Kshesinskaya, Matilda Feliksovna

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 18. juli 2022; checks kræver 3 redigeringer .
Matilda Kshesinskaya
Polere Matylda Krzesinska

Matilda Kshesinskaya i kostume til balletten Camargo , ca. 1902
Navn ved fødslen Maria Matilda Feliksovna Kshesinskaya
Fødselsdato 19. august (31), 1872
Fødselssted
Dødsdato 6. december 1971( 1971-12-06 ) [1] (99 år)
Et dødssted
Borgerskab
Erhverv balletdanser , balletlærer
Teater Mariinskii Operahus
Priser Æret kunstner af de kejserlige teatre
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Matilda Feliksovna Kshesinskaya ( Maria-Matilda Adamovna-Feliksovna-Valerievna Kshesinskaya , polsk . Matylda Maria Krzesińska ; ​​19. august [31], 1872 , Ligovo , St. Petersborg-provinsen - 6. december 1971 , russisk ballet - ] 1971 ) Russisk [1971 ] danser og lærer af polsk oprindelse, prima ballerina fra Mariinsky Theatre . Æret kunstner af de kejserlige teatre (1904).

Datter af danseren Felix Kshesinsky , søster til kunstnerne Yulia og Joseph Kshesinsky , mor til Vladimir Krasinsky (1902-1974). Kendt for sit forhold til medlemmer af det russiske kejserhus : i 1890-1894 mødtes hun med Tsarevich Nikolai Alexandrovich , derefter med storhertugerne Sergei Mikhailovich og Andrei Vladimirovich . Siden 1920 i eksil. I 1921 giftede hun sig med Andrei Vladimirovich, hvorefter hun modtog titlen Prinsesse Krasinskaya (1926), dengang Hendes fredfyldte Højhed Prinsesse Romanovskaya-Krasinskaya (1935).

Biografi

Familie

Født i familien af ​​balletdansere fra Mariinsky Theatre Felix Kshesinsky (1823-1905), som ankom til Skt. Petersborg fra Warszawa i begyndelsen af ​​1850'erne, og Yulia Dominskaya, enken efter danseren Lede (hun havde fem børn fra sin første ægteskab). Søster til ballerinaen Yulia Kshesinskaya [2] (" Kshesinskaya 1st "; gift med Zeddeler , ægtemand - baron Alexander Zeddeler ) og danseren, koreografen Joseph Kshesinskij (1868-1942) [3] , som døde under belejringen af ​​Leningrad .

Barndom

Hun voksede op i rummelige lejligheder i St. Petersborg, om sommeren hvilede hun og hendes familie på en landejendom. Faderen dansede i de bedste teatre (og tog ofte sin datter med til forestillinger), gav private balsaldansundervisning. I "Memoirs" taler Kshesinskaya kærligt om sin familie. Hendes far kan betragtes som grundlæggeren af ​​mazurkaen i Rusland, og hendes bedstefar var violinist, sanger og danser i forskellige perioder af sit liv. Kshesinskaya skrev [4] om den hjemlige atmosfære:

Min barndom var meget glad og glad. Mine forældre elskede deres børn meget og levede for dem.Matilda Kshesinskaya

Måske var det derfor, da pigen i 1880 kom ind på den kejserlige teaterskole , insisterede hendes forældre på en blandet form for uddannelse. Kshesinskaya kom til nogle klasser på skolen og modtog en del af lektionerne derhjemme. Denne tilgang viste sig at være effektiv: i 1881 optrådte Kshesinskaya for første gang på scenen i Mariinsky Theatre . Hun studerede flittigt, "på trods af hendes livlige og urolige karakter", og i en alder af sytten bestod hun eksamen i overværelse af den kongelige familie.

Kunstnerisk karriere

I 1890 dimitterede hun fra den kejserlige teaterskole , hvor hendes lærere var Lev Ivanov , Christian Ioganson og Ekaterina Vazem . Efter eksamen blev hun optaget i ballettruppen i Mariinsky Theatre, hvor hun først dansede som Kshesinskaya 2nd (Kshesinskaya 1st blev officielt kaldt hendes ældre søster Yulia ). Hun dansede på den kejserlige scene fra 1890 til 1917 .

Tidligt i sin karriere var hun stærkt påvirket af Virginia Zucchis kunst :

Jeg var endda i tvivl om rigtigheden af ​​min valgte karriere. Jeg ved ikke, hvad dette ville have ført til, hvis Zucchis optræden på vores scene ikke øjeblikkeligt havde ændret mit humør og afsløret for mig betydningen og betydningen af ​​vores kunst.

- Erindringer om Matilda Kshesinskaya, s. 26 [5]

Hun dansede i Marius Petipa og Lev Ivanovs balletter : dragee-feen i Nøddeknækkeren , Paquita i balletten af ​​samme navn , Odette-Odile i Svanesøen , Nikiya i La Bayadère .

Efter at Carlotta Brianza rejste til Italien , fik hun rollen som prinsesse Aurora i Tornerose- balletten . Den 18. november 1892 , på dagen for den 50. opførelse af balletten, skrev ballerinaen i sin dagbog:

Tchaikovsky kom til teatret , og han blev bedt om at gå på scenen (og selv jeg førte ham til scenen) om at bringe ham en krans ...

— Citat. Citeret fra Yu. A. Bakhrushin . Tjajkovskijs balletter og deres scenehistorie. [6]

I 1896 fik hun status som prima ballerina i de kejserlige teatre (sandsynligvis hovedsagelig på grund af hendes forbindelser ved hoffet, da chefkoreografen Petipa ikke støttede hendes forfremmelse til toppen af ​​ballethierarkiet).

For at komplementere den bløde plasticitet og udtryksfulde hænder, der er karakteristiske for den russiske balletskole, med en distinkt og virtuos fodteknik, som den italienske skole var flydende i, tog hun siden 1898 privattimer hos den berømte lærer Enrico Cecchetti . Den første blandt russiske dansere udførte 32 fouetter i træk på scenen - et trick, som kun italienere, især Emma Besson og Pierina Legnani , overraskede det russiske publikum før . Det er ikke overraskende, at Marius Petipa, da han vendte tilbage til repertoiret, ofte ændrede den koreografiske tekst i hoveddelene, når de blev genoptaget, baseret på ballerinaens fysiske evner og hendes stærke teknik.

Selvom navnet på Kshesinskaya ofte optog de første linjer af plakater, er det ikke forbundet med produktioner af store balletter fra listen over klassisk balletarv. Kun et par forestillinger blev iscenesat specielt til hende, og alle af dem efterlod ikke et særligt præg i den russiske ballets historie. I "The Awakening of Flora ", vist i 1894 i Peterhof , især i anledning af ægteskabet mellem storhertuginde Xenia Alexandrovna og storhertug Alexander Mikhailovich , og derefter tilbage i teatrets repertoire, blev hun tildelt hovedrollen som gudinden Flora. Til ballerinaens fordelsforestilling på Eremitageteatret i 1900 iscenesatte Marius Petipa " Harlequinade " og " De fire årstider ". Samme år genoptog koreografen La Bayadere specielt for hende , som forsvandt fra scenen efter Vazem forlod . Kshesinskaya var også hovedoptrædende i to mislykkede produktioner - balletten " The Mikados Daughter " af Lev Ivanov og Petipas sidste værk " Magic Mirror ", hvor koreografen iscenesatte en storslået pas d'action for hende og Sergei Legat , hvor miljøet af primaballerinaen og premieren var sådanne solister som Anna Pavlova , Yulia Sedova , Mikhail Fokin og Mikhail Obukhov .

Hun deltog i sommerforestillinger i Krasnoselsky-teatret , hvor hun for eksempel i 1900 dansede en polonaise med Olga Preobrazhenskaya , Alexander Shiryaev og andre kunstnere og Lev Ivanovs klassiske pas de deux med Nikolai Legat . Kshesinskayas kreative individualitet var karakteriseret ved en dyb dramatisk undersøgelse af roller (Aspichia, Esmeralda). Som akademisk ballerina deltog hun ikke desto mindre i produktionerne af Evnika ( 1907 ), Butterflies ( 1912 ), Eros ( 1915 ) af den innovative koreograf Mikhail Fokin .

I 1904 trak Kshesinskaya op fra teatret af egen fri vilje, og efter den behørige afskedsydelse blev der underskrevet en kontrakt med hende om engangsforestillinger - først med en betaling på 500 rubler. for hver forestilling siden 1909 - 750.

Kshesinskaya modsatte sig på enhver mulig måde invitationen til troppen af ​​udenlandske ballerinaer, fascineret af Legnani (som dog dansede i teatret i 8 år, indtil 1901 ). Under hende begyndte praksisen med at invitere berømte gæstekunstnere at forsvinde. Ballerinaen var berømt for sin evne til at opbygge en karriere og forsvare sin position. På en eller anden måde var det hende, der fik prins Volkonsky til at forlade teatret : Da han nægtede at genoprette den gamle ballet " Katarina, datteren af ​​en røver " for Kshesinskaya, blev han tvunget til at trække sig fra stillingen som direktør for de kejserlige teatre [7 ] (ifølge ballerinaens erindringer var den synlige årsag til konflikten fizhma- kostume til russisk dans fra balletten " Camargo ").

I 1911 deltog Kshesinskaya i de russiske årstider i London. Diaghilev tog kontakt til "sin værste fjende" i håbet om at løse sine problemer i den russiske hovedstad: ved hjælp af ballerinaens indflydelse og forbindelser havde han til hensigt at få mulighed for at optræde med sin virksomhed i St. Petersborg og få en udsættelse af værnepligt for Nijinsky , der blev værnepligtig . Til gengæld for et løfte om at "bede" blev Kshesinskaya inviteret til at danse i London-sæsonen i 1911 (ballerinaen var interesseret i London, hvor det højeste aristokrati traditionelt samledes - i modsætning til Paris, som var centrum for kunstnerisk liv). Til hendes forestillinger blev " Svanesøen " valgt - også fordi Diaghilev ønskede adgang til det balletsceneri, som tilhørte hende.

Ballerinaen blev Diaghilevs mægler i hans forhandlinger med direktøren for de kejserlige teatre , Telyakovsky , om leje af Mikhailovsky-teatret for sæsonen 1912. Sidstnævnte reagerede irriteret på denne alliance: ”Det bliver ikke nemmere fra time til time. Kshesinskaya har nu snuset med Diaghilev . Forsøg på at afgøre tingene med hjælp fra Kshesinskaya mislykkedes fuldstændigt. Diaghilev var så vred på hende på grund af Nijinsky, at hans tjener Vasily seriøst foreslog, at han forgiftede ballerinaen [9] .

Under Første Verdenskrig , da tropperne i det russiske imperium led meget under mangel på granater , hævdede den øverstkommanderende, storhertug Nikolai Nikolayevich , at han var magtesløs til at gøre noget med artilleriafdelingen, da Matilda Kshesinskaya påvirker artilleri anliggender og deltager i fordelingen af ​​ordrer mellem forskellige firmaer [10] :162 .

Emigration

I sommeren 1917 forlod hun Petrograd for altid , først til Kislovodsk og i 1919 til Novorossiysk , hvorfra hun sejlede til udlandet med sin søn.

Kort efter kuppet, da Sergei Mikhailovich vendte tilbage fra hovedkvarteret og blev afløst fra sin stilling, foreslog han ægteskab med Kshesinskaya. Men, som hun skriver i sine erindringer, nægtede hun på grund af Andrei [5] . Efter februar 1917 vandrede Kshesinskaya, efter at have mistet sin dacha og flygtede fra det berømte palæ , rundt i andres lejligheder. Hun besluttede at gå til Andrei Vladimirovich, som var i Kislovodsk. "Selvfølgelig forventede jeg at vende tilbage fra Kislovodsk til Sankt Petersborg i efteråret, hvor mit hus, som jeg håbede, ville blive forladt," tænkte hun naivt.

"I min sjæl kæmpede en følelse af glæde over at se Andrei igen og en følelse af anger over, at jeg efterlod Sergei alene i hovedstaden, hvor han var i konstant fare. Derudover var det svært for mig at tage Vova fra ham, hos hvem han ikke ledte efter sjæle ” [5] . Og faktisk, i 1918 blev storhertug Sergei Mikhailovich skudt i Alapaevsk .

Den 13. juli 1917 forlod Matilda og hendes søn Petersborg og ankom til Kislovodsk med tog den 16. juli. Andrei med sin mor storhertuginde Maria Pavlovna og bror Boris besatte et separat hus. I begyndelsen af ​​1918 "kom en bølge af bolsjevisme til Kislovodsk" - "indtil da levede vi alle relativt fredeligt og stille, selvom der før var ransagninger og røverier under alle mulige påskud," skriver hun. I Kislovodsk gik Vladimir ind i det lokale gymnasium og dimitterede med succes fra det.

Efter revolutionen boede Andrei sammen med sin mor og bror Boris i Kislovodsk (Kshesinskaya kom også dertil med sin søn Vova). Den 7. august 1918 blev brødrene arresteret og transporteret til Pyatigorsk, men en dag senere blev de løsladt i husarrest. Den 13. flygtede Boris, Andrei og hans adjudant, oberst Kube, til bjergene, til Kabarda, hvor de gemte sig indtil den 23. september. Kshesinskaya endte til sidst hos sin søn, sin søsters familie og ballerinaen Zinaida Rashevskaya (den fremtidige hustru til Boris Vladimirovich) og andre flygtninge, hvoraf der var omkring hundrede, i Batalpashinskaya (fra 2. oktober til 19. oktober), hvorfra karavanen flyttede under bevogtning til Anapa, hvor den rejsende besluttede at bosætte sig under eskorte storhertuginde Maria Pavlovna. I Tuapse gik alle ombord på Typhoon-damperen, som tog alle til Anapa. Der blev Vova syg af en spansk syge, men de slap ham ud. I maj 1919 vendte alle tilbage til Kislovodsk, som de anså for befriet, hvor de blev til slutningen af ​​1919, efter at have rejst derfra efter foruroligende nyheder til Novorossiysk. Flygtningene rejste med tog af 2 biler, hvor storhertuginde Maria Pavlovna rejste i 1. klasses bil med sine venner og følge, og Kshesinskaya og hendes søn i 3. klasses bil.

I Novorossiysk boede de i 6 uger lige i bilerne, og tyfus rasede rundt omkring. Den 19. februar (3. marts 1920) sejlede de på dampskibet "Semiramide" af det italienske "Triestino-Lloyd". I Konstantinopel modtog de franske visa.

Den 12 (25) marts 1920 ankom familien til Cap d'Ail , hvor den 48-årige Kshesinskaya ejede en villa [11] . Hendes ældre bror Joseph blev i Rusland, fortsatte med at arbejde på Kirov-teatret og døde under belejringen af ​​Leningrad i 1942.

I 1929 åbnede hun sit eget balletstudie i Paris . Blandt hendes elever var "babyballerinaen" Tatyana Ryabushinsky . Under lektionerne var Kshesinskaya taktfuld, hun løftede aldrig stemmen til sine elever.

I eksil skrev hun med sin mands deltagelse erindringer , udgivet i 1960 i Paris på fransk. Den første russiske udgave på russisk blev lavet i 1992 .

Personligt liv

Ifølge hendes erindringer mødtes hun i 1890-1894 med zarevich Nikolaj Alexandrovich (fremtidig kejser Nikolaj II ); med hendes ord sluttede deres forhold efter kronprinsens forlovelse med Alice af Hessen i april 1894 [12] [13] .

Senere kan hun have været storhertugerne Sergei Mikhailovich og Andrei Vladimirovichs elskerinde . Den 18. juni  ( 1. juli 1902 )  blev sønnen Vladimir født i Strelna (hans efternavn var "Vova"), som fik efternavnet "Krasinskij" ved det højeste dekret af 15. oktober 1911 (ifølge familietraditionen, Kshesinskys kom fra greverne Krasinsky ), patronym "Sergeevich" og arvelig adel.

Nogle mener, at hendes niece Cecilia (født 1909 eller 1911) faktisk var den uægte datter af Matilda Kshesinskaya fra Nicholas II [14] [15] . Cecilias søn, Yuri Sevenard , hydraulisk ingeniør og stedfortræder for statsdumaen . Barnebarn Konstantin Yurievich (*1967), også stedfortræder for den lovgivende forsamling i Skt. Petersborg og statsdumaen [16] . I 2017 blev hans datter, en kandidat fra Vaganova Academy of Russian Ballet Eleonora Sevenard (*1998) [17] , optaget i ballettruppen i Bolshoi Theatre [18] . Hendes yngre søster, Ksenia, studerer også på Vaganova Academy [19] .

Den 30. januar 1921, i Cannes , i Ærkeenglen Michaels Kirke, indgik hun et morganatisk ægteskab med storhertug Andrei Vladimirovich, som adopterede hendes søn (han blev Vladimir Andreevich). I 1925 konverterede hun fra katolicismen til ortodoksi med navnet Maria.

Den 30. november 1926 tildelte Kirill Vladimirovich hende og hendes afkom titlen og efternavnet til prinserne Krasinsky, og den 28. juli 1935 de mest fredfyldte prinser Romanovsky-Krasinsky.

Død

Matilda Kshesinskaya døde den 6. december 1971, flere måneder før hendes hundrede år. Hun blev begravet på Sainte-Genevieve-des-Bois kirkegård nær Paris i samme grav med sin mand og søn. På monumentet er der et epitafium : "Den mest fredfyldte prinsesse Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, hædret kunstner af de kejserlige teatre Kshesinskaya ." Ballerinaens bedstefar - Ivan Felix (1770-1876) - var også en langlever efter at have levet i 106 år.

Repertoire

(*) - den første performer af delen.

Adresser i St. Petersborg - Petrograd

Kompositioner

Hukommelse

Skønlitteratur

Matilda Kshesinskaya er en karakter i følgende litterære værker:

Film inkarnationer

Se også

Noter

  1. ↑ 1 2 Find a Grave  (engelsk) - 1996.
  2. ↑ Yulia Feliksovna Kshesinskaya . Hentet 24. april 2022. Arkiveret fra originalen 25. februar 2021.
  3. ↑ Beskrivelse af fonden 134 til Central Theatre Museum opkaldt efter Bakhrushin (utilgængeligt link) . Hentet 19. juli 2009. Arkiveret fra originalen 17. september 2009. 
  4. ↑ Kshesinskaya M. Erindringer. — M .: Rusich, 1998.
  5. ↑ 1 2 3 Kshesinskaya M. Erindringer. - M. , 1992.
  6. ↑ Yu. A. Bakhrushin . Tjajkovskijs balletter og deres scenehistorie. I: Tjajkovskij og teatret, s. 115
  7. ↑ Benois, A.N. Mine minder. I fem bøger. bind 1 og bind 2. Udg. andet, tilføj. M., red. "Science" 1990. Se bind 2, s.366.
  8. ↑ Teljakovskij. Dagbogsnotat af 24. oktober 1911 // Zilberstein, Samkov, 1982, bind 2, s. 117.
  9. ↑ T. M. Karsavina . Teatergade.
  10. ↑ M. V. Rodzianko. Imperiets sammenbrud. - Monarkiets død. - M . : Sergei Dubov Foundation. - (Ruslands historie og Romanovs hus i samtidens erindringer. XVII-XX århundreder). — ISBN 5-89486-010-5 .
  11. ↑ Villaen blev erhvervet i 2010 af en af ​​de russiske milliardærer og blev rekonstrueret og sat til salg i 2017 (se: Kondrashova N. En milliardær fra Rusland satte ballerinaen Kshesinskayas palæ til salg . RBC (12. maj 2017) Dato for adgang: 12. maj 2017. Arkiveret 3. september 2017 ) .
  12. ↑ Henri Troyat. Nikolaj II. - 2005. - Eksmo, 1991. - S. 39. - 480 s. — ISBN 5-699-02348-8 .
  13. ↑ Alexey Kulegin. "Han var tro mod sin familie": en historiker om romantikken mellem Nicholas II og Matilda
  14. ↑ Sevenard Konstantin Vladimirovich . Hentet 29. februar 2016. Arkiveret fra originalen 5. marts 2016.
  15. ↑ DEN SIDSTE KEJSERS SIDSTE DATTER? . Hentet 29. februar 2016. Arkiveret fra originalen 6. marts 2016.
  16. ↑ SEVENARD Konstantin Yurievich, foto, biografi (utilgængeligt link) . persona.rin.ru. Hentet 23. september 2017. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016. 
  17. ↑ Eleanor Sevenard: 8 fakta om Matilda Kshesinskayas grandniece . Arkiveret fra originalen den 23. september 2017. Hentet 23. september 2017.
  18. ↑ Eleanor Sevenard, der kalder sig selv en efterkommer af Kshesinskaya  (russisk) , blev optaget i Bolshoi Theatre ballet , RIA Novosti  (20170922T1208 + 0300Z). Arkiveret fra originalen den 23. september 2017. Hentet 23. september 2017.
  19. ↑ Oldebarnebarnet Kshesinskaya vil optræde ved det store bal for kandidater fra Balletakademiet i Skt. Petersborg  (russisk) , TASS . Arkiveret fra originalen den 23. september 2017. Hentet 23. september 2017.
  20. ↑ Imperiets stjerne . Hentet 5. december 2017. Arkiveret fra originalen 5. december 2017.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis
 Favoritter, elskere og elskere af Romanovs
1700-1762
1762-1796
( Catherine II )
1796-1917
 Nikolaj II
Udviklinger
Indenrigspolitik
Udenrigspolitik
Krige
En familie
familie venner
Hobby