Kodachrome

Kodachrome ( russisk Kodachrome ) er et handelsnavn for en type farvereversibelt fotografisk materiale produceret fra 1935 til 2009 [1] . Kodachrome er blevet produceret i en række forskellige formater til både farvefotografering og farvebiograf , men er bedst kendt som diasfilm . I sovjetisk og russisk litteratur blev denne type fotografiske materialer, udelukkende produceret af Eastman Kodak , kaldt " farvefilm med diffuserende farvedannende komponenter " [2]. Dette understregede den grundlæggende forskel fra de mest almindelige kromogene fotografiske materialer med ikke-diffuserende komponenter.

Med fremragende skarphed og farvegengivelse, der er egnet til professionel udskrivning, er Kodachrome blevet det længstlevende mærke af farvefotografisk materiale, der har været på markedet i 74 år. På grund af ekstremt kompleks laboratoriebehandling er Kodachromes konkurrenceevne dog støt faldet i løbet af de sidste årtier. Med udbredelsen af ​​digital fotografering faldt efterspørgslen efter dette fotografiske materiale endelig, og dets udgivelse blev afbrudt i 2009 [3] . I begyndelsen af ​​2017 begyndte Kodak forskning for at se, om det kunne relanceres [4] [5] . I sommeren samme år udkom det første nummer af Kodachrome Magazine for fans af analog fotografering [6] .

Historie

Forgængere

Før fremkomsten af ​​moderne flerlags fotografiske materialer, herunder Kodachrome, var farvefotografering domineret af rasterfotoprocesser som Autochrome og Dufaycolor med additiv farvesyntese. På trods af acceptabel farvegengivelse havde de alle flere grundlæggende ulemper: uegnet til replikering og lav opløsning på grund af rasteret. Det samme gælder linseformede film , hvoraf en af ​​de første var "Kodacolor" i 1928 [7] . Teknologier med farveadskillelser på tre sort-hvide negativer var meget komplekse og blev hovedsageligt brugt i studieoptagelser til magasinudskrivning [8] .

Første Kodachrome-proces

Navnet "Kodachrome" blev først brugt af Eastman Kodak i 1913 til en tofarvet proces opfundet af John Capstaff .  Teknologien var baseret på " bipack "-princippet, som involverer brugen af ​​to fotografiske plader med forskellige spektrale følsomheder, stablet med hinanden i emulsioner . En ikke-sensibiliseret fotografisk plade, følsom over for den blå-violette del af det synlige spektrum , blev monteret med et glassubstrat på linsen , og dens emulsion blev dækket med et tyndt orange filterlag . Som et resultat nåede kun rød-orange lys den pankromatiske emulsion af en anden plade presset mod dette lag. En pakke med to fotografiske plader blev installeret i kassetten på et konventionelt kamera , hvilket gjorde det muligt at udføre farveadskillelser uden yderligere enheder. Efter normal laboratoriebehandling blev et sort-hvidt negativ svarende til et blåt delbillede opnået på en ikke-sensibiliseret plade og et rød-orange negativ på en pankromatisk. Det røde filterlag blev vasket af emulsionen. Der var også en mere besværlig version af denne teknologi med farveadskillelse i et specielt kamera, der brugte et gennemskinnelig spejl og farvefiltre [ 9] .

De resulterende negativer blev behandlet med et blegemiddel, der fjernede det udviklede sølv , mens gelatinen fra de ueksponerede områder blev garvet. Efter vask med varmt vand blev den uhærdede gelatine vasket af, og den resterende gelatine dannede et udvaskningsrelief, hvis tykkelse var omvendt proportional med den opnåede eksponering . Efter farvning af gelatinelagene med yderligere farvestoffer blev der opnået to monokrome transparenter , da mængden af ​​tilbageholdte farvestoffer afhang af tykkelsen af ​​gelatinen. En pankromatisk plade udsat for rød-orange lys blev farvet blå-grøn, og en ikke-sensibiliseret plade blev farvet rød-orange. De tørrede fotografiske plader blev stablet sammen på samme måde som under eksponeringen, hvilket gav en farvetransparenter . Farveskalaen for alle tofarveteknologier var lille, og mange farver blev vist forvrænget, men en sådan proces formidlede hudtoner meget godt, og fandt anvendelse i portrætfotografering [9] . På grund af manglen på et raster gav sådanne transparenter en højere billedkvalitet og var mere gennemsigtige end Autochrome. Inden for kinematografi blev den samme teknologi kendetegnet ved at trykke på dobbeltsidet positiv " dipo-film " film , hvor hver af emulsionslagene var farvet på samme måde som fotografiske plader.

Moderne Kodachrome

Den næste version af "Kodachrome", som fik verdensomspændende berømmelse, blev udviklet af Leopold Mannes ( eng.  Leopold Damrosch Mannes ) og Leopold Godowsky Jr. ( eng.  Leopold Godowsky, Jr. ) - professionelle musikere med en universitetsvidenskabelig uddannelse [1] . Deres interesse for farvefotografering begyndte i løbet af deres skoletid efter at have set filmen Our Fleet fra 1917, som blev optaget ved hjælp af den tidlige tofarvede Prizma-additivproces. Venner kom til den konklusion, at farvegengivelsen på skærmen er fuldstændig utilfredsstillende, og begyndte at søge efter litteratur om farvefilm. Samtidig begyndte deres første eksperimenter med additiv farvegengivelse. Arbejdet blev fortsat efter at have gået på college, hvilket gjorde det muligt at skabe et filmkamera med to linser. Hver af dem var dækket af et farvefilter og byggede sin egen serie af billeder på film. Men efterfølgende forlod Mannes og Godowsky dette system og startede eksperimenter med skabelsen af ​​flerlagsfilm, hvor farvesyntese fandt sted på en subtraktiv måde uden at kræve specielle filmprojektorer og præcis justering. På det tidspunkt var en sådan teknologi allerede blevet udviklet af den tyske kemiker Rudolf Fischer, som patenterede kromogen farveudvikling i 1912 , men der var endnu ikke fundet en måde at isolere nabolag fra diffusionen af ​​farvestoffer og farvedannende komponenter [10 ] [11] .

Mannes og Godowsky fulgte samme vej og begyndte at søge efter passende farvedannende komponenter, men eksperimenterne måtte stoppes på grund af manglende midler. I 1922 introducerede en ven af ​​Mannes, Robert Wood, opfinderne for Kodaks videnskabsleder, Kenneth Meese ( eng.  Mees Charles Eduard Kennet ), og spurgte ham i et brev om muligheden for at stille et af virksomhedens laboratorier til deres rådighed for et par dage. Miz bekræftede sin accept af symbolsk støtte, men efter at have læst videnskabsmænds arbejde nærmere, udtrykte han sin vilje til at etablere en regelmæssig forsyning af flerlagsemulsioner fremstillet i henhold til deres specifikationer til eksperimenter. Yderligere økonomisk bistand på $20.000 blev ydet af Kuhn, Loeb and Company, hvor en god ven af ​​Mannes arbejdede. I 1924 var en tofarvet proces baseret på kontrolleret spredning af farvedannende komponenter klar. Ved at beregne, hvor meget mere tid denne proces tager for det øverste lysfølsomme lag af filmen sammenlignet med bunden, løste udviklerne hovedproblemet, der kom i vejen for Fisher. Ved at justere diffusionstiden af ​​komponenterne i forskellige lag af det fotografiske materiale, var Mannes og Godowsky i stand til at skabe en farvning af et givet lag uden uønsket indtrængning af farvestoffet i de tilstødende.

Efter tre års eksperimentelt arbejde besluttede ingeniørerne at opgive den direkte imprægnering af emulsioner, idet de begyndte at tilføje farvedannende komponenter til udviklerne under separat udvikling af forskellige zonefølsomme lag. I dette tilfælde blev farvestoffer syntetiseret ved interaktion af farvedannende komponenter med oxidationsprodukter fra fremkalderen [2] . Derefter var det eneste problem tilbage, som ikke blev løst af Fischer: spredningen af ​​sensibilisatorer ind i tilstødende zonefølsomme lag, hvilket forvrænger deres spektrale følsomhed. Efter afslutningen af ​​finansieringen i 1929 hjalp Meese igen opfinderne og huskede løsningen på det samme problem fundet af Kodaks personaleudvikler Leslie Brooker. Fristen for modtagelse af det færdige produkt blev sat til tre år efter genoptagelse af arbejdet. Men i 1934 kunne Mannes og Godowsky kun forestille sig en tofarvet proces, der i billedkvalitet ligner Capstaffs første "Kodachrome", udviklet over 20 år tidligere. Under lanceringen af ​​produktionen og kort før starten af ​​reklamekampagnen fuldførte opfinderne stadig den forfining af den trefarvede proces, der forventes af dem.

Den første annoncering fandt sted den 15. april 1935 i form af 16 mm film [12] [13] og et år senere dukkede 8 mm film op , og fotografisk filmformat 135 og 828 [14] [15] . På trods af det faktum, at hovedmålet med udviklingen var at erstatte den komplekse tre-films proces " Technicolor " i farvefilm , viste den resulterende film sig at være til lidt brug for professionel filmproduktion . Årsagen var vanskeligheden ved replikering, da teknologien kun gjorde det muligt at få et omvendt billede, som ikke kunne korrigeres ved udskrivning. Derfor blev "Kodachrome" i spillefilm i meget begrænset omfang kun brugt til udendørs optagelser, hvor de omfangsrige trefilmskameraer fra "Technicolor" var uegnede. Til disse formål blev der produceret en speciel 35 mm version kaldet "Monopack" med reduceret kontrast og en let øget fotografisk breddegrad . Den omvendte positiv opnået efter optagelse blev kopieret over på tre farveseparerede matrixfilm, hvorfra filmkopier blev printet ved hjælp af hydrotypemetoden . Den bedste løsning til farvefilm var den negativ-positive kromogene proces udviklet af Agfa-virksomheden i 1937, som i midten af ​​1950'erne var blevet verdensomspændende standard [16] . Den virkelige succes med "Kodachrome" var inden for fotojournalistik og amatørbiograf, og af og til gav plads til de mere meget følsomme "Kodak Ektachrome"-dias af den kromogene type.

Brug

I 74 års udgivelse blev filmen produceret i forskellige formater: i form af film 8 mm, "8 Super" , 16 mm og 35 mm , samt til fotografier af store arkformater, type-135 , type-120 , type-110 , type-126 og type-828. "Kodachrome" er højt anset af fotobanker for dets usædvanligt fine korn, perfekte farvegengivelse og arkiveringsstabilitet. Derfor er film blevet brugt af professionelle fotojournalister som Steve McCurry , Peter Guttman og Alex Webb [17] . McCurry brugte "Kodachrome" til " Afghan Girl "-portrættet offentliggjort i National Geographic magazine [18] . Det meste af farvefotoarkivet i denne udgave består af dias lavet på denne film, da det blev foretrukket af både fotoredaktører og fotografer. Den mere moderne film "Kodak Ektachrome" blev kun brugt i undtagelsestilfælde, hvor lysfølsomheden af ​​"Kodachrome" var utilstrækkelig. Kodachrome filmmateriale blev brugt af Walton Sound and Film Services i 1953 til den officielle 16 mm film af kroningen af ​​Dronning Elizabeth II , Coronation Regina [19] .

Kromogene diasfilm såsom Fujichrome og Kodak Ektachrome brugte den mere almindelige og kortere E-6-proces . Dette reducerede Kodachromes markedsandel alvorligt, da kvaliteten af ​​konkurrerende film forbedredes dramatisk i 1980'erne og 1990'erne. Digital fotografering i det første årti af det 21. århundrede påvirkede også efterspørgslen efter alle typer film, og salget faldt endnu mere. Den 22. juni 2009 meddelte Kodak, at de stoppede produktionen af ​​filmen, med henvisning til faldende efterspørgsel og salgsmængder for "Kodachrome", som blev produceret i en enkelt fabrik [3] . Det sidste laboratorium til at udvikle Kodachrome var Dwayne's Photo i Kansas, som behandlede filmen indtil januar 2011. I de seneste måneder har firmaet kæmpet for at følge med ordrerne: det er blevet kontaktet af fotografer, der har holdt deres film uudviklet i mange år. [20] Den 14. juli 2010 blev det annonceret [21] at den sidste "Kodachrome"-video, der blev produceret, blev udviklet hos Dwayne's for Steve McCurry . 36 dias er blevet doneret til Eastman House i Rochester, New York [21] for evigt , og nogle af billederne er blevet offentliggjort online af Vanity Fair . Ikke desto mindre dukkede der i begyndelsen af ​​2017 oplysninger op om det arbejde, der blev udført af Eastman Kodak for at genoptage udgivelsen af ​​Kodachrome-foto og -film [4] .

Funktioner

Emulsion

I modsætning til de mest almindelige kromogene fotografiske materialer med farvedannende komponenter tilføjet til emulsionen under fremstillingen, indeholder Kodachrome ikke sådanne stoffer. De farvedannende komponenter findes i udviklingsløsninger, hvilket gør det muligt at gøre emulsionslagene meget tynde [22] . Som et resultat af den lave lysspredning i tynde emulsioner er Kodachromes billedskarphed betydeligt højere end på nogen anden flerlagsfilm. Dette viste sig at være mest værdifuldt for ekstremt lille-frame 8 mm film: i smalfilm amatørfilm udkonkurrerede Kodachrome alle andre reversible film i lang tid [22] .

I kromogene farvefilm dannes farvestoffer samtidigt i alle lag, på grund af forskellige farvedannende komponenter, der allerede er tilsat emulsionen. Denne proces får farvestofferne til at bløde, hvilket yderligere reducerer billedets skarphed. I Kodachrome-film erstatter farvestoffer sølvkrystaller, hvilket bevarer opløsningen af ​​fotoemulsionen [23] [24] . Kodachrome har en fotografisk breddegrad på 8 eV og en maksimal optisk tæthed på 3,6-3,8 D [25] .

Farvegengivelse

Kodachrome var den første kommercielt succesfulde farvevendende film. Takket være en enkelt farveadskillelse var farvenøjagtigheden bedre end nogen af ​​de nuværende negativ-positive farveprocesser. Filmen var det første flerlags fotografiske materiale, der var i stand til at konkurrere med de omfangsrige treplades kameraer, der tidligere havde domineret professionelt tryk. Dens farve blev standarden inden for farvefotografering i de næste årtier [26] . Selv efter introduktionen af ​​Kodak Ektachrome kromogen vendbar film i 1946 med høj billedkvalitet, foretrak mange fagfolk stadig Kodachrome, og senere opdagede de fordelene ved denne film selv frem for digital fotografering [27] .

Arkiveringsstabilitet

Når de opbevares i mørke, holder Kodachrome farvestoffer længere end nogen anden vendbar film. I 1938 forbedrede Kodak processen, hvilket i høj grad forkortede laboratoriebehandlingen og forbedrede farvestoffernes holdbarhed. Slides optaget med en Kodachrome udgivet efter denne dato bevarer deres farvemætning den dag i dag. Det er eksperimentelt beregnet, at det mindst holdbare gule farvestof af dette fotografiske materiale mister 20 % af sin optiske tæthed først efter 185 år. En sådan stabilitet blev mulig på grund af det faktum, at ubrugte farvedannende komponenter ikke forbliver i emulsionslagene efter forarbejdning, i modsætning til kromogene fotografiske materialer, hvor deres diffusion forhindres af talrige foranstaltninger [28] .

På samme tid, når de udsættes for lys, falmer Kodachrome dias hurtigere end traditionelle dias. Så i en diasprojektor falmer et sådant dias på en time mod to en halv times Fujichrome-lysbilleder . Eksponerede, men ubehandlede Kodachrome-film kan bevare et billede af høj kvalitet i meget lang tid. Der er kendte tilfælde af vellykket udvikling af dias på film tabt 17 år før behandling [29] .

Scanning og opløsning

Et 35 mm Kodachrome-dias indeholder cirka 140 megapixels information på en lille billedstørrelse på 24x36 mm [30] . Dette opnås ved det ekstremt fine korn af meget tynde fotografiske emulsioner. Ved scanning med de fleste filmscannere kan der forekomme en uønsket blå farvetone. Derfor tilføjer nogle softwareleverandører en speciel IT8 "Kodachrome"-profil for at løse problemet [31] . Yderligere vanskeligheder opstår ved brug af algoritmer til automatisk softwarerensning af støv og snavs ( engelsk  Digital ICE ), da det blå farvestof har en reduceret gennemsigtighed for infrarød stråling , der bruges til at detektere fremmede partikler på filmen [32] .

Process K-14

Laboratoriebehandling af fotografiske materialer "Kodachrome" er meget vanskeligere end andre omvendte fotografiske og filmfilm og kræver høje kvalifikationer og specialudstyr. I autoriserede laboratorier blev filmene behandlet af processorer, der er specielt designet til denne type fotografisk materiale. I løbet af 74 års eksistens har processen undergået adskillige ændringer og forbedringer, der nummererede 4 varianter, der fuldstændig afløste hinanden. En version kaldet K-14 begyndte at blive brugt fra 1974, med mindre ændringer omdannet til den seneste modifikation af K-14M. Det første trin af behandlingen var den mekaniske fjernelse af det uigennemsigtige anti-haleringslag fra bagsiden af ​​substratet efter behandling i et alkalisk bad. Vask blev efterfulgt af sort-hvid udvikling i phenidon- hydroquinon - fremkalder [33] . Samtidig optrådte negative farveseparationsbilleder bestående af metallisk sølv i alle tre zonefølsomme lag . Det gule filterlag, der er placeret under det øverste blåfølsomme lag, mistede sin gennemsigtighed, hvilket yderligere isolerede nabolag fra lys.

Ved afslutningen af ​​den første fremkaldelse og vask begyndte en trinvis separat belysning af det ueksponerede sølvhalogenid i hvert af lagene. Kodachromes proprietære behandlingsmanualer omtalte disse trin som "udskrivning" ( eng.  Reexposure Printing Step ), da de resulterede i vendingen af ​​det negative billede opnået under den første manifestation [33] . Det nederste røde følsomme lag blev belyst først. For at øge selektiviteten blev belysning udført med rødt lys gennem substratet. Det oplyste sølvhalogenid af ueksponerede områder under optagelsen, som forblev i det rødfølsomme lag efter sort-hvid-fremkaldelse, blev genoprettet til metallisk sølv med en speciel fremkalder. Den indeholdt en farvedannende komponent, der syntetiserer et blåt farvestof, når det interagerer med fremkalderens oxidationsprodukter. I de resterende lag forekom syntesen af ​​det blå farvestof ikke, da der ikke var nogen blotlagt uudviklet sølv tilbage i dem. Ved afslutningen af ​​den "blå" fremkaldelse blev det fotografiske materiale vasket, og det blåfølsomme lag blev belyst med blåt lys fra forsiden af ​​filmen. Samtidig beskyttede det uigennemsigtige filterlag den grønfølsomme emulsion, som er naturligt følsom over for blåviolet stråling.

Nøjagtigheden af ​​blå belysning spillede en stor rolle for at opnå farveseparationer af høj kvalitet: med utilstrækkelig eksponering forblev en del af sølvhalogenidet i det øverste lag ueksponeret, og under den sidste "magenta" udvikling fremkaldte det en uønsket frigivelse af en " fremmed" farvestof. I tilfælde af overeksponering var der risiko for eksponering gennem filterlaget i det tilstødende grønt-følsomme lag, hvilket førte til dannelsen af ​​et gult farvestof i det, når det øverste lag blev udviklet. Derfor blev intensiteten af ​​den blå eksponering og den spektrale absorption af lysfilteret strengt reguleret [33] . Fremkalderen til det blåfølsomme lag indeholdt en farvedannende komponent, der gav et gult farvestof. Med nøjagtig overholdelse af regimet med rød og blå belysning og en fuldgyldig "blå" udvikling blev det gule farvestof kun syntetiseret i det blåfølsomme lag. I alle tilfælde var farvestofudbyttet proportionalt med mængden af ​​udviklet sølv og omvendt proportional med eksponeringen opnået af laget på eksponeringstidspunktet. Derfor dannede farvestofferne positive billeder. Det midterste grøntfølsomme lag blev udsat for "kemisk" belysning med en speciel fremkalder med en lilla farvedannende komponent [34] .

Ved afslutningen af ​​farveudviklingen af ​​alle tre lag blev metallisk sølv bleget og blev til halogenider, som blev fjernet fra emulsionen under fiksering og endelig vask. Det gule filterlag blev også misfarvet under blegning og blev gennemsigtigt. Den fuldt forarbejdede film indeholdt et farvepositivt billede bestående af farvestoffer. Den største vanskelighed ved forarbejdningen var at observere farve-"udskrivnings"-belysningstilstanden, hvoraf nøjagtigheden af ​​farveadskillelse afhang. Farvningen af ​​zonefølsomme lag med de tilsvarende farvestoffer blev udført ved selektiv eksponering af sølvhalogenidet i det ønskede lag. I tilfælde af en fejl ved valg af farvefremkalder kunne man få den forkerte farve, fx gul i det rødfølsomme lag i stedet for blåt. Teknologiens kompleksitet betalte sig dog med uovertruffen farvekvalitet og arkiveringsstabilitet.

Forudbetalt udvikling

På grund af teknologiens kompleksitet var uafhængig laboratoriebehandling ikke mulig, og udvikling af Kodachrome-film blev kun udført af officielle repræsentanter for Kodak [35] . Derudover var virksomheden ikke interesseret i at afsløre detaljerne i sin proces af frygt for konkurrence. Af disse grunde blev den kemiske sammensætning af forarbejdningsopløsningerne og selve teknologien ikke oplyst, og omkostningerne ved fremkaldelse var inkluderet i prisen på fotografisk materiale, som kun kunne behandles i officielle Kodak-laboratorier [36] [37] . Hver kasse indeholdt en konvolut til at pakke og sende filmen til det nærmeste Kodak fotolaboratorium [38] . Efter forarbejdning blev 35 mm film skåret af en automatisk skærer i individuelle rammer, som blev sat ind i standardrammer og returneret til kunderne i denne form.

I 1954, efter USA vs. Eastman Kodak Co. , er denne praksis blevet forbudt i USA, da den er i strid med antitrustlovgivningen . Kodak gav en indrømmelse og tillod behandling af film af tredjepartslaboratorier i USA, og begyndte at levere de passende reagenser [39] [40] . I andre lande gjaldt denne dom ikke, og uden for USA forblev behandlingen kun tilgængelig hos Kodak Laboratories.

Interessante fakta

I 2017 udkom den amerikanske film " Kodachrome ", hvor heltene, far og søn, rejser tværs gennem Amerika for at få tid til at udvikle deres fars gamle fotografiske film i Kansas Dwayne's Photo laboratorium (efter at laboratoriet meddelte, at det ikke længere ville udvikle Kodachrome-film) )

Se også

Noter

  1. ↑ 1 2 Zagorets, Yaroslav Længe leve Kodachrome . Lenta.ru (23. juni 2009). Hentet 17. november 2011. Arkiveret fra originalen 25. oktober 2011.
  2. ↑ 1 2 Fundamentals of sort/hvid og farve fotoprocesser, 1990 , s. 170.
  3. ↑ 1 2 Kodak har indstillet den legendariske fotografiske film . Lenta.ru (22. juni 2009). Hentet 18. november 2011. Arkiveret fra originalen 21. oktober 2011.
  4. ↑ 12 Dl Cade. Kodak 'undersøge hvad det ville tage ' for at bringe Kodachrome tilbage  . PetaPixel (9. januar 2017). Hentet 10. januar 2017. Arkiveret fra originalen 10. januar 2017.
  5. ↑ Ron Leach. Kryds fingre: Ektachrome er tilbage, og Kodak Exec siger, at Kodachrome-film kan være den næste  . Nyheder om filmfotografering . Shutterbug magazine (10. januar 2017). Hentet 11. januar 2017. Arkiveret fra originalen 13. januar 2017.
  6. ↑ Michael Zhang. Kodak lancerer Kodachrome, et nyt magasin for film- og kunstelskere  . PetaPixel (2. juni 2017). Hentet 7. juni 2017. Arkiveret fra originalen 2. juni 2017.
  7. ↑ Fundamentals of sort-hvid og farve fotoprocesser, 1990 , s. 169.
  8. ↑ Scott Bilotta. Farveadskillelsesfotografier  . _ Scotts Photographica Collection (26. januar 2010). Hentet 20. marts 2016. Arkiveret fra originalen 1. april 2016.
  9. ↑ 1 2 Opdagelse i samlingerne: 1914 Kodachrome af George  Eastman . Arkiv . Amerikansk historie (15. maj 2012). Hentet 20. marts 2016. Arkiveret fra originalen 1. april 2016.
  10. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 402.
  11. ↑ Farvegengivelse, 2009 , s. 360.
  12. ↑ Filmteknologiens verden, 2014 , s. 44.
  13. ↑ "Farvefilm nemme at lave med hjælp af ny film" Arkiveret 15. februar 2017 på Wayback Machine Popular Mechanics , juni 1935
  14. ↑ Sovjetisk foto, 1982 , s. 42.
  15. ↑ Kodak: Kodaks historie: Milepæle 1930 - 1959 . Kodak . Dato for adgang: 17. maj 2007. Arkiveret fra originalen 5. september 2012.
  16. ↑ Film Studies Notes, 2011 , s. 203.
  17. ↑ Kodak: A Thousand Words - A Tribute to KODACHROME: A Photography Icon . Kodak (22. juni 2009). Hentet 18. september 2009. Arkiveret fra originalen 5. september 2012.
  18. ↑ Ben Dobbin . Den digitale tidsalder fjerner Kodachrome , USA Today  (22. september 2008). Arkiveret fra originalen den 2. december 2008. Hentet 23. juni 2009.
  19. ↑ BFI | Film & TV Database | Coronation Regina (1953 ) Ftvdb.bfi.org.uk (16. april 2009). Hentet 18. september 2009. Arkiveret fra originalen 5. september 2012.
  20. ↑ End of an Era: Last Kodachrome Film Developed (link unavailable) . cnews.ru (31. december 2010). Hentet 30. november 2011. Arkiveret fra originalen 2. januar 2011. 
  21. ↑ 12 COLLEEN SURRIDGE . Sidste Kodachrome-rulle behandlet i Parsons , Parsons Sun (14. juli 2010). Arkiveret fra originalen den 8. april 2014. Hentet 30. november 2011.
  22. ↑ 1 2 Farvegengivelse, 2009 , s. 241.
  23. ↑ Foto: Teknik og kunst, 1986 , s. 47.
  24. ↑ Præsentation til Rochester Photographic Historical Society (utilgængelig link- historie ) . 
  25. ↑ Ukendt forfatter . LaserSoft Imaging introducerer det perfekte Kodachrome Workflow , Thomson Reuters (26. marts 2009). Arkiveret fra originalen den 1. februar 2013. Hentet 8. juni 2009.
  26. ↑ Eastman Kodak dræber sin farveægte Kodachrome , Toronto Star (23. juni 2009). Arkiveret fra originalen den 23. oktober 2012. Hentet 28. september 2017.
  27. ↑ David Friend. The Last Roll of Kodachrome – ramme for ramme! . Vanity Fair (9. februar 2011). Hentet 1. februar 2011. Arkiveret fra originalen 5. september 2012.
  28. ↑ The Permanence and Care of Color Photographs, 2003 , s. 168.
  29. ↑ Andreas Hünnebeck. Langtidsfarvestabilitet af Kodachrome  . Personligt websted (20. august 2009). Dato for adgang: 20. marts 2016. Arkiveret fra originalen 3. marts 2016.
  30. ↑ Michael Langford. Grundlæggende fotografi (7. udg.). - Oxford: Focal Press, 2000. - S. 99. - ISBN 0 240 51592 7 .
  31. ↑ David B. Brooks. Tag ikke min Kodachrome væk; Ny og bedre profileret Kodachrome-  scanning . Pro teknikker . Shutterbug magazine (1. juni 2009). Hentet 20. marts 2016. Arkiveret fra originalen 16. marts 2016.
  32. ↑ Ken Rockwell. Automatisk fjernelse af snavs og ridser (ICE  ) . Fotoscannerteknologi forklaret . Personlig side. Hentet 20. marts 2016. Arkiveret fra originalen 8. marts 2016.
  33. ↑ 1 2 3 Behandling af KODACHROME-  film . Kodak . Hentet 21. marts 2016. Arkiveret fra originalen 23. februar 2011.
  34. ↑ Farvegengivelse, 2009 , s. 239.
  35. ↑ Fundamentals of sort-hvid og farve fotoprocesser, 1990 , s. 213.
  36. ↑ Find lov | Sager og koder . caselaw.lp.findlaw.com. Hentet 18. september 2009. Arkiveret fra originalen 5. september 2012.
  37. ↑ Fundamentals of photographic processes, 1999 , s. 383.
  38. ↑ Kodachrome Slide Dating Guide . Historicphotoarchive.com. Hentet 18. september 2009. Arkiveret fra originalen 5. september 2012.
  39. ↑ Kort til USA: US v. Eastman Kodak Co.  (engelsk) . justice.gov. Hentet 18. november 2011. Arkiveret fra originalen 5. september 2012.
  40. ↑ 1930-1959 . Kodak.com (15. maj 1950). Hentet 18. september 2009. Arkiveret fra originalen 5. september 2012.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier
 Fotografiske processer
Klassiske fotoprocesser
Sølvløse fotoprocesser
Bearbejdningsstadier
Farvefotografering
Billedmedier
Udstyr
fotografiske materialer
Yderligere behandling