Lenins plan for monumental propaganda

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 1. april 2020; checks kræver 14 redigeringer .

Monumental propaganda (også Lenins plan om "monumental propaganda" ) - fremsat i 1918 af V. I. Lenin , programmet for udviklingen af ​​monumental kunst og dens mobilisering som revolutionens og den kommunistiske ideologis vigtigste agitationsmiddel. Planen om monumental propaganda i stor skala gav billedhuggere statslige ordrer til bymonumenter og var således en direkte stimulans for den oprindelige udvikling af den sovjetiske billedhuggerskole.

Udvikling af planen

Ifølge A. V. Lunacharskys erindringer går ideen om monumental propaganda fremsat af V. I. Lenin i foråret 1918 tilbage til den italienske filosof Tommaso Campanellas utopiske værk (1568-1639) " The City of the City ". Sol ". En af Campanellas ideer, der interesserede Lenin, var udsmykningen af ​​bymurene med fresker, "der tjener som en visuel lektion for unge mennesker i naturvidenskab, historie, ophidser borgerfølelse - med et ord, deltage i uddannelse, opdragelse af nye generationer " [1] . Lunacharsky formidlede Lenins ord som følger:

Jeg vil kalde, hvad jeg synes om monumental propaganda.<…> Vores klima vil næppe tillade de fresker, som Campanella drømmer om.<…> På forskellige fremtrædende steder på passende vægge eller på nogle specielle strukturer til dette, kunne man sprede korte, men udtryksfulde inskriptioner, der indeholder marxismens længste rodprincipper og slogans , samt, måske, stramt sammensatte formler, der giver en vurdering af en eller anden stor historisk begivenhed.<...> Jeg tænker ikke på evigheden eller i det mindste varighed. Lad det hele være midlertidigt. Jeg anser monumenter for endnu vigtigere end inskriptioner: buster eller hele figurer, måske basrelieffer, grupper [1] .

Lunacharsky inkluderede Lenins planer i sin rapport, som han lavede den 11. april 1918 på et møde i den all-russiske centrale eksekutivkomité [2] . Den næste dag, den 12. april 1918, underskrev Lenin, Lunacharsky og Stalin dekretet fra Folkekommissærernes Råd " Om republikkens monumenter " [SN 1] , som foreskrev en særlig kommission af folkekommissærer for uddannelse og ejendom og Leder af billedkunstafdelingen i folkekommissariatet for uddannelse indtil 1. maj 1918 i året:

På den angivne dato - den 1. maj 1918 - var gennemførelsen af ​​dekretet faktisk forpurret, hvilket blev lettet af manglen på en velgennemtænkt mekanisme til dens gennemførelse, ekstreme tidsbegrænsninger (mindre end en måned) og usikkerheden vedr. finansieringsaktiviteter [4] . Fra det planlagte blev kun udsmykningen af ​​Moskva udført til den internationale dag  - en ny helligdag i Sovjetrusland. Designet af Den Røde Plads blev udført af avantgarde-kunstnere ledet af A. A. Vesnin : Kremls tårne ​​var pakket ind i røde paneler, og en midlertidig tribune blev bygget på pladsens tværgående akse nær Senatstårnet [5] . I løbet af ferien blev kejserlige monumenter dækket af dæksler, røde paneler og dekorationer, hvorpå der var anbragt emblemer for sovjetmagt og revolutionære inskriptioner [6] [4] .

En af årsagerne til forsinkelsen i gennemførelsen af ​​dekretet var afdelingsforvirring. Således blev Department of Fine Arts (FIS) under People's Commissariat of Education, hvis leder ifølge dekretet skulle ind i den særlige kommission, først oprettet den 22. maj 1918. Andre medlemmer af kommissionen - People's Commissar of Education Lunacharsky og People's Commissar of Property P.P. Malinovsky  - kunne ikke blive enige om fælles aktioner. Om sommeren blev situationen mere kompliceret på grund af personlig fjendtlighed mellem Lunacharsky og Malinovsky, forårsaget af likvideringen af ​​Folkekommissariatet for Republikkens ejendom og overførslen af ​​dets funktioner til Folkets Uddannelseskommissariats jurisdiktion; Malinovsky stod i spidsen for Moskvas byråd, med hvilket Specialkommissionen ifølge dekretet skulle koordinere sine aktioner vedrørende installation af monumenter [7] . Forsinkelsen i gennemførelsen af ​​dekretet forårsagede skarp kritik fra Lenin: "Jeg er overrasket og forarget over din og Malinovskys passivitet med at udarbejde gode citater og inskriptioner på offentlige bygninger i St. Petersborg og Moskva," skrev han til Lunacharsky; Lenin rejste gentagne gange spørgsmålet om gennemførelsen af ​​dekretet på møder i Folkekommissærernes Råd. Lunacharsky klagede som svar over, at det var umuligt at nå til enighed med Moskva-rådet, og bad om, at en af ​​afdelingerne, enten Folkets Uddannelseskommissariat eller Moskva-rådet, blev holdt ansvarlig for udførelsen af ​​dekretet [8] .

Koordinering af arbejdet med installation af monumenter inden for rammerne af gennemførelsen af ​​de opgaver, der er fastsat i dekretet, blev overdraget til N. D. Vinogradov , stedfortræder P. P. Malinovsky i Folkets Ejendomskommissariat, og efter opløsningen af ​​Folkekommissariatet og Malinovskys overførsel til Moskvas byråd, til lederen af ​​afdelingen for billedkunst i Moskvas byråd. Arkitekten Vinogradov blev inviteret til at arbejde af Malinovsky, selv en arkitekt af uddannelse, som byggede meget i før-revolutionære tider. Men ifølge Vinogradov gav V. I. Lenin ham personligt mandatet til at styre installationen af ​​monumenter. Fra Narkompros blev arbejdet koordineret af lederen af ​​afdelingen for billedkunst D. P. Shterenberg (i Moskva) og V. E. Tatlin (i Petrograd). Vinogradovs særlige beføjelser, som ofte afgav rapporter direkte til Lenin, forværrede konflikten mellem afdelingerne; ifølge Tatlin dækkede Vinogradov ved møder med Lenin tendensen i arbejdet med installationen af ​​monumenter [7] .

Den 17. juli 1918 drøftede et møde i Folkekommissærernes Råd under ledelse af Lenin spørgsmålet om "Etablering i Moskva af 50 monumenter for store mennesker inden for revolutionær og social aktivitet, inden for filosofi, litteratur, videnskab og kunst " og godkendte Lunacharskys memorandum om opførelsen af ​​monumenter, hvori det især blev sagt: "Hele vanskeligheden ved at implementere denne idé ligger i det faktum, at hastigheden af ​​dens gennemførelse ikke kunne gå på bekostning af den kunstneriske side , fordi staten, som den er nu, ikke kan og skal være initiativtager til dårlig smag” [2] [9] .

Den 30. juli 1918, på et møde i Rådet for Folkekommissærer, blev "Liste over personer, der var inviteret til at opføre monumenter i Moskva og andre byer i Rusland", udarbejdet under ledelse af Lunacharsky, overvejet. Social Fed. Ugler. Republik"; Den 2. august blev den endelige liste, underskrevet af Lenin, offentliggjort i Izvestia af den all-russiske centrale eksekutivkomité [10 ] . Listen var opdelt i 6 dele og indeholdt 66 efternavne:

I. Revolutionære og offentlige personer:
1. Spartacus . 2. Tiberius Gracchus . 3. Brutus . 4. Babeuf . 5. Marx . 6. Engelsk . 7. Bebel . 8. Lassalle . 9. Jaures . 10. Lafargue . 11. Valian . 12. Marat . 13. Robespierre . 14. Danton . 15. Garibaldi . 16. Stepan Razin . 17. Pestel . 18. Ryleev . 19. Herzen . 20. Bakunin . 21. Lavrov . 22. Khalturin . 23. Plekhanov . 24. Kalyaev . 25. Volodarsky . 26. Fourier . 27. Saint-Simon . 28. Rob. Owen . 29. Zhelyabov . 30. Sofya Perovskaya . 31. Kibalchich .
II. Forfattere og digtere:
1. Tolstoj . 2. Dostojevskij . 3. Lermontov . 4. Pushkin . 5. Gogol . 6. Radishchev . 7. Belinsky . 8. Ogaryov . 9. Chernyshevsky . 10. Mikhailovsky . 11. Dobrolyubov . 12. Pisarev . 13. Gleb Uspensky . 14. Saltykov-Sjchedrin . 15. Nekrasov . 16. Sjevtjenko . 17. Tyutchev . 18. Nikitin . 19. Novikov . 20. Koltsov .
III. Filosoffer og videnskabsmænd:
1. Stegepande . 2. Lomonosov . 3. Mendeleev .
IV. Malere:
1. Rublev . 2. Kiprensky . 3. Alex. Ivanov . 4. Vrubel . 5. Shubin . 6. Kozlovsky . 7. Kosakker .
V. Komponister:
1. Mussorgsky . 2. Skrjabin . 3. Chopin .
VI. Kunstnere:
1. Komissarzhevskaya . 2. Mochalov [11] [12] .

På samme møde i Council of People's Commissars blev spørgsmålet om finansiering af oprettelsen af ​​monumenter for første gang overvejet: det blev besluttet at betale billedhuggere 700 rubler for en papirmodel og 1.000 rubler for en skulpturel model. [13] . Med deltagelse af formanden for billedhuggeres fagforening i Moskva og et medlem af kunstbestyrelsen for Fine Arts Narkompros S. T. Konenkov blev der fastlagt en liste på 50 billedhuggere, som fik samme honorar og beordrede fremstilling af monumenter [14 ] .

Ødelæggelse af prærevolutionære monumenter

Ødelæggelsen af ​​prærevolutionære monumenter begyndte i landet, selv før dekretet "Om republikkens monumenter" blev udstedt. Så efter februarrevolutionen i marts 1917 blev monumentet til Stolypin smidt af piedestalen . Før nedrivningen organiserede de revolutionære en "folkedomstol" over monumentet til enevældens forsvarer, og en struktur, der lignede en galge, blev brugt til nedrivningen [15] . Samtidig blev et monument over Katarina II smidt ned i Jekaterinoslav [16] .

Lenins plan for monumental propaganda begyndte at blive implementeret i Moskva allerede den 1. maj 1918 - i løbet af samfundets arbejdsdag for at rydde byen fra murbrokker og ødelæggelse, var en af ​​de første, der blev revet ned, et mindekors i Kreml på stedet af mordet på storhertug Sergei Alexandrovich , lavet i 1908 i henhold til V. M.Vasnetsovas projekt ; V. I. Lenin deltog personligt i nedrivningen af ​​monumentet [14] [17] . I foråret samme år, med nedrivningen af ​​kejserens skulptur, begyndte de at demontere Kreml-monumentet for Alexander II ; endelig blev monumentet, som er en stor arkitektonisk struktur, der fastgjorde skråningen af ​​Borovitsky Hill , revet ned i 1928 [14] [18] .

I sommeren samme år blev figuren af ​​kejseren af ​​monumentet til Alexander III ved katedralen Kristus Frelseren demonteret i dele . Processen med at demontere det grandiose monument krævede udarbejdelsen af ​​et særligt projekt, som arkitekten D.P. Osipov var involveret i . Værket strakte sig over flere måneder og var bevidst teatralsk: bronzestatuen af ​​kejseren blev opdelt i dele, begyndende med kappen, hænder med et scepter og kugle og et kronet hoved; den sidste til at afmontere benet i støvlen. Hele processen blev filmet og filmet og vist rundt i landet. Den resterende piedestal blev i lang tid betragtet som det fremtidige fundament for monumentet for "Liberated Labor". Den 1. maj 1920 talte V. I. Lenin ved nedlæggelsen af ​​et nyt monument; senere dukkede inskriptionen op på piedestalen: "Monumentet for det befriede arbejde, som blev lagt af Lenin den 1. maj 1920, vil blive rejst her." En konkurrence blev afholdt for at skabe monumentet, modeller af monumenterne blev udstillet i foråret 1920 i gården til Museum of Fine Arts , frataget navnet Alexander III [19] [20] [21] .

Helten fra den russisk-tyrkiske krig, general M. D. Skobelev , var blandt de "kongelige tjenere" , et monument for hvem blev rejst i 1912 på Tverskaya-pladsen , dengang kaldet Skobelevskaya . Som aviserne skrev, begyndte nedrivningen af ​​monumentet i sommeren 1918, angiveligt på initiativ af arbejderne på fabrikken Goujon (senere " Hammer og segl ") uden nogen tvang fra den nye regering; forløbet af nedrivningen af ​​monumentet til Skobelev blev regelmæssigt rapporteret til V. I. Lenin [22]

Installation af nye monumenter og andre propagandaobjekter

Listen omfattede ikke kun navnene på revolutionære og store offentlige personer, men også de store skikkelser fra russisk og fremmed kultur (digtere, filosoffer, videnskabsmænd, kunstnere, komponister, skuespillere) - i alt 70 navne. Ud over monumenter for enkeltpersoner omfattede planen for monumental propaganda også installation af monumentale allegoriske kompositioner. Der er ingen klar grænse for færdiggørelsen af ​​værker om monumentale propagandaprojekter. Som bemærket i Great Soviet Encyclopedia, "i bred forstand er hele historien om sovjetisk monumental kunst en fortsættelse af Lenins plan for monumental propaganda." [23]

Kendte billedhuggere fra Moskva, Petrograd og andre byer var involveret i gennemførelsen af ​​"planen". Således blev der givet en kraftig stimulans til udviklingen af ​​skulptur. Det er vigtigt at bemærke, at statens orden for monumental skulptur spillede en vigtig rolle i at bestemme hovedretningen for sovjetisk skulptur: overvægten af ​​bymonumenter, social betydning som et vejledende kriterium ved valg af emner, patriotisme, følelsesmæssig tilbageholdenhed, heroisk indhold, generalisering og idealisering af billeder, nogle gange overdreven patos, grandiositets skala og hensigt.

Erindringerne fra den ældste russiske billedhugger L. Sherwood vidner om den optimistiske stemning blandt billedhuggere i forbindelse med planen om "monumental propaganda" : staten havde brug for skulptur, hvis behov altid var forbundet med et overskud af midler fra en individuel kunde eller offentlig organisation. Nu er det selvfølgelig klart for os, at Lenins plan om "monumental propaganda" var organisk forbundet med den store sag til kulturrevolutionen, med den kolossale omstrukturering af den menneskelige bevidsthed, som blev muliggjort af de store dage i oktober. [24]

Under betingelserne for den økonomiske krise forårsaget af bolsjevikkernes krigskommunisme-politik , var der ikke nok materielle ressourcer til den fulde gennemførelse af "planen". Jeg var nødt til at indgå kompromiser og tricks: brug kortlivede materialer ( gips , beton , træ). Derfor blev de første monumenter skabt som midlertidige, og de bedste af dem skulle efterfølgende overføres til "evige" materialer. For at give betonskulpturen et ædelt udseende tilføjede billedhuggeren N. A. Andreev marmorspåner som fyldstof til betonblandingen. Marmorspånbeton lignede meget sten i udseende, så de færreste kunne skelne dem fra hinanden, men som skulpturelt materiale var det stadig svært at arbejde og meget skrøbeligt. Økonomiske vanskeligheder stoppede ikke processen med at udvikle og etablere bymonumenter. Lenin beskæftigede sig personligt med finansieringen af ​​projekter, da "monumental propaganda", som Sherwood bemærkede, var en af ​​de vigtigste aktiviteter i den kulturelle revolution. Med styrkelsen af ​​den økonomiske situation i Sovjetrusland i 1922 vises monumenter lavet af holdbare materialer, der forbliver i lang tid. De første postrevolutionære bronzemonumenter i Moskva går tilbage til 1924 [25] .

Billedhuggere og arkitekter, der senere blev berømte mestre af sovjetisk kunst, deltog i projekterne udført i henhold til den "monumentale propaganda" plan: Boris Korolev, Sergey Konenkov , Vera Mukhina , Karl Zale , Alexander Matveev , Ernest Shtalberg , Sergey Merkurov , Ivan Shadr , Lev Rudnev , Teodor Zalkalns og andre.

Det er også nødvendigt at være opmærksom på de begrænsende egenskaber ved svært bearbejdede materialer som beton, som billedhuggere har overvundet med stor succes. Og hvis den æstetiske vurdering af de monumenter, der er opført i henhold til den "monumentale propaganda"-plan, kan diskuteres, så er den kolossale historiske betydning af den "monumentale propaganda"-plan for udviklingen af ​​den sovjetiske skulpturskole indiskutabel. Vera Mukhina skrev om den enestående rolle af monumental propaganda for sovjetisk skulptur:

Arbejdet i henhold til planen for monumental propaganda var frøet, hvorfra al sovjetisk skulptur spirede. Hidtil usete udsigter åbnede sig før kunsten, den blev beriget med nye mål. Den opgave, som Lenin stillede, var vigtig og nødvendig ikke kun for folkets masser, men også for os kunstnere ..." [26]

For udviklingen af ​​skulptur var pressens aktive arbejde med at popularisere skulpturelle monumenter og monumenter også vigtigt, især i de tidlige dage af monumental propaganda. Åbningen af ​​ethvert monument blev altid ledsaget af en række foranstaltninger til at forberede borgerne på opfattelsen af ​​et nyt monument: artikler blev offentliggjort under overskrifterne "Til hvem proletariatet opfører monumenter", "Skygger af glemte forfædre" osv. [27 ]

Ved førsteårsdagen for oktoberrevolutionen den 7. november 1918 blev 12 monumenter åbnet på gaderne og pladserne i Moskva. Den mest betydningsfulde blandt dem var obelisken dedikeret til den første sovjetiske forfatning , suppleret seks måneder senere med frihedsgudinden [28] . Ifølge nogle forskere er monumentet til den sovjetiske forfatning et af "de bedste værker i Lenins plan for monumental propaganda" [29] . Imidlertid forfaldt murstensobelisken med betonstatuen hurtigt og stod kun i omkring 20 år; i 1941 blev den revet ned under rydningen af ​​området.

I perioden fra 1918 til 1921 modtog Moskva mere end 25 monumenter, Petrograd - mere end 15.

I øjeblikket er monumental propaganda primært forbundet med skulpturelle monumenter, men udviklingen af ​​monumental propaganda var ikke begrænset til kunstens midler, hvilket indebærer en bred syntese af alle kunstarter, herunder litteratur, teater og musik (for eksempel ved at organisere masseforestillinger ).

Monumentale propagandaobjekter installeret som en del af planen

I Moskva

Ud over monumenter blev der som led i gennemførelsen af ​​planen for monumental propaganda i 1918-1920'erne placeret propagandaindskrifter på væggene i mange offentlige bygninger, ofte ledsaget af plot-symbolske relieffer og tegninger [36] . Nogle af inskriptionerne:

I Petrograd-Leningrad

Blandt de monumenter, der blev opført i 1920'erne i henhold til planen for "monumental propaganda" i St. Petersborg , overlevede følgende:

I begyndelsen af ​​det 21. århundrede i St. Petersborg blev følgende monumenter bygget fra listen inkluderet i "Monumental Propaganda Plan" :

I Kiev

I andre byer

Noter

Fodnoter

  1. ↑ Udgivet i Izvestia af den all-russiske centrale eksekutivkomité af 14. april 1918 og i lovsamlingen i RSFSR nr. 31 af 15. april 1918.
  2. ↑ Herefter gives oplysninger om monumenter, mindetavler og skilte efter den af ​​A. Strigalev [2] udarbejdede liste med de nødvendige tilføjelser og præciseringer.
  3. ↑ Oplysninger om propagandainskriptioner gives i henhold til publikationen "All Moscow: Address and Reference Book for 1925" [36] , med de nødvendige tilføjelser og præciseringer.

Kilder

  1. ↑ 1 2 3 Lunacharsky, 1968 , s. 198.
  2. ↑ 1 2 3 Strigalev A. Født af revolutionen // Videnskab og liv. - 1987. - Nr. 11 . - S. 50-51, faner VI-VII .
  3. ↑ Bibikova et al., 2010 , s. 40-41.
  4. ↑ 1 2 Shalaeva, 2014 , s. tredive.
  5. ↑ Architecture of Moscow, 2012 , s. 67.
  6. ↑ Bibikova et al., 2010 , s. 43.
  7. ↑ 1 2 Shalaeva, 2014 , s. 30-31.
  8. ↑ Shalaeva, 2014 , s. 32.
  9. ↑ Tolstoy, 1961 , s. 9.
  10. ↑ Lunacharsky, 1968 , s. 364.
  11. ↑ Liste over personer, der var inviteret til at opføre monumenter i Moskva og andre byer i RSFSR, indsendt til Rådet for Folkekommissærer af Department of Fine Arts af People's Commissariat for Education  // Izvestia fra den all-russiske centrale eksekutivkomité. - 2. august 1918 - nr. 163 (427) . Arkiveret fra originalen den 18. oktober 2016.
  12. ↑ Bibikova et al., 2010 , s. 54-55.
  13. ↑ Bibikova et al., 2010 , s. 54.
  14. ↑ 1 2 3 Architecture of Moscow, 2012 , s. 70.
  15. ↑ Fjernelse af Stolypin-monumentet // Seneste nyt nr. 4391. - 1917. - 18. marts. - S. 4.  (Russisk doref.)
  16. ↑ Alexey Baikov. Støbt i gips og beton: "Monumental Propaganda" i revolutionens tider . Moskva 24 (17.07.2014). Hentet: 21. oktober 2014.
  17. ↑ Romanyuk, 1992 , s. 39-40.
  18. ↑ Romanyuk, 1992 , s. 38.
  19. ↑ Architecture of Moscow, 2012 , s. 70-71.
  20. ↑ Romanyuk, 1992 , s. 87.
  21. ↑ Lunacharsky, 1968 , s. 360.
  22. ↑ Romanyuk, 1992 , s. 119-120.
  23. ↑ Store sovjetiske encyklopædi. T. 16. - M .: Forlag "Sovjetiske encyklopædi", 1974. - S. 551.
  24. ↑ Citeret. Citeret fra: History of Russian Art. T. XI. - M .: Forlag for Videnskabsakademiet i USSR, 1957. - S. 30-31.
  25. ↑ Sobolevsky N. Skulpturelle monumenter og monumenter i Moskva. - M .: Moskovsky-arbejder, 1947. - S. 41.
  26. ↑ Latushkin A.V. Monument til N.E. Bauman. - M .: Moskovsky-arbejder, 1986. - S. 9-10.
  27. ↑ Latushkin A.V. Monument til N.E. Bauman. - M .: Moskovsky-arbejder, 1986. - S. 7.
  28. ↑ Arkitekten bag monumentet til den sovjetiske forfatning  er D. Osipov, billedhuggeren er N. Andreev . Monumentet blev rejst på stedet for det nedrevne monument for general M. D. Skobelev i 1918-1919. Monumentet blev ødelagt i 1941 kort før starten af ​​Anden Verdenskrig. I 1954 blev et monument til Yuri Dolgoruky rejst på dette sted (skulptør S. Orlov ).
  29. ↑ A. Shefov. Billedhuggere Andreevs. — M.: ID Tonchu, 2009. — S. 64.
  30. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Lunacharsky, 1968 , s. 361.
  31. ↑ Architecture of Moscow, 2012 , s. 76.
  32. ↑ Architecture of Moscow, 2012 , s. 72.
  33. ↑ 1 2 Lunacharsky, 1968 , s. 362.
  34. ↑ Åbning af monumentet over digteren A.V. Koltsov . PastVu . Hentet 1. maj 2021. Arkiveret fra originalen 1. maj 2021.
  35. ↑ Architecture of Moscow, 2012 , s. 73.
  36. ↑ 1 2 3 4 5 Hele Moskva: Adresse- og opslagsbog for 1925. - M . : Forlaget M. K. Kh., 1925. - S. 588-589.
  37. ↑ 1 2 Architecture of Moscow, 2012 , s. 75.
  38. ↑ Kudryavtsev A.P. , Cherdina I.S.S. Chernyshev (1861-1963) // Architects of Moscow. - M . : Moskovsky-arbejder, 1988. - T. 2. - S. 148-149. — 368 s.
  39. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Silina M. Nye temaer og billeder i relieffer skabt i henhold til den "monumentale propagandaplan". 1918-1921 . Hentet 19. oktober 2014. Arkiveret fra originalen 20. december 2014.
  40. ↑ 1 2 Fodnote fejl ? : Ugyldig tag <ref>; Чернышёвingen tekst til fodnoter
  41. ↑ Kulturarvsobjekt nr. 7810080000 // Registry of Cultural Heritage Objects Wikigid.
  42. ↑ Lisovsky I.G. Petersborg: i 2 bind. T.2, Fra klassikere til modernitet. - Sankt Petersborg. : Kolo , 2009. - 584 s. - ISBN 978-5-901-841-58-7 .
  43. ↑ Isachenko V.G. Monumenter i St. Petersborg. Vejviser. - Sankt Petersborg. : "Paritet", 2004. - 298 s. — ISBN 5-93437-188-6 .

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier