Panscanning ( eng. Pan & Scan ) er en af to måder at matche en widescreen-ramme med en klassisk. Det bruges ved konvertering af widescreen-film til biografsystemer med et skærmformat tæt på det akademiske 1,37:1, samt ved demonstration af standardopløsnings-tv med en konventionel 4:3-skærm. Panscanning går ud på at skære det originale billede af filmen horisontalt ved udskrivning af filmkopier og telecine-projektion , hvilket resulterer i, at den resterende del af den fylder hele den nye ramme [1] .
I modsætning til skærmcachen ( eng. Letterbox ), som bevarer den originale ramme fuldstændigt, går op til halvdelen af dens brugbare areal ved panscanning tabt. Derfor, når du konverterer til et klassisk format , bruges ofte " panorering " af en widescreen-ramme ved at flytte det kopierede område langs den lange side af det originale billede [2] . Teknikken med at kopiere en del af rammen blev brugt ved replikering af filmkopier for at overføre film med bred skærm til klassiske eller smalle filmformater på 35 , 16 og 8 mm film [3] . Den mest almindelige teknik til panscanning er, når man viser widescreen-film på tv og mastering på videokassetter og optiske videodiske .
Der er en lignende vertikal beskæringsmetode til at konvertere en klassisk ramme til widescreen-formater kaldet Tilt & scan .
I de tidlige år af eksistensen af widescreen-film var deres demonstration kun mulig i et begrænset antal specialiserede biografer , udstyret med passende filmprojektorer og et lærred af den rigtige størrelse. I hele Sovjetunionen var der i de første fem år med brug af Wide Screen -systemet ikke mere end ti sådanne biografer [4] . Langt de fleste biografsale tillod kun fremvisning af klassiske filmtryk med et billedformat på 1,37:1. Landlige filmfilm var for det meste designet til smalfilmsprojektion med de samme skærmproportioner. Behovet for at udvide publikum tvang til at optage to versioner af den samme film på samme tid med filmkameraer i forskellige formater. I Hollywood blev der til dette monteret to filmkameraer på en fælles rig, hvoraf det ene optog en film med en anamorfisk linse med et widescreen-formatforhold, og det andet med en sfærisk linse på en klassisk ramme [5] .
I dette tilfælde udførte filmfotografen koordineringen af formatet af forskellige rammer , indrammede billedet af begge kameraer. Efterfølgende blev den sædvanlige version af filmen brugt til optisk udskrivning af smalfilmsfilm. Den samme teknologi blev brugt i USSR sammen med en anden, da samtidig optagelse i forskellige formater blev udført af to operatører fra forskellige punkter, hvilket gjorde det muligt at forbinde kompositionen med rammens proportioner uden at krænke dens integritet [6] . Men oftest blev de første optagelser af film af dette format optaget med en widescreen-enhed, og derefter blev optagelsen gentaget med et almindeligt kamera [7] . Således blev malerierne "Tre plus to" , "Scarlet sejl" , "Don Quixote" og nogle andre skabt [4] . Teknologien til at optage to versioner af den samme film blev til sidst anerkendt som økonomisk urentabel, da det forlængede tidsrammen og øgede omkostningerne ved filmproduktion [8] . Derfor er der udviklet filmkopimaskiner , der er velegnede til at konvertere widescreen - negativer til almindelige og smalle film-printformater. Det første Micro-Panatar-objektiv, der er egnet til at deanamorfe og kopiere en del af en bredskærmsramme, blev udviklet af Panavision i 1954 . I USSR begyndte sort-hvide bredskærmsfilm at blive konverteret til et almindeligt format ved udskrivning siden 1958, men optagelse af farvefilm med to kameraer blev praktiseret meget længere på grund af den lave kvalitet af farvefilm og behovet for at udskrive fra det originale negativ [9] . Denne praksis blev fuldstændig afbrudt i 1964, hvilket gav plads til panscanning i optisk udskrivning [6] .
Pan-scanning-teknologi er dog mest udbredt i telecine-projektion og i produktionen af videokassetter og videodiske. En bredskærmsramme er dobbelt så bred som en fjernsynsramme, og for dens visning på fjernsynet skal en del af billedet ofres: ellers skal en del af fjernsynsskærmen være fineret over og under hele filmrammen. Sidstnævnte metode, kaldet " skærmgrød ", bevarer billedets originale udseende, men detaljerne , som allerede er lave i standardopløsnings-tv , er ofte uacceptabel [10] . Selv når man bruger den europæiske 625/50- nedbrydningsstandard til at demonstrere en fuld CinemaScope -ramme med et billedformat på 2,35:1, er der ikke mere end 300 linjer involveret i billedet, mens resten bruges på grød. Den begrænsede størrelse af kinescopes på de fleste fjernsyn gjorde det endnu sværere at se widescreen-film med screen caching. Derfor mener mange mennesker at beskære et widescreen-billede mere at foretrække end at vise en smal "spalte". På videokassette blev widescreen-film i de fleste tilfælde udgivet pan-scannede, da kvaliteten af forbrugervideo er væsentligt lavere end for broadcast -video .
Kun med udbredelsen af DVD - diske, der er i stand til at give den største klarhed til standarden , er der sket et skridt væk fra panscanning til screengrød. En yderligere drivkraft var fremkomsten af high-definition tv og storskærms - tv, hvis billedformat blev 16:9 (1,78:1). Widescreen-film er meget nemmere at passe ind i sådan en fjernsynsskærm, og kassettefilm med et forhold på 1,85:1 og 1,66:1 fylder den næsten fuldstændigt [11] [12] . Men når man viser film på tv med standardopløsning, bruges panscanning stadig oftere på grund af fjernsynsrammens lille informationskapacitet. Derudover bruges 16:9 pan-scanning med en lille mængde billedtab undertiden, når der laves videokopier af film med et originalforhold på 2,35:1.
Når du oversætter en anamorf bredskærmsramme til en klassisk, inden du beskærer den, kræves en optisk transformation af billedet for at genskabe de korrekte proportioner. Dette er muligt på to måder: ved at genoptage billedet givet af en filmprojektor på en mellemliggende skrå skærm ("Boltyanskys metode", 23KTO-1 filmkopimaskine), eller ved optisk udskrivning med en desanamorf linse i en filmkopimaskine med intermitterende filmbevægelse [13] [14] . I begge tilfælde kommer ikke hele widescreen-billedet ind i den klassiske ramme. Sidstnævnte kan indeholde plot-vigtige dele ikke kun i midten, men også langs kanterne. Nogle filmrammer er bygget, så deres centrum er tomt, og karaktererne er i dialog , stående på hver sin side i kanterne af billedet. I dette tilfælde skal du vælge en af dem eller flytte kopiområdet langs originalrammen. Derfor er simpel beskæring i midten uacceptabel, og det er ofte nødvendigt at vælge en ikke-central del af rammen, når man udskriver film i det klassiske format eller viser på standardopløsnings-tv [15] .
Hvis det er nødvendigt at flytte det kopierede område, er dets spring uacceptable, da de forstyrrer opfattelsen af videosekvensen. Oftest forbliver kopieringsområdet konstant inden for samme plan , der kun ændres på tidspunktet for montering af limning . Mellem nedskæringer bør skift udføres jævnt, hvilket skaber en følelse, der ligner panorering af et kamera [16] . For at gøre dette giver filmkopimaskiner passende mekanismer til billede-for-billede gensidigt skift af filmkanaler eller linser. Når en widescreen- eller widescreen -film konverteres til et almindeligt format, sker beskæring under optisk udskrivning af et dobbeltnegativ eller, oftere, en masterpositiv [17] . Smal-film kopier blev trykt fra 35 mm modtypen opnået på denne måde . Når du udskriver et dobbelt negativ, er det muligt at præmarkere individuelle scener og nøjagtigt vælge det kopierede område, som kan skifte fra midten til en hvilken som helst kant af originalrammen [3] .
I USSR blev der brugt en speciel 23TTO-1 ("Agat 35A-35") filmkopimaskine med et 50RTO-1 visningsbord til at lave et kopipas , der var udarbejdet af filmen for at konvertere bredskærmsfilm til almindelige film. fotografidirektør [18] [19] . Den mest fleksible var teknologien udviklet i 1964 af en gruppe sovjetiske filmingeniører. En 70 mm master-positiv blev udskrevet fra et widescreen-negativ med deanamorfisering , velegnet til at lave både en bredformat dobbelt-negativ og en mellemmodtype af det klassiske format med kopiering af et plot-vigtigt område [20] . Ved optisk udskrivning var der automatisk udvælgelse af billedområdet kopieret til filmen i henhold til passet, og om nødvendigt panorering. Til demonstration på tv blev der brugt filmkopier af det klassiske format, lavet på samme måde til filmdistribution eller specielt til en tv-projektor, under hensyntagen til de særlige forhold ved tonegengivelse af sidstnævnte. Moderne telecine-projektionsteknologier sørger for digital formatoverførsel, hvor panscanning kan forekomme billede-for-billede med høj nøjagtighed [21] .
Pan-scan-teknikken er ufuldkommen og uacceptabel for mange filmskabere. Den voksende betydning af tv-visning af film tvang til at lede efter kompromisløsninger, som blev inkorporeret i teknologien med skjult caching og fremkomsten af et " historie-vigtigt tv-felt " i søgeren på et filmkamera . I USSR blev Universal Frame Format (UFA) udviklet, velegnet til at optage film, der kunne udskrives både i widescreen-formater og i normale formater, og passe ind i tv-skærmen næsten uden tab. De fleste produktionsformater er opstået netop som et kompromis mellem widescreen-biograf- og tv-standarderne. Ved optagelser i sådanne formater er der ofte en "reserve" af billedet i top og bund, som ikke bruges i print, men er velegnet til at vise hele billedet på fjernsynet.
Mange filmskabere og producenter har en negativ holdning til brugen af panscanning, da det fører til tab af en væsentlig del af billedet og krænkelse af den oprindelige forfatters hensigt [22] . I 1991 indledte Sidney Pollak en retssag mod dansk tv for at have vist sin film Three Days of the Condor i en klippet version. Retten anerkendte ændringen i det originale format som en "lemlæstelse" af værket og en krænkelse af retten til at bruge intellektuel ejendom [23] .
| Biografsystemer | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformater | |||||||||||||||
| Filmformater |
| ||||||||||||||
| Skærmformatforhold standarder |
| ||||||||||||||
| Format forhandlingsmetoder | |||||||||||||||