Yderligere doseret belysning , SDZ er en teknologi til målrettet at ændre karakteristika for fotografisk materiale ved dets yderligere ensartede eksponering før eller efter optagelsen [1] . Belysning produceres af strengt doseret lys med lav intensitet. I tilfælde af farvebelysning kaldes teknologien zonal remote sensing . Metoden blev meget brugt af sovjetiske kameramænd til at justere farvegengivelsen og den fotografiske breddegrad af farvenegativfilm .
I Hollywood blev teknologien brugt allerede i begyndelsen af 1970'erne ved optagelse af kontrastscener eller for at opnå "dæmpede farver" som i filmen The Long Goodbye . En af initiativtagerne til den praktiske anvendelse af flare var filmfotografen Freddie Young [2] . I USSR blev der samtidig udført eksperimenter med fjernmåling af Vladimir Chumak i Lenfilm filmstudiet , men metoden blev målrettet brugt for første gang af Dmitry Dolinin under optagelserne af filmen " The Woodpecker Doesn't Have ". en hovedpine " i 1974 [3] . Præ-eksponering gjorde det muligt at opnå et ensartet farvebillede af hele filmen, samt at rette op på manglerne i farvegengivelsen af sovjetisk film . Følgende var billederne " Declaration of Love " og " Fantasy Faryatiev " af den samme operatør, samt "Wreath of Oak Leaves", filmet af A. Mockus [1] . Yderligere belysning kan udføres både før hovedeksponeringen og efter den, forudsat at laboratoriebehandlingen af filmen udføres med mindst mulig forsinkelse. Selve belysningen kan udføres i en filmkopimaskine eller i specielle enheder, der er skabt af filmstudier på egen hånd. Biografer foretrak dog at bruge et filmkamera , da den ekstra eksponering i dette tilfælde ikke påvirkede filmens overflade, der gik ud over filmrammen. Teknologien var således i stand til at blive "forklædt" fra kontroltjenesterne fra filmkopibutikker og fabrikker, som ikke hilste fjernmålingen velkommen og betragtede det som en teknisk defekt [4] .
Ikke desto mindre begyndte denne teknologi i begyndelsen af 1980'erne at blive brugt i spillefilm af de fleste sovjetiske filmstudier, som skabte deres egne farvekataloger med beregnede SDD-parametre for at opnå dem [* 1] . Effekten af eksponering, som er en af metoderne til latens , er at øge den optiske tæthed i den nederste del af den karakteristiske kurve for de emulsionslag, der har modtaget yderligere eksponering [* 2] . Med andre ord påvirker udblæsningen kun de undereksponerede områder af negativet, og efterlader mellemtonerne og højlysene uberørte. Med tvungen fremkaldelse øges fotosensitiviteten af fotografiske emulsioner uden at øge deres kontrast . Uanset manifestationens intensitet er detaljerne i skyggerne forbedret [5] [6] . Belysning af en farvefilm gennem et farvelysfilter (zonal DRS) giver dig mulighed for at korrigere både den overordnede farvebalance og uoverensstemmelsen mellem kontrastforholdene i forskellige lag [7] . Ved udskrivning af et sådant negativ udføres farveindstillingen på en sådan måde, at der på positiven opnås en nøjagtig gengivelse af den grå farve og tone af skuespillernes ansigter [8] . I dette tilfælde bliver resultatet af fjernmåling lysende skygger af billedet, som opnår skyggen af det lysfilter, der bruges i belysningen. I dette tilfælde dannes en farve i højdepunkterne , komplementær til skyggernes farve. Den resulterende effekt kunne variere afhængigt af emulsionstallet, så for hver ny batch af film skulle test udføres med et kontroltryk af en fungerende positiv .
Ud over at øge den fotografiske breddegrad og korrigere farvemangler, blev en af de vigtigste muligheder for fjernmåling anset for at være "farveretouchering", som gør det muligt at forenkle en skuespillers makeup, når der optages nærbilleder [9] . Essensen af effekten er at opnå en generaliseret hudtekstur og reducere farvekontraster, der er uønskede i portrætbilleder. I mange tilfælde er fjernmåling blevet brugt til at gøre et farvebillede monokromt og opnå en vis følelsesmæssig tilstand. I filmen " Om Rødhætte " tillod baggrundsbelysningen at få pastelfarver svarende til eventyrets plot [10] . Et af de mest succesrige eksempler på brugen af fjernmåling er filmen " Slave of Love ", under optagelserne af hvilken kameramanden Pavel Lebeshev formåede at øge filmens lysfølsomhed i en sådan grad, at optagelser i interiører praktisk talt ikke gjorde det. kræver yderligere belysning [7] [11] . Senere modtog Lebeshev og et team af medforfattere patent nr. 1057919 for deres egen version af zone-fjernmålingsteknologien [12] . I moderne biograf bruges fjernmåling hovedsageligt til at opnå en varm farvetone i billedets skygger ved at skabe yderligere tæthed i filmens grønfølsomme og rødfølsomme lag [13] . Studiet af teknologi er inkluderet i de moderne programmer på universiteter , der uddanner tekniske specialister til biograf [14] .
På trods af den udbredte opgivelse af film til fordel for optagelser med digitale kameraer , fortsætter nogle fotografinstruktører med at optage ved hjælp af klassisk teknologi. Samtidig bruges specielle enheder til fjernmåling, såsom Panaflasher fra Panavision og Varicon af det tyske firma Arri . Enheden installeres mellem kassetten og kameraet, og måler filmen, før den passerer gennem filmkanalen . Fjernmåling blev brugt i filmatiseringen af Saving Private Ryan af filmfotograf Janusz Kaminsky , hvilket i kombination med sølvretentionsteknologi resulterede i et usædvanligt udseende af billedet [15] .
| Fotografiske processer | |
|---|---|
| Klassiske fotoprocesser | |
| Sølvløse fotoprocesser | |
| Bearbejdningsstadier | |
| Farvefotografering | |
| Billedmedier | |
| Udstyr | |
| fotografiske materialer | |
| Yderligere behandling | |