NIKFI widescreen systemet er et widescreen kinematografisk system baseret på brugen af en tværgående ramme på perforeret film 70 mm brede og sfæriske ( aksialt symmetriske ) linser . Dette system var kendt i verden under navnet Sovscope-70 og blev brugt i USSR og landene i den socialistiske blok, herunder under navnet DEFA-70 .
Som alle udenlandske kolleger blev det sovjetiske biografsystem i storformat udviklet som et alternativ til det alt for komplekse " Kinopanorama " med dets iboende fejl. I 1956, i Sovjetunionen, udviklede NIKFI-holdet [1] sammen med Mosfilm -filmstudiet under ledelse af E. M. Goldovsky et biografsystem i storformat baseret på den vestlige 70 mm Todd-AO og i modsætning til dem , brugte den 70 mm film i overensstemmelse med GOST 11272-78 [2] både til at optage negativer og til at lave filmkopier [3] [4] . Denne beslutning gjorde det muligt at bruge den samme type substrat til alle typer film, samt at forene de fleste komponenter og dele af film-, filmkopierings- , behandlings- og projektionsudstyr. Derudover er det hjemlige format ikke designet til buede lærreder af typen "cineramic" - det sørgede kun for brug af fladskærme op til 0,6 gange biografsalens længde [5] .
Oprettelsen af sit eget storformatsystem var et spørgsmål om prestige for USSR, så den nødvendige linje af udstyr blev udviklet på kort tid [6] . For at optage den første storformatfilm " The Tale of Fiery Years ", blev et pavillon - filmkamera 70SK skabt på Moscow Design Bureau, efterfulgt af et højhastighedskamera til kombineret optagelse af 70KSK [7] . I 1961 blev et manuelt bredformat filmkamera 1KShR [* 1] skabt , og senere, i 1966, et pavillonkamera "Russia" 1SShS. Den eneste kopi af dette kamera blev specielt lavet til optagelserne af filmeposen " Krig og Fred ", og derefter blev det brugt til flere film [8] . Alle bredformatkameraer var udstyret med en spejludløser og et gennemsigtigt system . I 1973 blev fuldskalakameraet "Birch" 1SShN [7] tilføjet til linjen . Til kombinerede undersøgelser ved hjælp af " vandrende maske "-metoden med en infrarød skærm blev "Mask-70" 1KFSh-apparatet skabt [9] . Specielt til filmen " Through hardships to the stars " blev der designet et kamera til undervandsoptagelse [10] . I nogle tilfælde, til optagelse af brugte apparater fremstillet af firmaerne " Mitchell " ( eng. Mitchell ) og " Panavision " ( eng. Panavision ), hvilket tillader brugen af 70 mm negativ film [11] .
Specielt til optagelser på en widescreen-ramme blev der skabt en helt ny serie af filmoptik, herunder ultra-vidvinkelobjektiver "Kino Russar " designet af M. Rusinov [12] . Filmprojektorer til visning af filmkopier i storformat blev designet som dobbeltformat, det vil sige egnet til både 70 mm film og 35 mm film. Dette blev opnået ved brug af en specialdesignet filmkanal og tandtromler med fire rækker af tænder på kroner med to forskellige diametre. De to inderste rækker af tænder blev brugt til 35 mm film og de to yderste til 70 mm [13] . De vigtigste typer af filmprojektorer i storformat var KP-15 og KP-30, såvel som deres modifikationer [14] . KP-50-projektoren anses for at være den mest kraftfulde i verden og giver en lysstrøm på 50.000 lumen ved hjælp af en lysbuelampe med en strøm på 200 ampere [15] . Af de omkring 20 fremstillede eksemplarer blev 4 installeret i Kremls Kongrespalads [16] [17] .
Billedtrinnet er, som de fleste udenlandske modstykker, 5 perforeringer ved en standard optagelses- og projektionsfrekvens på 24 billeder i sekundet. Filmkameraets rammevindue har dimensioner på 51,3 × 23,0 mm i overensstemmelse med GOST 25704-83 [18] , og den nyttige ramme projiceret på skærmen er 48,59 × 22 mm med et areal på 1067 mm² [19] . Billedets størrelsesforhold på skærmen - 2,2:1 - er mindre end negativet på grund af afskæring af rammen på siderne til det magnetiske lydspor. I tilfælde af 35 mm widescreen -udskrifter anvendes bredden af negativrammen fuldt ud. NIKFI-systemet er både et produktions- og et lejeformat , det vil sige, at kontaktudskrivning af en positiv af samme format er mulig fra en negativ, for eksempel ved hjælp af en 23SHTK-1 filmkopimaskine [20] . Takket være brugen af den samme positive film og lignende billedstørrelser var den sovjetiske standard kompatibel med vestlige modstykker, hvilket gjorde det muligt at udveksle film og eksportere sovjetiske film til udlandet [21] [22] .
Standarden gjorde det muligt at konvertere widescreen-film til widescreen på 35 mm film, panorama på tre film og med en klassisk ramme på 35, 16 og 8 mm film med panscan [23] [24] . Nogle film optaget på et widescreen-system på 35 mm film blev genoptrykt med forstørrelse på storformat filmkopier beregnet til specialiserede biografer. Til disse formål blev en speciel filmkopimaskine til optisk udskrivning "23MTO-1" skabt [25] . Denne teknologi, der er meget brugt i udlandet, kaldes i udenlandske kilder engelsk. Blow-Up , og sørger for skabelsen af et pseudo -stereo seks -kanals soundtrack ved at blande det originale enkelt-kanals soundtrack. Med forbedringen i den fotografiske kvalitet af filmnegativer er teknologien til fremstilling af storformatfilm optaget på 35 mm anamorfe negativer blevet allestedsnærværende. Samtidig blev optagelsen af de originale fonogrammer udført med forventning om at opnå en flerkanalslyd af en storformat filmkopi [25] .
De fleste af filmkopierne af NIKFI-formatet blev forsynet med et magnetisk kombineret lydspor på fire spor, påført filmen fra siden af substratet efter laboratoriebehandling [26] . På to spor placeret mellem billedet og perforeringen blev en kanal optaget, og på to bredere spor placeret på filmens yderkanter fire mere. Kanalnumre og tildelinger var i overensstemmelse med det amerikanske Todd-AO-format, hvilket muliggjorde international filmudveksling [27] . Fem kanaler blev brugt til separat at optage lyden gengivet af fem højttalere placeret bag skærmen i træk. Den sjette kanal indeholdt lydeffekter og kontrolmærker til skift af ekstra højttalere placeret på siderne af hallen og bagfra [18] . I løbet af de første år af systemets drift blev nogle filmkopier produceret med ni-kanals lyd på et separat 35 mm magnetbånd i henhold til Kinopanorama systemstandarden [28] [ 29] [19] . Begge typer fonogrammer gjorde det muligt at opnå surroundlyd efter billedet af dets kilder på skærmen [30] .
I midten af 1980'erne blev to nye systemer af et seks-kanals kombineret fonogram udviklet - "Superphone-70" (PK-70) og "Stereo sound 3 + 2 + 1" [31] . Det andet system, skabt i M. Gorky-filmstudiet , var kompatibelt med eksisterende biografer, og efter deres mindre forfining gav de øget lydstyrke. Af de fem kanaler til off-screen højttalere blev kun tre brugt, og de to ledige blev udsendt til akustiske systemer installeret på væggene i siderne af hallen. Lyden af den sjette lavfrekvente kanal blev gengivet af to højttalere placeret bag skærmen på stederne for den anden og fjerde kanal i standardsystemet. Det overordnede højttalerlayout lignede "Dolby Baby Boom" [32] [33] systemet . Siden 1984 er lydsporene fra alle storformatfilm optaget i Gorky Film Studio kun blevet optaget i denne standard [34] . Systemet blev testet for første gang i filmen " Seven Elements " [31] . I 1985 blev Moskva-biografen "Cosmos" udstyret med "Stereo sound 3 + 2 + 1" udstyr [34] .
Den nye standard blev introduceret til massedistribution, i modsætning til Superfon-70-systemet, udviklet i fællesskab af NIKFI elektroakustiklaboratoriet , NPO Ekran og Mosfilm filmstudiet . Dette system blev brugt til at skabe soundtracks til kun tre film: " Battle for Moscow ", " Where We Are Not " og " Breakthrough " [34] . Kun én af de to lavfrekvente effektkanaler var tilbage i dette system, og i stedet for den anden blev der optaget en ekstra kanal fra lydmiljøet [35] . Systemet er kompatibelt med Western "Dolby Stereo 70" (Dolby Split Surround) [32] . For første gang blev et sådant soundtrack brugt i filmeposet " Battle for Moscow " [36] . På grund af udstyrets kompleksitet og de høje omkostninger ved akustiske systemer var Superfon-70-standarden kun egnet til demonstration i tre specialudstyrede sale: " Rusland " og " Oktober " i Moskva og i Leningrads biografcenter i Leningrad [34 ] . Masseintroduktionen af systemet var planlagt til 1990, men under de nye betingelser for selvforsyning af biografnetværket forblev det på projektstadiet [37] .
I perioden fra 1960 til 1989 blev 162 fuldlængde spillefilm optaget i sovjetiske filmstudier ved hjælp af NIKFI widescreen-systemet, mere end i andre lande i verden [10] . Det er sådanne film som " Andromeda-tågen " ( 1967 ), " Tchaikovsky " ( 1969 ), " Running " ( 1970 ), " Liberation " ( 1972 ), " Dersu Uzala " ( 1975 ), " Lejren går til himlen " ( 1975 ), " Black Birch " ( 1977 ), " Glem ordet " død " " ( 1979 ), " Forest " ( 1980 ), " 34 ambulance " ( 1981 ), " Soul " ( 1981 ), " Hjælp, brødre! ( 1988 ) og mange andre [38] [39] . I 1983 var der allerede 875 store biografer i drift i USSR [40] . Til massefilmdistribution , der ikke var udstyret med storformatprojektion, blev der lavet 35 mm widescreen og almindelige distributionskopier af et bred negativ ved hjælp af optisk print [23] .
Den omvendte proces med udskrivning af film i stort format fra et 35 mm widescreen anamorfisk negativ kaldes "Blow Up". Sådanne "forstørrede" filmkopier blev forsynet med et seks-kanals magnetisk lydspor og var beregnet til visning i store biografer. Storformatfilmprojektorer er på grund af rammevinduets store størrelse i stand til at give en lysstrøm , der er dobbelt så høj som den, der opnås med widescreen- projektorer [41] . Som et resultat blev et lyst billede af høj kvalitet vist på store skærme op til 0,6 gange biografens længde [5] . Derudover oversteg kvaliteten af flerkanalslyd på 70 mm film betydeligt det analoge optiske lydspor i widescreen-filmkopier, som var mest almindeligt i disse år . Kort før Sovjetunionens sammenbrud opgav sovjetisk kinematografi optagelser i bredformat, og de fleste filmkopier i storformat blev trykt optisk fra negativer i mindre format. Dette afspejlede en global tendens væk fra dyre filmformater til fordel for 35 mm film [42] .
De første "forstørrede" film i USSR var " Lenin i Polen " og " Khevsurian Ballad " [43] [44] . Den sidste - " Stalingrad " af Yuri Ozerov . Et særligt diplom blev tildelt den sovjetiske delegation ved den 7. UNIATEC- kongres for udvikling af teknologi. Med fremkomsten af et universelt rammeformat, der er egnet til udskrivning i forskellige systemer, er optagelse af film i stort format på et sådant negativ blevet udbredt. Efterfølgende dukkede over hundrede "forstørrede" film på 70 mm film op i sovjetisk filmdistribution (" Crew ", " Tehran-43 ", " They Fight for the Motherland ", " Temptation ", " A Word for Protection ", " Red Diplomatic Couriers ", " Ejeren af taigaen ", " Manden fra Capuchin Boulevard " og mange andre) [39] . Siden midten af 1980'erne nægtede USSR at udskrive filmkopier i storformat fra mellemliggende modtyper på grund af det manglende behov for store oplag. Film blev printet hovedsageligt fra det originale negativ, hvilket er særligt vigtigt, når de forstørres fra mindre formater "Wide Screen" eller " UFK " [45] .
Negativet modstod udskrivningen af et lille antal kopier og blev uegnet til replikering. I stedet blev en masterpositiv uden mekanisk limning brugt til arkivopbevaring [45] . Men i modsætning til fremmede lande, der opgav storformatfilm allerede i midten af 1970'erne , fortsatte sovjetiske højbudgetfilm med at blive optaget på 70 mm negativ indtil slutningen af 1980'erne, takket være de økonomiske træk ved sovjetisk biograf. Den sidste sovjetiske widescreen-film var Cyrano de Bergerac af Naum Birman . I øjeblikket bruges Sovscope-70- systemet ikke, hvilket giver plads til kompatible standarder SMPTE 0215-1995, SMPTE 0152-2003 og ISO 2467:2004, som regulerer parametrene for moderne widescreen-biograf [46] [47] .
Baseret på 70 mm-formatet blev standarden for optagelse af 3D-film " Stereo-70 " også udviklet ved brug af samme filmbestand og let modificeret udstyr. I dette format blev et stereopar optaget på to billeder med et klassisk billedformat på 1,37:1, placeret vandret på én 70 mm film [48] . Billedkvaliteten af en sådan film er sammenlignelig med den for en "flad" film i konventionelt format . I øjeblikket bruges skydeoptikken udviklet på basis af "Stereo-70"-systemet til optagelse ved hjælp af digital teknologi . Nogle digitale filmkameraer med en sensor svarende til et 65 mm negativ er udstyret med udskiftelige Zepar-stereoblokke udviklet hos Moscow Design Bureau på basis af Stereo-70-designløsningerne [49] .
| Biografsystemer | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformater | |||||||||||||||
| Filmformater |
| ||||||||||||||
| Skærmformatforhold standarder |
| ||||||||||||||
| Format forhandlingsmetoder | |||||||||||||||