Metropol (hotel, Moskva)

Metropol Hotel  er et 5-stjernet hotel i centrum af Moskva [2] .

Beliggende på adressen: Teatralny proezd , 2. Bygget i 1899 - 1905 ; initiativtageren til byggeriet var Savva Mamontov ; efter hans ordre udviklede William Walcott det indledende projekt. Metropol-bygningen spiller en yderst vigtig rolle i at forme udseendet af Teaterpladsen og Revolutionspladsen. Hotellet er den største offentlige bygning i Art Nouveau -æraen og er anerkendt som et af de mest betydningsfulde Moskva historiske og arkitektoniske monumenter i denne stil [3] [4] [5] .

Baggrund. "Chelyshi"

Indtil det 15. århundrede var området, hvor det moderne Teaterplads ligger, en sumpet ødemark skåret af kløfter med Neglinnaya-floden , der strømmede igennem den , som flød over og oversvømmede store områder under oversvømmelser. I 1516 blev en stor dam gravet syd for den moderne bygning af Metropol, og i 1535-1538 passerede fæstningsmuren Kitay-gorod bag den . Langs Kitaigorod-muren på venstre bred af Neglinnaya var der træbadehuse, som vandet blev tilført direkte fra floden af ​​lange kraner (scoops) [6] .

En grøft blev gravet rundt om væggene i Kitay-gorod, som var forbundet med floden langs linjen af ​​den moderne teaterpassage. På stedet for den moderne Teaterplads var der et brohoved, som blev krydset af Neglinnaya omtrent langs grænsen til den moderne bygning af Metropol Hotel; Den højre bred af floden langs Kitaigorod-muren blev trods myndighedernes forbud gradvist bygget op med handelsbutikker. Med begyndelsen af ​​den nordlige krig var der en trussel om en invasion af Moskva af tropperne fra Charles XII , i forbindelse med hvilken Peter I beordrede opførelsen af ​​jordbefæstninger langs murene i Kreml og Kitay-gorod - volde, volde og langt avancerede bastioner . Det var dog ikke nødvendigt at bruge disse befæstninger - efter den russiske hærs sejr nær Poltava gik faren over [7] . Ved midten af ​​1700-tallet var fæstningsværkerne stærkt smuldrende og deformerede [8]

Landet langs Kitaigorod-muren tilhørte skuespilleren Sila Sandunov  , grundlæggeren af ​​Sandunovsky-badene [9] .

Den 5. maj 1813 blev et særligt organ godkendt til at styre byggeriet af Moskva efter branden - Byggekommissionen i Moskva. I maj 1814 blev tilsynet med alle bygninger og ledelsen af ​​hele "facadedelen" overdraget til arkitekten O. I. Bove ; faktisk blev Bove betroet ledelsen af ​​hele den arkitektoniske del af Moskva, der blev genoprettet efter branden [10] . Ifølge ordren givet i 1816 af ministerkabinettet skulle bygningskommissionen "udnævne pladsen foran Petrovsky-teatret som en regulær firkant, som EIV (Alexander I) fortjente at vise på planen med en blyant med sin egen høje hånd” [11] . På "Projekteret plan for hovedstaden Moskva", godkendt i 1817, er Petrovskaya-pladsen vist i de linjer, der er angivet af Alexander I, men forblev faktisk inden for de samme grænser som før branden i 1812 [12] . Den 20. marts 1818 godkendte Moskvas øverstkommanderende A.P. Tormasov planen for Petrovskaya-pladsen udarbejdet af ingeniøren L. L. Carbonier [13] .

Det arkitektoniske design af pladsen udviklet af Osip Bove med en ændring i dens størrelse i forhold til planen fra 1818 blev godkendt af kejseren den 10. november 1821 [ 13] [14] .

I 1816 var Osip Bove involveret i udformningen af ​​den kommende Teaterplads. Den endelige udformning af pladsen blev godkendt i 1821. Ifølge denne plan skulle området ligne et rektangel, begrænset langs omkredsen af ​​fire symmetrisk stående bygninger og opdelt på midten af ​​en passage. På pladsens længdeakse placerede Beauvais bygningen af ​​Petrovsky-teatret, og på den modsatte side, i en vinkel til Kitai-Gorod-muren, en offentlig have. Pladseringen af ​​pladsen under ledelse af Beauvais begyndte i 1816 - fem år før den endelige godkendelse af projektet. I 1819 havde Beauvais forelagt Bygningskommissionen designerne til facaderne af bygningerne med udsigt over pladsen. Pladsens langsgående sider var begrænset af fire to-etagers bygninger med åbne gallerier på første sal, dækket af tværhvælvinger, som visuelt udvidede området og var beregnet til handel. Beauvais fremhævede enderne af bygningerne med udsigt over indkørslen med forhøjede tre-etagers volumener med portikoer. Den samme rytme af disse bygninger skulle ifølge Boves plan understrege monumentaliteten af ​​teatret, der stod på pladsen [15] [16] [17] .

I 1820-1824 blev der bygget tre huse med identiske facader: Vargin-huset på stedet for Maly Theatre , Poltoratsky-huset overfor og huset på den anden side af passagen, som dengang tilhørte Senatets trykkeri [17] . I 1835 påbegyndte den militære generalguvernør i Moskva, prins D.V. Golitsyn , oprettelsen af ​​et aktieselskab, der skulle tage fat på udviklingen af ​​den sidste tomme grund på pladsen og bygge "igen, ifølge facaden godkendt af Højest, offentligt nummererede bade og bade på den bedst mulige måde”, og også "restaurant, aktionshaller og andre anstændige etablissementer." Det var dog i lang tid ikke muligt at rejse den nødvendige kapital og inddrage udviklere i forretningen - "jorden lå næsten helt i kløfter" og "krævede store omkostninger på grund af stedets sputum." Endelig, i 1838, gik Pavel Ivanovich Chelyshev, en købmand i det første laug, i gang. Købmanden fik et rentefrit lån på 200 tusind rubler i rater i 15 år og fik lov til at tage vand til fremtidige bade fra Mytishchi-vandrørledningen . I 1839 begyndte Chelyshev at slå træpæle til en ny bygning, og det stod hurtigt klart, at der på grund af stedets kompleksitet ville være nødvendigt med et meget større beløb. På randen af ​​ruin henvender Chelyshev sig til generalguvernøren for et nyt lån. På trods af de modtagne yderligere 300 tusind rubler, blev den endelige udsmykning af Chelyshi først afsluttet i 1850 [18] [19] [20] .

I en stor bygning, bygget med nogle afvigelser fra Beauvais-projektet, var der et hotel med en restaurant, som hurtigt fik navnet "Metropol". Imidlertid kaldte folk ofte hotellet ved navnet på den første ejer - "Chelyshevskaya" eller blot "Chelyshi". I gården til ejendommen langs Kitaigorod-muren anbragte købmanden bade, også kaldet "Chelyshevsky" [19] [16] .

Allerede i 1840'erne havde alle fire bygninger, som efter planen for Bove udgjorde et samlet ensemble af Teaterpladsen, vinduer på 1. sal i stedet for de oprindeligt opførte åbne gallerier [21] . Sandsynligvis blev Chelyshevs hus også genopbygget på samme tid, arkaderne og søjlerne i underetagen blev taget væk af en solid mur [16] .

Næsten mere end tallene var Chelyshi berømte for deres bade i gården, hvortil passagen var arrangeret fra siden af ​​Teaterpassagen, nær Fugletårnet på Kitaigorod-muren. Bade blev også kaldt "Chelyshevsky" eller "bade i Chelyshi" [22] . Vand blev tilført der fra Mytishchi-vandrørledningen; den blev også brugt til at fylde en lille malerisk dam gravet i gården "til forlystelse for besøgende" [23] [22] . Samtidig modtog Chelyshev-badene, i modsætning til andre handelsbade i Moskva, gratis vand fra byens vandforsyning - kun Grand Kreml-paladset , Strastnoy-klosteret , Bolshoi- og Maly-teatrene, børnehjemmet , et midlertidigt fængsel og Alexander Militærkorps nød et sådant privilegium [24] . Chelyshi modtog alt det resterende vand fra to fontæner - Lubyansky (på Lubyanskaya-pladsen) og Petrovsky (på Teaterpladsen) [25] . Men som Journal of Landowners skrev i 1858, var Chelyshevs vand "snavset og ildelugtende. I virkeligheden, efter at have bygget en enorm bygning til en værdi af flere millioner, sparede de et par tusinde for vandrør fra Moskva-floden? [26] . Ud over badene havde Chelyshi "både et værtshus og et halvølshus [SN 1] , <...> og en snackbar og små værksteder; alle mulige tyre-torne klemte sig sammen her, også teater” [27] .

I 1850'erne rummede Chelyshevs hus 140 møblerede værelser med måltider og tjenere, kaldet på fransk manér chambres garnies, som var fordelt på fire ejere - Oldenburg, Saburova, Shadrina og Geveke. Det bedste, ifølge en samtid, var værelserne i Oldenburg - "ikke et værelse, nej, det er en bekvemmelighed, eller rettere en ulejlighed, det er det samme for alle roomkeepers i Chelyshi, men Oldenburg har bedre mad." En anden udlejer, Geveke, tiltrak gæster med "fantastisk billige priser"; dens værelser var for det meste besat af studerende og udlændinge [22] . I 1857 stoppede Leo Tolstoj i Chelyshi efter en rejse i udlandet ; her systematiserede forfatteren europæiske dagbøger og skitserede den første version af historien "Lucerne". "Chelyshev," skrev Tolstoy, "har gode lokaler og mad, sammen med mennesker vil det koste 200 rubler. sølv" [19] [28] . I slutningen af ​​1860'erne boede musikanmelder Hermann Laroche i møblerede værelser .

I 1860'erne blev hotellet opkaldt efter ejeren af ​​bygningen, og i begyndelsen af ​​1870'erne blev det kendt som det "slaviske hotel" af den tredje kategori [30] . I begyndelsen af ​​1890'erne blev bygningen renoveret og hotellet omdannet til et førsteklasses hotel [31] [23] , navnet blev ændret til "Metropol" senest i 1885 [sn 2] . I slutningen af ​​det 19. århundrede var Metropol det største hotel i Moskva - 220 værelser og møblerede værelser blev lejet både dagligt og månedligt [33] [34] . I 1891 boede kunstneren Ilya Repin , som kom til Moskva for den franske kunst- og industriudstilling , på hotellet [19] [28] . I maj 1896 husede hotellet en stor delegation af hofembedsmænd og militærledere, som ankom til kroningen af ​​Nicholas II og Alexandra Feodorovna . A. A. Bobrinsky , A. A. Budberg , M. S. Volkonsky , S. M. Volkonsky , N. A. Wrangel , K. A. Gorchakov , L. L. Heiden , A. V. Golenishchev- Kutuzov P. N. Engalychev M. M. Zhukovsky _ _ A _ _ _ _ A _ _ _ Popov , P. A. Pereleshin , D. V. Putyata , D. I. Svyatopolk-Mirsky , A. N. Styurler , I. N. Svechin , V. N. Trotsky og andre [35] .

Vladimir Gilyarovsky , der ofte var på hotellet , beskrev det som et traditionelt tilflugtssted for skuespillere, der ankom til Moskva for at indgå aftaler med iværksættere for den kommende sæson: "... i slutningen af ​​forrige århundrede var der et gammelt Chelyshevs hus med mange værelser til alle mulige priser, fyldt med fastelavn af skuespillere, der kom til Moskva. Berømtheder boede på Chelyshi og indtog mezzaninværelserne med store vinduer, tæpper og tunge gardiner og det gennemsnitlige skuespilbroderskab - på de øverste etager med en separat indgang fra pladsen, med smalle, skæve, mørke korridorer, der lugter igennem af petroleum og en køkken. I anden halvdel af fastetiden flyttede mange fra mezzaninen til toppen ... billigere” [36] . Ifølge I. F. Gorbunov , "Kvælende, gammel luft, fuld af mikrober synlige for det blotte øje, fraværet af bekvemmeligheder, beskidte ubelyste korridorer, pjaltede tjenere var specialiteten i denne skuespillers husly" [37] . Ifølge samtidens erindringer kunne den italienske skuespiller Ernesto Rossi godt lide at bo på hotellet [38] .

Stueetagen af ​​bygningen husede forskellige butikker og butikker, herunder Einem -fabriksbutikken , billetkontoret, der solgte billetter til nærliggende teatre; de øverste etager var optaget af et hotel [39] [40] .

Byggehistorie

Projekt og byggestart

I efteråret 1897 erhvervede St. Petersborg Forsikringsselskab [SN 3] , et af de største forsikringsselskaber i Rusland i slutningen af ​​1800-tallet, flere byggegrunde i Moskva, blandt andet en omfattende ejendom på Teaterpladsen, ejet af Kalmykov på det tidspunkt. Som pressen rapporterede, havde Selskabet "en idé om at organisere et boligejerskabspartnerskab på aktiebasis til erhvervelse, genopbygning og ombygning af huse i Moskva til hoteller, detaillokaler og lejligheder" [42] [43] . Snart dukkede et sådant samfund op - i begyndelsen af ​​1898 organiserede iværksætteren og filantropen Savva Ivanovich Mamontov sammen med venner og assistenter i opførelsen af ​​Moskva-Yaroslavl-Arkhangelsk-jernbanen S.P. Chokolov [SN 4] og K.D. Artsybushev , Northern House-Building Samfund med kapital 2 millioner rubler [45] . Bestyrelsen for selskabet ledet af Mamontov omfattede K. A. Korovin , N. A. Shtrom og den yngste søn af Savva Ivanovich Vsevolod; den ældste søn af Mamontov Sergey og jernbaneingeniøren K. A. Gertsyk blev kandidater til bestyrelsesmedlemmer; K. D. Artsybushev, O. P. Grigorovich og M. F. Krivoshein var inkluderet i revisionsudvalget [46] . Til opførelsen af ​​bygninger valgte man jugendstilen , som for nylig var opstået i Belgien , som ifølge Savva Ivanovichs plan kunne tiltrække velhavende kunder, der følger europæisk mode. Civilingeniør Lev Nikolaevich Kekushev var inviteret som chefarkitekt for Northern House-Building Society , som tidligere havde deltaget i opførelsen af ​​stationsstrukturer af Moskva-Yaroslavl-Arkhangelsk jernbanen og udført en række andre ordrer fra Mamontov [47] [48] ​​. Samtidig overtog Kekushev stillingen som chefarkitekt og forsikringsselskab. I samme 1898 udlejede Sankt Petersborgs Forsikringsselskab i 25 år stedet under Metropol Hotel til det nordlige Husbyggerselskab [49] .

Ifølge Mamontovs plan skulle bygningen ud over hotelværelser omfatte en stor udstillingshal, talrige lokaler til maskerader og dansefester, kontorer og butikker, en vinterhave med et skøjtemarked [SN 5] , en restaurant designet i stilen med russiske kamre, samt et kæmpe operahus i seks etager, teater for 3100 tilskuere [SN 6]  - som pressen skrev, "en størrelse lidt større end Wieneroperaens teater ". Mamontov planlagde at involvere Viktor Vasnetsov , Konstantin Korovin , Vasily Polenov og Mikhail Vrubel til at arbejde på designet af komplekset [50] [19] . Sandsynligvis planlagde Mamontov at placere den private opera i teatrets lokaler , hvis leder han var på det tidspunkt [51] [52] .

L. N. Kekushev udviklede hurtigt et foreløbigt layout af det fremtidige hotelkompleks, inklusive Chelyshevs hus i det - på det tidspunkt, når man opførte nye bygninger, blev strukturerne og materialerne i bygninger, der tidligere eksisterede på dette sted, ofte brugt. I december 1898 rejste Kekushev og Chokolov til udlandet for, som pressen skrev, "under den endelige udvikling af planen for omstruktureringen af ​​Metropol-hotellet og opførelsen af ​​et stort teater her, at anvende alle de seneste forbedringer, der er blevet gennemført. indført i Vesteuropa” [51] .

Den 29. marts 1899 indsendte Sankt Petersborgs forsikringsselskab et andragende til byrådet om opførelse af et nyt hotelkompleks på Teaterpladsen med et nyt projekt, afsluttet af L. N. Kekushev. Kekuschevs projekt, der indeholder detaljerede tegninger af planer og sektioner , sørgede for den tætte udvikling af hele blokken mellem Teaterpladsen, Teatralny Proyezd og Kitaigorod-muren. Ud over de bygninger, der ligger langs ejendommens omkreds, var det indre rum opdelt af to vinkelrette bygninger i fire lysgårde, hvoraf den ene var dækket med glastag. Som i det oprindelige projekt inkluderede arkitekten i den nye bygning strukturerne fra det tidligere Chelyshev-hus - nu kun hvælvede kældre og delvist vægge [53] [48] . Projektet tog højde for Mamontovs planer for teatret, der allerede havde ændret sig på det tidspunkt. Som avisen News of the Day rapporterede i februar 1899: "Nu er det endelig blevet klart, at når den nuværende bygning af Metropol Hotel skal genopbygges, vil der ikke blive opført et teater, hvis idé er blevet fuldstændig opgivet. Med en storslået restaurant bliver der i stedet for et teater kun bygget en kæmpe koncertsal” [51] .

Sandsynligvis tilfredsstillede løsningen af ​​facaderne på hotellet foreslået af Kekushev ikke kunden fuldt ud: kort før indsendelse af ansøgningen med det vedhæftede projekt af Kekushev til byrådet, i januar 1899, annoncerede St. Petersburg Insurance Society en international konkurrence for facaderne på Metropol, samtidig i Rusland, Tyskland, Frankrig og Storbritannien. I henhold til konkurrencevilkårene skulle projektlederen placere bygningen på stedet, samtidig med at den bevarede placeringen af ​​den eksisterende bygnings hovedvægge, kunne selvstændigt vælge stilen på den nye bygning og typen af ​​dekoration (det blev anbefalet at bruge mosaikker og majolika), men det blev specifikt angivet, at "overdreven rigdom og prætentiøsitet i behandlingen af ​​facader uønsket." Separat blev det fastsat, at alle de tildelte projekter bliver ejet af arrangøren af ​​konkurrencen. Inden den 15. april 1899 - ansøgningsfristen - blev 20 projekter indsendt til St. Petersborgs forsikringsselskab. Konkurrencens dommerkommission, bestående af G. I. Kotov , V. A. Schroeter , N. V. Sultanov og E. I. Zhiber, opsummerede resultaterne den 31. maj samme år: førstepræmien på 2000 rubler blev tildelt projektet under mottoet "Ρ + Σρ" , udført af L. N. Kekushev og hans assistenter - S. S. Shutsman , N. L. Shevyakov og V. V. Voeikov . Andre tildelte projekter blev afsluttet af arkitekterne N. T. Stukolkin (2. pris), P. A. Zarutsky (3. pris), V. Valkot (4. pris) og studerende fra Imperial Academy of Arts - G. A. Kosyakov , P. L. Podberesky [SN 7] og E. L. Andreoletti ( 5. præmie). Juryen bemærkede, at vinderprojektet "skiller sig ud for sine rolige, veldisponerede masser og hotellets velbeherskede karakter. Bearbejdning i detaljer er kendetegnet ved nyheden af ​​retningen, dog uden dikkedarer iboende i denne sidstnævnte ” [54] [55] [56] [57] . På et fælles møde mellem bestyrelsen for Nordlige Husbyggeri og repræsentanter for Sankt Petersborgs Forsikringsselskab, afholdt i juli 1899, blev det besluttet "at bygge en bygning på Teaterpladsen efter det projekt, der blev tildelt førstepræmien med tilføjelse af alt det bedste og originale fra andre tildelte projekter" [58] .

Den ceremonielle lægning af den nye bygning fandt sted den 27. maj 1899 , det vil sige før den officielle opsummering af konkurrencen. Bag det tidligere Chelyshevs hus (langs Kitaigorodskaya-muren) begyndte man på grundlag af Kekushevs projekt godkendt af byrådet opførelsen af ​​en bygning, som skulle rumme en koncertsal [58] .

I september 1899 blev grundlæggerne af Northern House-Building Society, Savva Mamontov og Konstantin Artsybushev, arresteret anklaget for økonomisk misbrug under opførelsen af ​​Moskva-Yaroslavl-Arkhangelsk-jernbanen. På trods af at Mamontov blev frifundet under retssagen i juli 1900, gik langt størstedelen af ​​hans ejendom til at betale gæld, og han blev selv erklæret konkurs . Måske har arrestationen af ​​Mamontov og hans fjernelse fra ledelsen af ​​Northern House-Building Society påvirket en delvis ændring i bygningens oprindelige design: i 1900 tog hovedstadens kunder som grundlag for facaderne af hotellet langs Teaterpladsen og Theatre Passage projektet af William Valkot under mottoet "Woman's Head", som kun modtog fjerde præmie. Valkot, der flyttede fra hovedstaden til Moskva i slutningen af ​​1890'erne, arbejdede i nogen tid i Abramtsevo keramikværkstedet i S. I. Mamontov, hvor han studerede keramik under vejledning af M. A. Vrubel [59] .

Efter Mamontovs arrestation blev byggeriet suspenderet i seks måneder, afventende en dom. Da det blev klart, at Mamontov ikke ville vende tilbage for at overvåge opførelsen af ​​bygningen, foretog kunderne en række ændringer i projektet og besluttede helt at opgive ideen om et "kunstpalads". I stedet for en koncertsal blev det besluttet at bygge en storslået restaurant [60] Efter retssagen, som beviste Mamontovs uskyld, rejste han til Verdensudstillingen i Paris, hvor Savva Ivanovich deltog aktivt allerede før. hans arrestation. Da han vendte tilbage med en belønning for majolica-arbejde, kom Mamontov igen med i opførelsen af ​​hotellet, men allerede som entreprenør. Sandsynligvis på grund af Mamontovs indflydelse blev Kekushevs første prisvindende projekt redesignet under hensyntagen til Valkots designforslag, mere velegnet til at placere monumentale keramiske paneler. .

Ifølge forskeren af ​​Moscow Art Nouveau og Kekushevs biograf Maria Nashchokina og historikeren af ​​russisk arkitektur William Brumfield deltog Kekushev i revisionen og tilføjelsen af ​​Valkot-projektet, da Valkot ikke havde den nødvendige byggeerfaring [61] [62] . Dette indikeres også af de færdige facader, som er slående forskellige fra Walcot-projektet og ligner forfatterens teknikker fra Kekushev, som han har udarbejdet i tidligere bygninger [61] . M. V. Nashchokina mener, at hotelbygningen indtil 1901 blev bygget på grundlag af planen udviklet af L. N. Kekushev og hans assistenter - dette kan bevises af det faktum, at facaderne af komplekset mod Kitaigorod-væggen fuldt ud svarer til det oprindelige projekt af arkitekt [58] . Til fordel for denne version vidner nye skitser af hotellets facader offentliggjort i 1901 i tidsskriftet " Arkitekt " af L. N. Kekushev [63] til fordel for denne version .

Samtidig med opførelsen af ​​Metropol byggede St. Petersburg Insurance Society, ifølge projektet fra den samme L. N. Kekushev, Nikolsky (Iversky) indkøbscentre på Nikolskaya Street . Åbningen af ​​en relativt lille handelsbygning i sammenligning med Metropol på en travl gade overfor Upper Trading Rows lovede samfundet at modtage betydelige indtægter, derfor blev der konstant overført ressourcer fra opførelsen af ​​Metropol til Nikolsky Rows. Som en af ​​entreprenørerne vidnede om, "Nikolsky-rækkerne blev bygget meget hurtigt, og Metropol stod i dagevis uden mursten. Vi havde en hel artel på 500 mennesker på Metropol, som stod stille i hele dage, to eller tre dage i træk - der var ikke en eneste mursten i gården .

I 1900 blev N. L. Shevyakov, en af ​​Kekushevs assistenter, udnævnt til værkfører ved opførelsen af ​​komplekset [65] .

Byggeriet, der var begyndt, blev snart suspenderet på grund af de opdagede overgreb fra Northern House-Building Society [20] .

Brand i 1901

I slutningen af ​​1901 stod bygningen stort set klar. Men igen den 15. december, i de møblerede lokaler i den færdige og allerede besatte bygning af Metropol (590 mennesker boede der i november [66] ), udbrød der en brand, som først blev slukket efter 41 timer og 30 minutter. Som undersøgelsen senere fastslog, var årsagen til branden antændingen af ​​udstødningsrøret fra samovarrummet på tredje sal; gennem et omfattende system af træskorstene spredte ilden sig med lynets hast til alle hotellets etager. Som et resultat af branden blev trægulvene på de øverste fire etager i de nordlige (langs Teatralnaya proezd) og vestlige (langs Teaterpladsen) bygninger fuldstændig udbrændt, tagdækningen og udsmykningen af ​​lokalerne blev ødelagt, og ingeniørkommunikation blev beskadiget. I nogle dele af bygningen kollapsede betongulvene på anden sal også under påvirkning af brand og strukturer, der faldt ned fra de øverste etager, men for det meste modstod Monier-hvælvingerne med held elementerne, hvilket yderligere bidrog til deres udbredt i Moskva byggepraksis [67] [68] [69] .

Først forsøgte de selv at slukke ilden, og først da flammerne allerede var begyndt at tage til i styrke, blev der givet alarm fra politiets telegraf. Brandvæsener, der havde blandet adressen sammen, gik i første omgang til Big Moscow Hotel og mistede noget mere tid. Med en times forsinkelse ankom alle 17 bybrandvæsener til den brændende bygning, ledet af chefpolitichef D.F. Trepov , hvoraf dog kun 12 deltog i slukningen af ​​branden: Resten havde ikke plads nok i skudlinjen . Derudover havde brandfolkene ikke den fornødne højde på stiger, og de måtte kravle op på bygningens tag med bundne malerstiger. Under slukningen af ​​ilden faldt sammen med det kollapsede tag på Metropol otte brandmænd ned, en af ​​dem døde; flere personer blev sigtet for forskellige skader, herunder forfrysninger [70] .

På trods af at byggeriet af Metropol var forsikret for 2,5 millioner rubler, erklærede handelsretten allerede den 18. december 1901 Nordre Husbygningsselskab for insolvent skyldner [67] , og godkendte den 17. maj 1902 konkursadministrationen. [71] .

Færdiggørelse af byggeri

Efter branden blev den øverste bygningsingeniør P. Kazin erstattet af hovedstadens civilingeniør Pavel Visnevsky , som på det tidspunkt havde stor erfaring med design og konstruktion af store anlæg i Skt. Petersborg, herunder strukturerne i Baltic Plant . Wisnevsky ejede sit eget tekniske kontor, som var engageret i levering af byggematerialer, strukturer og mekanismer, opvarmning og kloakering, dekoration og andre værker. Ifølge M. V. Nashchokinas antagelse spillede P. P. Visnevsky en afgørende rolle i udvælgelsen af ​​arkitekter, kunstnere og billedhuggere involveret i udsmykningen af ​​bygningen i 1902-1905 [69] . Sammen med Visnevsky var en af ​​arrangørerne af arbejdet en anden storbyarkitekt - S.P. Galenzovsky  - en talentfuld tegner, der i lang tid underviste i tegning og civilarkitektur ved Institute of Railway Engineers . Ifølge Galenzovskys projekt var restauranthallen indrettet i elegante former for modernistisk fransk-belgisk orientering [72] . Separate interiører blev restaureret af M. M. Peretyatkovich og P. Vulsky. Det er kendt, at en meget større gruppe af forfattere deltog i designet af hotellet efter branden, herunder kandidater og studerende fra Moskvas kunstskoler [73] , men på grund af tabet af en del af design- og konstruktionsdokumentationen er den fulde sammensætningen af ​​Metropol-teamet af forfattere er endnu ikke installeret [1] .

Byggeudvalget omfattede S. Shutsman, S. Galenzovsky, V. Valkot, I. Zholtovsky. Udvalget traf beslutninger om videre arbejde, kunstnerisk udsmykning af facader og interiør, indretning og indretning af hotellet [20]

Arbejdet med opførelsen af ​​hotellet blev genoptaget i maj 1902. Byggekontoret for ingeniør A. V. Bari [74] deltog i skabelsen af ​​den lette lanterne . I december samme år blev den østlige bygning af komplekset langs Kitaigorodskaya-muren taget i brug, hvor små lejligheder udstyret med alle faciliteter var udstyret. Facaderne på den østlige bygning, der var lidt beskadiget i branden, beholdt generelt deres oprindelige udseende, skabt i henhold til projektet af L. N. Kekushev [69] [75] . I 1902-1903 blev de manglende keramiske elementer installeret på facaderne - paneler (deres antal nåede op på 23 i alt), en majolika-indskrift med ordene fra F. Nietzsche, keramisk beklædning af risalitterne fra siden af ​​teatergangen; sandsynligvis på samme tid blev der installeret lyse turkise keramiske vaser med prægede irisblomster i nicher på femte sal .

De nye ejere inviterede arkitekterne Lev Kekushev og Nikolai Shevyakov som medforfattere af hotelkomplekset; Der blev foretaget væsentlige ændringer i Walcot-projektet. Især den centrale sal i komplekset, designet i form af et atrium dækket med en glaskuppel og planlagt til en teatersal med en kapacitet på 3.000 tilskuere, blev omdannet til en restaurant. Opførelsen af ​​hotellet i første fase blev ledet af arkitekten VV Voeikov . I 1901 led hotellet af en stor brand, der ødelagde interiøret; Den næsten færdigbyggede bygning blev alvorligt beskadiget. Hotelrestaureringsprojektet med delvis ombygning blev udviklet af arkitekten S. P. Galenzovsky , [75] arbejdet blev overvåget af arkitekten P. P. Visnevsky . Endelig, i 1905, fandt den store åbning af Metropol sted. For sin tid var det et hotelkompleks med 400 værelser, unikke i størrelse, komfort og indretning, hvoraf der i overensstemmelse med den moderne tids ånd ikke var to identiske. På hotelværelserne var der køleskabe (fyldt med is), telefoner og varmt vand, hvilket var et kuriosum i begyndelsen af ​​det 20. århundrede . I 1906, under navnet "Modern Theatre", blev den første to-salers biograf i Moskva åbnet på hotellet [4] [76] .

I begyndelsen af ​​1912 blev Metropol solgt til repræsentanten for vinhandelen i Moskva E. Lev, D. D. Pavlov og den øverste autoriserede repræsentant for virksomheden til fremstilling af champagne "Monopol Geyzig" i Rusland E. A. Totil, som skabte en aktieselskab til at administrere hotellet [ 77] .

Hotellets historie

Endelig, i 1905, fandt den store åbning af Metropol sted. Meddelelsen i Moskva-aviserne lød:

Et stort publikum strømmede til fra hele Moskva for at stirre på Metropol - "det 20. århundredes Babelstårn", som bygningen blev døbt selv under opførelsen. Hotellet, udstyret med de seneste tekniske innovationer - køleskabe, elevatorer, telefoner, central varmtvandsforsyning - blev straks ekstremt populært blandt velhavende gæster [78] [79] . Digteren Mikhail Kuzmin , der boede på hotellet i foråret 1905, beskrev sine indtryk som følger:

Hotellets første sal blev overgivet til erhvervs- og kontorlokaler, værelserne var optaget fra anden til fjerde sal, og de dyreste var på tredje [79] . Møblerne til værelserne blev lavet på specialbestilling af russiske og europæiske håndværkere: blandt leverandørerne var N. P. Shmits møbelfabrik for kunstneriske møbler , Warszawa-fabrikken for stilfulde møbler, den wienske møbelfabrik "Jakov og Joseph Cohn", den engelske virksomheden "Waring, søn og K" , forniklede senge blev designet af Konrad, Yarushevich og K metalproduktfabrikkerne [81]

Moskva-guiden fra 1908 skrev: "Af de meget talrige Moskva-hoteller af alle rækker, tilhører det første sted utvivlsomt Metropol Hotel og derefter National Hotel" [82]

Til at administrere hotellet oprettede St. Petersburg Insurance Society aktieselskabet Moskva Metropol, hvis charter blev godkendt af kejseren i august 1909 [83] . Selskabets bestyrelse omfattede blandt andet ejeren af ​​restauranten " Yar " A. A. Sudakov , arkitekten A. E. Erichson , ejeren og redaktøren af ​​avisen " Courier " Ya. A. Feigin [84] .

Hotellet husede kontorerne for International Society of Sleeping Cars and Fast Trains og en afdeling af City Station, som solgte billetter [82] . Hotellet var udstyret med elektrisk belysning, ventilation, løftemaskiner (elevatorer), telefoner, separate toiletrum var installeret i alle værelser. Derudover havde hotellet en læsesal, et korrespondancerum, et post- og telegrafkontor [82] .

En af dens skabere, ingeniør P. P. Visnevsky, boede også i huset [85] . Lokalerne på Scorpion- forlaget og redaktionen for magasinet Libra , som Andrei Bely samarbejdede med [86] [78] , lejede lokaler på hotellet . For sin tid var det et hotelkompleks med 400 værelser, unikke i størrelse, komfort og indretning, hvoraf der i overensstemmelse med den moderne tids ånd ikke var to identiske. Hotelværelserne forsynede med køleskabe (fyldt med is), telefoner og varmt vand, hvilket var en kuriosum for begyndelsen af ​​det 20. århundrede, der var elektriske elevatorer . I 1906, under navnet "Modern Theatre", blev den første to-salers biograf i Moskva åbnet på hotellet [4] [76] . På hotellets 6. etage ligger redaktionen for magasinet " Vesy ", de russiske symbolisters vigtigste trykte orgel .

Restauranten Metropol, som kan rumme op til 1.700 mennesker (så mange pladser blev der givet til fejringen af ​​det nye år), var populær blandt forskellige dele af befolkningen. Kort efter åbningen, den 24. marts 1905, blev der holdt en middag i restauranten på Metropol Hotel til ære for S. P. Diaghilev, dedikeret til hans redaktionelle og udstillingsaktiviteter. Den overlevende kopi af menuen bærer signaturer fra fremtrædende gæster (V. A. Serov, I. S. Ostroukhov, S. I. Mamontov, V. Ya. Bryusov, F. O. Shekhtel og andre) [87] . Institutionens stamgæster var ejere af fuldblodsheste og spillere på hippodromen. Under store arrangementer indrettede ejerne af restauranten den på alle mulige måder. Så for at fejre nytåret 1911 var Metropol vært for en middag Carnaval aviatique ("Aviation Carnival"), som var dedikeret til luftfartens verdenspræstationer. Et falsk luftskib blev hængt fra loftet, og modeller af Blériot-flyet blev placeret i hjørnerne af hallerne [88] .

Metropol under den sovjetiske periode

Under begivenhederne i oktoberrevolutionen , under gadekampe i Moskva den 25. oktober ( 7. november ) - 2. november  (15), 1917, var hotellet i centrum af hård modstand mod bolsjevikkernes væbnede styrker. Den var besat af en stor afdeling af junkere ; kampene om "Metropol" blev udkæmpet i seks dage. Kun brugen af ​​artilleri installeret på Bolshoi-teatret og det efterfølgende angreb, ledet af M.V. Frunze , tvang junkerne til at forlade bygningen. Bygningen blev alvorligt beskadiget af beskydning, herunder majolica-citatet fra Nietzsche, der omkranser bygningen [89] [90] . Allerede i 1919 var skaden elimineret. Journalisten Arthur Ransom , der mindede om sine indtryk af Moskva i 1919, skrev: "Jeg blev især slået af udsigten til Metropol Hotel. Alle skader forårsaget af revolutionen, spor af granater og kugler, der var mærkbare selv sidste sommer, er blevet repareret i løbet af denne tid ... ” [91] .

Ifølge erindringerne fra Rurik Ivnev, der i nogen tid boede på et hotel i 1918, "var det ret godt på Metropol, men kun den evige travlhed irriterede mig, så de ulidelige uforskammede tjenere og desuden havde jeg en form for særlig afsky, som altid sker i forhold til hoteller, restauranter osv.« [92] .

I begyndelsen af ​​marts 1918, efter at den sovjetiske regering flyttede til Moskva, forvandlede Metropol sig til en af ​​den nye regerings hovedresidenser og modtog navnet på det andet sovjethus ( Nationalhotellet blev sovjetternes første hus ) [89] .

Her blev der indtil 1919 afholdt møder i den all-russiske centrale eksekutivkomité i den ombyggede restaurant , hvor V. I. Lenin , L. D. Trotsky og M. I. Kalinin regelmæssigt talte . På anden sal var receptionslokalet for Yakov Sverdlov , formand for den all-russiske centrale eksekutivkomité; på den tredje - Folkekommissariatet for Udenrigsanliggender. Nogle fremtrædende bolsjevikker boede på hotelværelserne - Georgy Chicherin , Nikolai Bukharin , Vladimir Antonov-Ovseenko [2] [93] , Matvey Muranov [94] , Alexander Shlikhter , Sergey Grintser og andre.

I foråret 1918 slog Osip Mandelstam sig ned i værelse 263 , som på det tidspunkt gjorde tjeneste i det her beliggende Narkompros; nogle digte af digteren fra denne periode blev skrevet som om fra en række af Sovjets Hus [95] . En mindeplade på siden af ​​Teaterpladsen fortæller, at der i 1921 blev afholdt forhandlinger i bygningen om at etablere venskabelige forbindelser med Mongoliet, hvor D. Sukhe-Bator deltog [89] .

For børnene af beboerne i huset blev der åbnet en børnehave "Nr. 1-2 af Børnekommissionen i den all-russiske centrale eksekutivkomité" i bygningen [96] .

Georgy Solomon , der boede på hotellet i de første post-revolutionære år, mindede om den orden, der herskede der:

I midten af ​​1920'erne blev Imagist -cafeen "Kalosha" åbnet i bygningen. Matvey Roizman huskede:

Ifølge legenden var det i Metropol, at digteren Sergei Yesenin erklærede sin kærlighed til danseren Isadora Duncan [98] [99] .

Efter at være vendt tilbage fra emigration i 1943, boede Alexander Vertinsky og hans familie i Metropol i omkring tre år ; hans datter Anastasia [100] blev også født her .

Til at begynde med var hele bygningen omgivet af en majolika-indskrift af F. Nietzsche : " Igen, den gamle sandhed, når du bygger et hus, bemærker du, at du har lært noget ." I sovjettiden, i den del af facaden, der vender ud mod den moderne revolutionsplads, blev endnu en inskription tilføjet: " Kun proletariatets diktatur er i stand til at befri menneskeheden fra kapitalens undertrykkelse . V. Lenin . Den oprindelige inskription er kun delvist synlig i dag, men den anden inskription har helt overlevet indtil i dag.

I slutningen af ​​1920'erne begyndte Metropol Hotel at arbejde igen i en del af bygningen - 125 værelser https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01002380480?page=834 .

I 1929 blev bygningen overdraget til Intourist og igen forvandlet til et hotel med samme navn [89] . I 1930'erne optrådte et orkester under ledelse af David Geigner i hotellets restaurant ; i 1937 blev musikeren anholdt på Metropol anklaget for spionage under en koncert.

I februar 1950 var premierministeren for Folkerepublikken Kinas statsråd Zhou Enlai vært for en reception i hotellets røde sal til ære for underskrivelsen af ​​den sovjetisk-kinesiske traktat om venskab, alliance og gensidig bistand. Receptionen blev overværet af Mao Zedong , som dengang var på besøg i USSR, og Joseph Stalin , som aldrig tog imod sådanne invitationer, indvilligede dog af respekt for Mao i at deltage i begivenheden [101] [90] .

Bernard Shaw , Bertolt Brecht , Mao Zedong , Marlene Dietrich , John Steinbeck , Ilya Repin opholdt sig her på forskellige tidspunkter . I nogen tid boede Sergei Prokofiev og Alexander Kuprin på hotellet [2] [102] [89] . Nogle af bygningerne fortsatte med at være beboelse i nogen tid. I 1938 blev Lyudmila Petrushevskaya [103] født i en af ​​lejlighederne .

Ifølge masterplanen for genopbygningen af ​​Moskva skulle Metropol-bygningen ombygges og bygges på, og området omkring den skulle udvides ved nedrivning af nærliggende huse [104] .

I 1985 besluttede Moskvas byråd at rekonstruere og restaurere hotellet. Designet blev overdraget til værksted nr. 10 i Mosproekt 2 og Spetsrestavratsiya Institute [18] .

Modernitet

I 1986-1991 blev hotellet restaureret og rekonstrueret, udført af det finske byggefirma YIT-Yhtymä Oy (fin. YIT-Yhtymä Oy; arkitekt Kari Mekkälä, projektleder Sakari Rahko) i samarbejde med værksted nr. 13 i Mosproekt- 2 [105] [106] [107] . Under restaureringsarbejdet fik facaderne deres oprindelige udseende; i interiøret blev de originale vægmalerier afdækket fra malingslagene og restaureret, og mange elementer i det dekorative design blev restaureret. I forbindelse med ombygnings- og restaureringsarbejdet på hotellet blev bygningens fundament forstærket med injektionspæle, trægulvene blev udskiftet med armeret beton, mens de gamle skillevægge og nedhængte lofter blev bevaret. Facaden med strukturer er blevet fuldstændig restaureret i den gamle arkitektoniske stil. Det meste af interiøret, inklusive 32 hotelværelser med bogstaver, de europæiske og Boyarsky-restauranterne samt restaurantens legendariske hovedsal med en rigt malet glaskuppel og festsale placeret på restaurantens anden sal, blev restaureret til sin oprindelige form på baggrund af historisk arkitekturforskning. Al ingeniørkommunikation og adskillige hotelservicesystemer blev redesignet og lagt under de eksisterende hotelstrukturer. [108] .

I 1986-1987 udførte det tyske firma BAUER et arbejde med at forstærke bunden af ​​hotelbygningen ved hjælp af borede pæle konstrueret ved hjælp af jetteknologi. Ifølge en række eksperter førte dette til en ændring i det hydrogeologiske regime og en mærkbar svind af strukturer på Teaterpladsen, herunder Maly Theatre. Senere udførte russiske organisationer yderligere arbejde for at styrke grundlaget for Metropol [109] [110] .

Trægulve blev udskiftet med armeret beton. Over restaurantens originale glaskuppel blev der rejst endnu en - en beskyttende. [107] . Efter ombygningen er vestibulen, der fører til elevatoren [111] , bevaret fra det tidligere interiør .

I 1992 blev hotellet overført til det kommunale ejerskab af Moskva [112] . Åbningen af ​​hotellet efter restaureringen fandt sted den 5. december 1991 ; den internationale kommission tildelte "Metropol" kategorien "5 stjerner" [2] .

I de efterfølgende år boede stats- og regeringsledere, film-, pop- og sportsstjerner på hotellet. Blandt Metropols æresgæster er de franske præsidenter Jacques Chirac og pakistanske Pervez Musharraf , Kinas præsident Hu Jintao , couturier Giorgio Armani og Pierre Cardin , sangerne Elton John , Michael Jackson , Julio Iglesias og hans søn Enrique , operastjernerne Montserrat Caballe og Placido Domingo , filminstruktørerne Francis Ford Coppola og Luc Besson , skuespillerinderne Catherine Deneuve , Annie Girardot , Sharon Stone og mange andre [2] [113] .

At hædre Galina Vishnevskaya og Mstislav Rostropovich blev en særlig begivenhed i hotellets historie . I restauranten "Metropol" i maj 2005 blev et fremtrædende pars gyldne bryllup fejret . Blandt gæsterne ved fejringen var dronning Sophia af Spanien, dronning Beatrix af Holland , hustru til Frankrigs præsident Bernadette Chirac , Ruslands første præsident Boris Nikolayevich Jeltsin med sin kone Naina Iosifovna og andre. Ikke mindre repræsentativ var fejringen af ​​Mstislav Rostropovichs 80-års fødselsdag, som fandt sted i marts 2007 .

Biograf

I 1906 blev det første to-salers biografteater i Moskva, Theatre Modern, åbnet i bygningen [78] . Ejeren af ​​biografen var Amalia Eduardovna Genzel, på det tidspunkt meget berømt i filmkredse [114]

Biografens lokaler blev malet af kunstneren L. M. Antokolsky [115] .

Biografen fortsatte med at operere i bygningen efter revolutionen. I april 1918 fandt en ceremoniel visning af filmen "Not Born for Money" af Nikandr Turkin sted her, som blev overværet af mange tilskuere, herunder People's Commissar of Education A. V. Lunacharsky . Manuskriptet til filmen baseret på Jack Londons roman " Martin Eden " er skrevet af Vladimir Mayakovsky , som også spillede hovedrollen - den fremtidsorienterede digter Ivan Nov. Ifølge erindringerne fra Lev Grinkrug , der spillede en af ​​rollerne i filmen, kunne alle tilstedeværende godt lide billedet, "bortset fra Mayakovsky selv, som sagde, at han ikke var i stand til fuldstændigt at besejre instruktøren Turkin og gøre, hvad han ville" [ 98] [116] .

I 1923-1924 blev biografen omdøbt til 2. Goskino-Teater [117] [118] , og i anden halvdel af årtiet blev lokalerne besat af arbejderklubben i Folkekommissærrådet opkaldt efter Rykov, som også viste film [119] [120] . I 1930'erne fik biografen navnet "Metropol" og blev omdannet til en tre-sal [104] . Små auditorier adskilte sig i farve: rød, blå og grøn. Biografen under dette navn fortsatte med at fungere på hotellet indtil 1982 [18] [89] .

Arkitektoniske og kunstneriske træk

"Metropol" betragtes med rette som et af de mest slående historiske og arkitektoniske monumenter i moderniteten i Moskva. En galakse af kendte og talentfulde arkitekter og kunstnere arbejdede på skabelsen af ​​hotelkomplekset. Ud over William Valkot, Lev Kekushev og Nikolai Shevyakov deltog arkitekterne P. P. Visnevsky , S. S. Shutsman , V. V. Voeikov , S. P. Galenzovsky , V. I. Rubanov, M. M. Peretyatkovich i udviklingen af ​​interiører , I. A. Vulsky, A. Erich Vulsky , A. Vesnin , I. Zholtovsky [121] og (formodentlig) F. Shekhtel . Malerier og elementer af indretning blev lavet i henhold til skitser af V. Vasnetsov og K. Korovin . I modsætning til facaderne, opretholdt i streng stilistisk enhed, er indretningen præget af polystilisme: der er interiør både i russisk stil og i nyklassicismens ånd [76] .

Metropols arkitektoniske udseende er kendetegnet ved sværhedsgraden af ​​dens linjer. Pseudo- gotiske elementer (tårne, tinder ) kigger gennem de teknikker, der er karakteristiske for modernitet . Kælderen , foret med rød granit og designet i form af en arkade , står i kontrast til de glatpudsede øverste etager, hvilket giver luftighed til den massive struktur. For visuelt at lette de udvidede facader blev der brugt en omhyggeligt udformet opdeling både vertikalt - med talrige afsatser, herunder risalitter og karnapper , og vandret - med et gennembrudt bånd af et gitter af altaner, der dækkede hele den centrale facade [3] . Arkitekten M. M. Peretyatkovich [122] deltog i den dekorative efterbehandling af facaderne på hotellet og i skabelsen af ​​designet af altangitteret .

Ifølge ideen om Savva Mamontov, da man oprettede hotellet, skulle der være blevet lagt særlig vægt på udsmykningen af ​​bygningen. Da han var en lidenskabelig fortaler for sine medkunstneres arbejde, ønskede Mamontov at bruge facaderne på bygningen i centrum af Moskva til at forevige værkerne i en ny retning inden for kunst. Sidst men ikke mindst påvirkede denne omstændighed Walcot-projektets præference frem for andre - det var mere velegnet til kunstneriske tilføjelser. Det er også vigtigt, at det keramiske værksted i Abramtsevo var Mamontovs foretrukne idé: Her blev der lavet paneler til Metropol. Dens facader er dekoreret med majolika- paneler, hvoraf den mest berømte er "Princess of Dreams", baseret på et maleri af Mikhail Vrubel ; det indtager en central plads på hotellets hovedfacade. Ifølge skitserne af Alexander Golovin og Sergey Chekhonin blev der lavet flere andre majolica-paneler - "Tørst", "Tilbedelse af en guddom", "Tilbedelse af naturen", "Liv", "Badning af Naiads", "Tilbedelse af antikviteter" og "middag". Den skulpturelle frise "Årstiderne", der omkranser bygningen, er lavet af Nikolai Andreev [5] [76] .

Metropol Hotel, hovedsageligt på grund af dets rige, ekstraordinære og udsøgte udsmykning, blev af samtiden opfattet som et legemliggjort manifest for ny kunst [123] .

Drømmeprinsesse

Vrubels panel "Princess Dream" kaldes det mest berømte panel i Moskva. Det blev skabt på plottet af dramaet i vers af Edmond Rostand La Princesse lointaine , i den russiske oversættelse af T. L. Shchepkina-Kupernik , kaldet "Princess Dream". En af karaktererne i stykket er troubaduren Jofre Rudel , hvis legende om hans følelser for Damen og motiverne til "fjern kærlighed" til hans sange dannede grundlaget for plottet. Uropførelsen af ​​stykket på den russiske scene fandt sted i januar 1896 i St. Petersborg. En romantisk historie om et ophøjet ønske om kærlighed og perfekt skønhed, hvis kontemplation opnås på bekostning af døden, var en bragende succes hos offentligheden. Valsen "Prinsessedrøm" dukkede op, og endda parfumer og chokolade med det navn [ hotel]4 Moskva I samme 1896 bestilte S. Yu. Witte to maleriske paneler fra Mikhail Vrubel til den kommende kunst- og industriudstilling i Nizhny Novgorod . Vrubel udførte en af ​​dem på plottet af stykket af Rostand, den anden - "Mikula Selyaninovich" - på det episke plot. Besigtigelsen af ​​panelerne og skitserne vakte dog stor utilfredshed blandt medlemmerne af Imperial Academy of Arts , som ikke anbefalede, at Vrubels værker blev udstillet på udstillingen. Så besluttede Savva Mamontov at demonstrere dem i en separat pavillon bygget på eget initiativ. Men denne idé viste sig at være en fiasko: På trods af kritikernes positive vurdering reagerede offentligheden på Vrubels værker med usædvanlig fjendtlighed [5] [124] .

Da Mamontov udviklede projektet på Metropol Hotel, havde Mamontov ideen om at gentage "Prinsessedrømmen" i keramik og derved for altid at vise den offentligt. Siden da har Vrubels kreation, der forestiller en døende ung ridder og en prinsesse lænet over ham, været tilgængelig for enhver forbipasserende. Det maleriske panel, vist på Nizhny Novgorod-udstillingen, er nu udstillet i Vrubel Hall i Tretyakov Gallery [76] .

Interiør

Hall i restauranten "Metropol"

Maleren F. Oborsky, billedhuggerne V. L. Gladkov og V. A. Kozlov deltog i designet af restaurantens lobby. Abramtsevo modstående fliser blev brugt i udsmykningen af ​​lokalerne [121] .