| Translit | |
|---|---|
| Translit (Translit) | |
| Magasin logo | |
| Specialisering | litteraturkritisk blad |
| Periodicitet | 2 gange om året |
| Sprog | Russisk |
| Chefredaktør | Pavel Arseniev |
| Land | Rusland |
| Stiftelsesdato | 2005 |
| Cirkulation | 1000 |
| ISSN for den trykte version | 2074-4978 |
| Priser | Andrei Bely-prisen |
| Internet side | trans-lit.info |
Translit er et russisk litteraturkritisk magasin udgivet siden 2005 i St. Petersborg . Den faste redaktør af magasinet er digteren og kritikeren Pavel Arseniev , og redaktionen omfatter i øjeblikket Alexei Masalov, Nikita Sungatov, Mikhail Kurtov og Marina Simakova; på forskellige tidspunkter omfattede redaktionen også Kirill Korchagin , Alexander Smulyansky , Sergei Ermakov, Vadim Keilin, Olesya Pervushina, Sergei Kitov. Publikationens rådgivende udvalg omfatter kendte forfattere Dmitry Golynko-Wolfson , Kirill Medvedev , Alexander Skidan , Keti Chukhrov . Udgivelsen har et oplag på 1000 eksemplarer. I 2022 er der udgivet 25 numre.
Tidsskriftets redaktører stræber efter at tematisere forskellige konfrontationsfelter i moderne litteraturteori og den litterære proces. Det første nummer var viet til poesiens kønsramme, det andet - til "individets rolle" i poetikken, det tredje - til formerne og træk ved gensidige årsager til tekst og virkelighed, det fjerde satte opgaven med at studere former for social eksistens af moderne poesi på linje med et sådant koncept som sekulariseringen af poesien. Det femte nummer stillede spørgsmålet "Hvem taler?", som i dag både indebærer kortlægning af intrapoetiske (narratologiske) registre over taleproduktion og behovet for at studere forholdet mellem emnet for en talehandling og instanserne af sprog og ideologi. . Det dobbelte - 6/7 - nummer af tidsskriftet er viet til studiet af mulighedernes betingelser og forhindringer på vejen for overgangen fra afvisningen af det ekstra-æstetiske ("hverdagens liv") til den aktive udvikling af dette ikke -klassisk materiale, som indebærer en revision af æstetiske metoder, og i grænsen er i stand til at føre til transformation af kunstens sociale funktioner. Så er nummer 8 et forsøg på at se på litteraturen som en bestemt antropologisk erfaring, kulturinstitution og social praksis. Først og fremmest, understreger forfatterne, var de interesserede i "overgangen fra studiet af litterære fakta, der hører til den æstetiske serie, til analysen af samspillet mellem serierne og frem for alt mellem kunsten og den sociopolitiske kontekst." Nummer 9 er dedikeret til krydsfeltet mellem begreberne sprog (litteratur) og teknologi, som forekommer i flere planer på én gang (for detaljeret indhold, se linket ). Det dobbelte, 10/11-nummer har titlen "Litterature-Sovjet" (for detaljeret indhold, se linket ). Det 12. nummer var helliget emnet tale, litterære og ideologiske klichéer, samt spørgsmålet om "fordel og skade" fra dem (for detaljeret indhold, se linket ).
Digtene, der er offentliggjort i tidsskriftet er "æstetisk opretholdt i intervallet fra post-Celane modernisme revideret af Holocaust til postmodernistiske praksisser for at transformere et fremmed og fremmedgjort ord til meningsfuldt" [1] , og ifølge en anden kritiker er de "eksperimenter" af postpoesi, og på hver deres måde vidunderlige, [som] ikke kan måles på den gamle, klassiske målestok” [2] .
Siden 2010 har bladet sammen med Det Frie Marxistiske Forlag udgivet Kraft -bogserien , som udgiver samtidsdigtning.
Udgående bøger:
I 2014 lanceredes endnu en bogserie *démarche, beregnet til udgivelse af teoretiske værker. Hun udgav bøger:
I de første numre af bladet blev der lagt særlig vægt på kritiske udsagn om poesi, der tilhørte digterne selv [3] ; niveauet af disse materialer blev højt værdsat, især af Andrey Sen-Senkov [4] .
På nuværende tidspunkt spiller den socio-politiske komponent en væsentlig rolle i udgivelsens selvbestemmelse: som Aleksey Tsvetkov Jr. bemærker , "erklærede Translit sig som en rent venstreorienteret" [5] , men ifølge Ilya Kukulin "samler" på sine egne begivenheder, en bredere række af innovative forfattere, end det formodes ifølge sine "ideologiske rammer"" [6] . Ifølge Dmitry Kuzmin var Translit i begyndelsen af 10'erne "det mest betydningsfulde ungdomslitterære initiativ, der opstod som et resultat af det årti med statsstabilitet, som Rusland oplevede", på trods af det faktum, at "poesiens ideologiske skarphed […] indfanger i lige så høj grad indholdsplanen og planudtrykkene og adskiller den skarpt fra for eksempel Zakhar Prilepin , hvis ideologiske radikalisme er støbt ind i helt rutineprægede skrivemodeller " [7] .
Aleksey Tsvetkov Jr. bemærker også , at "på trods af al interesse for de udbyttedes sprog, forskellige former for fremmedgørelse og udsigterne til social frigørelse af de undertrykte klasser, de nye venstreorienterede digtere [der danner kredsen af bladet og forlaget af samme navn Translit] er kendetegnet ved kompleksiteten af formen, beregningen af de forberedte, “ deres “publikum, lige så fortrolige med kritisk teori, og med konceptualisme, og med vers libre, det vil sige i det øjeblik, de har formået at skabe en højintellektuel litterær subkultur af den neo-marxistiske type” [8] .
Ifølge kritikeren af New Literary Review Andrey Ranchin , "Translit er interessant som en succesfuld synteseoplevelse under ét dække af poetisk og metapoetisk, filosofisk og så videre. diskurser - sædvanligvis i den hjemlige praksis i den postsovjetiske periode mislykkedes sådanne forsøg", da "under modtagelsen af ideerne om venstreorienteret vestlig poststrukturalisme blev de konsekvent korrigeret", mens holdningen hos forfatterne til " Translit" er "forfatternes konsekvente og stabile orientering til den post-strukturalistiske humanitære tradition".