatyana Tkach Vladislav Dvorzhetsky Evgeny Evstigneev |
| Operatør | Levan Paatashvili |
| Filmselskab |
Filmstudiet "Mosfilm" . Kreativ sammenslutning af forfattere og filmarbejdere |
| Varighed | 196 min. |
| Land | USSR |
| Sprog | Russisk |
| År | 1970 |
| IMDb | ID 0065457 |
"Running" - en sovjetisk todelt film instrueret af Alexander Alov og Vladimir Naumov , baseret på værker af Mikhail Bulgakov " Running ", " White Guard " og " Sortehavet ". En af de første tilpasninger af Bulgakovs værker i USSR og i verden.
Filmen havde premiere den 14. januar 1971.
Plot
1920 . Borgerkrigen i det sydlige Rusland lakker mod enden. Efter den Røde Hærs offensiv på Krim begynder udvandringen af alle dem, der søgte frelse fra revolutionen . Filmen viser tragiske scener fra hverdagen for gårsdagens repræsentanter for det høje samfund, der forlod deres hjemland [1] .
I denne tid med forvirring og fortvivlelse viser en række mennesker sig at være i nærheden: kammerat handelsminister Serafim Korzukhins hustru, den modige general Charnot og hans marcherende kone Lyuska, den intelligente Privatdozent Golubkov og den dystre general Khludov, der mister sin sind .
Da de ser, at den røde hær ikke længere kan stoppes, flytter heltene, først med tog og derefter med dampskib, til Konstantinopel . Russiske intellektuelle befinder sig i en situation med " kakerlakracer " af pengeløst emigrantliv, og de befinder sig på grænsen til at overleve. Den sidste chance for at redde Serafim fra prostitution er Golubkovs og general Charnotas rejse til Paris , på jagt efter hendes mand, der forrådte hende - den eneste, der var i stand til at transportere sparepenge til emigration .
I Paris nægter Korzukhin gentagne gange at erkende, at han har en kone, og at give penge til Golubkov. Charnot formår at overtale ham til at spille kort , som et resultat af hvilket generalen vinder en stor sum penge fra Korzukhin. Den tidligere feltkone til general Lyuska (og nu Korzukhins elskerinde) hjælper Golubkov og Charnota med at flygte med pengene.
Da de vender tilbage til Konstantinopel, indser heltene, at de ikke kan leve i eksil [2] . Golubkov og Korzukhina, der ser ud til at være blevet forelskede, sejler tilbage til Sovjetrusland . Tidligere hvide generaler kan ikke gøre dette, fordi de vil blive skudt der ; Charnota begynder igen at spille kakerlakker og kalder sig selv Ahasverus og den " Flyvende Hollænder ", mens Khludov står alene på kysten og ser ud i det fjerne.
Betydelig tid af filmen er viet til general Khludovs profetiske drømme , som oplever sine krigsforbrydelser begået under borgerkrigen.
Cast
Medvirkende- Lyudmila Savelyeva - Serafima Vladimirovna Korzukhina, hustru til kammeratens handelsminister på Krim, en emigrant
- Alexei Batalov - Sergei Pavlovich Golubkov, Privatdozent fra Petrograd Universitet , emigrant
- Mikhail Ulyanov - Grigory Lukyanovich Charnota, godsejer, hesteavler, kavalerist , generalmajor i den hvide hær, emigrant
- Tatyana Tkach som Lyuska Korsakova, Charnotas marchende kone, en emigrant
- Vladislav Dvorzhetsky - Roman Valeryanovich Khludov, general, emigrant
- Evgeny Evstigneev som Paramon Ilyich Korzukhin, kammerat af Krims handelsminister, emigrant
- Roman Khomyatov som Mikhail Vasilievich Frunze , hærfører, kommandør for de rødes sydfront
- Vladimir Zamansky - Baev, chef for det røde kavaleriregiment
- Nikolai Olyalin som Krapilin, en budbringersoldat, der blev henrettet på grund af sin veltalenhed
- Bruno Freindlich som Pyotr Nikolaevich Wrangel, baron, øverstkommanderende for den russiske hær på Krim
- Vladimir Osenev - Stille, oberst af hvid kontraspionage, emigrant
- Alexander Yanvarev - Golovan, kaptajn, Khludovs adjudant
- Vladimir Basov - Artur Arturovich ("Kakerlakkonge"), ejeren af "kakerlakracen" i Konstantinopel, en emigrant
- Tamara Loginova - Marya Konstantinovna, billetsælger til "kakerlakløb" i Konstantinopel, en emigrant
- Oleg Efremov - White Guard oberst, regimentchef
- Alyosha Naumov - Petka Shcheglov, en dreng med en skrivemaskine
- Pavel Springfeld som Skunsky, hvid kontraspionageofficer
- Nikolai Sergeev - bedemand
- Elizaveta Alekseeva - en dame i et vogntog og i en restaurant
- Nikolai Badin - officer af den hvide hær
- Natalya Varley - en pige med en ged
- Pavel Vinnik - hvid kontraefterretningsofficer
- Konstantin Voinov - Krapchikov, de hvides general
- Mikhail Gluzsky - White Staff Captain
- Nikolai Gorlov - afrikaner, ærkebiskop af Simferopol og Karasubazar , ærkepræst for den eminente vært
- Evgeny Gurov - vicevært
- Mikaela Drozdovskaya - møller
- Alfred Zinoviev - Paisios, munk
- Valery Zolotukhin - popsanger i Krim-restauranten
- Yevgeny Zosimov - kommandør ved Frunzes hovedkvarter
- Pyotr Kononykhin - kommandør ved Frunzes hovedkvarter
- Naum Korzhavin - Ringmester i Istanbul Cirkus
- Nikolai Kutuzov - hegumen fra Kirillovsky-klosteret nær Berislav, en emigrant på kakerlakkerace
- Vladimir Laptev - kvik kosak
- Valentina Malyanova - danser i Krim-restauranten
- Victor Mizin - kommandør ved Frunzes hovedkvarter
- Dmitry Orlovsky - telegrafist
- Nikolai Pogodin - mundharmonikaspiller
- Yuri Potemkin - en mand fra begravelsesholdet
- Vladimir Protasenko - brigadechef
- Gottlieb Roninson - græsk voluptuary i Konstantinopel
- George Svetlani - professor i entomologi med kontrabas, emigrant
- Nikolai Sibeikin - hvid officer
- Cheslav Sushkevich - hvid officer ved kortbordet
- Sergey Torkachevsky - kadet
- Alexander Titov - leder af stationen
- Stanislav Khitrov som Antoine (Anton) Grishchenko, Korzukhins tjener i Paris, emigrant
- V. Shikalova - en danser i en Krim-restaurant
- Nikolai Yudin - munk
- Anatoly Yabbarov - soldat med kister
- Igor Yasulovich - hvid officer ved kortbordet
Karakter prototyper
- Serafima Korzukhina - forfatter Evdoksia Nikitina , redaktør Lyubov Belozerskaya .
- Golubkov - journalist Ilya Vasilevsky , religiøs filosof Sergei Bulgakov .
- Khludov - generalløjtnant Yakov Slashchev-Krymsky .
- Charnota - generalløjtnant Bronislav Chernota-de-Boyary-Boyarsky , generalløjtnant Sergey Ulagay .
- Lyuska er Slashchevs rejsende kone Nina Nechvolodova (" junker Nechvolodov").
- Korzukhin - Minister for den foreløbige regering Alexei Nikitin , forretningsmand Vladimir Krymov .
- Hvid øverstkommanderende - Baron Pyotr Wrangel .
- Yesaul Golovan - generalløjtnant Andrei Shkuro .
- Ærkebiskop afrikansk- metropol Veniamin (Fedchenkov) , leder af den russiske hærs kirke .
Filmhold
- Manuskriptforfattere:
- Instrueret af:
- Cheffotograf : Levan Paatashvili
- Hovedkunstner: Alexey Parkhomenko
- Malere:
- Natalia Parkhomenko
- K. Stepanov
- Komponist: Nikolai Karetnikov
- Kostumer: Lidia Novi
- Redigering: Tamara Zubrova
- Lyd: Roland Kazarian
- Litterær konsulent: Elena Bulgakova
- Militære konsulenter:
- Hærens general Ivan Pavlovsky
- Generalløjtnant Nikolai Oslikovsky
- Generalmajor N. Molotkov
- Historisk kostumekonsulent Maria Mertsalova
- Instruktør af billedet: Mikhail Amirajibi
- Vicedirektør for billedet: Rostislav Bobkov
Fakta
Optagelsesforberedelser
- I starten hed manuskriptet "Drømme om Rusland", som så blev ændret til "Vejen til afgrunden", hvorfra de vendte tilbage til forfatterens - "Running" [3] .
- For filmholdet blev der arrangeret en lukket visning af filmen Doctor Zhivago (1965, dir. David Lean ) , forbudt i USSR, [4] [5] .
- Filmens konsulent var Elena Bulgakova (den tredje kone og muse til Mikhail Bulgakov ), som Naumov kaldte en smuk mystisk kvinde. Han fortalte hende: "Jeg forstår ikke, er vores forhold en drøm eller virkelighed? .." [4] . Ifølge ham var Elena Sergeevna bindeleddet mellem filmens filmhold og Mikhail Afanasyevich [3] .
Elena Sergeevnas deltagelse var af enorm betydning. Hun kiggede på optagelserne og sagde "okay" eller "du ved, det forekommer mig, at det på en eller anden måde er meget trist her." Eller noget andet. Takket være hende havde jeg endda følelsen af, at jeg personligt kendte Bulgakov - denne kvinde havde sådan en magisk indflydelse.
En dag sad vi i hendes køkken. Lille lejlighed, to værelser. Og pludselig knirkede døren. Og du vil ikke tro det, du vil tro, at jeg opfandt det, men det virkede virkelig for mig, at Mikhail Afanasyevich, der døde for længe siden, kom til os. Det var hende, der med sine historier om ham skabte sådan en atmosfære ...
- Interview af V. Naumov til magasinet "Istorik" [6]Det var Elena Bulgakova, der fandt på scenen til filmen, hvor bedemanden trækker en sort handske af hånden med tænderne, kører fingeren langs kinden på en af de hvide betjente og siger: ”Du skal barbere dig, ellers det vil være ubelejligt at barbere de døde!” [3] Vladimir Naumov:
Jeg er den dag i dag sikker på, at hun ikke kunne have fundet på det selv. Bulgakov fandt på dette, men måske havde han ikke tid til at skrive det. Men han fandt på det. Det er hans, absolut hans ting.
- Spørgsmålet om, hvilken slags film man skulle optage en film på (udenlandsk for et todelt bånd er dyrt, og den indenlandske kom med et ægteskab) blev løst til fordel for den indenlandske storformatfilm [3] .
- Instruktørerne Alexander Alov og Vladimir Naumov bedragede deres overordnede for at tillade skærmversionen af stykket.
Faktum er, at Alexander Alov og jeg var kunstneriske ledere af den kreative sammenslutning af forfattere og filmarbejdere, og i denne egenskab havde vi nogle rettigheder. Nå, vi lancerede os selv: på min og Alovs ordre. Det er alt.
- Interview af V. Naumov til magasinet "Istorik" [6]- I slutningen af 1928 - skuespillet vender Khludov, Serafima og Golubkov tilbage til Rusland. I 1937-versionen, der blev revideret af forfatteren, sætter Khludov, der forbliver i Konstantinopel , en kugle i panden på ham. Filmens manuskriptforfattere valgte en åben slutning: en enlig figur af Khludov, der kigger ud i havet, omgivet af herreløse hunde [3] .
Skuespillere
- Uden audition blev skuespillernes mestre, Evgeny Evstigneev og Mikhail Ulyanov , godkendt til rollerne [3] .
- "Running" blev filmdebuten af skuespilleren Vladislav Dvorzhetsky .
- Evgeny Evstigneev under optagelserne brugte enhver lejlighed til at tage en lur. Hvis de annoncerede en pause i fire minutter, sov han i tre af dem [7] .
- Valery Zolotukhin i filmen spiller rollen som en popsanger på en restaurant, der udfører en sang baseret på Igor Severyanins vers på Alexander Vertinskys måde . Valget af sang næsten indtil slutningen af optagelserne forblev uklart - de valgte mellem "Det var ved havet" og " Ananas i champagne ". Som et resultat trak Yevgeny Evstigneev tilfældigt et af de to stykker papir frem med titlerne på teksterne, hvorpå der stod "Det var ved havet" [8] .
- For filmskaberne blev udvælgelsen af skuespillere besværlig. Efter lange skærmtests, selv for episodiske roller, blev de skuespillere godkendt, som viste sig at være de bedst egnede i henhold til en masse kriterier, såsom psykofysik, udseende, ansigtsudtryk, korrespondance med æraens tragedie og dysterhed [9] . Operatør Tatyana Loginova sagde [10] :
Alov og Naumov elskede skuespillere fra deres ungdom. De blev udvalgt i lang tid, omhyggeligt, omhyggeligt. Men efter at have truffet et valg, troede de på dem, og denne tro hjalp de optrædende meget. <...> Nikolai Rybnikov blev ikke kun opdaget af Alov og Naumov som en talentfuld skuespiller, men som en negativ karakter. <...> Alov og Naumov vidste, hvordan de skulle føle skuespilleren, vidste, hvordan de skulle arbejde med ham. De har aldrig undertrykt..
- Det er bemærkelsesværdigt, at Vladislav Dvorzhetsky dukkede op på settet. Han kom til filmstudiet for at gå på audition for rollerne som Golubkov og kontra-razzeren Quiet, og vendte derefter tilbage til Omsk og ventede næsten en måned på et svar. Optagelserne begyndte uden Khludov. Hele denne tid besluttede instruktørerne, hvad de skulle gøre med skuespilleren, der havde en svag audition, men havde et ikke-standard gotisk udseende og passede til beskrivelsen af general Khludov, som allerede var begyndt at spille Gleb Strizhenov . Dvorzhetsky blev tilkaldt igen og fik den komplekse scene i Khludovs mystiske drøm at spille. Efter at have fuldført opgaven med succes fik Dvorzhetsky hovedrollen, og for Strizhenov var det et stort slag at blive erstattet af en provinsdebutant [11] .
Dvorzhetskys første test var ligegyldig. Men vi besluttede alligevel at tage det. Og den første scene, de gav ham, var meget svær - den sværeste, måske i filmen. Dette er scenen, hvor Khludov kører i en vogn, og han ser ud til at være blind. Han læser i Bibelen: “Blinde ledere af blinde. Hvis den blinde fører den blinde, vil begge falde i brønden." Dette er en meget vigtig scene for billedet.
Nå, vi tror, vi vil skyde det først, hvis det ikke lykkes, så vil det gå som en test, og vi afslutter det. Vi filmede denne scene, og det viste sig, at den ikke kun var bedre, end vi havde forestillet os, men generelt en af de bedste scener i hele filmen - og fra mit synspunkt, og også Alova. Øjnene var det, der betød noget.
- Interview af V. Naumov til magasinet "Istorik" [6]- Efter mestrene i scenekunst Nikolai Khmelev og Nikolai Cherkasov , som allerede havde spillet Khludov på den sovjetiske teaterscene, var det en meget dristig beslutning at godkende Vladislav Dvorzhetsky til hovedrollen, som på det tidspunkt havde et noget fjernt forhold til scenen , af uddannelse - en læge, der er uddannet fra skuespillerkurser. Under retssagerne blev Andrei Popov og Gleb Strizhenov nægtet rollen som Khludov , men i modsætning til populære rygter kom Vladimir Vysotsky ikke til audition for denne rolle [9] .
Vi kan ikke finde det, ingen kan lide det! Og pludselig bringer en kvinde fra et andet filmhold billeder til vores anden instruktør. Og på en af dem så jeg Vladislav Dvorzhetsky, hans øjne ... I lang tid vidste vi ikke, hvilken rolle vi skulle tage ham, for da var han en fuldstændig uprofessionel skuespiller. Men jeg elsker gotiske figurer. Til sidst tog vi denne gotiske figur med et fantastisk ansigt og fantastiske øjne, intet, fik jeg at vide, der ikke kan gøre i biografen. Først besluttede vi, at vi ville skyde ham som statist: vi ville fremhæve netop dette ansigt. Så tænkte og tænkte vi – og indså, at det her ikke var nok. Vi besluttede: han ville spille Quiet, en kontraefterretningsofficer - sådan en karakter er der i "Running". Men heller ikke nok til sådan en faktura. Så begyndte de at ordne det: han er ikke egnet til rollen som Golubkov eller Charnoty. Og først da indså de, at dette er Khludov.
Vi stod over for spørgsmålet om, hvad der er vigtigere - en professionel eller en person. Vi har valgt en person. Dvorzhetsky var en personlighed, det var indlysende.
- Interview af V. Naumov til magasinet "Istorik" [6]Oprettelse
"Running" er den første filmatisering af Mikhail Bulgakovs værker i USSR og en af de første sovjetiske film, hvor hvide, i modsætning til den ideologi, der eksisterede i sovjettiden, slet ikke lignede dumme slyngler, de vises som tænkende, lidende, rigtige patrioter [12] .
- Forbuddet mod det forrige billede er den groteske tragikomedie "Dårlig anekdote" (Billedet blev erklæret "en injurier, der miskrediterede hele nationen og dens historiske fortid" og blev den første film , der blev lagt på hylden i Bresjnev -æraen; det blev kun vist i 1987 [13] [14] ) forhindrede ikke instruktørerne i at påtage sig skabelsen af "Running". Der var ikke noget officielt forbud mod dette værk, men stykket havde status som kontrarevolutionært, og det blev ikke anbefalet at iscenesætte det. Samtidig blev mange afvigelser fra den originale tekst, usædvanlige for sovjetisk biograf, foreslået netop af instruktørernes overordnede. Stykket virkede for redaktionen af "Mosfilm" noget teatralsk, kammerat, så instruktørerne fik til opgave at udvide billedets geografi. Som et resultat af denne indikation indeholder filmen en episode af den røde hær , der krydser Sivash og stormer Ishun-positionerne [11] .
- Instruktørerne kaldte myndighedernes godkendelse af manuskriptet for "Bulgakovs mirakel." De begyndte skyndsomt at skyde: de pakkede udstyret, tog på ekspedition og begyndte at arbejde og brugte så mange penge som muligt. Dette var et vanskeligt, men almindeligt trick for at gøre optagelserne sværere at stoppe, da myndighederne så skulle stå til regnskab for spild af offentlige midler. Da ledelsen endelig fik fat i og forbød optagelser, konfererede instruktørerne og fortsatte med at arbejde i håb om forandring og en god kombination af omstændigheder i fremtiden. De tog ikke fejl, og efter det andet "Bulgakovs mirakel" blev den tidligere ledelse fjernet fra deres poster, og det nye filmhold stoppede ikke [11] .
Vi kaldte det "boa constrictor-metoden" - det er når man skal have tid til at bruge så mange penge som muligt, så myndighederne er bange for at forbyde billedet, for så flyver de ind for spildte statsmidler. Jeg spørger Alov: "Hvad skal vi med myndighedernes forbud?" "Intet," siger han, "måske vil myndighederne snart blive fjernet." Ja, snart blev den høvding fjernet. Og de har bare glemt os.
- Interview af V. Naumov til magasinet "Istorik" [6]- For at optage filmen tog filmholdet med sig mod syd en kraftig linse kaldet Kuzma.
Kuzma blev kaldt en enorm linse, som gjorde det muligt at skyde med en enorm dækning. Tung - omkring 90 kg! En jernvest blev smedet til operatøren, så han kunne holde Kuzma.
- Interview af V. Naumov til magasinet "Istorik" [6]Instruktøren af billedet bar Kuzma selv.
I mellemtiden undrede vi os over, hvordan vi skulle bruge dette heftige design, for stativet passerede virkelig ikke tolden. Til sidst fik de en idé: de satte Kuzma på den bøjede ryg af instruktøren af filmen, Mikhail Amirajibi, kameramanden stod på hans sted, og vi begyndte at skyde. Intet stationært stativ gav et så glat og blødt billede! Sandt nok kunne vores "stativ" bevæge sig omkring ti meter, ikke mere, hvorefter det havde brug for et pusterum på 40 minutter.
Tyrkerne undgik denne mærkelige struktur af mennesker, jern og glas, som langsomt bevægede sig rundt i Istanbul. Da vi krydsede gaden, undgik alle os.
- Interview af V. Naumov til magasinet "Istorik" [6]- Filmens andet forbud, fem dage før visningen, blev ophævet på en ekstraordinær måde. På flyet blev Ulyanov, Alov og Naumov inviteret til at tale af medlemmer af Politbureauet, der fløj dertil - de hjalp direktørerne.
"Okay. Skriv min telefon ned." Jeg siger: "Der er ikke noget at skrive med!" "Så husk!" Og jeg gentog dette nummer for mig selv hele vejen fra flyvepladsen. Om aftenen ringer jeg, de svarer: "Og hvad er dit spørgsmål?" Jeg præciserer: "Han bad mig ringe til mig om aftenen." - "Vent ved telefonen!" Et minut senere igen: “I morgen klokken ti om morgenen – helt sikkert! Ring venligst til dette nummer, så forbinder jeg dig. Nå, næste dag de forbindes, siger "portrættet" fra flyet: "Nå, hvad var du bekymret for?! Alt er fint. Gå en tur rundt i Moskva. Og de returnerer allerede plakater med vores film ...
- Interview af V. Naumov til magasinet "Istorik" [6]- Filmholdet var meget overrasket over, at ingen af franskmændene selv vendte sig om ved Mikhail Ulyanov, som gik rundt i sine underbukser [11] .
- Sortehavets libretto , et af M. A. Bulgakovs værker, som dannede grundlaget for filmmanuskriptet, blev filmet 18 år før den første udgivelse.
Optagelsessteder
- For at filme Khludovs drømme var saltsøen Baskunchak , Astrakhan-regionen, formodet. Kameramand Levan Paatashvili husker:
Det er en endeløs flade af blændende hvidt salt, der ligner en indlandsis. Da sommersolen sank til horisonten, dukkede lange, kilometerlange skygger op fra figurer og genstande på en hvid overflade, og det lignede en drøm. Naturen passede os perfekt, men desværre var der i denne "ørken" ingen militære enheder nødvendige til massescener. Endelig, efter en lang søgen, fandt jeg uventet natur med en usædvanlig interessant tekstur. Det var Lyubertsy-brudene, hvor der udvindes sand til byggeri - storstilede dynger af mærkelige konfigurationer af sandede volde, der går i dybet. Vi formåede at skabe en harmoni af farve, lys og form på materialet af denne art og fremhævede kun individuelle dramatiske øjeblikke. Her filmede vi alle Khludovs drømme og de vigtigste kampscener med Den Røde Hær [4] .
- Vinterscenerne i klostret og i skoven (i begyndelsen og i slutningen af filmen) blev optaget i og omkring Savvino-Storozhevsky-klosteret , nær Zvenigorod nær Moskva .
- Scenerne med at krydse Sivash blev filmet nær Sevastopol [4] [5] .
- Generelle planer for Konstantinopel uden skuespillere blev filmet i Istanbul "under jorden" på grund af manglende tilladelse fra religiøse organisationer. Optagelserne blev foretaget på et håndholdt kamera, for ikke at blive betragtet som professionelt. På grund af det afladede batteri var det muligt at skyde ikke 24 billeder i sekundet, men 10-12 [3] [4] .
Ja, vi filmede generelle planer der. Men scenerne med skuespillerne i Istanbul kunne ikke filmes: ingen ville have lukket sådan en menneskemængde ind i Tyrkiet. Derfor byggede vi vores Istanbul dels i Bulgarien, dels på vores studie. Men alle prøvede at gøre det rigtigt. Vi spillede derefter scenerne optaget i vores Istanbul for tyrkerne, og nogle pegede på skærmen og sagde: "Nu vil mit hus dukke op rundt om hjørnet."
- Interview af V. Naumov til magasinet "Istorik" [6]- Bylandskabet i Konstantinopel blev filmet i den bulgarske by Plovdiv , delvist i landskabet ved Mosfilm [4] [ 5] .
- Optagelserne af kortspilsscenen blev filmet i den kolde pavillon Mosfilm om natten (dette var den eneste gang, hvor Evstigneev og Ulyanov kunne finde tid efter aftenforestillingerne) [3] .
- En række scener blev filmet på territoriet til Novospassky-klosteret i Moskva.
- Scener i klostret blev filmet i Zvenigorod, Khludovs visioner blev filmet i en sandgrav i Lyubertsy, gadebilleder af Charnota og Golubkovs besøg i den parisiske residens Korzukhin blev filmet direkte i Paris [11] .
Optagelsesdetaljer
- For skuespilleren Vladislav Dvorzhetsky begyndte arbejdet med rollen som Khludov med en scene i togkabinen (Khludov er vild, han er hjemsøgt af en hængt soldats spøgelse) [3] .
- Scenen, hvor en rytter i galop rejser et faldet rødt banner fra jorden, blev skudt i én optagelse (optagelsen fandt sted i Transcarpathia, hvor optagelserne af filmen " Waterloo " instrueret af Sergei Bondarchuk netop var afsluttet , og hestene blev så udmattede, at de nægtede at blive filmet) [4] .
- Efter at have spillet Charnot-kort, taget en sko på, brænder han sig selv, da hun lå tæt ved pejsen og hælder cognac i den for at køle hende. Det var Ulyanovs rene improvisation, men Evstigneev kom også med en interessant fortsættelse af scenen. Han tager straks skoen op for at drikke hældningen, for i dette øjeblik var karaktererne Ulyanov og Evstigneev - Charnota og Korzukhin - ret berusede. Denne dobbelt kom ind i billedet [11] .
- I scenen på toget beder Khludov sin adjudant Yesaul Golovan om at læse Bibelen højt for ham. Golovan svarer, at han er analfabet, hvilket i virkeligheden næppe kunne være, givet hans rang og stilling.
- Instruktør Vladimir Naumov minder i en dokumentarfilm (instr. Natalya Naumova ) om, hvordan kortspilsscenen blev lavet, hvor general Charnota slår Korzukhin:
Evstigneev er en improviseret mand og lyser hurtigt op og bliver så hurtigt træt af monotonien, og Ulyanov blomstrer tværtimod for hver ny øvelse så at sige mere og mere, så at sige smager og nyder. Det viste sig, at hver af dem gik i sin egen retning, den ene falmede, den anden blussede op.
For at løse problemet og koordinere skuespillet var Naumov og Alov nødt til at distrahere Evstigneev med en smuk skuespillerinde og te og efterligne Evstigneev selv og varmede Ulyanov op. På det rigtige tidspunkt blev Evstigneev løsladt, og det viste sig at være en vidunderlig scene. Scenen for kortspillet er også interessant, fordi det var muligt at vise general Charnotas afvisende holdning til Korzukhin takket være makeupartisten:
Forresten, i denne scene gjorde jeg en dårlig ting med dem, Evstigneev bandede frygteligt bagefter. Ved du hvad "crepe" er? Det er et overskæg. Men overskægget er ikke ægte - håret er limet under næsen. Jeg sagde til vores makeupartist, at de skulle lime dem på højre side, som er mod kameraet, så de falder af. Og da Charnota (Ulyanov) begyndte at kysse Korzukhin (Evstigneev), havde han en fuld mund af de samme hår. Og han fortsatte med at kysse Korzukhin og begyndte at spytte på dem. Det kom også med i filmen...
- Både "tæmmere" og "kybernetik" var uden held involveret i at organisere optagelserne af kakerlak- racescenen.[ afklar ] indtil de huskede huskakerlakker, som altid løber væk i mørket, når lyset tændes. Til at filme på billardbordet organiserede de små kasser med skodder, klistret inde med sort fløjl. Designet fungerede usædvanligt præcist [4] .
- Scenen, hvor Mikhail Ulyanovs helt går gennem byens gader i underbukser, blev optaget i Paris . Samtidig overraskede skuespilleren i undertøj få mennesker [3] [4] .
- Ved afslutningen af optagelserne i Paris var det nødvendigt at underskrive den endelige handling om filmholdets udgifter med en advokat, der satte sin underskrift på dokumenterne: "Jeg bekræfter med min ære, at alle udgifter blev foretaget korrekt." Jeg måtte forklare, at man i Unionen ikke kendte til det "verdensberømte advokatfirma", og at der kun skulle et stempel til en revisor. Den franske advokat blev fornærmet, men det lykkedes alligevel at sætte det nødvendige præg [7] .
- I Istanbul blev filmholdet overvåget af en amerikansk repræsentant [11] :
Og da vi filmede i Istanbul, var USA's sjette flåde et sted i nærheden. Og en eskorte blev tildelt os, af frygt for, at vi ville filme noget overflødigt, noget hemmeligt. Generelt lukkede de os ikke ind, og disse lukkede os ikke ind. Men vi lavede filmen alligevel.
- Interview af V. Naumov til magasinet "Istorik" [6]- Natalya Selezneva blev godkendt til rollen som Lyuska , men hun måtte opgive at filme på grund af sin lille søns sygdom. [femten]
Filmens skæbne
- I 1971 deltog The Run i hovedkonkurrencen på filmfestivalen i Cannes , men Guldpalmen gik derefter til det engelske melodrama The Broker .
Vi blev beskyldt for at sympatisere med de hvide garder. Og så blev billedet vist i Cannes uden for konkurrence, og tre gange i stedet for én. Og hun klarede sig ret godt. Men der var en person, min tidligere ven, som lavede en frygtelig larm. På et tidspunkt emigrerede han til Frankrig. Og så begyndte han at dukke op i alle aviserne: de siger, se hvor dumme de hvide er i filmen, hvor dum denne Khludov er, hvilken grim Korzukhin (som blev spillet af Evgeny Evstigneev).
Og vores folk fortalte os det modsatte: "Er du skør? Charnota viste sig at være en positiv karakter for dig, drengene spiller den allerede!”
- Interview af V. Naumov til magasinet "Istorik" [6]I dets første visningsår tiltrak filmen 19,7 millioner seere [16] .
Kritik
Stanislav Rassadin
Kritiker, en samtidig af filmskaberne, Stanislav Rassadin om filmen "Running" [16] :
Selvfølgelig er Alov og Naumov genkendelige fra de første frames. De er stadig de samme uhæmmede opfindere. Og alle den samme intensitet af lidenskaber, hvorfra, det ser ud til, kun et skridt til vanvid. Og den samme interesse for brud, op- og nedture - i fatale øjeblikke i livet og historien"
(Se lør Alexander Alov, Vladimir Naumov. M., 1989. S. 146).
Samtidskritikere
Kritiker Anton Dolin om filmen "Running" [17] :
Bulgakov har været meget aktiv i den sovjetiske litterære horisont siden 1920'erne og 1930'erne, hans skuespil blev opført i teatre i Moskva. Selvfølgelig kunne han ikke udgive meget, skrev han til bordet, alt dette står i Mesteren og Margarita. Men opdagelsen af Bulgakov begyndte på ny i 60'erne, og i 1970 var det næsten umuligt at forestille sig, at en film baseret på Bulgakov ville blive udgivet i USSR. Desuden er løb en meget risikabel ting i denne henseende. Det er jo nærmest en undskyldning for de hvide garder. Og under alle omstændigheder er hele verden - revolutionær og post-revolutionær - vist fra deres synspunkt. Der er ingen accept af sandheden om det kommende proletariat, som er i "Turbinernes dage" eller i "den hvide garde" - slet ikke. Vi ser den dramatiske skæbne for emigranter, der blev tvunget til at flygte fra Rusland, blev smidt ud af det nye Rusland, smerteligt ønsker at vende tilbage dertil og ikke kan. Selvfølgelig var det absolut nyskabende, meget fed. Et sådant detaljeret billede af den russiske emigrations liv fandtes ikke i vores biograf.
Kritiker Alexander Shpagin om filmen "Running":
Der var en film, der var den mest succesrige blandt kritikerne i de tidlige 70'ere. Han er efter alt at dømme hovedsejren for den sovjetiske kinematografi i begyndelsen af 1970'erne. Og selv det faktum, at filmen er noget eklektisk, at den er noget "multi-genre", generede ingen. Inklusiv publikum, for i denne film, hvis vi kigger, ser vi: meget alvorlige scener, dramatiske, tragiske, der er rent groteske komiske scener - et spil kort eller en scene med kakerlakker, der er scener simpelthen fra en historisk revolutionær film, som scener med Frunze, som scener af kampe i borgerkrigen, men der er endda drømme. Det er en slags kunsthus. Og her er det interessante: Alov og Naumov arbejdede meget snedigt, de er fantastiske i denne forstand: de gættede rigtigt. Når alt kommer til alt, hvis de bare lavede et tragisk billede af den hvide hærs nederlag, så ville de begynde at sympatisere med denne hvide hær og general Khludov - de ville forbyde sådan en film. Hvis det havde været rent grotesk (i stil med spillekort og kakerlakker), så også i begyndelsen af 1970'erne – enten var de blevet forbudt eller udgivet med et knirken, for allerede dengang begyndte de at kæmpe mod groteske film om revolutioner. "Running" - alle disse lag, omend i en broget, multi-genre, multi-kaliber form, men han forbandt dem alle organisk. Det var efter "Running", at dyrkelsen af den hvide bevægelse og kulten af nostalgi i eksil i udlandet dukkede op. Der vil endda være et lag af chanson: grupper, der vil synge hvid, emigré folklore .
Noter
- ↑ Administrator. "Running", en analyse af Bulgakovs skuespil . goldlit.ru . Hentet 5. oktober 2020. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2020.
- ↑ Khabibyarova Elvira Milisovna. Tragisk ironi i M. Bulgakovs skuespil "Running" // Bulletin of the Chelyabinsk State University. - 2013. - Udgave. 14 (305) . — ISSN 1994-2796 .
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Mosfilm. 90 trin "Løber" . Hentet 20. maj 2014. Arkiveret fra originalen 30. november 2018.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Teknik og teknologi i biografen, 2005 .
- ↑ 1 2 3 Et halvt århundrede ved Leonardos mur, 2006 .
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Historien om "Run" . Hentet 17. december 2020. Arkiveret fra originalen 7. april 2022.
- ↑ 1 2 Sange om harer (utilgængeligt link) . Hentet 5. april 2012. Arkiveret fra originalen 4. marts 2014.
- ↑ Aften i skuespillerens hus i Leningrad. Del 1 - YouTube . www.youtube.com . Hentet: 15. december 2020.
- ↑ 1 2 Magasinet "Amatør" / Vitaly Dymarsky, chefredaktør. - Diletant LLC, nr. 5 (maj) for 2012. - S. 42.
- ↑ Vladimir Naumov og Alexander Alov: film, biografi, kreativitet . Kultur.RF . Hentet 17. december 2020. Arkiveret fra originalen 13. januar 2021.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 10 interessante fakta om filmen "Running" . www.domkino.tv _ Hentet 17. december 2020. Arkiveret fra originalen 26. januar 2021.
- ↑ Historien om "Running" | Historiker . xn--h1aagokeh.xn--p1ai . Hentet 17. december 2020. Arkiveret fra originalen 29. november 2020.
- ↑ Lilia Mamatova. Dårlig joke . Russisk biograf . Hentet 17. december 2020. Arkiveret fra originalen 8. maj 2021.
- ↑ Dårlig joke . Kultur . Hentet 17. december 2020. Arkiveret fra originalen 31. august 2019.
- ↑ Natalya Selezneva var hele sit liv bekymret for, at hun havde taget en andens mand . Hentet 3. april 2021. Arkiveret fra originalen 3. april 2021.
- ↑ 1 2 Fedorov A. V. Vores anderledes biograf. Arkivkopi dateret 3. februar 2022 på Wayback Machine - M .: OD "Information for All", 2022.
- ↑ Anton Dolin - foredrag "Running" (Alexander Alov, Vladimir Naumov, 1970)" gratis online. Video på portalen "Culture.RF" . Hentet 17. december 2020. Arkiveret fra originalen 6. august 2020.
Dokumentar
- "Løb". Drømme om Rusland . Dokumentarfilm . Forfatter og oplægsholder: Alexander Kazakevich. Instruktør: Konstantin Golenchik. Deltager i filmen: instruktør Vladimir Naumov , filmkritiker Irina Pavlova, filmkritiker Svetlana Khokhryakova. Neofit Studio LLC, bestilt af All-Russian State Television and Radio Broadcasting Company. 2019 Stats-tv og radioselskab "Kultur" . 17. juni 2019. 45 minutter.
Litteratur
- Levan Paatashvili . Hvordan "Running" blev filmet. Operatørens synspunkt // "Teknologi og teknologi i biografen": magasin. - 2005. - Nr. 1 .
- Levan Paatashvili . Et halvt århundrede ved Leonardos mur. Fra erfaringen fra operatørens profession . - M.,: "625", 2006. - 272 s. - ISBN 5-901778-05-7 .
Links
- Arcus L. Beg . Filmhistorisk base "Chapaev" . Projektet af magasinet " Session " . Hentet: 2. maj 2020.
- "Running" på Ruskino.ru
| Film af Alexander Alov | |
|---|---|
| |
| Film af Vladimir Naumov | |
|---|---|
| |
| Skærmtilpasninger af værker af Mikhail Bulgakov | |
|---|---|
| Alexander Pushkin |
|
| Løb | |
| hvid skærm |
|
| Turbinernes dage | |
| Notater fra en ung læge |
|
| Ivan Vasilievich | |
| Mesteren og Margarita |
|
| Fatale æg |
|
| hundens hjerte | |
| Andre film |
|
| Mesteren og Margarita • Mikhail Bulgakov | |
 Tematiske steder |
|---|