Træarkitektur af Nizhny Novgorod

Træarkitekturen i Nizhny Novgorod  er et sæt stilarter og trends i træarkitekturen i Nizhny Novgorod , et kompleks af kulturel og historisk arv fra træ- og sten-træarkitekturen i byen fra det 19. - tidlige 20. århundrede.

I det meste af Nizhny Novgorods historie, fra det 13. til 20'erne af det 20. århundrede, var dets bygninger overvejende af træ. Ifølge arkitekturforskere er træbyudviklingen i det 19. - tidlige 20. århundrede et unikt fænomen, der ikke har nogen analoger i verdenskulturen og er det mest slående træk ved en russisk historisk by. Mange forskere påpeger, at for Nizhny Novgorod er det det vigtigste element i national og lokal farve, som adskiller Nizhny Novgorod fra Moskva og Skt. Petersborg , såvel som et integreret element af bystruktur og bykultur [1] [2] [ 3] .

Byens træarkitektur udviklede sig i hovedstrømmen af ​​russisk arkitektur , hver fase var påvirket af den dominerende stil: russisk klassicisme , eklekticisme , modernitet og retrospektivisme . Det var betydeligt påvirket af lokale traditioner for folkelig træarkitektur, især den berømte Nizhny Novgorod blanke husudskæring.

Fra 2014 bestod komplekset af træarkitektur i Nizhny Novgorod i det 19. - tidlige 20. århundrede af omkring 500 træhuse og 200 sten-træhuse, hvoraf kun en lille del blev placeret under statsbeskyttelse som kulturarvssteder . Den massive nedrivning af den træarkitektoniske arv fra Nizhny Novgorod begyndte tilbage i den sovjetiske periode, og i de seneste år har den været under trussel om fuldstændig ødelæggelse.

Historie

Oprindelse

Arkitekturhistorikeren, forsker af Nizhny Novgorod-arkitektur N. F. Filatov skrev, at træarkitektur var udbredt i Nizhny Novgorod-regionen siden oldtiden : bjælkefæstninger, templer, hytter og højhøjdekamre blev skåret i byer og landsbyer [4] . Træ var det mest almindelige materiale i arkitekturen i Volga-regionen . I forskellige dele af bygningen, under hensyntagen til egenskaberne ved individuelle træsorter, blev følgende brugt:

Under udviklingen af ​​Nizhny Novgorod-arkitekturen er der udviklet praksis for opførelse af typologisk forskellige bygninger. Man ved, at der i perioden frem til slutningen af ​​1700-tallet blev bygget ophuggede templer, træbeboelsesbygninger, klostergårde, administrative institutioner, fæstninger og broer [6] .

Trætempelarkitekturen var ret forskelligartet. Afhængigt af de arkitektoniske, kunstneriske og designmæssige træk ved toppen blev templerne opdelt i typer : kletsky, valmet, multi-tag og etageret, samt klokketårne ​​og klokketårne. Den mest almindelige var cellekirkens type, der havde meget tilfælles med beboelsesbygninger og bestod af flere celler sømmet til hinanden [7] .

Teltkirker blev bygget som katedralkirker i klostre (Voznesensky i Pechersky , Sofia i Blagoveshchensky ), sommerkirkegård og sognekirker i hele regionen. Af de gamle teltkirker i Nizhny Novgorod-territoriet kendes følgende: kirken i ærkediakonen Stefans kloster i et halvt bjerg ved mundingen af ​​Sundovik  -floden nær Lyskovo (1549) og Opstandelseskatedralen i Arzamas (1652) [7] .

Templer med flere telte, der sluttede med to, tre eller fem telte, blev rejst i mange landsbyer og byer. Ensemblet af Ivan Forløberens katedral med to hofter og Kristi opstandelseskirke med tre hofter på kirkegården i Bershilov, bygget i 1614-1615 af D. M. Pozharsky [8] , var unik for gammel russisk træarkitektur .

Fra omkring første halvdel af det 17. århundrede begyndte trindelte kirker at blive opført på Nizhny Novgorod-landet. Et tempel til ære for Paraskeva-Pyatnitsa , fældet i 1641 i landsbyen Klyuchishchi , er kendt. Særligt lagdelte kirker spredte sig efter forbuddet mod opførelse af hoftetempler i 1652. Senere eksempler: templet i med. Gamle nøgler på floden. Ozerka (1731) og templet for Kazan-ikonet for Guds Moder i den store fjende (1792) [8] .

Bybeboelsesejendomme adskilte sig ikke meget fra bondehusholdningen og omfattede normalt: en hytte, et badehus, en kælder med en "opbevaringslade" (en staldlade, en sennitsa, pantries og trækirkegårde), en køkkenhave og en have i en gorodba ( zherlevoy eller tynova ). Beboelsesbygninger var placeret inde i gården bag hegnet, hovedindgangen var dekoreret særligt ceremonielt: Et ikon, der forestiller ejerens skytshelgen eller et helt sæt ikoner med en glimmer hængende lanterne blev placeret over det [9] . En typisk beboelsesbygning var en hytte , som havde en tredelt struktur: en opvarmet boligdel, et koldt (sommer) overrum og en baldakin, der adskilte dem, hvortil et våbenhus førte. De fattige beboere opsatte underjordiske hytter, de mere velhavende - palæer i kældre med skurke og tumblere over indgangen. Hytterne blev skåret ned "til en sky med resten", rillerne blev lavet af mos [9] .

En almindelig type træstruktur var kontorerne og voivodskaberne bygget i kremlinerne i amtsbyer og volostcentre . De blev skåret efter typen af ​​boligkor (tripletter), men med mere rummelige hovedrum. Kendt er inventarerne af kontoristhytterne bygget i 1662 og voivodskabets domstol i Nizhny Novgorod Kreml , bygget med trillinger af træhytter med en forhal [10] .

En af de ældste strukturer i Nizhny Novgorod-regionen var træfæstninger bygget fra midten af ​​det 12. århundrede. I løbet af XIV-XVII blev fæstningerne Kish, Sary, Kurmysh, Olenina Gora, Gorodishche ved Vatom-floden, Balakhna , Arzamas, Pavlov-on-Oka , Vasilsursk , Murashkin bygget , og Nizhny Novgorods store og små stockades blev renoveret. . Talrige klostre i regionen modtog kraftige fæstningsværker. Tyner med tårne ​​omringede votchinniks og bosættelser. Væggene og tårnene i de afhuggede Nizhny Novgorod fæstninger blev placeret på volde, skåret med gorodnyas (separate bjælkehytter) eller taras (to parallelle vægge med snit), afsluttet med kamppassager med hængslede smuthuller og en ydre mur (hegn) dækket med et sadeltag. Tårnene var skåret fire-, seks-, ottevæggede og afsluttede med høje valmtag. Ved overgangen til XVII-XVIII århundreder, da Nizhny Novgorod-regionen lå bagerst i de russiske lande, blev træ- og jordfæstninger demonteret overalt [11] .

XIII-XVII århundreder

Hovedparten af ​​de overlevende træbygninger i Nizhny Novgorod tilhører perioden i det 19. - tidlige 20. århundrede, da byen led af talrige brande og konstant blev genopbygget. Den tidligere Nizhny Novgorod træarkitektur kan bedømmes ud fra beskrivelser i historiske kilder, information fra arkæologiske udgravninger, rekonstruktioner og nogle få overlevende eksempler på træarkitektur.

Arkitektoniske historikere S. M. og A. S. Shumilkin skrev, at Nizhny Novgorod i det 13. århundrede var en typisk fyrsteby med en fæstning af træ og jord og en fyrstegård af træ , beliggende på kanten af ​​skråningen nær Ærkeenglens hvide stenkatedral. Handels- og håndværksbefolkningens små beboelsesbygninger af træ var koncentreret på Volga-skråningerne under byen [12] .

Det arkitektoniske udseende af Nizhny Novgorod i det 14. århundrede blev bestemt af tilstedeværelsen af ​​et træ Kreml med katedraler af hvide sten og en markedsplads med St. Nicholas-kirken. Bebudelsesklosterets ensemble dominerede flodpanoramaet. Af de berømte træbygninger fra denne periode kan man bemærke: Mironositskaya-kirken i Pushkarskaya Sloboda, Conception-klosteret nær markedet (1355), Pechersky-klosteret (1330), Forerunner-kirken i Annunciation Sloboda, Dmitrievskaya-kirken kl. fængslets øverste port [13] .

I det 15. århundrede blev Nizhny Novgorod den vigtigste fæstning i Moskva Fyrstendømmet . Samtidig voksede byen aktivt med træbygninger i forstæderne. Nye klostre opstod: Uspensky og Simeonovsky (1440); i Nizhny Posad blev Peter og Paul-kirken, Fødselskirken, Kirken Kozma Demyan opført. Fødselskirken blev bygget på kanten af ​​en høj skråning. Alle disse strukturer var af træ [14] .

I 1510-1521 blev det store fort af træ-jordbefæstninger opført, der dækkede et stort område, inden for hvilket byen udviklede sig indtil slutningen af ​​det 18. århundrede. Det store fængsel havde en længde på mere end 7 km og havde flere rejsetårne ​​orienteret mod hovedgaderne [15] .

I det 16. århundrede var beboelsesbygningerne i Nizhny Novgorod helt i træ, en-etagers og udgjorde et organisk miljø, hvor accenterne var store mængder af kirker toppet med en traditionel femkuppel eller telt [16] .

I første halvdel af 1600-tallet blev der udført aktivt religiøst byggeri i den mest befolkede del af byen. To trækirker af typen Klet blev opført i Kreml. Ved St. George's Tower, på kanten af ​​skråningen, var tre trækirker grupperet: St. George, St. Stephen og Church of the Origin Monastery [17] .

Gennem det 17. århundrede led byen under talrige brande. En særlig kraftig brand opslugte Nizhny Novgorod i 1715, hvorefter alle trækirker blev genopbygget i sten [18] .

Slutningen af ​​det 18. - første halvdel af det 19. århundrede

Ved slutningen af ​​det XVIII århundrede i Nizhny Novgorod var der kun 6 regeringsbygninger og 20 civile stenbygninger. Private træhuse - 899. Med hensyn til det samlede antal boligbyggerier i denne periode var byen ringere end Arzamas (5 sten og 1100 træbygninger) og kun lidt overgået Balakhna (12 sten- og 725 træhuse) [19] .

I 70'erne af det XVIII århundrede blev omfattende aktiviteter lanceret af " Kommissionen for stenbygningerne i St. Petersborg og Moskva " for ombygning af provinsbyer. I 1770 blev en projektplan godkendt, ifølge hvilken Nizhny Novgorod skulle rekonstrueres. Forfatteren til planen var A. V. Kvasov , en stor byplanlægger og tilhænger af klassicismens begreber [20] .

Den første masterplan for Nizhny Novgorod sørgede for zoneinddeling af territoriet i henhold til den anvendte type materiale. For det meste skulle stenhuse være bygget op i kvarterer i umiddelbar nærhed af Nizhny Novgorod Kreml og på de vigtigste motorveje. Andre steder var det tilladt at bygge træhuse, men under overholdelse af brandreglerne. Opdelingen med hensyn til bygning i sten og træ var rettet mod klassezoneinddeling af byens beboere. Efter principperne i planen fra 1770 blev udviklingen af ​​byen gennemført i hele den første tredjedel af det 19. århundrede [1] .

Før byplanlægningstransformationerne i slutningen af ​​1700-tallet herskede træbygninger i Nizhny Novgorod, efter både de gamle prototyper (tredelte hytter blev rejst med mandlige bjælker under højderyggen, dekoreret med prilechiner og udskårne bjælker) og nye tendenser: nye typer huse blev rejst - træhuse på stenfundamenter (eller mezzanin) med søjlegange (eller pilastre) på hovedfacaderne og høje (hætte) valmte fire-skråningstage, hvori ifølge traditionen kvindens værelser halvdelen af ​​familien befandt sig (huse på Ulyanov St., 8 og B. Pokrovskaya, 21) [21] .

I første halvdel af 1800-tallet herskede træ- og sten-træ-filisterbygninger i forhold til sten, der optog en procentdel på 98,5% af det samlede antal bygninger. Ifølge data for 1800 var der 1826 filisterhuse i byen, inklusive kun 25 stenhuse [1] . Stenbygninger var enkelte indeslutninger i udviklingen af ​​de centrale gader i Nizhny Novgorod. Hovedtypen af ​​træ- og træstensbygninger i hele perioden var bygodset, som var et kompleks af hovedhuset og et eller to udhuse i træ, beliggende langs gadernes røde linjer [22] .

I kunstnerisk og arkitektonisk henseende kopierede træejendomme stilen fra stenbygninger, ofte blev de også pudset. Arkitekterne forsøgte kreativt at omarbejde og tilpasse de eksemplariske facader designet til private boliger til lokale forhold. Forfatterne af projekterne af træ- og sten-træhuse i den undersøgte periode var: Nizhny Novgorod arkitekter I. E. Efimov , G. I. Kizevetter , A. E. Turmyshev, M. K. Yastrebov [23] .

Væksten i udviklingen i denne periode blev stort set lettet af overførslen af ​​messen fra Makariev i 1817 til Nizhny Novgorod. Under det blev Strelka-området og den tilstødende bred af Oka tildelt. På relativt kort tid dukkede et stort kompleks af sten- og træhandelslokaler, hoteller, underholdningsvirksomheder, lystbådehavne og pakhuse op her. Vest for messen, i perioden 1817-1824, voksede den nyindrettede Kunavinskaya Sloboda op. Gennem årene er der givet 118 grunde til byggeri i den. De bedste steder, tættere på messen, blev modtaget af Nizhny Novgorod-adelen: Georgiens fyrster, Sherevetevs, godsejerne Turchaninovs, baronesse von Golk. De fjerne grunde blev givet ved lodtrækning til indfødte kanavianere og besøgende fra mindre bemidlede klasser [24] .

I 1830'erne og 1840'erne fandt transformationer sted i forbindelse med forbedringen af ​​Nizhny Novgorods centrum, hvor boligbyggeri af træ blev revet ned, og dets indbyggere flyttede til udkanten. Derfor blev der samtidig gennemført en aktiv privat udvikling i mange dele af byområdet, og hele gader blev dannet af nybyggede træhuse [1] .

1850'erne–1870'erne

Ved midten af ​​århundredet tegnede træbeboelsesbygninger sig for omkring 90% af hele udviklingen af ​​Nizhny Novgorod. Arkitekturhistoriker Yu. N. Bubnov påpegede, at der i 1855 var 2089 træhuse i byen. Ifølge E. E. Mareeva var der i midten af ​​1850'erne ud af i alt 2343 stenhuse kun 254 [3] [1] . Gradvist gik processerne med erosion af klassezoneinddelingen af ​​bebyggelse, fragmentering af godser, udviklingen af ​​rumplanlægningsstrukturen og design af facader, deres kombination med den traditionelle folketype (et bur eller flere bure med en passage) i gang på. For første gang opstår bygninger i betydelig skala af træ og sten i træ med en planlægningsstruktur, der er typisk for en lejlighedsbygning. Indretningen er påvirket af folkelig arkitektur knyttet til lokale træskærertraditioner. Forfatterne af projekterne af træ- og sten-træhuse i den undersøgte periode var: Nizhny Novgorod arkitekter R. Ya .

Nizhny Novgorods fikseringsplan i 1848-1853 viste fordelingen af ​​sten- og træbygninger i byens struktur. De kvarterer, der støder op til Kreml, var hovedsageligt bygget op med stenhuse. Gaderne Bolshaya Pokrovskaya , Alekseevskaya, Varvarka , før de krydsede med Dvoryanskaya (Oktyabrskaya) , havde for det meste stenbygninger. Det husede embedsmænds og adelige palæers beboelseshuse. Tættere på udkanten var bygningerne for det meste af træ [1] .

I Zapochainye (Ilyinskaya Sloboda) var udviklingen blandet. Hovedgaden Ilyinskaya , som blev betragtet som solid, købmand, var for det meste bygget op med sten- og sten-træhuse. Parallelt med den blev Telyachya (Gogol) gaden og kvartererne, der løber langs skråningerne og støder op til kløfterne, bygget op med træbygninger. Bolshoj-kløfterne-området (Bolshaya Yamskaya og Malaya Yamskaya gaderne) havde udelukkende træbygninger, ofte af den såkaldte bondetype [1] .

Udviklingen af ​​Kanavino var hovedsageligt repræsenteret af stenbygninger i de kvarterer, der stødte op til Moskva-motorvejen. Resten af ​​territoriet, som strakte sig langs Oka-kysten, var tæt bebygget med filisterhuse af træ og udhuse. Placeringen af ​​Kanavino nær Nizhny Novgorod-messen påvirkede mangfoldigheden af ​​træbygninger: et stort antal kommercielle bygninger, hoteller og værelser var placeret her. Hoveddelen af ​​bygningen nærmede sig alt efter arkitekturtypen bondefolkearkitekturen [1] .

Bygningen af ​​gaderne i Nizhny Novgorod i denne periode havde stadig en traditionel ejendomskarakter . Godserne, der udgjorde kvarterernes struktur, blev hovedsageligt udvidet ind i landet og dannede gadens røde linje med deres endeside. Ifølge den generelle plan fra 1848-1853 kan det ses, at en typisk ejendom i Nizhny Novgorod var et kompleks af en boligbygning med udsigt over den røde linje, et udhus og gårdhavetjenester. Godsernes beboelseshuse har aldrig været forankret, hvilket har bevaret brandpap [26] .

Gradvist er der en ændring i den funktionelle struktur af det klassiske bygodskompleks og karakteren af ​​dets udvikling (knusning). Nye typer bygninger opstod - boligudhuse med lejligheder til udlejning og handelsbutikker . Godsets udvikling komprimeres så meget som muligt: ​​en beboelsesbygning bygges ofte på med nye etager, der bygges nye udhuse, nogle gange sammenlignelige med hovedhuset i skala, og udhuse bygges. Husejernes ønske om at maksimere det brugbare areal fører til fremkomsten af ​​firewall -bygninger - huse blev knyttet tæt på hinanden langs den røde linje i gaderne [26] .

Efter 1861, med afskaffelsen af ​​livegenskabet , begyndte Nizhny Novgorod at udvikle sig særligt aktivt og blev det største kommercielle og industrielle centrum, hvilket blev lettet af den massive tilstrømning af bønder til byen ( urbanisering ) [26] .

Slutningen af ​​1870'erne–1890'erne

I denne periode skulle der dannes en væsentlig del af hele byens træ- og blandede bygning. I periferien af ​​Nizhny Novgorod udgjorde det store byplanlægningsarrays, og i midten blev det kun separate indeslutninger i stenbygninger. På trods af at ejendomskarakteren af ​​træbebyggelse med række- og hjørnearrangement i kvarterets struktur er bevaret, er brandvægstypen bygning blevet udbredt [25] .

Trægodser er påvirket af stenbyarkitekturen i palæer, som var præget af risalitter og karnapper afsluttet med gavle, glaserede verandaer. Accenter vises i den volumetrisk-rumlige struktur af et træhus, længden af ​​deres facader øges [25] .

Projekter af træ- og blandede huse i denne periode blev udarbejdet af lokale arkitekter: N. D. Grigoriev, I. K. Kostryukov, V. M. Lemke , N. A. Plotnikov [25] .

Mellem 1871 og 1891 udstedte byens myndigheder 2170 tilladelser og godkendte tegninger til opførelse af træhuse og 679 til opførelse af blandede huse. Det er kendt, at fattige husejere opførte træhuse med højst tre vinduer langs hovedfacaden. Bystyret lavede gratis tegninger til sådanne huse. I 1877 var der 849 sten- og 2842 træhuse i Nizhny Novgorod, hvoraf 740 sten- og 277 træhuse var private (resten tilhørte statskassen, kirken og byen). Ti år senere steg det samlede antal huse med en fjerdedel og nåede op på 4304 huse, heraf 3294 af træ [27] .

Byplanen fra 1883 viser fordelingen af ​​blokke af sten og træbygninger i strukturen af ​​Nizhny Novgorod. Stenkernen i den centrale del er udvidet noget i forhold til planen fra 1853. Kvarterer med overvejende træbygninger spredte sig til den sydøstlige grænse af byen og dannede et nyt byrum mellem Zvezdinka og Belinsky Street [26] . I 1897 var der 8980 bygninger i byen, heraf 3980 af træ [28] .

Slutningen af ​​det 19. - begyndelsen af ​​det 20. århundrede

I begyndelsen af ​​det 20. århundrede var det samlede antal træhuse i procent faldet en smule og udgjorde 75 % af hele bygningen, men deres samlede antal var vokset til 65 tusinde [3] . I udviklingen af ​​gaderne i de centrale distrikter i byen tegnede træ- og sten-træbygninger sig for 85-87%, med undtagelse af Rozhdestvenskaya-sideområdet (territoriet Rozhdestvenskaya-gaden og Zapochainya ), hvor deres antal var 60 % [29] .

Træhuse med flere lejligheder begyndte at udgøre en væsentlig del af de nyopførte bygninger. Med hensyn til volumen og plads var de stærkt påvirket af stenhuse fra den eklektiske æra [29] .

Arkitekterne bag træ- og blandede bygninger i denne periode var P. A. Dombrovsky, K. Kartashev, S. A. Levkov, K. Nazarov [29] .

Efter at den all-russiske kunst- og industriudstilling blev afholdt i 1896, blev dens territorium overgivet til en parkhave, og et nyt boligområde blev dannet omkring det - Vystavochny (Novo-Vystavochny) bosættelse, officielt inkluderet i byen i august 1900 . Årsagen til udviklingen af ​​området var en ødelæggende brand i den sydlige udkant af Kanavino den 2. august 1898, som ødelagde Katyzov-bosættelsen. Det blev besluttet ikke at genoprette Sloboda, men at flytte ofrene for branden. Salget af grundene blev afsluttet i midten af ​​1900-tallet. Området blev bosat af filister, tidligere bønder og pensionerede embedsmænd. Bygningen af ​​Udstillingslandsbyen var overvejende af træ, bestod af en-to-etagers huse, med et lakonisk arkitektonisk udseende og solid overlejringsindretning [30] .

Sovjettid

I den sovjetiske periode foregik processen med gradvis ødelæggelse af byens træbygninger hovedsageligt. Årene 1917-1941 var præget af store tab i den historiske og arkitektoniske arv, primært inden for tempelarkitekturen. I 1940'erne og 1950'erne var der en genoplivning af interessen for træarkitektur, som i 1920'erne og 1930'erne blev opfattet nedsættende, som en slags folklore, der ikke var værdig til at være på niveau med stenarkitekturen [31] .

Efter 1955, med en ændring i det generelle forløb af sovjetisk arkitektur, begyndte massebyggeri at bruge den industrielle metode i henhold til standarddesign . For at rydde områderne for nybyggeri blev der for første gang foretaget store nedrivninger af historiske bygninger, hvis grundlag var sten- og træhuse fra den eklektiske og moderne periode, som ærligt talt forstyrrede den statslige byggeindustri [31] .

Moderne periode

I 2014 tegnede arven fra træ- og sten-træarkitektur fra det 19. - tidlige 20. århundrede sig for ikke mere end 5% af hele Nizhny Novgorods historiske bygning. De vigtigste områder af dens distribution var:

Inden for den historiske del af Nizhny Novgorod udgjorde boligbygninger fra det 19. - tidlige 20. århundrede udelukkende lavet af træ 65% af alle træ- og blandede bygninger og talte omkring 500 genstande. Heraf blev 28 genstande klassificeret som historiske og kulturelle monumenter, 156 var værdifulde og omkring 285 almindelige genstande fra det historiske og bymæssige miljø [29] .

Den største gruppe (75,5%) af sten-træhuse (35% af alle træ- og blandede bygninger i det historiske centrum, inklusive Kanavino) bestod af to-tre-etagers beboelsesejendomme med en sten første sal eller mezzanin og træ-overetager. Der var omkring 200 bygninger af denne type, hvoraf 14 monumenter, 102 tilhørte værdifulde genstande i det historiske bymiljø [33] .

Arkitektoniske stilarter og trends

Russisk klassicisme

I perioden med russisk klassicisme i slutningen af ​​det 18.- I slutningen af ​​det 18. århundrede skabte arkitekten Ya. A. Ananiev flere typiske projekter af træhuse til byen. For velhavende mennesker og embedsmænd blev huse opført på en stensokkel, strenge med hensyn til volumen og plads, hvis afgørende rolle i udformningen blev spillet af en ordre  - oftest søjleportikoerne i hovedindgangen (huset på Ulyanov St., 10a). For købmænd og industrifolk blev huse opført på et stenfundament eller servicemezzanin, med en mezzanin , men uden søjler og pilastre på facaden (huse på 98 og 112 Ilinskaya St., 44 B. Pokrovskaya St.) [34] .

Hovedtræk ved klassicismens træarkitektur var dens efterligning af stenarkitektur. De få overlevende bygninger af denne type, ofte genopbygget, omfatter huse:

I byens sten-træarkitektur blev den stilistiske og morfologiske enhed af den klassiske udsmykning af mursten og trædelene opnået ved, at trædelens indretning kopierede stenbygningernes arkitektur [36] . Dominansen af ​​principperne for russisk klassicisme i stil med træbygninger begyndte at erodere i 1830'erne og 1840'erne. En overgangsfase begyndte fra klassicisme til tidlig eklekticisme, hovedsageligt på grund af berigelsen af ​​facader med dekorative elementer [37] .

Traditionel folkestil

De afsidesliggende distrikter af byen, som ikke afbrød båndene til den russiske landsby (Pecherskaya Sloboda, territoriet langs den gamle vej fra Balakhna til Nizhny Novgorod nær Sormovo-fabrikken , området på All Saints-kirkegården ), fra slutningen af det 18. til midten af ​​det 19. århundrede fortsatte med at være bygget op med træhuse, rigt dekoreret med blinde udskæringer [38] . I selve Nizhny Novgorod erklærede den populære retning af træarkitektur, hvis udvikling blev afbrudt af klassicismens dominansperiode med dens eksemplariske facader, igen sig selv i midten af ​​det 19. århundrede, da den traditionelle bondebolig, beliggende lige kl. udkanten af ​​byen og i bebyggelsen omkring den. Som følge heraf beholdt et to-etagers bylejehus og til en vis grad et enkelt-etagers enkelthus, efter at have mistet sin funktionelle forbindelse med en landbolig, den typiske indretning for sidstnævnte, noget modificeret, forbedret [3] [ 26] .

Den udbredte konstruktion af træhuse i Nizhny Novgorod og dens omegn var baseret på tilstedeværelsen af ​​store skove, udvikling af tømrerarbejde, bødkeri og træflis, konstruktion af flodbåde, dekoreret med tomme udskæringer. I begyndelsen af ​​det 19. århundrede var der udviklet en unik type Nizhny Novgorod-træbolig: under ét tag blev flere bjælkehytter med sommer- og vinterstuer, en forhal, et skab og en gård med en povet forenet. Lignende huse af bønder og håndværkere blev bygget op i udkanten og bebyggelsen af ​​Nizhny Novgorod [3] . Mens der i arkitekturen af ​​træpalæer og individuelle huse af velhavende borgere, skabt i henhold til forfatterens projekter, herskede karakteristiske træk ved stiltendenser, blev bygningerne hos flertallet af bybefolkningen i den småborgerlige-bondeklasse dannet under indflydelse af kundernes smag og oplevelsen af ​​mestre i at bygge kunstværker, var en blanding af stilistisk arkitektur og lokale traditioner [39] .

I midten af ​​1800-tallet havde folkehusets udformning og udseende ændret sig: det sømløse tag blev erstattet af et forbedret spær, bjælkegavlen - af plankebeklædning. Samlingen mellem tag og væg var dækket af en frontplade, over hvilken en gesims blev rejst. Taget begyndte at være et fronton, svarende til den klassiske fronton af by- og grundejerhuse. Nye byggeteknologier gjorde det muligt at lave en sømmet gesims rundt om hele bygningens omkreds og placere moduler og beslag under den og øge størrelsen af ​​vinduer betydeligt. Forordningen om strukturen af ​​provinsbyen Nizhny Novgorod fra 1836 stimulerede opførelsen af ​​bygninger på sten- eller murstensfundamenter. De begyndte at bygge flere og flere halvstenshuse, med en nedre sten (eller halvkælder) og overetage af træ [3] .

Eklektisk

I 1850'erne-1860'erne viste træarkitektur træk ved overgangen til moden eklekticisme , afspejlet i modifikationen af ​​facadeudsmykningen og i husenes volumetrisk-rumlige og frontale sammensætning [37] . I 1870'erne - 1890'erne udviklede kunstneriske teknikker for eklekticisme, som gradvist gik over i et modent, derefter til et sent udviklingsstadium. Opførelsen af ​​træhuse afspejlede en bred vifte af stilistiske retninger af den dominerende stil: akademisk eklekticisme, nyrenæssance , folkloreversion af den russiske stil. Samtidig var der en aktiv proces af interaktion mellem urban træ- og sten-træarkitektur med traditionerne for ægte folkearkitektur, primært udtrykt i en række forskellige motiver og metoder til dekorativ bearbejdning af facader [37] .

Akademisk eklekticisme

Den akademiske variation af eklekticisme, som omfattede alle varianter af de "klassiske stilarter" - nygræsk , nyrenæssance , nybarok , neorokoko og senklassicisme, udviklede sig inden for rammerne af stenbygningernes arkitektur [40] . Den professionelle træarkitektur i Nizhny Novgorod adopterede teknikkerne til stenarkitektur, både med hensyn til volumetrisk og rumlig sammensætning og i indretningen af ​​træhuse. En symmetrisk plan facade [41] var typisk for akademisk eklekticisme i træ .

Et karakteristisk eksempel på akademisk eklekticisme i anden halvdel af det 19. århundrede var V. M. Lemkes ejendom ved krydset mellem Slavyanskaya og Novaya gader. Godsets centrale bygning (1891) var et typisk eksempel på et træhus, der kopierede stenbygningernes arkitektur: det var dekoreret med trædetaljer, der er typiske for pudsede huse - pilastre, arkitraver med søjler, en gesims med beslag og et bugtende bælte [41] . I den akademiske eklekticisme blev der bygget træhuse: Småborgeren S.P. Potapovas ejendom, Arzamas småborger V.S. Arkadievs hus (1884, arkitekt I.K. Kostryukov) [42] .

Stenhuse i 1870-1880'erne blev bygget ved hjælp af renæssanceformer. Denne tendens afspejlede sig også i træarkitekturen, ofte i form af ombygning af gamle huse (træhuse på stenkældergulve, med god tagvedligeholdelse, var holdbare). Arkitekten A. Plotnikov genopbyggede i 1882 huset til arvingerne til M. Averkiev (1806) på Bolshaya Pecherskaya Street i renæssancestil. I 1880'erne overvågede han også reorganiseringen af ​​småborgeren F. Torsuevas hus (1839; nedrevet) i renæssancestil [3] .

Karakteristiske eksempler på akademisk eklekticisme, men med forenklede og større former i indretning og rumlig sammensætning, er: palæet i godset A. D. Zhadovskaya - M. M. Rukavishnikov (1889, ødelagt af facadeisme) og fløjen af ​​godset til V. M. Rukavishnikov (18888888) [3] .

  • V. M. Rukavishnikovs hus.

  • Hovedhuset i godset V. M. Lemke er et typisk eksempel på træakademisk eklekticisme i anden halvdel af det 19. århundrede.

  • Hus for arvingerne til M. Averkiev.

Anti-akademisk eklekticisme

Den anti-akademiske variation af eklekticisme omfattede romantiske ("gotiske"), nationale ( russisk stil ) og rationalistiske retninger [40] . I træarkitektur manifesterede den russiske stil sig hovedsageligt, hvilket ikke var ensartet. Den akademiske retning af den russiske stil ( russisk-byzantinsk stil ) afspejledes udelukkende i stenreligiøs arkitektur. Sideløbende hermed opstod en uofficiel anti-akademisk bevægelse, den såkaldte demokratiske version af stilen (Ropet-Hartmann-stilen), der blev knyttet til populismen og blev den førende i 1860'erne og 1870'erne. I 1870'erne forsvandt den demokratiske stil, men samtidig dannedes de "arkæologiske" og "jordbunds" retninger. I 1880-1890'erne kommer den officielle akademiske russiske stil til live efter at have ændret sig [43] . I den anti-akademiske retning inden for eklekticismen i Nizhny Novgorod herskede i det hele taget "jord" og folklore (Ropet-Hartmann-stil) varianter af stilisering, sidstnævnte afspejledes tydeligst i byens massive træbygning, som kendetegnede Nizhny Novgorod fra hovedstæderne, hvor træarkitektur praktisk talt var fraværende [44] .

Efter anerkendelsen i Rusland og i udlandet af I. N. Petrov-Ropets værker i træstil med savede udskæringer på tynde brædder (Saltbyen i Skt. Petersborg, 1877; russisk pavillon på verdensudstillingen i Paris, 1878), begyndte husene at være indrettet på lignende måde og i Nizhny Novgorod: Alelekovhuset på Arkhangelskaya Street (1885, arkitekt N. Grigoriev), tepavillonen i Kreml (1906, arkitekt N. I. Khinsky), Commercial Club på Otkos (1908, arkitekt P. P. Malinovsky ) [45] .

I Nizhny Novgorod var en af ​​de første arkitekter til at designe huse i den russiske folkestil I. Kostryukov, som afsluttede projektet med to-etagers lejehuse til konen til en retsrådgiver, E. I. Bogoyavlenskaya. Selvom forfatteren ikke kunne overvinde indflydelsen fra akademisk eklekticisme i designet, udtrykte bygningerne den "folkelige" arkitektur, gennem den formelle brug af savet udskæring, lavet i overensstemmelse med projektet [3] .

I Nizhny Novgorod er næsten ingen bygninger i Ropet-Hartmann-stilen bevaret. De fleste huse med savskårne udskæringer på tynde brædder er styrtet sammen med tiden. Bygningerne på den all-russiske handels- og industriudstilling i 1896, inklusive pavillonerne i folkelig stil på Ryazan-Ural-jernbanen, havearbejde og andre, blev demonteret. V. I. Smirnovs hus på Dalnaya Street er blevet bevaret, hvilket var en beskeden efterligning af den demokratiske stil. Ropetovsky-stilen påvirkede udformningen af ​​facaden af ​​købmanden N. Zaplatins hus (160 Ilyinskaya St.; revet ned) [3] .

I 1870'erne var arkitekten, historikeren og arkæologen L. V. Dal , som var ansvarlig for den russiske afdeling af tidsskriftet " Arkitekt ", en af ​​de første til skarpt at kritisere den russisk-byzantinske stil og grundlagde en ny retning af russisk stil - "arkæologisk". Grundlæggeren af ​​den anden retning, "jord", var V. I. Sherwood [3] . Dal, der studerede folkearkitekturen i Volga-regionen og aktivt arbejdede i Nizhny Novgorod, havde stor indflydelse på sin assistent R. Ya. Kilevein . Båret væk af blind udskæring tegnede og byggede han i 1870-1871 i "arkæologisk" stil P. Klimovs hus, hvis basis for den dekorative udsmykning bestod af paneler med Nizhny Novgorod blank træudskæring [38] .

Art Nouveau af træ

Art Nouveau-stil , overvejende rationel retning, nogle gange kombineret med teknikkerne i den ny-russiske stil , efterlod et betydeligt bidrag til Nizhny Novgorod-træarkitekturen. Det blev brugt ikke kun i opførelsen af ​​profitable huse og palæer, men også i filisterbygningerne af byfolk fra bondeklassen og almindelige. Generelt adskilte opførelsen af ​​et stort antal træhuse i begyndelsen af ​​det 20. århundrede, som ofte bestemte det arkitektoniske udseende af historiske ikke-centrale gader, Nizhny Novgorod-arkitekturen fra hovedstaden [46] . Den førende Art Nouveau-mester fra det tidlige 20. århundrede, S. A. Levkov, byggede mange funktionelt forskellige træbygninger i Nizhny Novgorod: M. N. Abramovas hus på Malaya Cross Street (1905), N. F. Skvortsovas hus på Proviantskaya Street (1907), butikker N. S. Hyldebær på hjørnet af B. Pokrovskaya og Zvezdinka (1908), tjenester af P. I. Platonova på B. Pokrovskaya Street (1910) [45] . Bygningen af ​​den kommercielle sommerklub (1908, arkitekt P. P. Malinovsky ), kendt som jægerklubben, bygget på terrassen på Volga-skråningen, nær St. George-tårnet i Kreml i begyndelsen af ​​Alexanderhaven, blev kendetegnet ved en interessant arkitektonisk løsning i moderne stil . Den komplekse silhuet og former på tagene blev designet til visuel opfattelse både fra den øvre Volga-dæmning og fra Volga. Mængderne steg op i afsatser, som et naturligt fundament - en terrasseret skråning. Bygningen har ikke overlevet. Klubben blev nedlagt i begyndelsen af ​​1950'erne [47] .

Den dekorative Art Nouveau-linje havde kun indflydelse på enkelte træbygninger i byen. M. I. Sizovas tabte rentable hus (Zvezdinka, 10-c; arkitekt S. A. Levkov; 1907) var et udtryksfuldt eksempel på denne retning [46] . Ved siden af ​​det var et to-etagers bjælkehus af M. Arsakov (Zvezdinka, 10; revet ned), også bygget af Levkov. Huset er designet i en dekorativ art nouveau-stil med arkitraver af kompleks form, der minder om sumpplanter. I 1898 byggede G. Beeker et to-etagers træhus i russisk stil i Kholodny Lane, nr. 1/11. I 1912 købte K. Heckberg huset og genopbyggede det i den dekorative jugendstil, pudsede facaderne og dekorerede dem med komplekse blomster- og geometriske ornamenter [3] .

Den rationalistiske linje blev udmøntet i helt originale arkitektoniske teknikker forbundet med træets egenskaber som byggemateriale. Et karakteristisk træk ved Nizhny Novgorod træ Art Nouveau var glatte buede linjer af tage, tilstedeværelsen af ​​karnapper, tårne, et plastikmønster af døre og vinduesrammer, ejendommelige former og indretningsmotiver (imitation af bindingsværk, forskellige typer af beklædning, blomster- og zoomorfisk indretning) [46] . De bedste eksempler på retningen, huse nr. 18 og nr. 20 langs Osharskaya Street, blev revet ned i 1980'erne [3] . Det overlevende klareste eksempel på modernitetens rationelle tendens er E. A. Berezins profitable hus (14 Maslyakova Street; 1913-1914). Et andet eksempel på fortolkningen af ​​rationel modernitet var huset til arkitekten P. A. Dombrovsky (Novaya, 31; 1907). Boligbygningen i godset A. N. Sedov (49/6 ​​​​Studenaya St.; arkitekt S. A. Levkov; 1904-1906) fungerer i dag som en byplanlægningsaccent, der danner en af ​​de mest interessante sektioner af træbygninger i området de tre hierarkers kirke på Korolenko Street. Et eksempel på en kombination af rationelle moderne teknikker og russiske stilmotiver er bolighuset til en bonde P. L. Chardymov ( Bolshaya Pecherskaya , 54; arkitekt S. A. Levkov; 1911) [ 46]

Sidst den rationalistiske gren af ​​jugendstilen gjorde sig kendt i Nizhny Novgorods arkitektur var i 1920'erne, under det første forsøg på massebyggeri af boliger. I efteråret 1922 blev der truffet beslutning om at bygge en arbejderboplads i Kanavinsky-arbejdsområdet. Projektet blev udviklet af arkitekten V. K. Serotsinsky, som fuldførte det i traditionen fra havebyen, en ekstremt populær idé i begyndelsen af ​​det 19.-20. århundrede. En-etagers træhuse til to lejligheder blev lavet i stil med en rationel modernistisk stil uden dekorative elementer. I 2012 forblev otte huse inden for grænserne af Zelenodolskaya, Spartak, Nikolai Pakhomov og Voikov gaderne [48] .

Retrospektivisme

  • Neo-russisk stil

Efter den hurtige udryddelse af Art Nouveau i begyndelsen af ​​det 20. århundrede blev der bygget et betydeligt antal træhuse i Nizhny Novgorod, hvis former og indretning blev lånt fra gammel russisk arkitektur (ny-russisk retning af retrospektivisme ). I udsmykningen af ​​træbygninger blev der brugt kølede kokoshniker af tage og arkitraver, kubeformede søjler af verandastøtter, med hængende vægte osv. Et typisk eksempel var N. I. Remezovs hus på Grebeshka (1912, arkitekt K. Nazarov) [45] . O. Makarovas hus på gaden, revet ned i 2010'erne, strakte sig mod den ny-russiske stil. Nesterov (efter 1905). I hans arkitektur, under indflydelse af de nye ideer om romantisk modernitet, var detaljerne mere skulpturelle: forstørrede, stiliserede, lavet på samme måde, de var frie kompositioner med temaet russisk mønster i det 17. århundrede [3] .

I den sovjetiske periode blev den ny-russiske stil brugt i opførelsen af ​​stationer på Gorky Children's Railway . I 1930'erne udviklede arkitekten for administrationen af ​​Gorky-jernbanen, S. R. Bazhan, et projekt for Pushkino-stationen. Stationsstationens træbygning blev dekoreret baseret på eventyrene fra A. S. Pushkin i form af et udskåret eventyrtårn, der repræsenterer forfatterens gentænkning af den ny-russiske stil. Stationen blev nedlagt i 1960'erne [49] .

  • Nyklassicisme

I slutningen af ​​1900 -tallet optræder neoklassicismens indflydelse i arkitekturen af ​​træ- og især sten-træhuse . Typiske eksempler var fire huse bygget i 1910'erne: købmanden Vlasovs hus (Studenaya St., 5; revet ned), huset til kirurgen P. Mikhalkin (Nesterov St., 37), huset til kirkefogeden K. Naryshkin (Shevchenko St., 16) og møbelsnedker M. Loginovs hus (B. Perekrestnaya st., 36). Generelt blev huse af denne type arkitektur kendetegnet ved asketisk dekoration. Vlasovs hus med symmetriske facader, med fremspring langs kanterne, blev dekoreret i trædelen med brædder, der efterlignede den toscanske ordens former. Mikhalkins og Noryshkins huse blev lavet i nyrenæssanceretningen af ​​neoklassicismen; Loginovs hus er i nybarok [3] .

Protokonstruktivisme

Den evolutionære udvikling af russisk arkitektur med overvægten af ​​den historiserende linje ved overgangen til det 19.-20. århundrede blev afbrudt af 1917-revolutionen . Den sidste fase af massebyggeri af lavhuse i træ i Nizhny Novgorod var 1920'erne. På dette tidspunkt opstod protokonstruktivismen  – en overgangsfase fra retrospektivisme til konstruktivisme. I modsætning til Europa, hvor bosættelser for arbejdere blev bygget op med standard armerede betonblokke, og fra hovedstæder, hvor lavt byggeri blev udført af mursten, herskede i Nizhny Novgorod massebyggeri af træbygninger. Det adskilte sig dog radikalt fra de traditionelle by- og bondeboliger ved, at det var en professionel arkitektur, med en udtalt asymmetrisk sammensætning, fremspringende mængder af trapper og verandaer og en fuldstændig mangel på indretning [50] .

I 1922-1923 var der en diskussion i USSR om hvad skulle være den socialistiske genbosættelse, hvor konceptet om en haveby blev fremført - en mellemstor bebyggelse med lav bebyggelse og gennemgående landskabspleje. De første byomdannelser fandt sted i 1924-1925, hvor midlertidige barakbyer begyndte at dukke op over hele landet, bygget af billige materialer og letvægtskonstruktioner. I Nizhny Novgorod var den allerførste og vigtigste byplanlægningsbegivenhed opførelsen af ​​en arbejderbosættelse på Molitovsky-bakkerne i Kanavin. Den såkaldte byhave opkaldt efter V.I. Lenin blev grundlagt den 1. maj 1925 og fik filisternavnet Leninsky Gorodok . På fem måneder blev der opført hundrede typiske fire-lejligheds træhuse i to etager [51] .

I 1931 udviklede byen et program for opførelse af en-etagers træhuse, men implementeringen fandt ikke sted. "Standartgorproekt"-fonden foreslog at øge antallet af etager i huse til to og bygge en fjerdedel i den nordlige del af Sotsgorod med dem . Samme år blev der opført en midlertidig "amerikansk" bosættelse i den sydøstlige del af Sotsgorod for amerikanske GAZ-specialister. Prioksky-landsbyen besatte 21 hektar og bestod af tredive en-to-etagers og tre-etagers pudsede huse af træramme af typen "cottage", såvel som direktørens hus og husene i den finske kommune "Cement", en international skole , en klub, en børnehave og butikker. Bebyggelsen er ikke bevaret [52] .

Det største bevarede ensemble af træbygninger fra 1920'erne er det såkaldte "Røde Kvarter" (1927-1928, arkitekt B. N. Grinev). Træbygninger i to etager blev bygget af Krasny Prosveschenets boligkooperativ i henhold til et enkelt projekt i udkanten af ​​byens historiske centrum (mellem gaderne Tverskaya og Ashkhabadskaya). I sovjettiden boede repræsentanter for intelligentsiaen her: lærere, ansatte og ingeniører. I 2003 forenede beboerne sig i opposition til udviklere, der havde til hensigt at rive kvarteret ned, takket være hvilket det har overlevet den dag i dag [53] [54] .

  • Et typisk træhus fra den sovjetiske periode på Vlast Sovetov Street

  • Hus fra ensemblet "Red Quarter" (Belinsky st., 39).

  • Modelhus for arbejdere fra 1920'erne på Krasny Oktyabr- fabrikken.

Sovjetisk neoklassicisme

I 1930'erne - 1950'erne blev der bygget flere unikke for deres tid træbygninger i stil med sovjetisk nyklassicisme i Gorky . I 1944 blev Rodina sommerbiograf (arkitekt B. M. Anisimov) bygget i Avtozavodsky Park . Lavet af træ, med ét rum. Den nordlige hovedfacade, afsluttet med en semi-fronton, blev designet med temaet en tre-span triumfbue, som designede en dyb loggia. De udvidede østlige og vestlige facader var dekoreret med åbne arkadegallerier. I arkaderne blev teknikker og dekorative elementer fra forskellige epoker brugt: princippet om den romerske bueordenscelle; tredobbelt italiensk vindue; lette gotiske lancet brede buer; et diagonalt gennemsigtigt gitter af tynde bjælker over buerne, der minder om parkens træhuse; neoklassisk orden med pilastre og pyloner, afsluttet med takkede kapitæler, med finials i form af otte-takkede stjerner. Træarkader tjente som det arkitektoniske hovedtema i bygningens udseende, hvilket gav den gennembrudt og dekorativitet, hvilket fik historikeren, publicisten og kulturologen K. Kobrin til at kalde biografen "proletarisk Alhambra " [55] .

Hovedportene til Avtozavodsky Park, lavet af træ og har en sammensætning svarende til triumfbuer , er blevet bevaret . Formentlig er forfatteren arkitekten B. M. Anisimov, der tegnede parkhegnet og Rodina-biografen. Portene danner en enkelt sammensætning med bueformede blindsektioner af hegnet, hvis flanker er fremhævet af små pavillontårne, der minder om parkpavilloner med gennembrudte diagonale gitter og halvcirkelformede arkader. Disse bygninger organiserer et lille åbent område ud mod I. Kiselyov-pladsen og Molodyozhny Prospekt [56] .

I 1935 blev det forsvundne sommerteater (biograf) bygget i parken. Ya. M. Sverdlov (arkitekt A. F. Zhukov , V. N. Rymarenko). Bygningen var usædvanlig i de år, set ud fra en konstruktiv løsning - den var fuldstændig lavet af træ: salens rektangel er omgivet af en sommerfoyer - et overdækket galleri på træsøjler; stativer, bjælker og andre strukturer er lavet på basis af en trekantet form. Generelt blev bygningen udført i forfatterens fortolkning af ordenssystemet og var historisk baseret på arkitekturen i græske templer, især Parthenon [57] .

Volumetrisk sammensætning

Udviklingen af ​​den volumen-rumlige sammensætning af træhuse i Nizhny Novgorod fulgte vejen til at ændre de klassiske eksemplariske standardprojekter i første halvdel af det 19. århundrede ved at komplicere: opbygning og kombination af volumener (bure), opdeling af strukturen i forskellige funktionelle zoner , tilføjer terrasser , karnapper , verandaer , fremkomsten af ​​lodrette accenter - tårne ​​og karnapper toppet med telte . Udviklingen af ​​sten-træhuse fulgte vejen til at øge skalaen, længden af ​​facaderne [58] .

I første halvdel af det 19. århundrede var 3 typer volumetrisk-rumlig konstruktion af træbygninger baseret på "eksemplariske" facader almindelige:

  • Første type: kompakt parallelepipedum ; hovedfacaden er symmetrisk aksial, afsluttet med en fronton .
  • Den anden type: et to-etagers hus med en mezzanin ; nogle gange med en pilasterportiko i midten af ​​facaden, nogle gange uden .
  • Den tredje type: et multi-vindue horisontalt forlænget parallelepipedum med en glat facade, afsluttet med en hofte [33] .

I samme periode blev kompositionerne af sten-træhuse også opdelt i tre typer:

  • Først: et trægulv sat på en sten mezzanin; volumen - et parallelepipedum; frontfacaden er symmetrisk aksial med tre eller fem lysakser; færdig med en fronton.
  • For det andet: trægulvet er også placeret på stenmezzaninen; volumen - horisontalt forlænget parallelepipedum; fem lysakser; hoftetag.
  • For det tredje: to etager af træ på en mezzanin af sten; det andet lag er en mezzanin (tosidet eller kryds); facaden er symmetrisk aksial med fem lysakser [59] .

I anden halvdel af det 19. århundrede blev der allerede bygget en-to-etagers huse, som var påvirket af traditionel folkearkitektur:

  • Den første type: volumenet er et parallelepipedum med et sadeltag og et sidesnit.
  • For det andet: et parallelepipedum med en mezzanin og en sideværts tilstødende vestibule.
  • For det tredje: et horisontalt forlænget parallelepipedum med et valmtag og en sideværts tilstødende baldakin.
  • For det fjerde: et horisontalt forlænget parallelepipedum med en symmetrisk aksial løsning af facaden, med centrale eller ekstreme akser markeret med fremspring og toppet med pedimenter [60] .

I samme periode blev kompositionerne af sten- og træhuse også opdelt i tre typer, som blev påvirket af udviklingen af ​​traditionel folkearkitektur:

  • For det første: et parallelepipedum af træ på et stengulv i 3-4 lysakser med gavltag, på siden - halvsten eller træbaldakin.
  • For det andet: et parallelepipedum af træ på stengulvet med 3-5 lysakser med valmtag, på siden er der halvstens baldakin.
  • For det tredje: et parallelepipedum af træ i to plan på et stengulv med 4-5 lysakser med valmtag, en mezzanin i træ og entréer i halvsten på siden [61] .

I slutningen af ​​det 19. - begyndelsen af ​​det 20. århundrede blev der bygget en-to-etagers huse, som var påvirket af arkitekturen af ​​stenpalæer fra sen eklekticisme og modernitet:

  • Den første type: et en-etagers hus-palæ i flere bind, med en asymmetrisk sammensætning af frontfacaden, understreget af fremspring, pedimenter.
  • For det andet: et to-etagers hus med flere vinduer; volumen - et horisontalt forlænget parallelepipedum med lodrette accenter af tagbeklædning i form af gavle, tårne.
  • For det tredje: et to-etagers hus med flere vinduer; et vandret forlænget parallelepipedum med fremspringende elementer i form af karnapper, verandaer, altaner.
  • For det fjerde: en to-etagers lejlighedsbygning med et hjørne afskåret i plan, den såkaldte. "jern" [62] .

I samme periode blev kompositionerne af sten-træhuse, som var påvirket af arkitekturen af ​​stenpalæer af sen eklekticisme og modernitet, opdelt i fire typer:

  • For det første: et vandret forlænget parallelepipedum træ på et stengulv med en fremspringende accent, i form af en karnap med et telt eller et tårn.
  • For det andet: et træhus på et stengulv med en kompleks sammensætning af flere volumener og et kombineret tag af en kombination af en pediment og en hofte.
  • For det tredje: et træhus med en stenpassagebue.
  • For det fjerde: et træhus med et stentrappevolumen [63] .

Layout og funktionalitet

Generelle layouttyper

Med hensyn til funktionel og planlægningsmæssig organisation blev træ- og sten-træhuse opdelt i flere typer, som var stærkt påvirket af den traditionelle bolig for Nizhny Novgorod-provinsen :

  • Enkeltkammerhus ( kasse med passage ).
  • To-kammer (femvægget).
  • Tre-kammer (seks-vægge).
  • Kors [64] .

Den mest udbredte var en femvægget en-to-etagers bygning med to stande adskilt af en tværvæg, med kolde vestibuler fastgjort langs sidefacaden (et layout typisk for bondehytter). Over tid blev der dannet en kompleks type træbeboelsesbygning, bestående af forskellige volumener med et unikt funktionelt formål. Den indvendige indretning af enkelte blokke var ifølge den klassiske tradition ofte enfilade [64] .

I klassicismens periode var hovedtypen af ​​planlægning femvægge (sjældent seksvægge) [62] . Den enkleste type boligbyggeri er med et todelt layout: et boligbur, hvortil en baldakin støder op på siden. Afhængigt af husets areal kan rummet opdeles i "forreste" og "bagerste" halvdele. Et russisk komfur blev placeret i den bagerste halvdel , og rummene foran blev opvarmet af hollandske komfurer [26] .

Fra midten af ​​1800-tallet begyndte ombygningen af ​​det indre rum med at indrette skillevægge, et tredelt boligbyggeri fremkom bestående af to stande forbundet med en entré eller fra en opholdsstand og en køkkenblok forbundet med en entré. Hvert bur blev opvarmet af en russisk komfur separat. For første gang dukkede lejehuse i træ med galleri- og gangindretninger op . Huse opdelt i to halvdele (stigende op til bondens femvægge) er meget brugt. I hver halvdel var der indrettet isolerede lejligheder med separate indgange. Afhængig af den russiske komfurs placering blev der anbragt skillevægge, der delte lejlighederne op i flere rum: en stue, et soveværelse, et køkken, en entré [62] [26] .

I slutningen af ​​1800-tallet - begyndelsen af ​​1900 -tallet skulle der dannes sektionsbygninger med trappeopgange og to (fire) separate lejligheder på hver etage. Traditionelle typer planlægning (femvægge) begyndte at blive kombineret med opførelsen af ​​et korsformet hus med seks hovedvægge. I planlægningen af ​​et boligbyhus i træ opstår fordelingsrum for første gang - haller [37] . Et typisk eksempel på en bygning med en kompliceret planlægningsstruktur er et to-etagers hus nr. 1 på Slavyanskaya Street (1911) tæt på en plads i plan. Hovedvæggene opdelte bygningen i to boligceller med trappevolumener placeret mellem dem, den langsgående væg delte rummet af hver celle i to lejligheder. Beslutningen om pladsplanlægning, såvel som hele husets udseende, svarede til den spirende tendens til rationalisme i arkitekturen [39] .

Traditionelt layout

Hovedtrækket, der bestemmer typologien af ​​et traditionelt hus, herunder et bymæssigt, kalder forskerne dets planlægningsstruktur. Nizhny Novgorod var karakteriseret ved flere typer planlægningsstruktur, der går tilbage til den folkelige boligtype:

  • Enkeltkammerhus (fire vægge) : et simpelt opskåret bur med tilhørende træverandaer. Denne type hus blev ofte bygget som udhus ved hovedhuset. Små to- eller trevindueshuse med et bjælkehus tæt på en plads i plan blev udbredt blandt de fattige borgere, der udgør udkanten og inden for ejendomsbygninger. I en simpel version var det indre rum i sådanne huse fri for skillevægge, en betydelig del af det var optaget af en russisk komfur. Med tiden begyndte rummet at blive opdelt i den forreste halvdel med en hjørneovn og bagsiden, hvor den russiske komfur var placeret. Et typisk eksempel var udhuset til bonden I. Belyakov (Belinsky St., nr. 68, 1903, revet ned), hvis rum var opdelt i fire dele af indvendige skillevægge, og en russisk komfur var placeret i midten. Udseendet af sådan et hus med tre vinduer havde en enkel indretning.
  • En hytte med en "forbindelse" (tredelt) , blev dannet ved at tilføje et andet bur til entréen. En af de tidligste typer af folks boliger, der bruges i alle distrikter i Nizhny Novgorod-regionen. Byvarianten bestod af to boligbebyggelser forbundet af en gang og blev brugt gennem anden halvdel af 1800-tallet i private småhuse og store etageejendomme. Et klassisk eksempel er håndværkeren A. Mayakins boligbygning fra 1840'erne (den stod på stedet for moderne huse nr. 12 og 12a på Novaya Street, revet ned). Det var en bygning langstrakt vinkelret på gaden under et sadeltag med en tre-vindues facade afsluttet med en trekantet fronton. I anden halvdel af 1800-tallet opstod to-etagers huse af denne type, ofte placeret langs gadernes røde linjer på en "bymæssig" måde og med to lejligheder pr. etage, som blev lejet ud.
  • Femvæggen , der bredte sig i anden halvdel af 1800-tallet, erstattede huse med en "forbindelse". I Nizhny Novgorod var fem-vægge traditionelt placeret med numsen til byggelinjen. Grundlaget for den femvæggede var et stort antal huse med tre vinduer under sadeltag, som udgjorde miljøbygningen. Et klassisk eksempel er A. N. Bibikhins hus på gaden. Korolenko, nr. 16, bygget i 1876. Hvis femvæggen blev placeret som en forlænget facade langs den røde linje, så opdelte hovedmuren huset i cellelejligheder, hvor indgangen var placeret i en eller flere trappeblokke. Et typisk eksempel er E. A. Talanovs to-etagers hus (Gorky St., nr. 272, 1904), indrettet i ånden af ​​national russisk arkitektur.
  • "Cross" hus , bestående af seks hovedvægge, karakteristisk for de nordlige regioner af regionen, blev sjældent brugt i byarkitektur. Et eksempel var det to-etagers bolighus til bonden V.F. Rogachev (Gorkogo St., nr. 87, 1885, arkitekt Grigoriev, revet ned), hvis struktur svarede til det konstruktive princip om et krydshus. Huset var også interessant, fordi det var et eksempel på en ejendommelig fortolkning af princippet om tvillingehuse, karakteristisk for folkearkitekturen. Typen af ​​"kors" hus blev transformeret i form af at bygge et boligudhus tæt på det eksisterende hus, ofte gennem en brandmur [39] .

Funktionalitet

Med hensyn til funktionalitet har træbygningerne i Nizhny Novgorod også udviklet sig. I første halvdel af 1800-tallet var der to funktionelle typer træhuse:

  • Individuel bolig træhus.
  • Herregård.

Siden midten af ​​det 19. århundrede har den mest udbredte:

  • Rentabelt lejlighedskompleks.

Sten- og træbygninger havde en stor typologisk og funktionel mangfoldighed. Ud over de nævnte var der:

  • En kombination af et opholdsrum i træ og en bænk i stueetagen af ​​sten.
  • Træ opholdsvolumen og sten brugs- og opbevaringsgulv.

I slutningen af ​​det 19. - begyndelsen af ​​det 20. århundrede dukkede en ny type sten-træstruktur op:

  • Hus med hotelfunktion [65] .

Arkitektoniske og kunstneriske træk

Indretning

  • Platband design muligheder

Specialister tilskriver brugen af ​​klassiske og i højere grad eklektiske teknikker til indretningsfunktionerne i Nizhny Novgorod træ- og sten-træhuse. I det kunstneriske og figurativt-symbolske plan er træudskårne indretning direkte relateret til den traditionelle kultur i Nizhny Novgorod Volga-regionen og folkehåndværk - træbroderi, blondevævning, blind og savet træskæring (plante, zoomorfe motiver, traditionelle symboler). Typisk var brugen af ​​kombinatorik af udskåret og trædekor med sten, hvilket gav anledning til fremkomsten af ​​et geometrisk mønster og variationer med ordenselementer i facadernes sammensætning [2] .

Udsmykningen var kendetegnet ved en direkte forbindelse med designelementerne i et urbant træhus: de mest udtryksfulde elementer var udskårne vinduesrammer, pilastre, der dækkede kronerne, gennembrudte gulvbælter og gesimsbrædder. Typiske teknikker i træarkitekturen i Nizhny Novgorod var: lodret opdeling af pilastre ved paneler i firkanter og rektangler, dekoreret med rosetter og vaser med blomster; dekoration af vægge beklædt med træ med overliggende elementer af savet udskæring [26] .

I første halvdel af 1800-tallet var den klassicistiske indretningstype, der var kendetegnet ved askese, dominerende. Dens tegn er: ramme architraver, architraver med lige profilerede sandriks, pilaster porticos af den doriske orden, hjørne rustikation, gesimsbælter af klassisk profil. I 1840'erne optrådte architraver lavet i teknikken med tredimensionel anvendt udskæring i traditionerne for folkearkitektur for første gang i arkitekturen af ​​urbane træhuse [66] .

I 1850'erne - 1870'erne blev dekorative tendenser og en række forskellige former intensiveret. Udviklingen af ​​architraver gik i retning af at komplicere formerne af ochelie og vindueskarmen. Nye typer arkitraver dukkede op med buede og halvcirkelformede afslutninger. Brugen af ​​panelpilastre, bearbejdningen af ​​frisen og pladebånd ved hjælp af overliggende elementer af den savede tråd kom på mode [66] .

Udsmykningen af ​​træbygninger nåede sin største udtryksfuldhed i 1870'erne-1890'erne og var forbundet med udviklingen af ​​den russiske stil og folkelige motiver. Typerne af pladebånd med en pommel i form af en tang, der hviler på "skuldrene", løsnet over sidestolperne, i form af en kølet afslutning, med et udviklet forklæde, med designelementer af sidestolperne i form af snoede søjler og en række sætningselementer (meloner, pyramider, rektangler forbundet med profiler) ). Pilastre begyndte at blive behandlet i form af rammer med påførte ornamenter; vandrette bælter - elementer af flerlags savet tråd [66] . I 1870'erne foregik processen med at fortrænge formerne for blindudskæring med en modelleret faktura og senere med en savet ornament [3] .

Indretningen af ​​træhuse afspejlede den figurative og symbolske tradition for træskærerarbejde, som er karakteristisk for Nizhny Novgorod Volga-regionen, især dens sydlige regioner. Motiverne var: buede blomstersmykker, bregnegrene, bjergaske, egeløv, drueklaser, grankogler, humlefrugter, urtepotter og krukker med blomster, motiver af fletværk, en løber. Motiver af soltegnet og den dobbelthovedede ørn [66] [26] blev fundet i nogle bygninger .

En af de mest interessante med hensyn til udvikling af eksterne udskæringsteknikker var hus nummer 28 på Kovalikhinskaya Street, bygget i det første kvartal af det 19. århundrede. Empire-stilsformer af husets oprindelige udseende er bevaret i gårdsfacaderne. I 1860'erne blev to af dens facader, med udsigt over gaden og Kovalikhinsky-pladsen, rekonstrueret: frontonet blev fjernet, figurerede beslag blev tilføjet til at understøtte gesimsen, vindueskarme med primitive savede udskæringer. Af størst interesse er platebåndene lavet ved hjælp af nye kompositoriske og teknologiske teknikker. Vinduerne blev parvis forenet af en fælles lige gesims med en løsnet gesims understøttet af tre skulpturelle beslag. Pladebåndet var sammensat af tætsluttende dele, dekoreret med blindreliefudskæring. En sådan teknik, som forenklede udskærerens arbejde, blev senere bredt brugt [3] .

I slutningen af ​​1890'erne - 1910'erne intensiveredes konstruktive og geometriske tendenser i design af træhuse, stilisering om temaet ny-russisk stil og modernitet. Pladebåndet fik et "konstruktivt" udseende, bestod af brædder bearbejdet af en spalte overlejret på hinanden, og endte med en stærkt fremspringende gavl-sandrik på beslag hvilende på "skuldre". Verandaernes træbaldakiner bestod af krydsende stænger med vægte, kvaster i enderne og havde en vifteform. Fachwerk med vandrette og lodrette bjælker blev typisk for indretningen af ​​flyene [59] .

Nizhny Novgorod husudskæring

Nizhny Novgorod blinde (også kendt som hus, skib, barok, mejsel) træskærerarbejde blev udbredt i udsmykningen af ​​frontalbrædder, skulderblade og vinduesbeklædninger i husene i Volga-distrikterne i Nizhny Novgorod-provinsen i perioden fra midten af 18. til begyndelsen af ​​det 20. århundrede. Traditionen med at dekorere Volga-flodens fartøjer anses for at være kilden til dens forekomst, hvilket blev afspejlet i et af dets navne - "barok udskæring" (fra ordet barka ). Den højeste koncentration af blinde udskæringsmonumenter blev observeret i Nizhny Novgorod , Balakhna og Gorodetsky amter , hvor skibsbygning var koncentreret. Barok udskæring findes også i de nærliggende Kostroma- og Ivanovo-regioner [67] .

For første gang blev ideen om, at husudskæringen i Volga-landsbyerne og landsbyerne nær Gorodets og Balakhna stammer fra skibsudskæring, udtrykt af samleren af ​​" Explanatory Dictionary " Vladimir Ivanovich Dal i 1872 i en artikel til det arkitektoniske magasin " Architect ". Hans søn fik ham til denne idé - en berømt arkitekt, forsker af russisk folkearkitektur Lev Vladimirovich Dal . Derefter opstod en videnskabelig polemik. Mange videnskabsmænd mente, at husudskæring var det primære og derefter blev overtaget af skibsbyggere, hvorefter det vendte tilbage til husbygning igen [68] . I artiklen skrev Dahl Sr.:

Denne udskæringskunst udviklede sig i Volga-skibsbygningen. I dag, hvor de tidligere dekorerede bark , mokshaner og hestevogne gradvist bliver erstattet af dampskibe og pramme , begyndte skibsskærere at arbejde i landsbyerne. Skodder, pladebånd, gesimser og fendere til hytter er udskåret med stor smag [69] .

Arbejdets teknologi så ud som følger: rekvisitter (tegninger til udskæring) blev holdt af artelhovedet; på et glat høvlet fyrrebræt blev der lavet huller med en nål langs numsen; med en pause (en lærredspose med knust trækul) løb udskæreren gennem tegningen; billedets kontur viste sig igennem og blev skitseret med en snedkerblyant; for at skabe et relief blev der brugt flere afrundede mejsler; en kedelig baggrund blev valgt; yderligere blev overfladen af ​​relieffet "udjævnet" og små detaljer blev skåret ud. Ved afslutningen af ​​udskæringsarbejdet blev brættet dækket med tørreolie to eller tre gange [67] .

Over tid blev Nizhny Novgorod blinde husudskæring anerkendt som et unikt kulturelt fænomen, blev genstand for national kulturel stolthed [70] . Den arkitektoniske arv fra træhuse med tomme udskæringer i Nizhny Novgorod gik faktisk tabt. De sidste huse forsvandt i 1980'erne: nogle blev revet ned, andre blev genopbygget, og udskårne brædder blev fjernet fra det tredje for at genopbygge midlerne til museer i Moskva, Skt. Petersborg og Nizhny Novgorod [3] . Forsker E. E. Mareeva påpegede, at i det historiske centrum af Nizhny Novgorod er der kun en bygning i indretningen, der har bevaret ægte blind udskæring - Klimov-huset på Bolshaya Pecherskaya Street [26] .

Sormovo indretning

I det tidligere Sormov er der bevaret fragmenter af en døv Nizhny Novgorod-udskæring fra midten af ​​1840'erne med et forenklet blomsterornament, som kan ses på pedimenterne af huse nr. 213 på gaden. Komintern og nr. 77 på gaden. Frihed. Frontonen af ​​husnummer 91 på gaden er fuldstændig bevaret. KIM (1849), lavet i reliefskærerkunstens storhedstid [3] .

I 1870'erne-1890'erne fulgte kunsten at udskære i Sormovo og Nizhny Novgorod forskellige veje. I Sormovo var processen langsommere, motiver og teknikker blev traditionelle på grund af gentagne gentagelser. Teknikken med at bearbejde et tredelt kvistvindue, som var indrammet af søjler, en trekantet sengegavl og volutformede slidsede brædder, blev en klassiker. Vindues- og pilastrepladerne var dekoreret med en modelleret overhead, og siden 1880'erne - med savede blomstersmykker. Gesimsernes dekorativitet blev forenklet af frontonen: de var enten glatte eller dekorerede, men med en beskeden geometrisk savet udskæring, som først blev udbredt i 1900-tallet [3] .

I slutningen af ​​det 19. århundrede fik vinduesarkitraver i Sormovo komplicerede former, ligesom architravernes former i Nizhny Novgorod. Deres kendetegn var: forskellige gennembrudte former for sidebrædder; dekoration af pandebåndet og vindueskarmen ikke kun med modellerede påførte udskæringer, men også med modellerede slidser på top og bund. Et eksempel er facaden på hus nummer 205 på gaden. Komintern (1893) [3] .

Bevaringsproblemer

Et af de mest presserende problemer i udviklingen af ​​byen er bevarelsen af ​​historiske træbygninger. Nizhny Novgorod har en rig arv af træ- og sten-træarkitektur fra det 19. - tidlige 20. århundrede, bevaret i form af fragmenter af gader og kvarterer. Som arkitekturhistorikerne A. S. Shumilkin og E. E. Gracheva påpegede, har der i de seneste årtier været et tab af træbygninger, og i de senere år har processen nået en katastrofal skala, som begyndte at true træarkitekturens fuldstændige forsvinden i historiske del af byen [71] .

Eksisterende måder at bevare træarven på inkluderer:

  • Udvidelse af listen over fredede træbygninger

Specialister, forskere og byens forsvarere har gentagne gange påpeget behovet for at udvide listen over fredede kulturgenstande, med inddragelse af gamle træhuse. Forskerne T. V. Veresova, E. P. Karpova og V. Yu. Kartashova skrev om behovet for at udstede tilladelse til allerede identificerede CHO'er, ikke til "nedrivning og genopbygning", men til "restaurering og tilpasning" [72] . Arkitekturhistoriker E. E. Gracheva i løbet af arbejdet med afhandlingen "Arkitektur af træ- og sten-træ beboelsesbygninger i Nizhny Novgorod i det 19. - tidlige 20. århundrede." (2014) udarbejdede en liste over 73 træhuse med tegn på et arkitektonisk monument og foreslået af forfatteren til statslig beskyttelse [73] .

  • Bevarelse

I november 2017 blev der afholdt et rundbordsbord "Derevenny Nizhny: at the point of no return", som samlede arkitekter, kunsthistorikere og embedsmænd, hvor behovet for at træffe hasteforanstaltninger for at redde træarven i Nizhny Novgorod blev formuleret. . Det første skridt var bevarelsen af ​​de genbosatte huse, anerkendt som nødsituation og under trussel om nedrivning. Offentlige kræfter har i 2017-2018 udført arbejde med bevaring af en række genstande [71] . I 2018 sluttede byens myndigheder sig til bevaringsarbejdet: I området omkring Pochainsky-kløften blev der arbejdet på at identificere bygninger af historisk værdi. Som følge heraf blev der underskrevet en protokol om fredning af 30 træhuse [74] .

  • Forbehold

I de senere år er der opstået forslag ved Institut for Arkitekturhistorie i NNGASU om at overføre træhuse, der skal rives ned, til særlige zoner, for eksempel til et kvarter inden for grænserne af Gogol, Nizhegorodskaya og Malaya Pokrovskaya gader eller Nizhegorodskaya, Gogol, Ilyinskaya gader. I de sidste værker af studerende foreslås det at skabe museer og hoteller i dem. Problemerne med denne metode er forbundet med høje økonomiske omkostninger og kompleksiteten af ​​arkitektoniske og arkæologiske målinger [75] . Der er et enkelt eksempel i Nizhny Novgorod: Huset til den titulære rådgiver Klochkova blev flyttet fra Varvarskaya Street til Shchelokovsky Farm, og et eliteboligkompleks blev bygget i stedet for. Eksperter kalder denne bevaringsmetode "ekstrem exit", da det er nødvendigt at kæmpe for bevarelsen af ​​en historisk bygning på dets oprindelige sted og i dets oprindelige miljø. Som illustration bringer de huset til Klochkovs klassicistiske byarkitektur, der i øjeblikket ligner et fremmedlegeme blandt landsbyens hytter og møller [72] .

  • En kompleks tilgang

Eksperter mener, at den mest optimale metode til at bevare træarven er den omfattende bevarelse af historiske træbygninger under hensyntagen til byens udvikling. Den offentlige Nizhny Novgorod-bevægelse "Wooden Cities" promoverer denne idé på offentligt og politisk plan, med henvisning til den succesrige oplevelse af en række russiske byer: " 130. kvartal " i Irkutsk , et program til at bevare det værdifulde historiske miljø i Tomsk , hvorunder mere end 100 træmonumenter blev reddet [71] .

I Nizhny Novgorod er der færdige programmer for ombygning af historiske kvarterer af træbygninger: Korolenko, Novaya, Slavyanskaya og Studenaya gader (39 monumenter af træarkitektur), "Kvarteret af 1833" af byens forsvarer Sergei Sipatov (11 historiske monumenter). bygninger) [71] [76] .

  • Frivilligt arbejde

Frivilligt arbejde [71] betragtes som en lovende retning for at bevare og samtidig popularisere arven fra træarkitektur . I 2018 begyndte Tom Sawyer Fest frivillige bevægelse i Nizhny Novgorod , hvis mål er at bevare arkitektoniske monumenter, for det meste af træ. I det første år genoprettede frivillige A. K. Skvortsovas hus [77] . I 2019 - tre bygninger; 300 frivillige var involveret i arbejdet [78] .

Moderne nedrivning

Det er blevet en praksis, at gamle træhuse i Nizhny Novgorod anerkendes som faldefærdige og nødsituationer og er inkluderet på listen over huse til nedrivning [72] . For eksempel, som en del af udviklingen af ​​kvarteret, i 2018, blev de gamle træbygninger på den ulige side af Trudovaya Street i det historiske centrum revet fuldstændig ned [79] . I 2019 listede byens myndigheder førrevolutionære træhuse i det historiske centrum til nedrivning [80] :

  • nr. 230, 230A på gaden. Maksim Gorkij
  • nr. 30 på gaden. Malaya Yamskaya
  • nr. 34 på gaden. Oktyabrskaya (bygget tæt på kulturarven, P. N. Sokolovas ejendom , hvoraf en del blev ulovligt revet ned af ejeren, til opførelse af en kontorbygning)
  • nr. 38 på gaden. Stort Kors
  • nr. 79 på gaden. Bolshaya Pecherskaya (et område af den historiske soldaterbosættelse, med bevarede træbygninger, som byens myndigheder vil fuldstændig rive ned)
  • nr. 76 på Bolshaya Pokrovskaya (kvarteret bygges op af eliteboligkomplekset Vorovskogo, 12)
  • nr. 83, 85 på gaden. Ilyinskaya (gamle huse blev renoveret til VM, men er nu genstand for nedrivning)
  • nr. 41 på gaden. Nesterov
  • nr. 16A på gaden. Ny
  • nr. 18 på gaden. Piskunova
  • nr. 17 på gaden. Semashko ( Kirshbaums herregård )
  • nr. 12 på gaden. Chernyshevsky

I det tidligere historiske distrikt Kanavino er det planlagt at rive gamle træhuse ned:

  • nr. 12 på gaden. Dokuchaeva (1897)
  • nr. 33 på gaden. Obukhov (1916)
  • nr. 49 på gaden. Alyosha Peshkova
  • nr. 22/41 på gaden. Litvinov.

I 2020 er det planlagt at rive yderligere fire træhuse i det historiske centrum [81] :

  • nr. 113 på gaden. Ilinskaya (det historiske kvarter bygges op med elite boligkomplekser)
  • nr. 34 på gaden. Stort Kors
  • nr. 9g på gaden. georgisk
  • nr. 6 på gaden. Chernyshevsky.

Liste over træhuse i Nizhny Novgorod

Kulturarvssteder

Listerne angiver træ- og sten-træhuse, sat under statens beskyttelse som monumenter for arkitektur og byplanlægning, historiske monumenter, arkitektoniske ensembler eller identificerede genstande af kulturarv.

Andet

Huse bygget i det 19. - tidlige 20. århundrede i det historiske centrum af Nizhny Novgorod.

Tidligere landsbyer, der blev en del af byen

Huse er angivet, hvis ejere har bevaret træudskårne indretning (hovedsagelig huse nævnt i undersøgelserne). På territoriet af de moderne mikrodistrikter Staroe Sormovo - Pochinki - Koposovo - Vysokovo er en omfattende række bygninger med træhuse af landsbytypen fra det 19. - tidlige 20. århundrede med en unik Sormovo-indretning blevet bevaret.

Tabt

Huse klassificeret som monumenter og værdifulde genstande er angivet. I perioden 2006-2018, hvor Valery Shantsev var guvernør i regionen , og Vladimir Khokhlov var leder af den regionale afdeling for beskyttelse af kulturarven, blev 80 arkitektoniske og historiske monumenter fjernet fra beskyttelse i Nizhny Novgorod, halvdelen af huse af træarkitektur, der havde tegn på historisk og kulturel arv, gik tabt [93] .

Præcis adresse ukendt

Historiske træhuse, med uspecificeret adresse
Dating Navn Beliggenhed Arkitekt
1875 Kollegialassessor Nikolai Vasilyevich Smirnovs hus Gogol st. N. Feldt
1889 Sten-træhus af bonden Ivan Dementievich Gordiev Malaya Yamskaya st. N. Grigoriev
1890'erne Sten- og træhus af købmanden Grigory Fedorovich Ermolaev Sergievskaya st.
1891 Huset til bonden Sergei Alekseevich Novikov Plotnichny pr.
1900 Hus af Karp Iosifovich Suvorov Malaya Yamskaya st.
1910 Isaac Davydovich Motygins hus Plotnichny pr.
1911 Hus af I. I. Sapozhnikov Malaya Yamskaya st. K. Nazarov
1912 Træudhus af handelshuset "Nikolai Ivanovich Remizov med brødre" Yaroslavskaya st. (tidligere Grebeshkovskaya st.)

Se også

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Mareeva E. E. Dannelse af træbygninger i Nizhny Novgorod i det 19. århundrede (historisk og byplanlægningsaspekt) . Almindelig tekst (2. februar 2013). Hentet 10. januar 2020. Arkiveret fra originalen 17. januar 2020.
  2. ↑ 1 2 Gracheva, 2014 , s. 21.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 Bubnov Yu. N. Architecture of Nizhny Novgorod ser. XIX - tidligt. XX århundrede (utilgængeligt link) . Distriktsressourcecenter i Volga føderale distrikt. Hentet 16. november 2019. Arkiveret fra originalen 8. september 2019. 
  4. ↑ Filatov, 1994 , s. 138.
  5. ↑ Filatov, 1994 , s. 139.
  6. ↑ Filatov, 1994 , s. 140-146.
  7. ↑ 1 2 Filatov, 1994 , s. 140.
  8. ↑ 1 2 Filatov, 1994 , s. 141.
  9. ↑ 1 2 Filatov, 1994 , s. 142.
  10. ↑ Filatov, 1994 , s. 144.
  11. ↑ Filatov, 1994 , s. 144-146.
  12. ↑ Shumilkin, 2010 , s. 6.
  13. ↑ Shumilkin, 2010 , s. 7-8.
  14. ↑ Shumilkin, 2010 , s. fjorten.
  15. ↑ Shumilkin, 2010 , s. femten.
  16. ↑ Shumilkin, 2010 , s. 17.
  17. ↑ Shumilkin, 2010 , s. 24.
  18. ↑ Shumilkin, 2010 , s. 26.
  19. ↑ Streets of the city of Gorky, 1972 , s. 13.
  20. ↑ Shumilkin, 2010 , s. 49.
  21. ↑ Filatov, 1994 , s. 146.
  22. ↑ Gracheva, 2014 , s. 7.
  23. ↑ Gracheva, 2014 , s. 7-8.
  24. ↑ Streets of the city of Gorky, 1972 , s. fjorten.
  25. ↑ 1 2 3 4 Gracheva, 2014 , s. otte.
  26. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Mareeva E. E. Traditioner i arkitekturen af ​​bolighuse i træ i Nizhny Novgorod i anden halvdel af det 19. århundrede  // Store floder. - 2012. - T. 2 . - S. 290-292 .
  27. ↑ Danoyan V. L. Byrådets aktiviteter til forbedring af Nizhny Novgorod (1870 - 1892)  // Problemer med samspil mellem videnskab og samfund. - 2018. - Nr. 29 . - S. 70-75 .
  28. ↑ Streets of the city of Gorky, 1972 , s. femten.
  29. ↑ 1 2 3 4 5 Gracheva, 2014 , s. 9.
  30. ↑ Krasnov V. V., Abrosimova A. Yu. Den indledende fase af arkitektoniske og byplanlægningstransformationer i området for den tidligere all-russiske udstilling i 1896 i Nizhny Novgorod . Klartekst (15. maj 2009). Hentet: 10. januar 2020.
  31. ↑ 1 2 Lisitsyna Alexandra Vladislavovna. Problemer med beskyttelse af historiske og kulturelle monumenter i byerne i Nizhny Novgorod (Gorky)-regionen: den sovjetiske periode  // Akademia. Arkitektur og konstruktion. - 2014. - Nr. 3 . - S. 42-49 .
  32. ↑ Zhelezova A. Træarkitektur i Sormovo . the-village.ru (23. august 2019). Hentet 10. januar 2020. Arkiveret fra originalen 15. januar 2020.
  33. ↑ 1 2 Gracheva, 2014 , s. ti.
  34. ↑ Filatov, 1994 , s. 146-147.
  35. ↑ Shumilkin, 2010 , s. 104.
  36. ↑ Gracheva, 2014 , s. 16.
  37. ↑ 1 2 3 4 Gracheva, 2014 , s. 12.
  38. ↑ 1 2 Filatov, 1994 , s. 147.
  39. ↑ 1 2 3 Mareeva E. E. Arkitektoniske træk ved boligbygninger af træ i Nizhny Novgorod i begyndelsen af ​​det 19. - begyndelsen af ​​det 20. århundrede. i aspektet af regionale traditioner i Nizhny Novgorod Volga-regionen  // Privolzhsky videnskabeligt tidsskrift. - 2013. - S. 75-79 .
  40. ↑ 1 2 Kirichenko, 1978 , s. elleve.
  41. ↑ 1 2 Tjetjenkov V.P. Byens udkant for hundrede år siden: en rundvisning i den udgående Nizhny Novgorod (området af De Tre Helliges Kirke). Del to Reb . Almindelig tekst (30. april 2006). Hentet 10. januar 2020. Arkiveret fra originalen 17. januar 2020.
  42. ↑ Tjetjenkov V.P. By udkanten for hundrede år siden: en rundvisning i den udgående Nizhny Novgorod (området af De Tre Helliges Kirke). Første del tysk . Klartekst (24. april 2006). Hentet 10. januar 2020. Arkiveret fra originalen 17. januar 2020.
  43. ↑ Kirichenko, 1978 , s. 140.
  44. ↑ Hudin, 2010 , s. 7.
  45. ↑ 1 2 3 Filatov, 1994 , s. 148.
  46. ↑ 1 2 3 4 Mareeva E. E. Art Nouveau-stil i arkitekturen af ​​træbeboelsesbygninger i Nizhny Novgorod i begyndelsen af ​​det 20. århundrede  // Privolzhsky videnskabeligt tidsskrift: tidsskrift. - Nizhny Novgorod: Nizhny Novgorod State University of Architecture and Civil Engineering, 2014. - Nr. 1 (29) . - S. 96-100 . — ISSN 1995-2511 .
  47. ↑ Kostina E. V., Korotaeva N. V., Tishkov V. A. Hotel på Moss-bjergene, designet efter analogi af Commercial Summer Club af arkitekten P. P. Malinovsky  // Interuniversitetssamling af artikler fra konkurrencepristagere. - 2009. - S. 191-193 .
  48. ↑ Krasnov V.V. Den første oplevelse af massebyggeri af boliger i Nizhny Novgorod i sovjettiden . Almindelig tekst (25. november 2012). Hentet: 27. januar 2020.
  49. ↑ Ponomarev P.V. Arkitektonisk og teknisk arv fra Gorky Children's Railway . skole-videnskab.ru. Hentet 8. juni 2020. Arkiveret fra originalen 8. juni 2020.
  50. ↑ Orelskaya, 2009 , s. 22.
  51. ↑ Bubnov, Orelskaya, 1986 , s. 11-12.
  52. ↑ Sotsgorod Avtozavod . lib-avt.ru. Hentet 7. juli 2020. Arkiveret fra originalen 7. juli 2020.
  53. ↑ Naumova O. I. Kirsebærhaven . Almindelig tekst (21. oktober 2009). Hentet 9. juni 2020. Arkiveret fra originalen 9. juni 2020.
  54. ↑ Senyutkina L. Fra "det røde kvarter" til Kovalikhinsky-kløften . nn-patriot.ru (13. november 2014). Hentet 9. juni 2020. Arkiveret fra originalen 9. juni 2020.
  55. ↑ Biograf "Rodina" i Avtozavodsky-parken i Nizhny Novgorod. Historiske og kulturelle karakteristika . Almindelig tekst (23. oktober 2013). Hentet 27. oktober 2019. Arkiveret fra originalen 27. oktober 2019.
  56. ↑ I.S. Agafonova, A.I. Davydov. Hovedporten til Automobilfabriksparken for kultur og fritid i Nizhny Novgorod . Klartekst (20. november 2013). Hentet 27. oktober 2019. Arkiveret fra originalen 27. oktober 2019.
  57. ↑ Rymarenko I. G., Rymarenko M. V. Sommerteater i parken. Ya. M. Sverdlov i byen Gorky, 1935  // Store floder. - 2016. - S. 168-170 .
  58. ↑ Gracheva, 2014 , s. 19-20.
  59. ↑ 1 2 Gracheva, 2014 , s. fjorten.
  60. ↑ Gracheva, 2014 , s. 10-11.
  61. ↑ Gracheva, 2014 , s. 14-15.
  62. ↑ 1 2 3 Gracheva, 2014 , s. elleve.
  63. ↑ Gracheva, 2014 , s. femten.
  64. ↑ 1 2 Gracheva, 2014 , s. tyve.
  65. ↑ Gracheva, 2014 , s. 19.
  66. ↑ 1 2 3 4 Gracheva, 2014 , s. 13.
  67. ↑ 1 2 Nizhny Novgorod døve træskærerarbejde . culture.ru Hentet 10. januar 2020. Arkiveret fra originalen 16. januar 2020.
  68. ↑ Fedorov, 2008 , s. 9-10.
  69. ↑ Fedorov, 2008 , s. ti.
  70. ↑ Kichigina V. A., Zimina E. K. Muligheder for at bevare traditionerne fra Nizhny Novgorod blind brownie-udskæring som grundlag for national selvidentifikation og en kilde til kreative søgninger  // Prospects of Science: Materials of the III International Correspondence Research Competition. - Kazan: Nizhny Novgorod State University of Architecture and Civil Engineering, 2016. - S. 219-225 .
  71. ↑ 1 2 3 4 5 Shumilkin A. S., Gracheva E. E. Om problemet med at bevare og udvikle det historiske og arkitektoniske rum i området Slavyanskaya, Korolenko, Novaya gader i Nizhny Novgorod  // Byplanlægning og arkitektur: tidsskrift. - Samara: SGTU, 2019. - Nr. 9 . - S. 136-141 . — ISSN 2542-0151 .
  72. ↑ 1 2 3 Veresova T.V., Karpova E.P., Kartashova V.Yu. Tvetydig "Nedre"  // Store floder. - 2012. - S. 105-108 .
  73. ↑ Gracheva, 2014 , s. 21-22.
  74. ↑ Derevyanko E. Arkitektonisk bevaring . stnmedia.ru (september 2018). Hentet 10. januar 2020. Arkiveret fra originalen 16. januar 2020.
  75. ↑ Kotov V.N. Problemer med at bevare historiske træbygninger i Nizhny Novgorod  // Store floder. - 2019. - S. 176-177 .
  76. ↑ Bystrova P. "Kvartal 1833": gem, kan ikke ødelægges . novation-nn.ru (24. november 2018). Hentet 1. april 2020. Arkiveret fra originalen 14. maj 2019.
  77. ↑ Zinoviev N. "Tom Sawyer Fest": hvordan man elsker byen ikke kun med ord . novation-nn.ru (2. maj 2019). Hentet 1. april 2020. Arkiveret fra originalen 14. maj 2019.
  78. ↑ Karal E. Tom Sawyer Fest Nizhny Novgorod lukket. Hvor mange bygninger blev reddet i 2019? . domostroynn.ru (23. september 2019). Hentet 1. april 2020. Arkiveret fra originalen 3. januar 2020.
  79. ↑ Belousova A. Ti bygninger vil blive revet ned som en del af udviklingen af ​​kvarteret i Nizhny Novgorod-regionen . newsroom24.ru (18. november 2015). Dato for adgang: 2020-20-01.
  80. ↑ Mere end 70 huse i Nizhny Novgorod er inkluderet på listen over bygninger til nedrivning . nta-nn.ru (21. maj 2019). Dato for adgang: 2020-20-01. Arkiveret 11. april 2020.
  81. ↑ Pokrovskaya Ya. Fire huse vil blive revet ned i Nizhny Novgorod-regionen . vgoroden.ru (15. januar 2020). Dato for adgang: 2020-20-01. Arkiveret 11. april 2020.
  82. ↑ Sundieva O. E. "Bygods. 1. Hovedhus. 2. Udhus" . regering-nnov.ru (12. juli 2019). Hentet 1. juni 2020. Arkiveret fra originalen 19. juli 2020.
  83. ↑ 1 2 Akt af GIKE: projekt af zoner til beskyttelse af kulturarvssteder af regional betydning - Herregård V. M. Lemke. hovedhuset; De tre helliges kirke; Huset til arkitekten P. A. Dombrovsky . regering-nnov.ru (27. maj 2016). Hentet 1. juni 2020. Arkiveret fra originalen 29. november 2020.
  84. ↑ Troskina N. D. Act fra GIKE, der underbygger beslutningen om at inkludere det identificerede kulturarvsobjekt "Residencial House" (Nizhny Novgorod, Korolenko St., 13/20) i det forenede statslige register over kulturarvsgenstande (monumenter for historie og kultur) af folks Russiske Føderation . regering-nnov.ru (1. december 2019). Hentet 1. juni 2020. Arkiveret fra originalen 21. juni 2020.
  85. ↑ Troskina N. D. Act af GIKE "Residencial House" 2. sal. XIX århundrede, Nizhny Novgorod, st. Ny, 22 . regering-nnov.ru (1. december 2019). Hentet 18. april 2020. Arkiveret fra originalen 22. juni 2020.
  86. ↑ Smirnov G.K. "Gusev boligbygning" . regering-nnov.ru (1. december 2019). Hentet 1. juni 2020. Arkiveret fra originalen 25. november 2020.
  87. ↑ Smirnov G.K. "A.N. Sedovs bo. Hovedhuset med udhus og butik . regering-nnov.ru (1. december 2019). Hentet 1. juni 2020. Arkiveret fra originalen 25. februar 2021.
  88. ↑ Davydov A. I. Materialer i statens lov Historisk og kulturel ekspertise af et objekt, der har træk fra et kulturarvsobjekt: "Residencial House, 1820s, 1860s", placeret på adressen: Nizhny Novgorod, Gogol Street, 8, retfærdiggør optagelsen af ​​dette objekt i Unified State Register of Cultural Heritage Objects (monumenter for historie og kultur) for folkene i Den Russiske Føderation . Almindelig tekst (17. august 2014). Dato for adgang: 20. april 2020.
  89. ↑ 1 2 Davydov A.I. Nizhny Novgorod. Ilyinskaya Street, 117 - 119. Husholdningernes konstruktionshistorie . Almindelig tekst (1. januar 2000). Dato for adgang: 20. april 2020.
  90. ↑ Chistenkina G. Bibliotek. G. I. Uspensky . NizhTsBS (9. august 2017). Hentet 20. april 2020. Arkiveret fra originalen 3. juli 2020.
  91. ↑ Chistenkina G. Den ældste skole . Nizhegorodskaya Pravda (9. august 2017). Dato for adgang: 20. april 2020.
  92. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Forklaring af historisk værdifulde bydannende objekter på sektionen af ​​KIM Street . - 2020. - S. 41 .
  93. ↑ Sedov A. Her er sådan en krølle! . reporter-nn.ru (22. august 2018). Hentet 19. maj 2020. Arkiveret fra originalen 21. september 2020.
  94. ↑ 1 2 3 4 5 Tjetjenkov P. V. Uerstattelige tab. Del 2 . Almindelig tekst (8. juni 2007). Dato for adgang: 20. april 2020.
  95. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 Tjetjenkov P. V. tab er uerstattelig . Klartekst (19. marts 2007). Hentet 20. april 2020. Arkiveret fra originalen 3. august 2020.
  96. ↑ Gold O. Et to-etagers træhus brændte ned på Bolshaya Pokrovskaya Street, 111 i Nizhny Novgorod . niann.ru (27. juli 2010). Dato for adgang: 20. april 2020.
  97. ↑ Strokan S. Et nyt boligkompleks vil dukke op på stedet for nedrevne huse på Belinsky Street i Nizhny Novgorod . vgoroden.ru (9. oktober 2019). Hentet 20. april 2020. Arkiveret fra originalen 24. september 2020.
  98. ↑ Viktorov S. Sergeevskoe folkeskole blev revet ned i centrum af Nizhny Novgorod . nn.ru (10. april 2018). Dato for adgang: 20. april 2020.
  99. ↑ Belov S. Arkitektonisk mord . nn.version.ru (17. april 2019). Hentet 20. april 2020. Arkiveret fra originalen 29. april 2020.
  100. ↑ Filatov, 1994 , s. 181.
  101. ↑ Zvonkova S. Nedrivede et træhus nær World Trade Center i Nizhny Novgorod . niann.ru (1. juni 2020). Hentet 3. juni 2020. Arkiveret fra originalen 3. juni 2020.
  102. ↑ Filatov, 1994 , s. 210.
  103. ↑ Davydov A.I. City ejendom på Novaya Street, 46 i Nizhny Novgorod . Klartekst (28. april 2014). Hentet 20. april 2020. Arkiveret fra originalen 3. august 2020.
  104. ↑ "Huset med en belvedere" i Nizhny Novgorod blev næsten fuldstændig revet ned . AiF (13. januar 2014). Hentet 20. april 2020. Arkiveret fra originalen 11. november 2020.
  105. ↑ 1 2 Filatov, 1994 , s. 165.
  106. ↑ Filatov, 1994 , s. 194.
  107. ↑ Krivausovs ejendom blev ødelagt i Nizhny Novgorod . fronte.tv (28. juni 2014). Dato for adgang: 20. april 2020.

Litteratur

  • Gaderne i byen Gorky / Pelevina T. I .. - Gorky: Volgo-Vyatka bogforlag, 1972. - 168 s. — 50.000 eksemplarer.
  • Kirichenko E. I. russisk arkitektur fra 1830'erne-1910'erne. - M . : Kunst, 1978. - 400 s.
  • Bubnov Yu. N. , Orelskaya O. V. Byen Gorkys arkitektur: Essays om historien 1917-1985. - Gorky: Volga-Vyatka-prinsen. forlag, 1986. - 191 s.
  • Filatov N. F. Nizhny Novgorod: Arkitektur af XIV - begyndelsen af ​​XX århundrede / Ed. udg. G. V. Gundarin. - Nizhny Novgorod: RIC "Nizhny Novgorod News", 1994. - 256 s. - (Encyklopædi af Nizhny Novgorod-territoriet). — 30.000 eksemplarer.  - ISBN 5-88452-008-5 .
  • Fedorov VV Nizhny Novgorod hus udskæring. - N.Novgorod: Litera, 2008. - 160 s. - (Bibliotek opkaldt efter I.P. Sklyarov "Folkekunsthåndværk i Nizhny Novgorod-regionen"). - 1000 eksemplarer.  - ISBN 978-5-900915-74-6 .
  • Orelskaya O. V. Nizhny Novgorod arkitektur i det XX århundrede som en afspejling af russisk og udenlandsk arkitektur: forfatter. diss. - Nizhny Novgorod: Nizhegorsk. stat arkitektur.-byggerier. un-t, 2009. - 50 s.
  • Shumilkin S. M. Arkitektonisk og rumlig dannelse af Nizhny Novgorod i det 13. - tidlige 20. århundrede: studievejledning / S. M. Shumilkin, A. S. Shumilkin. - N. Novgorod: NNGASU, 2010. - 213 s.
  • Khudin, A. A. Eklekticisme i arkitekturen i Nizhny Novgorod i det 19. - tidlige 20. århundrede: Abstract af afhandlingen. ... arkitektkandidat: 23.05.20 . - Nizhny Novgorod: Nizhegorsk. stat arkitektur.-byggerier. un-t, 2010. - 24 s.
  • Gracheva E. E. Arkitekturen af ​​træ- og sten-træ boligbyggerier i Nizhny Novgorod i det 19. - begyndelsen af ​​det 20. århundrede: abstrakt af dis. … arkitektkandidat. - Nizhny Novgorod: Nizhegorsk. stat arkitektur.-byggerier. un-t, 2014. - 27 s.