Sergei Timofeevich Aksakov | |
---|---|
Portræt af Aksakov af Kramskoy | |
Fødselsdato | 20. september ( 1. oktober ) , 1791 |
Fødselssted | Ufa , russisk imperium |
Dødsdato | 30. april ( 12. maj ) 1859 (67 år) |
Et dødssted | Moskva , det russiske imperium |
Statsborgerskab (borgerskab) | |
Beskæftigelse | romanforfatter , erindringsskriver, teater- og litteraturkritiker , journalist |
Værkernes sprog | Russisk |
Virker på webstedet Lib.ru | |
![]() | |
Mediefiler på Wikimedia Commons | |
![]() |
Sergei Timofeevich Aksakov ( 20. september [ 1. oktober ] 1791 , Ufa - 30. april [ 12. maj ] 1859 , Moskva [1] ) - russisk forfatter , officiel og offentlig person, litteratur- og teaterkritiker , erindringsskriver , forfatter til bøger om fiskeri og jagt , samt at samle sommerfugle. Far til russiske forfattere og offentlige personer: Konstantin , Vera , Grigory og Ivan Aksakov .
Sergey Timofeevich Aksakov blev født i 1791 i Ufa i familien til Timofey Stepanovich Aksakov (1762-1836/1837) , der fungerede som anklager ved zemstvo-domstolen [2] . Timofey Stepanovich Aksakov, en efterkommer af en fattig, omend en gammel familie [3] , var gift med Maria Nikolaevna Zubova (1769-1833) - datter af en kammerat af generalguvernøren for Ufa-vicekongen . Zubova, en intelligent og magtfuld kvinde, der voksede op blandt de højeste embedsmænd og modtog en god uddannelse for de tider [4] , korresponderede i sin ungdom med den liberale pædagog Nikolai Ivanovich Novikov [5] .
Datteren af en typisk "oplyst embedsmand" fra det attende århundrede <...> modtog en videregående uddannelse baseret på moralistisk fromhed og rousseauistisk følsomhed og byggede sin søns uddannelse på samme grundlag. Han voksede op i en atmosfære af stor kærlighed og omsorg, han blev aldrig behandlet groft eller hårdt. Hans følsomhed og intellektuelle modtagelighed udviklede sig meget tidligt.
— D. Mirsky [6]Den fremtidige forfatters barndom gik i Ufa og familiens ejendom i Novo-Aksakovo ( Orenburg-provinsen ). Hans bedstefar, Stepan Mikhailovich Aksakov, havde stor indflydelse på hans udvikling . D. Mirsky karakteriserer Stepan Aksakov på følgende måde: "en uhyggelig og energisk godsejer-pioner, en af de første til at organisere en bosættelse af livegne i Bashkir-stepperne" [6] . Aksakov arvede sin kærlighed til naturen fra sin far; han forelskede sig også tidligt i bøger, i en alder af fire læste han allerede frit, og som femårig reciterede han Sumarokov og Kheraskov og genfortæller eventyret " Tusind og en nat " i ansigter [4] .
I 1799 gik drengen ind i Kazan gymnasium, men Maria Nikolaevna, ude af stand til at bære adskillelsen fra sin søn, tog ham snart tilbage; dette blev også lettet af det faktum, at den påvirkelige Sergei Aksakov, afskåret fra sin familie, begyndte at udvikle epilepsi . Tilbagekomsten til gymnastiksalen fandt først sted i 1801 . I 1804 blev gymnasiets seniorklasser omdannet til det første år af Kazan Universitet , Aksakov viste sig at være en af hans elever og fortsatte sine studier der indtil 1807 [4] .
Under sine studier samarbejdede Aksakov i de studerendes håndskrevne blade Arcadian Shepherds (redaktør Alexander Panaev ) og Journal of Our Studies (hvor Aksakov selv var en af medredaktørerne). Disse blade indeholdt hans første eksperimenter i poesi, skrevet i en sentimental stil. Kort efter at have oplevet en lidenskab for sentimentalisme, stiftede Aksakov bekendtskab med A. S. Shishkovs "Diskurs om den gamle og nye stavelse i det russiske sprog" , og blev en tilhænger af hans litterære og sproglige teori (i artiklen " Literary Encyclopedia " om Aksakov selv kaldet "litterær gammel tro" [7] ), hvilket dog kun havde ringe betydning for hans egen litterære stil. Siden 1806 var Aksakov medlem af "Samfundet af elskere af russisk litteratur" på universitetet; han blev også arrangør af studenterteatret, der især opførte et teaterstykke, hvoraf en af medforfatterne var ham selv [4] . Efterfølgende dannede erindringer om barndommen, sammen med familietraditioner, grundlaget for Aksakovs selvbiografiske trilogi [8] .
I 1807 flyttede Sergei Aksakov, som dimitterede fra universitetet i en alder af 15 og et halvt, til Moskva og derfra i 1808 til Skt. Petersborg , efter at have trådt i tjeneste som en oversætter i Kommissionen for udarbejdelse af love. Senere blev han overført til Statens Indtægtsekspedition [4] . Aksakov kombinerede bureaukratisk arbejde med litteratur og recitation. I et forsøg på at forbedre sin deklamatoriske kunst blev han nære venner med den tragiske skuespiller Yakov Shusherin og stiftede også bekendtskab med Derzhavin og Shishkov . Han ville senere dedikere biografiske skitser til alle tre [5] . I 1811 flyttede Aksakov fra Skt. Petersborg til Moskva, hvor Shusherin introducerede ham for forfatterne S. N. Glinka , N. I. Ilyin , F. F. Kokoshkin , N. P. Nikolev og N. M. Shatrov . Senere ville forfatterne Shakhovskoy , Zagoskin og Pisarev [4] slutte sig til Aksakovs kreds af Moskva-bekendtskaber .
Under den patriotiske krig i 1812 forlod Aksakov Moskva og rejste til Orenburg-provinsen. I det næste halvandet årti tilbragte han hovedsageligt tid i Novy-Aksakovo og senere i landsbyen Nadezhdino , der blev tildelt ham af hans far (senere opdrættet i en selvbiografisk trilogi som Parashino), og besøgte kun hovedstæderne på korte ture. På dette tidspunkt blev han interesseret i at oversætte klassisk litteratur. Især ved hjælp af den franske oversættelse af La Harpe oversatte han i 1812 til russisk Sophocles ' tragedie Philoctetes og senere Molières komedie School of Husbands , opført på Skt. Petersborg-scenen i 1819, og Boileaus 10. satire (trykt i 1821, hvilket bringer forfatteren medlemskab i Society of Lovers of Russian Literature ) [4] ; Aksakovs videre arv som oversætter omfatter oversættelser af Molières "The Miser " (1828) og Walter Scotts roman " Peveril Peak " [9] . I 1812 stammer hans første udgivelse i det litterære tidsskrift " Russian Messenger " også tilbage, hvor hans fabel "Three Canaries" [5] udkom, og i 1821 udkom digtet "Ural Cossack", som forfatteren selv senere karakteriserede som "svag og en bleg efterligning af Pushkins "Sort sjal " [9] .
I 1816 giftede Aksakov sig i Moskva med Olga Semyonovna Zaplatina (1793-1878), datter af en general , der tidligere havde tjent under Suvorov . Blandt de ti børn født i dette ægteskab er sønnerne Konstantin (1817), Grigory (1820), Ivan (1823) og datteren Vera (1819) [5] . Familien boede i Nadezhdin i fem år fra 1821, men forsøg på at drive en selvstændig husholdning var uden held [10] , og i 1826 flyttede familien endelig til Moskva, hvor Aksakov igen kom ind i embedsværket.
Efter anbefaling af Shishkov, som på det tidspunkt havde posten som undervisningsminister , modtog Aksakov i sommeren 1827 stillingen som censor i Moskvas censurkomité [11] . Hans embedsperiode i denne stilling var kortvarig. I 1828 godkendte Nicholas I et nyt censurcharter , som sørgede for en strengere udvælgelse af udvalgsmedlemmer. På trods af anmodningen fra Moskva-skribenter, venner af Aksakov, blev han afskediget fra sin stilling [12] .
I 1830 blev feuilletonen "Ministerens henstilling" anonymt offentliggjort i nr. 1 af Moskovsky Vestnik , hvilket kejseren ikke brød sig særlig meget om. I forbindelse hermed foretog Moskva-guvernøren en undersøgelse. Efter at censoren blev arresteret, som savnede feuilletonen, og faren hang over redaktøren af magasinet M. P. Pogodin , som nægtede at afsløre navnet på den anonyme forfatter, mødte Aksakov op for politiet og erklærede selv sit forfatterskab. I III-afdelingen blev der indledt en sag mod ham, og kun takket være hans tidligere vens, prins Shakhovskys personlige forbøn, før chefen for III-afdelingen, Benckendorff , blev Aksakov ikke udvist fra Moskva [11] .
Da han oplevede økonomiske vanskeligheder, fortsatte Aksakov med at søge at vende tilbage til tjenesten, og i sommeren 1830 formåede han trods historien med feuilletonen "Ministerens anbefaling" at tage posten som censor igen. Hans ansvar omfattede kontrol af aktuelle trykte materialer fra håndsedler til litterære værker, såvel som magasiner: " Athenaeus ", " Galatea ", " Russian Spectator " og " Telescope ".
Et alvorligt problem for censoren Aksakov var behovet for at føre tilsyn med magasinet Moscow Telegraph . Dens udgiver , N. A. Polevoy , var i mange henseender en ideologisk modstander af Aksakov og mistænkte ham naturligvis for partiskhed. I den første periode af hans censur opstod der jævnligt gnidninger mellem dem, og da ledelsen i 1830 atter betroede ham at læse dette tidsskrift, afviste Aksakov dette for ikke at så tvivl om hans objektivitet. Visse vanskeligheder skabtes også af, at Aksakov måtte censurere de samme publikationer (" Moskovsky Vestnik ", "Teleskop", " Molva "), som han arbejdede i som journalist og forfatter; dette tvang ham til at udgive under adskillige pseudonymer (Dictionary of Pseudonyms fra 1948 viser 22 pseudonymer, under hvilke Aksakov optrådte på tryk, og mange af hans publikationer var slet ikke underskrevet) [12] .
Som censor var Aksakov ikke kun opmærksom på indholdet, men også på teksternes kunstneriske kvalitet. Han var ikke særlig streng, men han var heller ikke liberal. Så han suspenderede på grund af den "ugunstige politiske situation" udgivelsen af "Martha Posadnitsa" af M. P. Pogodin , som han selv tidligere havde tilladt, foretaget alvorlige nedskæringer til "Digte" af A. I. Polezhaev [11] . Ifølge D. Mirsky forblev Aksakov "censor i mere end ti år uden at vise sig i denne rang, hverken god eller dårlig" [6] . Ikke desto mindre var selv en sådan forsigtig linje ikke konservativ nok set fra Aksakovs overordnede på censurlinjen - Prins Mesjtsjerskij [11] .
I 1831 udkom det første nummer af magasinet "Telescope", hvori N. I. Nadezhdins artikel "The Modern Direction of Education" blev offentliggjort, hvilket forårsagede utilfredshed hos myndighederne. Aksakov fik som censor en irettesættelse. Som svar skrev han skarpe forklarende breve til lederen af gendarmeafdelingen i Moskva og til Benckendorff selv.
Aksakov modtog en ny streng irettesættelse for tilladelse til at offentliggøre artiklen "Det nittende århundrede" af I. V. Kireevsky i nr. 1 af magasinet " European ". Journalen blev lukket [11] .
Myndighedernes mening om Aksakovs aktiviteter blev mindre og mindre gunstig. Dråben var udgivelsen af den satiriske ballade "The Twelve Sleeping Watchmen" af E. Fityulkin (et pseudonym for V. A. Protashinsky ), som han igen fremkaldte kejserens vrede. I februar 1832 blev Aksakov afskediget fra Censurudvalget [11] .
Indtil midten af 1820'erne var offentlig teaterkritik i det russiske imperium umulig i lyset af, at de kejserlige teatres skuespillere blev anset for at være "i Hans Majestæts tjeneste" [4] . Efter lempelsen af censurrestriktioner i slutningen af årtiet blev den passionerede teatergænger Aksakov en af de første russiske teaterkritikere. Allerede i 1825 udkom hans "Tanker og bemærkninger om teatret og teaterkunsten" i Vestnik Evropy . Fra 1828 blev han fast teaterklummeskribent for Moskovsky Vestnik . Fra midten af samme år udgav denne udgivelse Dramatisk tillæg, hvor Aksakov var både forfatter og redaktør. Ud over Moscow Bulletin blev Aksakovs teaterartikler udgivet af Galatea (i 1829) og Rumor (i 1832) [13] .
De fleste af Aksakovs artikler fra slutningen af 1820'erne og begyndelsen af 1830'erne blev publiceret under pseudonymer eller uden underskrift, hvilket var forbundet med hans samtidige tjeneste i censurafdelingen. Det vides ikke præcist, hvor mange anmeldelser og teoretiske publikationer om teatralske emner, der kom ud af hans pen [13] . Så nogle litteraturhistorikere mener, at Aksakov er forfatter til en række anmeldelser i Molva i 1833-1835, underskrevet med initialerne P. Shch. Denne tilskrivning er især lavet på grundlag af et brev fra N. I. Nadezhdin E. V. Sukhovo - Kobylina, som siger, at en af artiklerne under pseudonymet P. Shch. blev skrevet af "Fader Aksakov" (det er dog bemærkelsesværdigt, at Aksakov selv tilskrev forfatterskabet af en del af publikationerne under dette pseudonym til Nadezhdin) [12 ] .
Aksakovs artikler, der er enkle i form, er hovedsageligt viet til skuespillet og stilens overensstemmelse med rollens indhold [13] . Sceneanalysen i Aksakovs artikler var dog ikke begrænset til analysen af skuespil: som en af hans modstandere skrev: "enten forfatterne eller oversætterne, eller skuespillerne, eller endda sceneriet undgår hans utilsigtede dømmekraft" [ 11] . Aksakov lægger stor vægt på kampen mod klichéer og forældede scenemanerer, idet han synger, kræver af teatralske værker "elegant enkelhed" og "naturlighed" [13] . Ifølge kritikeren Aksakov bør en skuespillers sceneevner være underordnet kunsten at udtrykke karakterer, og karakterens sprog skal svare til hans karakter. Biograf S. Mashinsky understreger i den forbindelse, at Aksakov, der endnu ikke var dannet som realistisk forfatter i 30'erne, som teaterkritiker lige fra begyndelsen stod i støttepositioner for realismen [11] .
Aksakov var en af de første kritikere til at værdsætte betydningen for det russiske teater af sådanne skuespillere som M. S. Shchepkin (som han kaldte "skaberen af karakterer", der kontrasterede hans kunst med forældede opstyltede kanoner) og P. S. Mochalov . I 1828 udgav Aksakov Breve fra Skt. Petersborg til udgiveren af Moscow Bulletin, hvori han gav en nøjagtig sammenlignende beskrivelse af Mochalovs og V. A. Karatygins spillestile . I fremtiden blev modstanden mod Mochalovs scenerealisme og det "gamle metodiske spil", karakteristisk for Nicholas I Karatygins favorit, udviklet i artiklerne af P. Shch. og V. G. Belinsky [11] .
En vigtig plads i Aksakovs biografi som litteraturkritiker indtager hans forhold til udgiveren af Moscow Telegraph magazine, Nikolai Polev . Aksakov, som i 1820'erne og 30'erne ideologisk sluttede sig til de konservative litterære kredse (hvis ideologer var A.I.ogDmitrievM.A. I 1829, da Polevoy blev valgt til medlem af Society of Lovers of Russian Literature, forlod Aksakov trodsigt sine rækker. Imidlertid undgik han som regel aktiv deltagelse i denne kamp, derfor er kun nogle få af hans publikationer rettet mod Moscow Telegraph kendt: "Svar på anti-kritikken af hr. V.U." (1829), "Svar til hr. N. Polevoy" (1829) "Samtale om den forestående udgivelse af andet bind af det russiske folks historie" (1830) [13] .
Som en del af striden med Moscow Telegraph blev Aksakovs brev "Om betydningen af Pushkins poesi", offentliggjort i 1830 i Moscow Bulletin, også offentliggjort. Polevoi, som generelt var progressiv i det samtidige Rusland, viste sig ikke desto mindre ude af stand til at værdsætte realismen i Pushkins værk, og hans journal sluttede sig til forfølgelsen af digteren, ledet af reaktionære kritikere. I argumentation med dette synspunkt skrev Aksakov i 1830 om Pushkin som en stor kunstner, der har "en slags værdighed, som ingen anden russisk digter-digter-skaber nogensinde har haft." Han satte stor pris på Pushkins evne til at dykke ned i den menneskelige psykologi og hans billedtalent [11] . Da Thaddeus Bulgarins roman "Ivan Vyzhigin" blev udgivet i 1829 , sluttede Aksakov sig til hans kritikere, blandt dem var I. V. Kireevsky og M. P. Pogodin . Aksakovs artikel, publiceret i "Athenea" under pseudonymet "Istoma Romanov", var af konceptuel karakter, der introducerede læseren til Aksakovs dengang æstetiske position og hans syn på romanens genre [13] .
I 1830 blev Aksakovs artikel "On the Merits of Prince Shakhovsky in Dramatic Literature" og en anmeldelse af Zagoskins roman " Yuri Miloslavsky, or the Russians in 1612 " offentliggjort i Moscow Bulletin . Disse to værker af Aksakov selv blev efterfølgende vurderet som karakteristiske for hans værk og indgik i 1858-samlingen "Various Works of S. Aksakov". Hans sidste værk inden for litteraturkritik var en note udgivet i Molva i 1857 "Om Yu. Zhadovskayas roman" Væk fra det store lys "" [13] .
Efter sin afskedigelse fra censurudvalget forsøgte Aksakov i nogen tid at tjene til livets ophold ved at arbejde i pressen (især i Molva), men blev snart tvunget til at se igen efter muligheder for at vende tilbage til tjenesten. Godser og teaterkritik kunne ikke give indtægter nok til en storfamilies liv. Aksakov afviste imidlertid Vladimir Panaevs tilbud om at få ham en stilling som leder af kontoret for teatre i Skt. Petersborg, idet han ikke ønskede at forlade Moskva under kommando af prins Gagarin , direktør for de kejserlige teatre [11] .
Efter mange problemer lykkedes det i oktober 1833 Aksakov at indtage stillingen som inspektør ved Konstantinovsky Land Surveying School. Under sin aktivitet gjorde han meget for udviklingen af denne uddannelsesinstitution og forberedte dens fuldstændige omorganisering. Hans arbejde blev kronet med succes, og i maj 1835 blev skolen ved dekret fra kejseren omdannet til Konstantinovsky Land Survey Institute , og Aksakov selv blev udnævnt til dens direktør [4] .
Aksakovs tilnærmelse til V. G. Belinsky hører også til denne periode af Aksakovs aktivitet . Kort før dette blev de introduceret af Aksakovs søn Konstantin, som deltog sammen med den fremtidige kritiker i kredsen af N.V. Stankevich . Aksakoverne støttede Belinsky økonomisk, i 1837 bidrog Sergei Aksakov til udgivelsen af hans Fundamentals of Russian Grammar og gav ham i 1838 en stilling som lærer i det russiske sprog ved Survey Institute. Selvom Aksakov ledede denne institution, var udnævnelsen af Belinsky forbundet med betydelige problemer for ham, da han, i mangel af et universitetsdiplom, ikke havde en formel ret til at undervise. Som et resultat holdt Belinsky denne stilling i kun et par måneder og stoppede, idet han besluttede at koncentrere sine aktiviteter fuldt ud inden for journalistik. De opretholdt venskabelige forbindelser med Aksakov, selvom de senere endte i modsatrettede ideologiske lejre [11] .
I 1838 trak Aksakov sig fra direktørposten. Årsagen hertil var en betydelig forringelse af hans helbred og friktion med forvalteren af landmålerinstituttet, I. W. Peiker. Afskedigelsen fra instituttet faldt sammen med beslutningen om endeligt at forlade tjenesten.
I løbet af 1820'erne og 30'erne var hovedbestanddelen af Aksakovs kreative aktivitet oversættelser, teater- og litteraturkritik og nogle få digte. Først i 1833 skrev han sit første betydningsfulde prosaværk, essayet "Buran", som blev offentliggjort anonymt i almanakken "Dennitsa" året efter. Plottet i "Buran" var baseret på en virkelig begivenhed, som Aksakov kendte til fra øjenvidners ord [9] . Udarbejdet af Aksakovs tidligere litterære erfaring bar "Buran" på samme tid allerede hovedtrækkene i hans fremtidige værk, hvoraf det vigtigste var en stor interesse for den levende virkelighed. Det er bemærkelsesværdigt, at den allerede skitserer de træk ved Aksakovs poetik, som vil blive karakteristiske to årtier senere. Ifølge S. Mashinsky er "[et] billede af rasende karakter skrevet i et essay med en så kraft af poetisk udtryksfuldhed, med en så modig enkelhed og præcision af farver, som kun Pushkin var i stand til at gøre i russisk prosa indtil da" [11] .
Efter offentliggørelsen modtog Buran kritikerrost. Bemærkelsesværdig i denne forbindelse er en rosende note i Moscow Telegraph af Polevoy, som ikke havde mistanke om, at forfatteren til essayet var hans ideologiske modstander Aksakov [9] . Pushkin selv satte pris på beskrivelsen af snestormen til dens sande værdi - S. Mashinsky påpeger ligheden mellem billederne af snestormen ved Aksakov og i andet kapitel af Pushkins kaptajnens datter , skrevet senere. Tyve år senere vil Leo Tolstoy vende sig til oplevelsen af Aksakovs beskrivelse af snestormen i sin historie " Snestormen ". Aksakov selv bemærkede dette i sit brev til I. S. Turgenev :
Fortæl grev Tolstoj, at Snestormen er en fremragende historie. Jeg kan bedømme dette bedre end mange ... [11]
I slutningen af 1830'erne begyndte en ny periode i Aksakovs liv. Han trak sig tilbage fra den offentlige tjeneste og blev, som han havde drømt, en "fri mand" og næsten fuldstændig koncentreret om ledelsen af økonomiske og familiemæssige anliggender. Efter sin fars død Timofey Stepanovich i 1837 arvede han ret store godser - flere tusinde acres jord og 850 livegne - og i 1843 erhvervede han Abramtsevo -godset 50 miles fra Moskva. I begyndelsen af 1840'erne begyndte hans helbred imidlertid at blive dårligere - først begyndte det ene øje at svækkes, så det andet, og til sidst mistede han evnen til at skrive på egen hånd og dikterede i stedet sine kompositioner til sin datter Vera [11 ] .
I 1940'erne undergik temaerne i Aksakovs værker grundlæggende ændringer. Han begyndte at skrive The Family Chronicle [14] , og i 1845 satte han i gang med en ny idé - at skrive en bog om fiskeri . Arbejdet med bogen, i form af et udvalg af essays af en erfaren fisker, sluttede i 1846, og året efter udkom den under titlen Notes on Fishing. Kritikere accepterede bogen med enstemmig godkendelse, i 1854 blev dens anden udgave, revideret og væsentligt suppleret, udgivet som Notes on Fishing, og to år senere - den tredje livstidsudgave [15] ; efter døden - 4. udgave .
Positive anmeldelser fra kritikere inspirerede Aksakov i 1849 til at starte en ny bog i forlængelse af Notes on Fishing - denne gang om jagt . Bogen med titlen "Noter af en riffeljæger i Orenburg-provinsen" blev udgivet efter tre års arbejde, i 1852. I stil lignede det det forrige - hvert kapitel var et komplet essay. Denne bog blev også hurtigt populær, hele dens oplag blev øjeblikkeligt udsolgt. Notes of a Rifle Hunter modtog strålende anmeldelser fra kritikere. Gogol skrev til Aksakov, at han gerne ville se heltene i andet bind af Dead Souls lige så levende som hans fugle. Han blev gentaget af Turgenev , som skrev: "Vi har aldrig haft sådan en bog før" [11] . Chernyshevskys anmeldelse var også rosende :
Hvilken beherskelse af beskrivelsen, hvilken kærlighed til det beskrevet, og hvilken viden om fuglelivet! G. Aksakov udødeliggjorde dem med sine historier, og selvfølgelig kan ikke en eneste vestlig litteratur prale af noget som en Riflejægers Noter [11] .
Aksakovs bøger om fiskeri og jagt adskilte sig fra hans tids talrige guider om disse emner ved tekstens høje kunstneriske niveau. Hvert kapitel i bogen var i det væsentlige et essay - et komplet litterært værk om ethvert udstyr, en type fisk eller fugl. Disse essays omfattede poetiske beskrivelser af naturen, nøjagtige og mindeværdige beskrivelser af fisk og fuglevaner. I disse bøger af Aksakov var læseren allerede tiltrukket af den karakteristiske fortællestil - intim, fuld af personlige minder [15] , men samtidig blottet for ledige eftertænksomme glæder, bevidst lysstyrke og kontrast, behersket og "hverdagslig" [ 11] .
Men forberedelserne til den anden udgave af Notes of a Rifle Hunter i 1853 stødte pludselig på modstand fra censur, og udgivelsen af den kostede Aksakov betydelig indsats [15] . Samtidig blev Aksakovs andragende til Moskvas censurkomité om udgivelse af en årlig almanak, Jagtsamlingen, også afvist , ideen om hvilken han kom på, mens han arbejdede på denne bog. Årsagen til de forhindringer, censuren skabte, var det forværrede forhold mellem Aksakov-familien og myndighederne. På Censurudvalgets møde i marts, hvor skæbnen for "Jagtsamlingen" blev afgjort, blev andet bind af " Moskva-samlingen ", som Ivan forberedte til offentliggørelse, forbudt til offentliggørelse; censurudvalget fratog ham "retten til at være redaktør af enhver udgivelse", og en række materialer i samlingen, deriblandt Aksakov Sr.s "Et uddrag af ungdommens erindringer", blev erklæret "forkastelige". I processen med at overveje projekter blev opmærksomheden fra III-afdelingen, som behandlede hans sag tilbage i 1830, igen tiltrukket af Sergei Timofeevich Aksakov, og anbefalingen om et endeligt forbud mod offentliggørelse af "Jagsamlingen" blev givet i september 1853 af lederen af III-afdelingen, Dubelt personligt [11] .
Mens Censurudvalget behandlede jagtalmanakens program, nåede Aksakov at skrive et betydeligt antal essays og noveller om forskellige typer jagt. Efter afvisningen af at udgive almanakken dannede han af dem samlingen "Stories and Memoirs of a Hunter about Various Hunts", udgivet i 1855 og fuldendte stilistisk den såkaldte "Jagtrilogi". Aksakov udviklede dette tema senere, næsten indtil sin død. Hans essays dukkede op i den periodiske presse, såsom "Forklarende note til Falconer's Way Officer" (1855), "Bemærkninger og observationer af en jæger til at tage svampe" (1856), "Et par ord om tidligt forår og sen efterårshøst" (1858) og andre [15] .
I 1840 begyndte Aksakov arbejdet med Familiekrøniken. Derefter skiftede forfatterens opmærksomhed imidlertid til bøger om fiskeri og jagt , og selvom han ikke efterlod planer om fuldskala erindringer , blev arbejdet med dem først genoptaget fuldt ud i 1852 [16] .
Separate episoder af Aksakovs erindringer blev udgivet i tidsskrifter, efterhånden som de blev skrevet. Allerede i 1846 blev en lille episode offentliggjort i Moskvas litterære og videnskabelige samling. I 1854 blev det første uddrag fra "Familiekrøniken" udgivet i " Mokvityanin ", efterfulgt af det fjerde (i 1856 i den " russiske samtale ") og det femte (i 1856 i " Russisk Messenger "). I samme 1856, under samme omslag med de første tre passager i Familiekrøniken, udkom Erindringer, som senere blev en separat, tredje bog i trilogien. Den anden udgave, også udgivet i 1856, indeholdt de resterende to uddrag fra Familiekrøniken, og fik dermed sin endelige form [16] .
Forberedelsen af "Family Chronicle" til udgivelse førte igen til gnidninger med censuren, hvilket især ramte uddragene "Stepan Mikhailovich Bagrov" og "Mikhail Maksimovich Kurolesov". Aksakov var dog mere end censur bange for reaktionen fra slægtninge og naboer, hvoraf mange stadig var i live og ikke ønskede offentlig afsløring af familiehemmeligheder og eventuelle upassende sider fra fortiden [16] . For at undgå skænderier ændrede Aksakov mange rigtige navne og geografiske navne i Familiekrøniken, og i fortalen til 1. og 2. udgave understregede han, at der ikke var noget tilfælles mellem Slægtskrøniken og erindringerne. Denne forholdsregel viste sig imidlertid at være mislykket: Efter udgivelsen af bogen etablerede kritikere hurtigt alle de rigtige prototyper af karaktererne i Family Chronicle [11] . Frygten for at slå op med slægtninge førte også til, at Aksakov aldrig færdiggjorde skrivningen af historien Natasha, tematisk ved siden af Familiekrøniken, hvor han ønskede at bringe sin yngre søster Nadezhda som hovedperson [16] .
"Family Chronicle", som gør læseren bekendt med et bredt billede af provinsens godsejerliv, omfatter i sin endelige form fem "uddrag", hvoraf det første fortæller om Bagrov-familiens liv (under hvis navn Aksakovs selv er opdrættet) efter at have flyttet fra Simbirsk-provinsen til Ufa-vicekongen , fortæller den anden om historien om Praskovya Ivanovna Bagrovas ægteskab, og senere beskrives historien om ægteskabet og de første år af forfatterens forældres familieliv [16 ] . Selvom den generelle tone i fortællingen i Familiekrøniken, såvel som i Barnebarnets Bagrovs Barnebarns barndomsår, der fulgte den, er jævn og rolig, blottet for anklagende patos, herunder beskrivelser af godsejertyranni og trængslernes liv for livegne. , takket være forfatterens ærlighed og objektivitet Aksakov, så progressive kritikere (inklusive Dobrolyubov og Shchedrin ) i disse bøger inkriminerende beviser mod livegnesystemet [11] .
Begivenhederne beskrevet i "Erindringerne" dækker perioden fra 1801 til 1807 - tiden for Aksakovs studier på Kazan gymnasium og universitet. Hvis "Familiekrøniken" hovedsageligt er baseret på familiesagn og historier om Aksakovs slægtninge, så er "Erindringer" et selvbiografisk værk, næsten udelukkende bygget på indtryk fra forfatterens barndom og ungdom. I denne bog bliver familietemaet skubbet i baggrunden af nye historier relateret til hovedpersonens opvækst [16] .
Efter afslutningen af "Family Chronicle" skrev Aksakov til A.I. Panaev: "Dette er den sidste akt i mit liv." Men fra 1854 til 1856 fortsatte arbejdet med barnebarnet Bagrovs barndomsår . I processen med at arbejde på dette arbejde skrev Aksakov:
Jeg har en næret tanke... Jeg vil skrive en bog for børn, der aldrig er sket i litteraturen. Jeg har taget mange gange og holdt op. Der er en tanke, men udførelsen kommer ud uværdig til eftertanke ... Hemmeligheden er, at bogen ikke skal skrives smedet af barndommen, men som for voksne, og så der ikke kun var nogen moralisering (børn kan ikke lide alt dette), men endda et hint om det moralske indtryk og at forestillingen var kunstnerisk i højeste grad [11] .
Disse drømme om forfatteren blev legemliggjort i "Barndom af Bagrov-barnebarn". Bogen blev i modsætning til Familiekrøniken praktisk talt ikke udgivet i dele, efter at have været udgivet i sin helhed i 1858; kun et lille uddrag var blevet anbragt i tidsskriftspressen året før. Kronologisk udfylder plottet i "Childhood Years" hullet mellem begivenhederne i "Family Chronicle" og "Memoirs", der beskriver Aksakovs liv fra 1794 til 1801. "Childhood of Bagrov the Grandson", der i detaljer viser ændringen i heltens åndelige verden, efterhånden som han vokser op, har fået et ry som et af de bedste kunstværker i udviklingen af et barn. Som en ansøgning placerede Aksakov i bogen et eventyr ”Den skarlagenrøde blomst . (Fortællingen om husholdersken Pelageya). I fremtiden blev denne fortælling, som er endnu en litterær bearbejdning af historien om skønheden og udyret , udgivet mange gange hver for sig og blev Aksakovs mest udgivne værk [16] .
Aksakovs erindringsbiografiske trilogi har indtaget en vigtig plads i den russiske litteraturs historie. Den fik en entusiastisk modtagelse af både læsere og kritikere. Sidstnævnte bemærkede det nye i formen af de værker, der udgør trilogien, og deres rolle i den fremtidige udvikling af genreprosa i Rusland [16] . Aksakov blev sammen med Gogol og Turgenev citeret af Leo Tolstoj i en af versionerne af forordet til " Krig og Fred " som en illustration af det faktum, at russisk kunstnerisk tankegang finder nye former for sig selv, der ikke passer ind i de traditionelle rammer for romanen [11] . Den udviklede beskrivende-memoir-stil afspejledes selv i Aksakovs korrespondance. For eksempel er hans brev til V.I. Bezobrazov i det væsentlige en erindringsbog om en anden berømt erindringsskriver D.B. Mertvago [17]
Aksakovs bekendtskab med Gogol fandt sted i 1832, da sidstnævnte passerede gennem Moskva. Aksakov så i ham (i modsætning til Pushkin) et rent russisk geni. Dette bekendtskab blev et vendepunkt i Aksakovs liv - ifølge I. Panaev var det under indflydelse af Gogol, han begyndte at prøve sig i realistisk prosa, det var Gogol, der konstant opfordrede ham til at skrive sin selvbiografi [11] . Ifølge D. Mirsky [6] ,
Aksakovs hus blev Gogol-kultens tempel, og Aksakov selv blev dens ypperstepræst. Til sidst var han dybt skuffet over Gogol. En bitter personlig følelse kommer til udtryk i hans breve til det tidligere idol, skrevet efter 1846.
I perioden med konfrontation mellem de slavofile, som Aksakov også sluttede sig til, og den progressive litterære lejr, som især Belinsky repræsenterede, var der en kamp mellem de to tidligere venner om indflydelse på Gogol [11] . Gogols død kom som et chok for Aksakov; han skrev snart i Moskovskie Vedomosti "Et brev til Gogols venner" (1852) og "Et par ord om Gogols biografi" (1853), og opfordrede til ekstrem forsigtighed med at udgive materiale om hans liv. Aksakov selv begyndte næsten øjeblikkeligt at skrive erindringer om Gogol, men senere gik dette arbejde i stå og genoptog først, efter at han havde stiftet bekendtskab med P. A. Kulishs Noter om N. V. Gogols liv . Aksakov skrev erindringer om Gogol for resten af sit liv og havde ikke tid til at fuldføre dette arbejde. Den skriftlige del af erindringerne dækker bekendtskabsperioden fra 1832 til 1842. Det suppleres af korrespondancen fra Aksakovs far og børn med Gogol i de efterfølgende år med et par kommentarer af Sergei Timofeevich. P. A. Kulish brugte uddrag fra disse materialer i sine senere værker, men hele "Historien om mit bekendtskab med Gogol" blev først offentliggjort i 1890 [13] .
Aksakov måtte i sine erindringer om Gogol såvel som i sit arbejde med den selvbiografiske trilogi tage hensyn til censur og eventuel afvisning af samtidige – det nævner han i forordet til dem. Det sværeste for ham var beskrivelsen af hans forhold til Gogol i den periode, hvor han arbejdede på " Udvalgte passager fra korrespondance med venner " [13] . Men på trods af disse vanskeligheder og behovet for at regne med censur og offentlig mening, er Historien om mit bekendtskab med Gogol blevet en af de vigtigste kilder for fremtidige biografer og et eksemplarisk værk af russisk erindringslitteratur . Selvom konservativ kritik på alle mulige måder modsatte Aksakovs værker det "negative livssyn", som eksemplet var Gogols værker, afviste Chernyshevsky og Dobrolyubov både denne imaginære konfrontation og i det hele taget den reaktionære lejrs påstande mod Aksakov. [11] .
Arbejdet med den erindringsbiografiske trilogi inspirerede Aksakov, som udkrystalliserede ideen om et nyt storstilet erindringsværk, der nu dækker perioden af hans liv i 1820'erne og 30'erne. Aksakov havde ikke tid til at bringe dette værk ud i livet, men i løbet af arbejdet med det blev der skabt en række erindringsessays. I 1852 blev "Memories of M. N. Zagoskin", "Biography of M. N. Zagoskin" og "Acquaintance with Derzhavin" skrevet, i 1854 - "Yakov Emelyanovich Shusherin og nutidige teatralske berømtheder", og i 1856 - "Memories of Alexander Shishkov".
I 1856-1858 arbejdede Aksakov på litterære og teatralske erindringer, som tematisk skulle fortsætte erindringsessayene om G. R. Derzhavin, Ya. E. Shusherin og A. S. Shishkov. Denne bog blev udgivet i dele i den russiske samtale og blev i 1858 inkluderet i samlingen Diverse værker af S. T. Aksakov. Kritik, herunder N. A. Dobrolyubov , tog disse erindringer uden entusiasme. Aksakov blev anklaget for at være subjektiv og partisk over for sine ungdoms venner. I 1858 skrev Aksakov til den velgørende samling "Bratchina" til fordel for studerende fra Kazan Universitet historien "Indsamling af sommerfugle". Tematisk støder denne historie op til hans universitetserindringer og blev udgivet efter forfatterens død [18] . Fire måneder før sin død dikterede Aksakov "Essay på en vinterdag" [11] . Hans sidste værk udgivet i hans levetid var "Meeting with the Martinists", udgivet i 1859 i "Russian Conversation" [18] . Ved slutningen af sit liv kom Aksakov til bred berømmelse og anerkendelse. Han mistede dog næsten synet og dikterede sine værker til sine kære. I foråret 1859 døde Aksakov, som var alvorligt syg, i Moskva og blev begravet på Simonov-klosterets kirkegård .
Aksakov indtager en særlig plads i den russiske kulturs historie, ikke kun på grund af sit litterære arbejde. Abramtsevo-huset i Aksakovs i mange årtier var centrum for attraktion for en stor kreds af forfattere, journalister, videnskabsmænd og teatralske figurer [19] .
I 1920'erne og 1930'erne, M. S. Shchepkin , M. N. Zagoskin , M. P. Pogodin , A. A. Shakhovskoy , A. N. Verstovsky , N. I. Nadezhdin og en masse andre.
Gradvist begyndte denne cirkel at blive genopfyldt med venner af hans børn Konstantin og Ivan - slavofile : A. S. Khomyakov , I. V. Kireevsky , Yu. F. Samarin . I årtier blev Aksakovs hus et af de vigtigste steder, hvor den slavofile bevægelse blev født og udviklet .
Efter at Aksakov erhvervede Abramtsevo- ejendommen , blev følgende hyppige besøgende der: N.V. Gogol , I.S. Turgenev , S.P. Shevyrev og mange andre.
Sergei Timofeevich Aksakov selv, hans kone Olga Semyonovna ogbørn Konstantin Sergeevich , Ivan Sergeevich , Vera Sergeevna Aksakov skabte og vedligeholdt i deres hjem både en atmosfære af gæstfrihed og et højt niveau af intellektuelle diskussioner.
Russisk litteratur ærer i ham de bedste af sine erindringer, en uundværlig kulturhistoriker i hverdagen, en fremragende landskabsmaler og iagttager af naturens liv, og endelig en klassiker af sproget.A. Gornfeld
I 1816 giftede Aksakov sig med Olga Semyonovna Zaplatina (1793-1878), datter af Suvorov-generalen S. G. Zaplatin og den fangede tyrkiske kvinde Igel-Syum. Ægteskabet gav fire sønner og syv døtre [20] :
S. T. Aksakovs nevø, Alexander Nikolaevich (1832-1903), opnåede international berømmelse som spiritist og medium.
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Ordbøger og encyklopædier |
| |||
Slægtsforskning og nekropolis | ||||
|
MIGAIK | Rektorer for|
---|---|
Konstantinovsky landmåling skole | |
Konstantinovsky Land Survey Institute |
|
MIGAIK |
|
¹ overvågede instituttets arbejde under evakueringen til Tasjkent, 1941-43 |