| Ben Webster | |
|---|---|
| Ben Webster | |
| grundlæggende oplysninger | |
| Fulde navn | Benjamin Francis 'Ben' Webster |
| Fødselsdato | 27. marts 1909 |
| Fødselssted | USA, Kansas City , Missouri |
| Dødsdato | 20. september 1973 (64 år) |
| Et dødssted | Amsterdam |
| Land | USA |
| Erhverv | musiker , saxofonist |
| Års aktivitet | 1932 - 1973 |
| Værktøjer | tenorsaxofon |
| Genrer | jazz , swing |
| Etiketter | blå sedler |
| benwebster.dk | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Ben Webster ( eng. Ben Webster ; 27. marts 1909 , Kansas City , Missouri - 20. september 1973 , Amsterdam , Holland ) er en amerikansk jazzmusiker , tenorsaxofonist , en fremragende swingkunstner . Ejeren af en fænomenal subtone lyd. Han havde en enorm indflydelse på alle tenorsaxofonister i de næste generationer.
I skolen lærte Webster at spille violin og klaver.
Ben Websters nabo , ragtime og boogie-woogie fremtrædende Pete Johnson viste, hvordan man spiller jazz på klaveret . Ben viser sig at være en dygtig elev og får snart sin debut som pianist i et af Oklahomas jazzensembler . Rejser rundt i det sydvestlige USA med lokale orkestre og spiller hovedsageligt klaver.
I 1929 var det unge familieband på vej gennem Albuquerque , New Mexico , hvor Webster arbejdede på det tidspunkt. Ben møder William Youngs Young Family Band. Young havde brug for en saxofonist . Webster forlader klaveret og begynder at prøve saxofonen. Efter at have gennemført et fuldt kursus i saxofonvidenskab hos Young på tre måneder og et kort ophold i orkestret, gør Ben hurtigt en musikalsk karriere, og han har modtaget engagementer som pianist , alt- og tenorsaxofonist i mange berømte ensembler og orkestre . Han begynder at rejse rundt i landet med ret kendte opstillinger. Hans færdigheder vokser, og i midten af 30'erne er han allerede ved at blive anerkendt - i hvert fald blandt musikere - som en fremragende jazzmand.
Optræder med Blanche Calloway , Andy Kirk (Andy Kirk), Benny Moten (Benny Moten, 1932 ), og senere i New York spiller i orkestrene hos Fletcher Henderson (Fletcher Henderson) og Benny Carter ( 1933-34 ), Willy Brant (Willie ). Bryant, 1935 , samarbejder ved en tilfældighed med Duke Ellington (i 1935 inviterede Ellington Webster en kort tid om sommeren).
I 1936-1937 arbejdede han i det berømte Cab Calloway -band (Cab Calloway, 1936/37). Calloway viste sig dog i næsten alle numre og lod ikke rigtig andre solister sprede sig. Til Milt Hinton, bandets bassist, sagde Webster:
I 1937 forlod han Calloway, spillede i flere orkestre (f.eks. i 1938-39 med Stuff Smith ) og endte som arbejdsløs. Derefter tager Ben til Chicago , hvor Ellington optræder dengang, og beder om et job som saxofonist. Ellington tager det, og Downbeat sætter historien på forsiden af begivenheden.
Som arbejde i Duke Ellingtons orkester (1939-43 og 1948-49) opnåede han stor berømmelse, på hvilket tidspunkt hans bedste soloer blev opført i stykkerne "Cottontale", "Conga Brava", "All Too Soon", "Just A". -Setting And A- Rocking", "What I'm Here For", "Sepia Panorama", "Blue Serge" og i suiten "Black, Brown And Beige". Før Webster var der ingen stærk tenorsaxofonist i Ellington-orkestret, så han spillede en vigtig rolle i dannelsen af dette big band. I løbet af disse år bliver Webster en af de mest indflydelsesrige musikere fra Kansas City , en "monopolist" af tenorsaxofonen.
Det blev sagt, at den næste generation af saxofonister , der kom til Ellington - Paul Goncalves og Harold Ashby - kendte Ben Websters solo udenad.
I 1949 skilte Webster sig endelig fra Ellington . Det vides ikke, hvad der skete dengang, men der var tydeligvis gnidninger mellem Webster og Duke. Bigband-klarinettist Barney Bigard fortalte engang Barry Martin om forholdet mellem Ellington og Webster:
Ifølge Mercer (Ellingtons søn), så snart de var i samme rum, startede de straks et skænderi. Tilsyneladende var Duke, med sin modvilje mod støj og lyst til at dominere, ikke længere i stand til at udholde Websters bølle. Til sidst fortalte Duke nok til Ben, at han havde fået nok, og at Ben måtte gå. Afskeden viste sig uden tvivl at være bitter for Webster og vanskelig for Duke, for Webster var netop den slags hensynsløst passionerede performer, som Duke især kunne lide.
Webster gik på arbejde hos Three Dukes på 52nd Street, med tilnavnet Swing Street. Senere arbejdede han i andre kendte institutioner, men omkring 1950 blev han, som mange jazzmænd af den ældre generation, overvældet af bebop -bølgen , og i nogen tid var han i en forvirret tilstand. Derefter turnerer han Europa og deltager i et helt årti i Jazz at the Philharmonic -serien af koncerter arrangeret af Norman Granz.
En anden vigtig side af Websters arbejde er samarbejde med pianisten Teddy Wilson og den fremragende jazzsangerinde Billie Holiday .
I 1954 laver Webster en fremragende serie af indspilninger med strygere.
I 1957 og 1958 organiserede han en række tv-shows "The Sound of Jazz" og "All About Jazz", spillet i combo -grupper ledet af ham, som hovedsagelig omfattede musikere fra USA's østkyst , og i de tidlige 1960'erne arbejdede han skiftevis med jazzmænd fra Los Angeles og New York .
I 1964 flyttede Webster til Europa ( København ), hvor hans talent blomstrede med fornyet kraft. Spiller med musikere fra England , Holland og Danmark , med Kenya Drew Trio , med Danmarks Radios Orkester. Han optrådte triumferende på Birmingham Jazz Festival og på den efterfølgende turné i Sverige i 1969 . I 1971 fik han mulighed for at spille igen med Duke Ellingtons orkester i den berømte Tivoli . Websters liv endte i 73, i Amsterdam . Han blev begravet i København på Nørrebro kirkegård.
Efter Websters død blev der oprettet en fond opkaldt efter ham, som er under beskyttelse af Danmarks krone . Pengene fra denne fond går til at hjælpe både europæiske og amerikanske jazzmænd.
I løbet af sin ret lange karriere lavede Webster mange optagelser på plader med musikere som Benny Moten (Moten Benny), Henry Allen (Allen Henry), Benny Carter , Fletcher Henderson , Willy Brant (Bryant Willie), Putney Dandridge (Dandridge Putney), Duke Ellington , Teddy Wilson , Cab Calloway , Billie Holiday , Lionel Hampton , Barney Bigard , Jack Teegarden , Rex Stewart , Woody German , James P. Johnson , Sydney Catlett , Cozy Cole , Sir Walter Thomas (Sir Walter Thomas), Benny Morton ( Morton Benny), Hot Lips Page (Page Hot Lips), Tony Scott (Scott Tony), Chocolate Dandies, Al Hall (Hall Al), Pete Johnson (Johnson Pete), Harry Edison , Bill Harris , Red Norvo , George Auld , Buddy Rich , Gerry Mulligan , Mercer Ellington , Clark Terry , Johnny Hodges , Michel Legrand , Jimmy Witherspoon Jimmy og andre. Spillede i den berømte Auld-Hawkins-Webster sekstet.
I dag hviler hans posthume berømmelse på disse indspilninger (som Webster allerede i slutningen af sit liv blev betragtet som en af de største jazztenorsaxofonister), og ikke på dem, han lavede under sin relativt korte embedsperiode med Ellingtons orkester.
Legenden om oprindelsen af navnet på bebop i jazzstil er forbundet med navnet Ben Webster . Den berømte musiker engang i 40'erne kiggede ifølge legenden ind i et af værelserne i Minton-klubben for at spille med eksperimenterne i den nye stil. Han bad dog om, at de skulle spille normal musik - "uden nogen "bop-shmop" der." Ordet blev samlet op, og den nye jazzstil fandt sit navn.
Ben Webster var en kompleks mand: blød og behagelig, når han var ædru, og en slagsmåler, når han var fuld. Som James Lincoln Collier skriver:
Webster er (sammen med Coleman Hawkins og Lester Young ) en af de skikkelser, der bragte tenorsaxofonen i fuld kraft i jazzen. Ben Webster har altid haft en kraftfuld og varm lyd , tyktflydende flydende og smitsom swing , som afslører indflydelsen fra Coleman Hawkins, der spiller på ham ( Coleman Hawkins). Ifølge ham lyttede han i sin ungdom omhyggeligt til spil af Hilton Jefferson, som arbejdede med mange af datidens førende orkestre og ifølge musikerne ikke fik den behørige anerkendelse. Så møder han Coleman Hawkins, som blev Websters hovedeksempel. I løbet af disse år kopierede Webster Hawkins' lyd og teknik med så stor succes, at det nogle gange var svært at sige, hvem der spillede. Senere begynder Webster dog at finde sin egen spillestil og frigøre sig fra Hawkins indflydelse. Især var han tiltrukket af Johnny Hodges , som nogle gange vidste, hvordan man afgiver en tenor-lyd. I et interview, efter Hodges' død, sagde Webster:
Hans intenst individuelle stil tog form omkring 1944 og var særligt fremtrædende i skuespil som Cotton Tail (1949) og You'd Be So Nice To Come Home To (1957).
Saxofonisten var en mester i "soniske streger" og var berømt for sin evne "fra et lille antal toner til at udtrække en masse lydnuancer." En af de bedste balladesangere i jazzhistorien .
Hans arbejde er respekteret og rost af amatører og musikere fra alle generationer, fra 30'erne til i dag. Ben Websters spil er højt anset af jazzmusikforskere.
Det er svært at finde gennemsnitlige eller mislykkede optagelser fra denne tenorsaxofonist. Næsten alle hans cd'er er klassikere.