Rio, Dolores del

Dolores Del  Rio ___ Betragtes som den første kvindelige store latinamerikanske stjerne i Hollywood [10] [11] [12] [13] , med en fremtrædende karriere i amerikansk film i 1920'erne og 1930'erne. Hun var en af ​​de vigtigste kvindeskikkelser i den mexicanske films guldalder [14] . Del Rio huskes også som en af ​​de smukkeste skuespillerinder i filmens historie [13] .

Efter at hendes talent blev bemærket i Mexico , begyndte hun sin filmkarriere i Hollywood i 1925. Hun havde roller i en række succesrige " stum " film, herunder Resurrection (1927), Ramona (1928) og Evangeline (1929). Del Rio kom til at blive set som en slags kvindelig version af Rudolph Valentino , den "kvindelige latino-elsker" [10] .

Siden lydens fremkomst har Del Rio optrådt i en bred vifte af filmgenrer, fra nutidige krimimelodramaer til musikalske komedier og romantiske dramaer. Hendes mest succesrige film i det årti omfattede Bird of Paradise (1932), Flight to Rio (1933) og Madame du Barry (1934). I begyndelsen af ​​1940'erne, da Hollywood-karrieren begyndte at falde, vendte Del Rio tilbage til Mexico og sluttede sig til den mexicanske filmindustri, som dengang var på sit højeste.

Da Del Rio vendte tilbage til sit hjemland, blev hun en af ​​de vigtigste stjerner i den mexicanske films guldalder. En række mexicanske film med hende i hovedrollen blev filmklassikere og hjalp med at promovere mexicansk biograf i hele verden. Heraf skiller den anmelderroste Maria Candelaria (1943) sig særligt ud. Gennem 1950'erne forblev Del Rio aktiv primært i mexicanske film. I 1960 vendte hun tilbage til Hollywood og optrådte i mexicanske og amerikanske film i de følgende år. Fra slutningen af ​​1950'erne til begyndelsen af ​​1970'erne optrådte hun også med succes i teatret i Mexico og optrådte i nogle amerikanske tv-serier.

Del Rio er den dag i dag betragtet som en legendarisk skikkelse i amerikansk og mexicansk film, såvel som verdens typiske kvindelige ansigt i Mexico [15] .

Tidlige år

Barndom, familie og første ægteskab (1904-24)

Maria de los Dolores Asunsolo y López Negrete blev født i Victoria de Durango [16] . Hun er datter af Jesus Leonardo Asunsolo Jacques, direktøren for Durango-statsbanken fra en familie af velhavende landmænd, og Antonia Lopez-Negrete, som tilhørte en af ​​de rigeste familier i landet, hvis aner går tilbage til den spanske kongelige adel [17] .

Hendes forældre var medlemmer af det mexicanske aristokrati, der eksisterede under Porphyry (perioden i mexicansk historie, hvor diktatoren Porfirio Diaz var præsident). På sin mors side var hun en fætter til instruktøren Julio Bracho , skuespilleren Ramon Novarro (en af ​​de "latinamerikanske elskere" af "stille" film) og Andrea Palma (Andrea Palma), en anden fremragende skuespillerinde fra mexicansk film. Hun var kusine til den mexicanske billedhugger Ignacio Asunsolo (Ignacio Asúnsolo) og socialaktivisten Maria Asunsolo (María Asúnsolo) [18] .

Hendes familie mistede al deres ejendom under den mexicanske revolution (1910-1917) . De aristokratiske familier i staten Durango var i centrum for et oprør ledet af general Pancho Villa . Asuncolo-familien besluttede at flygte. Fader Dolores besluttede at flygte til USA, mens hans datter og kone, Antonia, flygtede til Mexico City med tog, forklædt som bønder [19] . I 1912 blev Asunsolo-familien genforenet i Mexico City og levede under protektion af den daværende præsident Francisco I Madero , Antonias fætter. Dolores gik på Saint Joseph's College, drevet af franske nonner og beliggende i Mexico City.

I 1919 så den dengang 15-årige Dolores opførelsen af ​​den russiske ballerina Anna Pavlova , hvilket påvirkede hendes udvikling som danser. Hun blev bekræftet i sin beslutning senere, da hun så optræden af ​​Antonia Merce i Luque ("Argentina") i Mexico City  - Dolores overbeviste sin mor om at tillade hende at tage dansetimer fra den berømte lærer Felipita Lopez. Hun led dog af meget selvtvivl og følte sig som en "grim ælling". Moder Dolores beordrede den berømte kunstner Alfredo Ramos Martinez, der malede det mexicanske aristokrati, til at male et portræt af sin datter. Portrættet hjalp hende med at overvinde sin usikkerhed [20] .

I 1921, i en alder af 17, blev Dolores inviteret af en gruppe mexicanske kvinder til at danse til en fordel for det lokale hospital. Ved denne fest mødte hun Jaime Martinez del Rio y Viniente, som kom fra en velhavende familie. Jaime blev uddannet i England og tilbragte nogen tid i Europa. Efter to måneders frieri til den unge mand giftede parret sig den 11. april 1921. Deres bryllupsrejse i Europa varede to år. Jaime opretholdt tætte bånd med europæiske aristokratiske kredse. I Spanien dansede Dolores igen til en velgørenhedsaften for sårede soldater i slaget ved Melilla (1921) under Rif-krigen . Spaniens monarker, Alfonso XIII og Victoria Eugenia , takkede varmt Dolores, og dronningen gav hende sit fotografi. I 1924 vendte parret tilbage til Mexico. De besluttede at bo på Jaimes ranch i Durango, hvor bomuld var deres vigtigste indtægtskilde. Men efter at bomuldsmarkedet oplevede et brat fald, var parret på randen af ​​ruin. Samtidig opdagede Dolores, at hun var gravid. Desværre fik hun en spontan abort, hvorefter hun aldrig fik børn igen [19] . Parret besluttede at bosætte sig i Mexico City.

Karriere

Filmdebut og tidlig succes (1925-30)

I begyndelsen af ​​1925 mødte Dolores den amerikanske instruktør Edwin Carui, en indflydelsesrig instruktør af First National Pictures , som var i Mexico til brylluppet mellem skuespillerne Burt Lytell og Claire Windsor . Carui var fascineret af Dolores og fik en invitation til sit hjem gennem kunstneren Adolfo Best Mogard. Om aftenen dansede Dolores, og hendes mand akkompagnerede hende på klaveret. Carui inviterede parret til at arbejde i Hollywood og overbeviste Jaime ved at sige, at han kunne gøre sin kone til en filmstjerne. Jaime mente, at dette tilbud kunne være svaret på deres økonomiske behov. I Hollywood kunne han opfylde sin livslange drøm om at skrive manuskripter. De krænkede alle datidens mexicanske samfunds kanoner og mod deres families ønsker, og de tog med tog til USA [22] .

Edwin Carui bliver Del Rios agent, manager, producer og instruktør. Hendes navn blev forkortet til "Dolores Del Rio" (med et forkert stort "D" i artiklen "del"). Carui sørgede for, at hun blev bredt publiceret med den hensigt at gøre hende til en Rudolph Valentino- stjerne .

Som en del af Caruis reklamekampagne dukkede artikler om Dolores op i store Hollywood-magasiner:

"Dolores Del Rio, arving og førstedame i det mexicanske high society, ankom til Hollywood med en last på 50.000 $ i tørklæder og kamme (hun siges at være den rigeste pige i sit land takket være sin mands og forældres rigdom). Hun får sin filmdebut i Joanna under ledelse af sin opdager Edwin Carui .

Hun fik sin filmdebut i Joanna (1925), instrueret af Carui, som udkom samme år. I filmen optræder Del Rio i kun fem minutter og spiller rollen som Carlotta de Silva, en spansk-brasiliansk vampyr [19] . Carui fortsatte sin reklamekampagne for Del Rio og godkendte hende til en mindre rolle i filmen "Life-Players" (High Steppers, 1926) med Mary Astor i titelrollen. Carl Laemmle , leder af Universal Studios , inviterede Del Rio til casting for at caste hende i komedien The Whole Town's Talking (1926). Disse film var ikke store hits, men var med til at øge hendes profil hos filmpublikummet. Del Rio fik sin første hovedrolle i komedien Pals First (1926), også instrueret af Carui og betragtes som tabt [19] [25] [26] .

Filminstruktør Raoul Walsh ringede til del Rio for at caste hende i krigskomedien What's the Price of Fame? (1926), som var en kommerciel succes, og blev årets næstmest indtjenende film og indtjente næsten 2 millioner dollars alene i USA [21] . Samme år, på grund af bemærkelsesværdige fremskridt i sin karriere, blev hun valgt som en af ​​stjernerne i Wampas Baby i 1926 sammen med andre nytilkomne: Joan Crawford, Mary Astor, Janet Gaynor, Fay Wray og andre [19] .

Carui instruerede og producerede The Resurrection (1927), baseret på romanen af ​​Leo Tolstoy , med støtte fra United Artists . Del Rio blev castet som heltinden med Rod La Rocque i titelrollen [ 19] På grund af filmens succes begyndte Fox Film hurtigt at filme The Loves of Carmen (1927), også instrueret af Raoul Walsh . Fox Film kaldte hende til at medvirke i No Other Woman (1928) instrueret af Lou Tellegen .

Da skuespillerinden Renée Adore begyndte at vise symptomer på tuberkulose [19] , blev Del Rio castet som hovedrollen i MGM 's The Trail of '98, 1928, instrueret af Clarence Brown . omkring samme tid blev hun hyret af United Artists til at lave den tredje filmatisering af succesromanen Ramona (1928), instrueret af Carui Kunstnere med synkroniseret lyd.

I slutningen af ​​1928 var Hollywood bekymret over overgangen til lydfilm. United Artists samlede Pickford, Del Rio, Douglas Fairbanks , Charles Chaplin , Norma Talmadge , Gloria Swanson , John Barrymore og D. W. Griffith i Mary Pickford Bungalow den 29. marts for at optræde i radioprogrammet Dodge Brothers Hour. )" og vise, at de kan håndtere filmoverspilning. Del Rio overraskede publikum ved at synge "Ramona" - hvilket beviste, at hun var en skuespillerinde med talefærdigheder .

Da hendes karriere blomstrede, blev Dolores' personlige liv turbulent. Hendes ægteskab med Jaime Martinez sluttede i 1928. Uenigheder mellem ægtefællerne opstod, efter at de slog sig ned i Hollywood. I Mexico var hun hustru til Jaime Martinez del Rio, men i Hollywood blev Jaime ægtemand til en filmstjerne. Det psykologiske traume ved en abort tilføjede til de ægteskabelige vanskeligheder , og Del Rio blev frarådet at få børn. Efter en kort separation ansøgte Dolores om skilsmisse. Seks måneder senere modtog hun nyheden om, at Jaime var død i Tyskland. Som om det ikke var nok, måtte Del Rio lide ubarmhjertig forfølgelse fra sin opdager, Edwin Carui, som aldrig holdt op med at forsøge at vinde den over [19] .

Del Rio medvirkede i sin tredje film med Raoul Walsh, The Red Dance (1928) [28] . Hendes næste projekt var Evangeline (1929), en United Artists "stum" film instrueret af Caroey, baseret på det episke digt af Henry Wadsworth Longfellow . Filmen blev akkompagneret af en temasang skrevet af Al Jolson og Billy Rose og fremført af Del Rio. Ligesom Ramona blev filmen udgivet med et udvalg af dialog, musik og lydeffekter på en Vitaphone grammofonplade .

Edwin Carui opgav ikke sine forsøg på at gifte sig med Del Rio med den hensigt, at de skulle blive et berømt Hollywood-par. Carui forberedte en skilsmisse fra sin kone, Mary Atkin, og såede falske rygter i reklamekampagnerne for hans film. Under optagelserne af Evangeline overbeviste studiet Del Rio om at adskille kunstnerisk og professionelt fra Carui, som stadig havde en eksklusiv kontrakt med skuespillerinden .

I New York, efter den vellykkede premiere på Evangeline, fortalte Del Rio journalister: "Mr. Carui og jeg er bare venner og kammerater inden for filmkunsten. Jeg vil ikke gifte mig med hr. Carwee." [24] . Hun opsagde til sidst sin kontrakt med ham. Rasende sagsøgte Carui Dolores. Med hjælp fra advokater fra United Artists nåede Dolores til en aftale med Carui uden for retten. På trods af denne aftale lancerede Carui en kampagne mod hende. I stedet for at give udtryk for Dolores for rollen som Katyusha Maslova i Resurrection, erstattede han Lupe Vélez  , en anden populær mexicansk filmstjerne og formodet rival til Del Rio , med Dolores .

Med sin sidste pause med Carui var Del Rio klar til at skyde sit første take: The Bad One, instrueret af George Fitzmaurice . Filmen blev udgivet i juni 1930 til stor anerkendelse. Kritikere sagde, at Del Rio kunne tale og synge på engelsk med en charmerende accent. Hun var en passende stjerne til talkies [29] .

Udvikling af lydfilmen og andet ægteskab (1930-43)

I 1930 mødte Del Rio Cedric Gibbons , en art director hos MGM og en af ​​Hollywoods mest magtfulde mænd, til en fest på Hearst Castle . Parret indledte en affære og giftede sig den 6. august 1930 [29] . Del Rio og Gibbons var et af Hollywoods mest berømte par i begyndelsen af ​​trediverne. De holdt "søndagsbrunch" i deres Art Deco -hjem på Kingman Avenue 757 i Pacific Palisades. Gibbons tegnede husets interiør [29] . Kort efter sit ægteskab blev Del Rio alvorligt syg med en alvorlig nyreinfektion. Læger anbefalede forlænget sengeleje [29] . Da hun genvandt sit helbred, blev hun ansat af RKO Pictures . Hendes første film med studiet var Girl of the Rio (1931), instrueret af Herbert Brenon .

Produceren David Selznick ringede til instruktøren King Vidor og sagde: "Jeg vil have Del Rio og Joel McCree til at lave en South Seas kærlighedshistorie. Jeg har ikke en stor historie til filmen, men vær sikker på, at den ender med, at en smuk ung kvinde hopper ind i en vulkan . "Bird of Paradise" (Bird of Paradise, 1932) blev optaget på Hawaii , og Del Rio blev en smuk indbygger på disse øer. Filmen havde premiere den 13. september 1932 i New York til strålende anmeldelser. "Bird of Paradise" vakte kontrovers, da den blev udgivet på grund af en scene, hvor Del Rio og McCree svømmede nøgne. Denne film blev lavet før produktionskoden blev strengt håndhævet, og derfor var en vis grad af nøgenhed i amerikanske film acceptabel [30] [31] .

Efter at RKO Pictures havde modtaget det forventede resultat, blev det besluttet, at Del Rio skulle medvirke i en anden film - en musikalsk komedie instrueret af Thornton Freeland "Flight to Rio" (1933). Filmen indeholdt Fred Astaire og Ginger Rogers for første gang som dansepartnere . I den optræder Del Rio sammen med Fred Astaire i et indviklet dansenummer kaldet "Moonlight Orchids". Med denne film blev Del Rio den første store skuespillerinde til at bære en todelt badedragt til kvinder på skærmen . Men efter premieren blev filmstudiet bekymret over deres økonomiske problemer og besluttede ikke at forny kontrakten med Del Rio [11] .

Jack Warner tilbød hende hovedrollen i to film for Warner Bros. [29] Det første billede var den musikalske komedie "Wonder Bar" (Wonder Bar, 1934) instrueret af Lloyd Bacon . Busby Berkley var koreograf og Al Jolson var hendes partner. Del Rio og Jolson stjal gradvist showet. Del Rios karakter voksede, mens Kay Francis, den anden kvindelige stjerne i filmen, faldt. Filmen blev udgivet i marts 1934 og var en succes med Warners [29] .

Jack Warner begyndte at filme Madame du Barry (1934) med Del Rio i hovedrollen (instrueret af William Dieterle ). Dieterle fokuserede på sin skønhed med en usædvanlig garderobe designet af Orry Kelly (som blev betragtet som en af ​​de smukkeste og dyreste på det tidspunkt) [29] . Men Madame du Barry var en stor kontrovers mellem studiet og Hayes Code , primært fordi den præsenterede Louis XV 's hof som en seksuel farce centreret omkring Del Rio. På trods af dette betragtes filmen som en af ​​Del Rios mest populære film under hendes Hollywood- filmperiode .

Samme år deltog Del Rio sammen med Ramon Navarro og Lupe Vélez i en særlig visning af den mexicanske film Længe leve Mexico! ". Filmen blev instrueret af Sergei Eisenstein og blev anklaget for at fremme kommunismen i Californien med nationalistiske følelser og socialistiske overtoner. Dette var første gang, at Del Rio blev anklaget for at være kommunist i USA, en omstændighed, der i sidste ende ville få konsekvenser for hendes karriere i den amerikanske filmindustri .

Warner kaldte hende tilbage for at lave en anden musikalsk komedie kaldet In Caliente (1935), hvor hun spiller en sulten mexicansk danser, som har en affære med en karakter spillet af Pat O'Brien . Omkring samme tid medvirkede hun i I Live for Love (1935) med Busby Berkeley som instruktør. Filmen indeholdt danserutiner, og Berkeley fokuserede på sin glamour med en omfattende garderobe. Den sidste film, hun medvirkede i hos Warner Bros, var Enken fra Monte Carlo (1936), som gik ubemærket hen [29] .

Med støtte fra Universal Studios spillede Del Rio hovedrollen i The Devil's Playground (1937) med Chester Morris og Richard Dicks . På trods af de tre stjerners popularitet var filmen dog et flop. I 1938 skrev hun under med 20th Century Fox om at spille hovedrollen i to film med George Sanders . I begge film, Lancer Spy (1937) og International Settlement (1938), spiller Del Rio rollen som en forførende spion. Begge film var billetkontor fiaskoer [29] .

Cedric Gibbons brugte sin indflydelse med MGM til at få del Rio til den kvindelige hovedrolle i The Man From Dakota (1940). Men på trods af sin stilling i studiet var Gibbons aldrig i stand til at hjælpe sin kone på hans arbejdsplads, hvor Greta Garbo , Norma Shearer , Joan Crawford og Jean Harlow var ledende skikkelser . MGM-ledere beundrede Del Rios skønhed, men hendes karriere interesserede dem ikke på det tidspunkt, hvor der var få muligheder for latinamerikanske stjerner til at skinne på dette studie. Hun blev inkluderet på listen over 12 skuespillere og skuespillerinder under navnet "Box Office Poison" (sammen med stjerner som Joan Crawford, Greta Garbo, Katharine Hepburn , Marlene Dietrich , Mae West osv.), som blev præsenteret den 3. maj 1938 i Hollywood Reporter i en artikel af Harry Brandt, præsident for Independent Theatre Owners Association (ITOA), og hævdede, at film med disse filmstjerner ikke længere tiltrak nok publikum til at retfærdiggøre deres høje gebyrer .

Midt i sin karrieres tilbagegang mødte Dolores i 1940 skuespilleren og instruktøren Orson Welles til en fest arrangeret af Darryl Zanuck . Parret følte sig tiltrukket af hinanden og indledte en hemmelig affære, som førte til skilsmisse mellem Del Rio og Gibbons [29] . Del Rio søger måder at relancere sin karriere på og ledsagede Orson Welles på hans shows i hele USA, radio og forestillinger på Mercury Theatre [29] (et uafhængigt repertoireteaterselskab grundlagt i New York i 1937 af Orson Welles og producer John Houseman ). Hun var ved hans side under optagelserne og kontroversen af ​​Citizen Kane (1941). Filmen, der nu betragtes som et mesterværk, forårsagede en medieskandale ved at rette åben kritik af mediemagnaten William Randolph Hearst , som begyndte at boykotte Wells' projekter [29] .

I begyndelsen af ​​1942 begyndte hun at arbejde på Journey Into Fear (1943), med Norman Foster som instruktør og Welles som producer. Hendes forhold til Wells på højden af ​​Citizen Kane-skandalen påvirkede hende på en eller anden måde, og hendes karakter i filmen blev drastisk reduceret. Nelson Rockefeller , ansvarlig for Good Neighbour-politikken (og også forbundet med RKO gennem sine familieinvesteringer), hyrede Wells til at besøge Sydamerika som en goodwill-ambassadør for at imødegå fascistisk propaganda om amerikanere. Welles forlod filmen fire dage senere og rejste til Rio de Janeiro på sin goodwill-turné. Wells, der filmede Rio de Janeiro Carnival , havde adskillige seksuelle forbindelser, og nyheden nåede snart USA. Fornærmet og forarget besluttede Del Rio at afslutte sit forhold til Wells via telegram, som han aldrig reagerede på . Et par uger senere døde hendes far i Mexico. Midt i disse personlige og professionelle kriser besluttede hun at vende tilbage til Mexico og kommenterede:

Skilt igen, men uden min fars deltagelse. Filmen, som jeg næsten ikke optrådte i, viste min vej i kunsten. Jeg ville følge kunstens vej. Stop med at være en stjerne og bliv skuespillerinde – jeg kunne kun gøre dette i Mexico. Jeg vil selv vælge plottene, min instruktør og kameramand. Jeg kan klare det bedre i Mexico. Jeg ville tilbage til Mexico, et land, der var mit, og som jeg ikke kendte. Jeg følte et behov for at vende tilbage til mit land [29] .

Vend tilbage til Mexico og fortsat succes (1943-59)

Hun havde ledt efter mexicanske instruktører siden slutningen af ​​1930'erne, men økonomiske omstændigheder begunstigede ikke Del Rios indtog i mexicansk biograf . Hun var venner med mexicanske kunstnere (såsom Diego Rivera og Frida Kahlo ) og holdt kontakten med det mexicanske samfund og biograf. Efter at have afbrudt forholdet til Wells vendte del Rio tilbage til Mexico [34] .

Så snart hun vendte tilbage til sit land, inviterede den mexicanske instruktør Emilio "El Indio" Fernandez hende til at optræde i filmen "Flor Silvestre" (1943). Fernandez var en stor fan af hende og var ivrig efter at filme hende. Dette var del Rios første film på spansk. Filmen samler et succesfuldt filmhold bestående af Fernández, filmfotograf Gabriel Figueroa , manuskriptforfatter Mauricio Magdaleno og del Río og Pedro Armendariz som stjerner. De lavede efterfølgende "Maria Candelaria", den første mexicanske film, der blev vist på Cannes International Film Festival , hvor den vandt Grand Prix'et (nu kendt som " Palme d'Or ") og blev den første latinamerikanske film til at gøre det. [ 35] Fernandez sagde, at han skrev den originale version af historien på 13 servietter, mens han sad på en restaurant. Han var bekymret, fordi han var forelsket i del Rio og ikke havde råd til at købe hende en fødselsdagsgave .

Hendes tredje film med Fernandez, Las Abandonadas (1944), var en kontroversiel film, hvor del Rio spiller en kvinde, der forlader sin søn og træder ind i prostitutionens verden. Hun modtog en Silver Ariel (Mexicansk Oscar-pris) for bedste kvindelige hovedrolle for sin rolle i filmen. Bugambilia (1944) er den fjerde film instrueret af Fernandez. Fordi del Rio ikke passede til instruktørens idé om kærlighed, var optagelsen af ​​Bugambilia tortur for dem begge og for resten af ​​holdet, som måtte udholde instruktørens humørsvingninger og konstante trusler om, at del Rio ville forlade filmen. Maleriet blev færdigt i januar 1945, og del Rio meddelte, at hun aldrig ville arbejde sammen med "El Indio" Fernandez igen .

Del Rio medvirkede i filmen La selva de fuego (1945) instrueret af Fernando de Fuentes. Manuskriptet til denne film kom til hende ved en fejltagelse på grund af et virvar af e-mail-beskeder. Filmen var specielt lavet til Maria Felix  , en anden amerikansk filmstjerne fra tiden. Felix modtog i mellemtiden manuskriptet til Dizziness/Vertigo, 1946, oprindeligt skabt til del Rio. Da de to stjerner indså fejlen, nægtede de at returnere manuskripterne. Del Rio var fascineret af at spille en anden karakter, der også tiltrak hende under scenerne - den mexicanske skuespiller Arturo de Córdoba. Fra det tidspunkt begyndte pressen at spekulere i den stærke rivalisering mellem del Rio og Felix [38] . Del Rio spillede tvillingesøstre i The Other (La Otra, 1946), instrueret af Roberto Gavaldon . "The Other" er inspirationen til " Dobbelt " (Dead Ringer, 1964) med Bette Davis [39] i hovedrollen . Disse film fra 1946 og 1964 er skrevet af Warner Bros.

I The Fugitive (1947) spiller del Rio en indfødt, der hjælper en flygtende præst ( Henry Fonda ) . Hun blev inviteret af filminstruktør John Ford til at spille en rolle i filmatiseringen af ​​Graham Greenes roman Power and Glory. Emilio Fernandez arbejdede også som assisterende producer, mens Gabriel Figueroa var filmfotograf. Filmen er optaget i Mexico. I samme periode rejste hun til Argentina for at filmatisere The Story of a Bad Woman (Historia de una mala mujer, 1948), en tilpasning af Oscar Wildes Lady Windermeres Fan , instrueret af Luis Saslavsky.

Del Rio arbejdede igen med Emilio Fernandez og hendes besætning i La malquerida (1949). Filmen er baseret på en roman af den spanske forfatter Jacinto Benavente [29] . Del Rio fik gode anmeldelser for sin skildring af Raimunda, en kvinde konfronteret af sin egen datter over sin kærlighed til en mand. Rollen som hendes datter blev spillet af skuespillerinden Columba Dominguez [29] . Del Rio blev igen filmatiseret af Roberto Gavaldon i to film: The Little House (La casa chica, 1950) og Desirable (Deseada, 1951). Samme år bad del Rios kusine, aktivisten Maria Asunsolo, hende om at underskrive et dokument til "Konferencen for Verdensfred". Del Rio kunne ikke have forestillet sig, at det nævnte dokument igen ville pege på hende som tilhænger af international kommunisme [29] . I år mødte hun også den amerikanske millionær Lewis Riley i Acapulco. Riley var berømt i Hollywood-biografen i 1940'erne som medlem af Hollywood Canteen, en organisation oprettet af filmstjerner for at støtte nødhjælp under Anden Verdenskrig. På det tidspunkt havde Riley en stormende affære med Bette Davis [29] . Del Rio og Riley indledte et romantisk forhold.

Del Rio medvirkede i Doña Perfecta (1951), baseret på romanen af ​​Benito Pérez Galdos . For denne præstation modtog hun sin anden Silver Ariel Award for bedste skuespillerinde. Gavaldon instruerede hende igen i The Boy and the Fog (El niño y la niebla, 1953). Hendes portrættering af en overbeskyttende mor med mental ustabilitet vakte kritisk opmærksomhed, og hun blev tildelt sin tredje Ariel Silver Award. [ 29]

I 1954 skulle del Rio optræde som hustru til Spencer Tracys karakter i 20th Century Fox-filmen Broken Lance. Den amerikanske regering nægtede hende tilladelse til at arbejde i USA og anklagede hende for at sympatisere med international kommunisme. Det dokument, hun underskrev til støtte for verdensfreden, såvel som hendes forbindelser med åbenlyst kommunistiske personer (som Diego Rivera og Frida Kahlo) og hendes tidligere forhold til Orson Welles, er i USA blevet fortolket som sympatier for kommunismen [11] . Hun blev erstattet i filmen af ​​Cathy Jurado . Dolores svarede ved at sende et brev til den amerikanske regering, hvori der stod:

»Jeg tror, ​​at jeg efter alt dette ikke har noget at bebrejde mig selv. Jeg er en kvinde, der kun ønsker at leve i fred med Gud og med mænd [29] .

Mens hendes situation blev rettet op i USA, accepterede del Rio et tilbud om at filme i Spanien endnu en tilpasning af Benaventes roman "Señora Ama" (Lady of the House / Señora Ama, 1955) fra en fætter - instruktør Julio Bracho. Desværre betød den herskende censur i spansk film, at filmen blev klippet alvorligt under klipningen [29] .

I 1956 blev hendes politiske situation i USA løst. Hun begyndte med interesse at lytte til teatralske forslag. Del Rio havde allerede troet, at stykket "Anastacia" (Anastacia) af Marcel Morette ville være et godt valg til hendes debut . For at forberede sig til dette nye aspekt af sin karriere, fik hun Stella Adlers tjenester som sin skuespillercoach. Del Rio fik en succesfuld debut på Falmouth Playhouse i Massachusetts den 6. juli 1956 og fortsatte med at turnere på syv andre teatre i hele New England . Hun udnyttede sin tilbagevenden til USA og blev interviewet af Louella Parsons for at afklare sin politiske holdning: "I Mexico er vi bekymrede og kæmper mod kommunismen." I 1957 blev hun valgt til vicepræsident for juryen ved filmfestivalen i Cannes. Hun var den første kvinde til at sidde i juryen [29] .

Den mexicanske instruktør Ismael Rodriguez gik sammen med del Rio og Maria Felix i La Cucaracha (1959). Mødet mellem to skuespillerinder, der betragtes som de vigtigste kvindelige stjerner i mexicansk biograf, var en succes ved billetkontoret.

Samme år giftede Dolores sig med Lewis Riley i New York efter ti års forhold. De forblev sammen indtil hendes død i 1983 [40] .

Sidste roller og tilbagevenden til Hollywood (1960-78)

I 1957 fik hun sin tv-debut som spansk dame i den amerikanske tv-serie Schlitz Playhouse of Stars med Cesar Romero . Del Rio og hendes mand startede deres eget produktionsselskab kaldet Producciones Visuales [29] . De skabte mange teatralske projekter, der involverede del Rio. Den mexicanske forfatter Salvador Novo blev oversætter af hendes skuespil. Hendes første produktion i Mexico City var Oscar Wildes Lady Windermere's Fan, som hun filmede i Argentina for ti år siden. Hun turnerede Mexico med stykket, som var både økonomisk og kritisk vellykket, og hun tog det senere til Buenos Aires . Hendes andre succesrige teaterprojekter var Road to Rome (1958), Ghosts (1962), Dear Liar: A Comedy of Letters (1963), The Seer (La Voyante, 1964), The Queen and the Rebels (1967). ) [29 ] og The Lady of the Camellia (1968) [42] .

Del Rio vendte tilbage til Hollywood efter 18 år. Hun blev hyret af Fox til at spille moderen til Elvis Presleys karakter i The Burning Star (1960), instrueret af Don Siegel .

Hun optrådte i John Ford-filmen Cheyenne Autumn fra 1964 . Hendes sidste mexicanske film var The Woman's House (Casa de mujeres, 1967). Omtrent på samme tid inviterede den italienske instruktør Francesco Rosi hende til at medvirke i More Than a Miracle (1967) med Sophia Loren og Omar Sharif . Hun spillede mor til Sharifs karakter.

Hun optrådte også i The Dinah Shore Chevy Show (1960), The Man Who Bought Paradise (1965), I Spy and Branded (Branded, 1966). I 1968 optrådte del Rio for første gang på mexicansk tv i en selvbiografisk dokumentar fortalt af hende. Hendes sidste tv-optræden var i 1970 i episoden "Marcus Welby, MD" (Marcus Welby, MD) [29] .

Del Rios sidste film var The Children of Sanchez (1978), instrueret af Hall Bartlett og med Anthony Quinn i hovedrollen . Han spillede den lille rolle som bedstemor.

Død

I 1978 blev hun diagnosticeret med osteomyelitis og i 1981 med hepatitis B , som hun fik efter en vitaminindsprøjtning [40] . Hun led også af gigt [40] . I 1982 blev del Rio indlagt på Scripps Hospital i La Jolla, Californien, hvor hepatitis førte til levercirrhose [29] .

Den 11. april 1983 døde Dolores del Rio af leversvigt i en alder af 78 i Newport Beach , Californien [43] . Det siges, at hun på sin dødsdag blev sendt en invitation til Oscar-ceremonien [ 40 ] [29] . Efter hendes død blev hun kremeret, og hendes aske blev transporteret fra USA til Mexico og begravet i Panteón de Dolores, The Rotunda of Illustrious Persons in Mexico City [44] [40] .

Personligt liv

Omdømme og personlighed

Del Rio har altid udstrålet en særlig elegance med sin skønhed, mere end blot en "Latina Bombshell" som andre skuespillerinder som Lupe Vélez. Del Rios medfødte elegance var tydelig selv på skærmen . Del Rio identificerede sig stærkt med sin mexicanske arv på trods af hendes stigende berømmelse og overgang til "modernitet". Hun var også meget bekymret over, at hun kan spille mexicanske roller, og var ked af deres fravær. Hun gav aldrig afkald på sit mexicanske statsborgerskab og sagde i 1929 (på højden af ​​sin popularitet), at hun ville "spille mexicaner og vise, hvad livet i Mexico virkelig er." Ingen viste hverken den kunstneriske side eller den sociale side" [46] .

Del Rio blev betragtet som en af ​​prototyperne på kvindelig skønhed i 1930'erne. I 1933 foretog det amerikanske filmmagasin Photoplay en søgning efter "den mest perfekte kvindefigur i Hollywood" ved at bruge kriterierne for læger, kunstnere og designere som dommere. Det "enstemmige valg" af disse udvalgte dommere af kvindelig skønhed var del Rio. Spørgsmålet, der stilles af magasinets søgning og den metode, der blev brugt til at finde den "mest perfekte kvindelige figur" afslører en række parametre, der definerer femininitet og feminin skønhed i det særlige øjeblik i USA's historie [47] [48] . Larry Carr (forfatter til More Fabulous Faces) sagde, at del Rios optræden i begyndelsen af ​​1930'erne påvirkede Hollywood. Kvinder efterlignede hende i kjole og makeup. En ny slags skønhed dukkede op, og Del Rio blev dens forløber [46] . Hun betragtes også som pioneren inden for den todelte badedragt [40] .

Ifølge den østrigsk-amerikanske instruktør Josef von Sternberg hjalp stjerner som del Rio, Marlene Dietrich, Carole Lombard og Rita Hayworth ham med at definere sit glamourbegreb i Hollywood .

Da del Rio vendte tilbage til Mexico, ændrede hun radikalt sit image. I Hollywood mistede hun fodfæstet på grund af ansigternes modernitet. I Mexico havde hun en enorm formue, hvilket instruktør Emilio Fernandez understregede med mexicanske oprindelige træk. Hun kom ikke til Mexico som en Hollywood "Latino bombe", der forvandlede sin makeup for at fremhæve hendes kernetræk. Del Rio definerede ændringen, der skete med hendes udseende i hendes hjemland: "Jeg tog pelse og diamanter, satinsko og perlehalskæder af; alt dette blev erstattet af et sjal og bare fødder .

Del Rios samtidige kommenterer hendes billede:

Amerikansk skuespillerinde Joan Crawford: "Dolores er blevet og forbliver en af ​​de smukkeste stjerner i verden" [29] .

Den tysk-amerikanske skuespillerinde og sangerinde Marlene Dietrich: "Dolores del Rio var den smukkeste kvinde, der nogensinde har sat sine ben i Hollywood." [29] [51] [41]

Den irsk-britiske dramatiker George Bernard Shaw : "De to smukkeste ting i verden er Taj Mahal og Dolores del Rio" [52] .

Modedesigner Elsa Schiaparelli : "Jeg så en masse smukke kvinder her, men ingen af ​​dem var så perfekte som Dolores del Rio!". [53]

Den mexicanske kunstner Diego Rivera: "Den smukkeste, mest storslåede kvinde i vest, øst, nord og syd. Jeg er forelsket i hende, ligesom 40 millioner mexicanere og 120 millioner amerikanere, der ikke kan tage fejl .

Den mexicanske forfatter Carlos Fuentes : "Garbo og Dietrich var kvinder, der blev gudinder. Del Rio var en kvindelig gudinde" [55] .

Amerikansk fotograf Jerome Zerbe: "Dolores del Rio og Marlene Dietrich er de smukkeste kvinder, jeg nogensinde har fotograferet" [56] .

Den australsk-amerikanske kostumedesigner Orry-Kelly : "Jeg draperede hendes nøgne krop i en trøje. Hun ønskede ikke, at foringen skulle ødelægge kroppens linje. Da jeg var færdig med at drapere hende, blev hun til en græsk gudinde, gik hen til spejlet og sagde: "Det her er smukt." Hun kiggede i spejlet og sagde halvt hvisken: "Gud, jeg er smuk." Narcissistisk? Måske ja, men hun havde ret. Hun så smuk ud." [57] .

Den mexicanske kameramand Gabriel Figueroa: "Der var vidunderlige skønheder foran mit kamera. Men ansigtsknoglerne i Dolores del Rio er uforlignelige. Dette er blevet sagt mange gange. Hvad der ikke blev sagt var, at hun havde privilegeret glat hud, en smuk brun farve og en virkelig perfekt krop .

Amerikansk skuespiller og instruktør Orson Welles: "Del Rio repræsenterede det højeste erotiske ideal med sin præstation i Bird of Paradise [31] .

Del Rio selv kommenterede hendes ansigt og billede: “Pas på din indre skønhed, din åndelige skønhed, og dette vil blive afspejlet i dit ansigt. Vi har et ansigt, som vi har skabt gennem årene. Hver dårlig gerning, enhver dårlig fejltagelse vil vise sig i dit ansigt. Gud kan give os skønhed, og gener kan give os vores egenskaber, men om den skønhed bliver ved eller ændrer sig, bestemmes af vores tanker og handlinger .

I 1952 modtog hun Neiman Marcus Fashion Award og blev kåret som "Amerikas bedst klædte kvinde" [60] (Neiman Marcus er en amerikansk luksusvarehuskæde).

Links

Selvom hun var gift på forskellige tidspunkter i sit liv, var hun romantisk involveret med skuespilleren Errol Flynn , instruktøren John Farrow , forfatteren Erich Maria Remarque , filmproducenten Archibaldo Burns og skuespilleren Tito Juncio .

Hendes forhold til Orson Welles (1939-1943) sluttede efter fire år, hovedsagelig på grund af hans utroskab. Rebecca Wells - datter af Wells og Rita Hayworth - udtrykte sit ønske om at rejse til Mexico for at møde Dolores. I 1954 modtog Dolores hende i hendes hjem i Acapulco . Efter deres møde sagde Rebecca: "Min far betragtede Dolores som sit livs stærke kærlighed. Hun er en levende legende i min families historie." Ifølge Rebecca havde Wells resten af ​​sit liv en slags besættelse af del Rio [29] .

Den mexicanske instruktør Emilio Fernandez var en af ​​hendes beundrere. Han sagde, at han optrådte som statist i flere Dolores-film i Hollywood bare for at være ved hendes side. Del Rios skønhed og elegance gjorde et dybt indtryk på ham. Fernandez sagde: "Jeg blev forelsket i hende, men hun ignorerede mig altid. Jeg forgudede hende... jeg forgudede hende virkelig." [45]

Del Rios hus i Coyoacan blev kaldt "La Escondida", og hun tilbragte også sine dage i Acapulco. Begge huse er blevet mødesteder for sådanne personligheder som Diego Rivera, Frida Kahlo, Maria Felix, Merle Oberon , John Wayne , Edgar Neville, Begum Habibeh Aga Khan, Nelson Rockefeller, hertugen af ​​Windsor og Wallis Simpson , prinsesse Soraya af Iran og mange andre [40] .

Der var rygter i medierne om en stærk rivalisering mellem Del Rio og Maria Felix, en anden diva fra mexicansk film [29] . Felix sagde i sin selvbiografi, "Jeg havde ingen rivalisering med Dolores. Omvendt. Vi var venner og behandlede altid hinanden med stor respekt. Vi var helt forskellige. Hun [var] sofistikeret, interessant, imødekommende, mens jeg var mere energisk, arrogant og bossy." Felix sagde i et andet interview: "Dolores del Rio var en fantastisk dame. Hun opførte sig som en prinsesse. En meget smart og meget sjov kvinde. Jeg sætter virkelig pris på hende, og jeg har vidunderlige minder om hende” [62] .

Filantropi og kulturambassadør

I slutningen af ​​1950'erne blev hun den vigtigste promotor for den internationale filmfestival i Acapulco, og fungerede som vært ved flere lejligheder [29] . I 1966 grundlagde del Rio Society for the Protection of Artistic Treasures of Mexico sammen med filantropen Felipe García Berasa. Samfundet var ansvarlig for beskyttelsen af ​​bygninger, malerier og andre kunst- og kulturværker i Mexico [29] .

Den 8. januar 1970 grundlagde hun i samarbejde med andre berømte mexicanske skuespillerinder Rosa Mexicano fagforeningsgruppe, som sørgede for en vuggestue til børn af medlemmer af Mexican Actors Guild. Del Rio var ansvarlig for forskellige fundraising-aktiviteter til projektet og blev trænet i moderne undervisningsmetoder [29] . Hun fungerede som præsident fra dens begyndelse indtil 1981. Efter hendes død tog børnehaven det officielle navn Estancia Infantil Dolores del Río (Dolores del Río børnehave) og fortsætter med at eksistere i dag [29] .

I 1972 var hun med til at grundlægge Cervantino Cultural Festival i Guanajuato. Forværret helbred fik hende til at aflyse to tv-projekter i 1975. Amerikansk tv-serie Who Will See the Children? (Hvem vil se børnene?) og den mexicanske telenovela Ven Amigo . I sit børnebidragsarbejde bliver hun UNICEFs talskvinde for Latinamerika og filmede en række tv-reklamer for organisationen [29] . I 1976 var hun formand for juryen ved San Sebastian Film Festival .

I 1978 overrakte det mexicansk-amerikanske institut for kulturelle forhold og Det Hvide Hus Dolores et diplom og en sølvplade for hendes arbejde i film som Mexicos kulturelle ambassadør i USA. Under ceremonien blev hun husket som et offer for McCarthyism .

I en alder af 76 optrådte del Rio på scenen i Palace of Fine Arts-teatret om aftenen den 11. oktober 1981 ved den 25. San Francisco International Film Festival, hvor hun fik en hyldest for sine præstationer i biografen [64] . Filmfotograferne Francis Ford Coppola , Mervyn Leroy og George Cukor holdt taler under ceremonien , hvor Cukor udråbte del Rio til "den amerikanske films førstedame " . Dette var hendes sidste kendte offentlige optræden [29] . I 1982 blev hun tildelt George Eastman (grundlæggeren af ​​Eastman Kodak) Award, tildelt af George Eastman House for fremragende bidrag til biografkunsten [65] .

Legacy

Del Rio var den første mexicanske skuespillerinde til at opnå succes i Hollywood. Andre har været Lupe Vélez, Cathy Jurado og i de senere år Salma Hayek [66] og Lupita Nyong'o [67] . Hendes karriere havde stor indflydelse på latinamerikanernes baner i Hollywood, der fulgte hende. Stjerner inklusive Hayek, Jennifer Lopez, Sofia Vergara og Penelope Cruz følger i Dolores del Rios fodspor.

I billedkunst og litteratur

Del Rios fysiske træk gjorde hende til en skikkelse, der var værdig til ærbødighed selv i døden. Fra en ung alder var del Rio intelligent nok til at omgive sig med personligheder fra det miljø, og blev en af ​​de kvinder, der var forbundet med renæssancen af ​​mexicansk kultur og skikke.

Del Rios ansigt var også genstand for en generation for mange kunstnere, der har bevaret hendes billede på deres lærred. I 1916, da del Rio var 11 år gammel, blev hun første gang portrætteret af Alfredo Ramos Martínez, en meget populær kunstner blandt det mexicanske højsamfund. I 1920'erne blev del Rio også legemliggjort i de mexicanske kunstnere Roberto Montenegros og Angel Zarragas lærreder. I 1938 blev skuespillerinden portrætteret af sin nære ven, den berømte mexicanske kunstner Diego Rivera. Portrættet er taget i New York. Det var del Rios yndlingsportræt og havde en særlig plads i hans hjem i Mexico. Rivera fangede også billedet af Dolores i nogle af hans malerier og fresker: "Blomster sælger" (La vendedora de flores, 1949), "Skirt" (La pollera) og "Creation" (La Creacion, 1922). I det sidste vægmaleri, der ligger i Colegio de San Ildefonso i Mexico City, repræsenterer skuespillerinden "retfærdighed".

I 1941 blev del Río også afbildet af den berømte mexicanske muralist José Clemente Orozco . Portrættet blev lavet efter anmodning fra Orson Welles. Desværre, da kunstneren malede portrættet, var han allerede ved at miste synet. del Rio sagde: "Han malede sin tragedie på mit ansigt!" Selvom skuespillerinden ikke kunne lide portrættet, indtog det en meget vigtig plads i hendes hus. Andre kunstnere, der fangede hendes billede i deres malerier, var Miguel Covarrubias , Rosa Rolanda, Antonieta Figueroa, Francis Goner Goshman, Adolfo Best Maugard og John Carroll [68] [29] .

I 1970 hyldede National Institute of Arts and Letters of Mexico, Screen Actors Guild of Mexico, Humane Society for Artistic Treasures of Mexico og Motion Picture Export Association of America hende med titlen "Dolores del Río in Art" ", som viste hendes vigtigste portrætter og en skulptur af Francisco Zúñiga ( Francisco Zúñiga) [29] .

I hendes testamente fastsatte del Rio, at alle hendes værker blev doneret til National Institute of Fine Arts and Letters of Mexico til visning på forskellige museer i Mexico City, herunder National Museum of Art, Carillo Gil Art Museum og hjemmet studie af Diego Rivera og Frida Kahlo .

Del Rio er modellen for statuen af ​​Evangeline, heltinden i Longfellows romantiske poesi, beliggende i St. Martinville, Louisiana. Statuen blev givet til del Rio, som spillede pigen i filmen fra 1929 .

Digteren Salvador Novo skrev en sonet til hende og oversatte alle hendes skuespil. Hun inspirerede Jaime Torres Bodes roman La Estrella de Dia/Dagens stjerne, udgivet i 1933, som fortæller historien om en skuespillerinde ved navn Piedad. Vicente Legiero blev inspireret af del Rio til at skrive bogen Señora. Carlos Pellicer skrev også et digt til hende i 1967 [29] . I 1982 blev del Rio og Maria Felix parodieret i Orchids in the Moonlight: A Mexican Comedy af Carlos Fuentes . Andre forfattere, der skrev poesi til hende, var Xavier Villaurrutia, Celestino Gorostisa og Pita Amor. Carlos Monsivais og Jorge Ayala Blanco lavede også en bog om hende i anledning af den ibero-amerikanske filmfestival i Huelva i 1983. Bogen indeholder et essay af Monsivais med titlen "En persons pligter".

Efter Dolores' død blev hendes fotografiske arkiv doneret af Lewis Riley til Center for the Study of Mexican History (CARSO).

Højtideligholdelse

Hun har en stjerne på Hollywood Walk of Fame på 1630 Vine Street som en anerkendelse af hendes bidrag til filmindustrien.

Dolores del Rio har også en statue på Hollywood La Brea Boulevard i Los Angeles, designet af Katherine Hardwick, bygget til at ære de multinationale førende biografkvinder sammen med Mae West, Dorothy Dandridge og Anna May Wong.

Del Rio har også et vægmaleri malet på østsiden af ​​Hudson Avenue nord for Hollywood Boulevard af den mexicansk-amerikanske kunstner Alfredo de Batuc [70] .

Del Rio er en af ​​kunstnerne med i vægmaleriet "Portrait of Hollywood" fra 2002 af kunstneren Eloy Torres på Hollywood High School [71] [72] .

Mindet om del Rio mindes i tre monumenter i Mexico City. Den første er en statue placeret i den anden del af Chapultepec Park [73] . De to andre er buster. Den ene er i Hundido Park [74] og den anden er i børnehaven, der bærer hendes navn.

I den mexicanske delstat Durango, i hendes hjemby, er en allé og en boulevard opkaldt efter hende .

Siden 1983 har samfundet Periodistas Cinematograficos de México (Mexicanske filmjournalister) (PESIME) tildelt prisen Silver Goddesses (Diosa de Plata) til ære for Dolores del Río for den bedste dramatiske kvindelige præstation.

I 1995 skabte den britiske modedesigner John Galliano , inspireret af del Rios arbejde, efterårs-vinterkollektionen "Dolores" [76] .

I 2005, da man mente, at hun var hundrede år siden hendes fødsel (faktisk blev hun født i 1904), blev hendes rester overført til Rotunda de las Personas Ilustres i Mexico City [77] .

Den 3. august 2017, på 113-årsdagen for hendes fødsel, udgav Google en doodle skabt af firmakunstneren Sofia Diao til ære for del Rio [78] .

Efter hendes død plejede skuespilleren Vincent Price at skrive denne autograf som "Dolores del Rio". På spørgsmålet om hvorfor, svarede skuespilleren: "Jeg lovede Dolores på hendes dødsleje, at jeg ikke ville lade folk glemme hende" [79] .

Karakteristika

Chester Gould, skaberen af ​​Dick Tracy, tog inspiration fra Dolores del Rio til at skabe Texi Garcia, en af ​​Tracys hovedfjender [80] .

Hun optrådte i vintage-optagelser i Woody Allens Zelig (Zelig, 1983).

Hun blev spillet af skuespillerinden Lucy Kohu i tv-filmen Project 281 (RKO 281, 1999).

Del Rio er en af ​​de mexicanske berømtheder, der blev tildelt en cameo i Disney-Pixar-animationsfilmen Coco (Coco, 2017) [81] [82] .

Udvalgt filmografi

Noter

1. ↑ Internet Movie Database  (engelsk) - 1990.
2. ↑ 1 2 Fine Arts Archive - 2003.
3. ↑ Dolores Del Río // FemBio : Databank for fremtrædende kvinder
4. ↑ Dolores del Río // Gran Enciclopèdia Catalana  (kat.) - Grup Enciclopedia Catalana , 1968.
5. ↑ http://chexydecimal.com/2011/07/friday-face-dolores-del-rio/
6. ↑ http://clkrep.lacity.org/onlinedocs/2013/13-0617_rpt_chc_05-16-13.pdf
7. ↑ http://www.silentfilm.org/archive/ramona
8. ↑ http://famousdude.com/7770-dolores-del-rio.html
9. ↑ Facebook, Twitter, Vis flere delingsmuligheder, Facebook, Twitter, LinkedIn. Fra arkiverne: Dolores Del Rio, Exotic Queen of Films,   Dies ? . Los Angeles Times (13. april 1983). Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 19. juli 2020.  (ubestemt)
10. ↑ 1 2 Linda B. Hall. Dolores del Rio: Skønhed i lys og skygge . — Stanford University Press, 2013-01-09. — 375 s. - ISBN 978-0-8047-8621-8 .
11. ↑ 1 2 3 Den første Latina til at erobre Hollywood | Film International . web.archive.org (25. juni 2014). Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
12. ↑ Dolores Del Rio: 5 ting at vide om den berømte mexicanske skuespillerinde, dagens Google Doodle-fangende øjeblikke siger: 3. august 2017 kl. 7:04. The Face of Deco: Dolores Del Rio af annette bochenek  (engelsk) . Screen Deco (19. maj 2012). Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 7. januar 2016.
13. ↑ 12 Dolores Del Rio . www.tcm.com . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 26. juli 2015. 
14. ↑ Eric Zolov. Iconic Mexico: An Encyclopedia from Acapulco to Zócalo [2 bind : An Encyclopedia from Acapulco to Zócalo]. — ABC-CLIO, 2015-08-26. — 797 s. - ISBN 978-1-61069-044-7 .
15. ↑ Dolores del Río  (spansk) . Durango Mas (8. oktober 2013). Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 27. november 2020.
16. ↑ Mary Beltran. Latina/o Stars in US Eyes: The Making and Meanings of Film and TV Stardom . - University of Illinois Press, 2009. - 226 s. - ISBN 978-0-252-07651-0 .
17. ↑ José Alejandro Torres. Dolores Del Rio . - Grupo Editorial Tomo, 2004. - 100 s. - ISBN 978-970-666-997-1 .
18. ↑ Asúnsolo Morán, María . web.archive.org (11. september 2016). Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
19. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Ramón, David. Dolores del Rio bind. 1: Un cuento de hadas [Dolores del Rio vol. 1: Et eventyr]. - Redaktionel Clío, 1997. - ISBN ISBN 968-6932-36-4 .
20. ↑ Ramon, David. Dolores del Rio bind. 1: Un cuento de hadas [Dolores del Rio vol. 1: Et eventyr]. — Redaktionel Clio. - 1997. - ISBN ISBN 968-6932-36-4 .
21. ↑ 1 2 Franco Dunn, Cinta. Grandes Mexicanos Ilustres: Dolores del Río (Great Illustrious Mexicans: Dolores del Río) . - Mexico: Promo Libro, 2003. - ISBN ISBN 84-492-0329-5 .
22. ↑ Ramon, David. Dolores del Rio bind. 1: Un cuento de hadas. - Redaktionel Clío, 1997. - ISBN ISBN 968-6932-36-4 .
23. ↑ Dolores del Rio . web.archive.org (21. juni 2015). Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
24. ↑ 1 2 Torres, José Alejandro. Dolores Del Rio . — 1a udg. - Mexico, DF: Grupo Editorial Tomo, 2004. - 96 sider s. - ISBN 970-666-997-3 , 978-970-666-997-1.
25. ↑ Lloyd Hughes. Pals First (1926). Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 29. juli 2020. (ubestemt)
26. ↑ Tabte filmfiler - First National . www.silentsaregolden.com . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 3. marts 2016. (ubestemt)
27. ↑ Ramon, David. Dolores del Rio bind. 1: Un cuento de hadas [Dolores del Rio vol. 1: A Fairy Tale].. - Redaktionel Clío, 1997. - ISBN ISBN 968-6932-36-4 .
28. ↑ AFI|Katalog . catalog.afi.com . Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
29. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 50 51 52 Ramón, David. Dolores del Rio . — 1. udg. - Mexico: Clío, 1997. - 3 bind s. - ISBN 968-6932-35-6 , 978-968-6932-35-5 , 968-6932-36-4 , 978-968-6932-36-2 6932-37-9, 968-6032-38 , 978-968-6932-38-6.
30. ↑ Sex i biografen: 1932 største og mest indflydelsesrige erotiske/seksuelle film og scener . www.filmsite.org . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 3. august 2012. (ubestemt)
31. ↑ 12 Daggry . Dolores Del Rio: Bird of Paradise (1932) - Pre Code. . Dolores Del Rio (12. maj 2010). Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 8. juli 2011.  (ubestemt)
32. ↑ Sex i biografen: 1933 største og mest indflydelsesrige erotiske/seksuelle film og scener . www.filmsite.org . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 23. december 2020. (ubestemt)
33. ↑ DOLORES DEL RIO I HOLLYWOOD Programbemærkninger - Austin Film Society . web.archive.org (24. december 2013). Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
34. ↑ Diseño UX/UI: www soychris com | Program: www.tresite.com. Las curiosidades de Dolores del Rio  (spansk) . lasillarota.com . Hentet: 29. december 2020.
35. ↑ Festival de Cannes - Fra 16. til 27. maj 2012 . web.archive.org (12. februar 2012). Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
36. ↑ Biografen i Latinamerika . - London: Wallflower, 2003. - 1 onlineressource (xv, 264 sider) s. - ISBN 978-0-231-50194-1 , 0-231-50194-3, 1-903364-83-3, 978-1-903364-83-3.
37. ↑ Bugambilia (1944) . web.archive.org (14. april 2016). Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
38. ↑ Felix, Maria, 1914-2002. Maria Felix: todas mis guerras . — 1. udg. - Mexico: Clío, 1993. - 4 bind s. — ISBN 968-6932-05-4 , 978-968-6932-05-8 , 968-6932-06-2 , 978-968-6932-06-5 6932-07-2, 968-6932-08 , 978-968-6932-08-9, 968-6932-09-7, 978-968-6932-09-6.
39. ↑ Chandler, Charlotte. Pigen, der gik alene hjem: Bette Davis, en personlig biografi . — New York. — 1 onlineressource (348 sider, 16 unummererede sider med plader) s. - ISBN 978-0-7432-8905-4 , 0-7432-8905-6.
40. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 35 años sin la estrella mexicana Dolores del Río  (spansk) . Vanguardia MX . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 20. oktober 2020.
41. ↑ 1 2 Linda B. Hall. Dolores del Rio: Skønhed i lys og skygge . — Stanford University Press, 2013-01-09. — 375 s. - ISBN 978-0-8047-8621-8 .
42. ↑ Europa Press. Dolores del Río, belleza y el talento mexicano que se ganó a Hollywood . www.notimerica.com (3. august 2017). Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 2. august 2020. (ubestemt)
43. ↑ Javier Garcia Java. Hoy se cumplen 35 años del fallecimiento de la actriz Dolores del Río  . El Sol de Mexico . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 15. maj 2018.
44. ↑ Panteón Civil de Dolores og Rotonda de las Personas Ilustres - Los Museos Nacionales de México más Importantes  (spansk) . GoAppMX - Tu Guía Turística Interactiva . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 22. marts 2021.
45. ↑ 1 2 Franco Dunn, Cinta. Dolores del Rio . Ed. especial para Ediciones y Distributiones Promo Libro. — Las Rozas, Madrid: Dustin, [2003]. — 206 sider, 8 unummererede sider plader s. - ISBN 84-492-0329-5 , 978-84-492-0329-9.
46. ↑ 12 Carr , Larry. Flere fabelagtige ansigter: udviklingen og metamorfosen af ​​Dolores Del Rio, Myrna Loy, Carole Lombard, Bette Davis og Katharine Hepburn . — 1. udg. - Garden City, NY: Doubleday, 1979. - xi, 264 sider s. - ISBN 0-385-12819-3 , 978-0-385-12819-3.
47. ↑ Hershfield, Joanne, 1950-. Opfindelsen af ​​Dolores del Rio . - Minneapolis: University of Minnesota Press, 2000. - 1 onlineressource (xvi, 165 sider) s. - ISBN 978-0-8166-5282-2 , 0-8166-5282-1, 978-0-8166-9059-6, 0-8166-9059-6.
48. ↑ Emma Grey. FOTO: Sådan så 'Bedste figur i Hollywood' ud i 1931  . HuffPost (22. april 2013). Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 3. august 2020.
49. ↑ Buena Suerte Viviendo. Buena suerte viviendo: DOLORES DEL RIO. . Buena suerte viviendo (25. januar 2012). Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 28. februar 2021. (ubestemt)
50. ↑ Poniatowska, Elena. Dolores del Rio: Den mexicanske biografs ansigt. — SOMOS, 1995.
51. ↑ Riva, Maria. Marlene Dietrich . — 1. Ballantine bøger udg. — New York: Ballentine Books, 1994, ©1992. — 789 sider s. - ISBN 0-345-38645-0 , 978-0-345-38645-8.
52. ↑ Dolores del Rio: Muser, filmiske kvinder | Den røde liste . web.archive.org (11. oktober 2016). Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
53. ↑ 1 2 3 Dolores del Río: El Rostro del Cine Mexicano. — SOMOS. Editorial Televisa., 1995.
54. ↑ Dos o tres episodios mexicanos de Orson Welles | Nexos . web.archive.org (16. august 2016). Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
55. ↑ 1 2 SU PIEL, LA CERCANIA DEL INCIENSO; SUS OJOS, LA HERIDA LIQUIDA DE LA OBSIDIANA: CARLOS FUENTES - Proces . web.archive.org (25. oktober 2016). Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
56. ↑ Dolores del Río - Artes e Historia México . web.archive.org (4. august 2007). Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
57. ↑ Orry-Kelly: Women He's Undressed, kostumedesigners fortællinger om Hollywoods   guldalder ? . Silver Screen Modes af Christian Esquevin (20. september 2016). Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 15. august 2017.  (ubestemt)
58. ↑ Dolores del Rio - Luis de la Barreda Solórzano | La Cronica de Hoy . www.cronica.com.mx . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 30. juli 2020. (ubestemt)
59. ↑ Dolores Del Rio: Decos  ansigt . Hjembyer til Hollywood (12. juli 2016). Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 2. december 2020.
60. ↑ Neiman Marcus Fashion Award   // Wikipedia . — 2020-11-02.
61. ↑ Dolores del Río: su vida, un cuento de hadas  (spansk) . El Universal . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 28. februar 2021.
62. ↑ MARÍA FÉLIX en entrevista INÉDITA, 1a Parte (1992) - YouTube . www.youtube.com . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 8. september 2016. (ubestemt)
63. ↑ San Sebastian Film Festival . sansebastianfestival . Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
64. ↑ STORE ØJEBLIKKE | San Francisco filmfestival . history.sffs.org . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 25. oktober 2016. (ubestemt)
65. ↑ George Eastman Museum   // Wikipedia . — 2020-11-27.
66. ↑ Reyes, Luis, 1953-. Hispanics in Hollywood: en encyklopædi af film og tv . - New York: Garland Pub, 1994. - xx, 569 sider s. - ISBN 0-8153-0827-2 , 978-0-8153-0827-0.
67. ↑ Arit John. Lupita Nyong'o afsluttede Kenyas og Mexicos minifejde om hendes   nationalitet ? . Atlanterhavet (3. marts 2014). Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 1. januar 2021.  (ubestemt)
68. ↑ Delclós, Tomas . Muere Dolores del Río, la actriz mexicana que enamoró a Hollywood , El País  (12. april 1983). Arkiveret fra originalen den 23. oktober 2019. Hentet 29. december 2020.
69. ↑ Tom Bartel. Louisiana Legend  of  Evangeline . Rejs forbi 50 (12. februar 2019). Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 12. november 2020.  (ubestemt)
70. ↑ Alfredo de Batuc . web.archive.org (20. august 2008). Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
71. ↑ Hollywood High School . web.archive.org (15. januar 2011). Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
72. ↑ Los Angeles Times: Archives - Et ægteskab som et kunstværk . web.archive.org (30. januar 2018). Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
73. ↑ Estatua de Dolores Del Rio (13. oktober 2011). Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 1. august 2020. (ubestemt)
74. ↑ [ https://web.archive.org/web/20161017221545/http://www.eluniversaldf.mx/home/nota28772.html El Universal DF - Develan busto de Dolores del R�o en Parque Hundido] . web.archive.org (17. oktober 2016). Hentet: 29. december 2020. (ubestemt)
75. ↑ Blvd dolores del rio Durango . www.yotellevo.mx . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 3. august 2017. (ubestemt)
76. ↑ Kerry Taylor. Galliano: Spektakulær mode . — Bloomsbury Publishing, 31-10-2019. — 396 s. — ISBN 978-1-4742-7787-7 .
77. ↑ Dolores del Río, a la Rotonda  (spansk) . El Universal . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 2. august 2020.
78. ↑ Google hædrer skuespillerinden Dolores del Rio med en ny  Doodle . UPI . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 3. august 2017.
79. ↑ Price, Victoria, 1962-. Vincent Price: en datters biografi . - New York, NY. — 1 onlineressource (372 sider) s. - ISBN 978-1-4976-4940-8 , 1-4976-4940-4, 978-1-4976-4943-9, 1-4976-4943-9.
80. ↑ Texie  Garcia . Dick Tracy Wiki . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 26. januar 2021.
81. ↑ Duranguense "Dolores del Río", homenajeada en COCO de Pixar  (spansk) . Movieland (23. november 2017). Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 8. februar 2021.
82. ↑ Coco-arkiver •  Kommende Pixar  ? . Kommende Pixar . Hentet 29. december 2020. Arkiveret fra originalen 24. januar 2021.  (ubestemt)

Links

Foto, video og lyd	TCDb
Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD dansk national filmografi discogs Filmportal Internet film database Kinopoisk MusikBrainz
Ordbøger og encyklopædier	Fantastisk catalansk Litauisk universal Amerikansk National Biografi Bemærkelsesværdige navnedatabase
Slægtsforskning og nekropolis	Find en grav WikiTree
I bibliografiske kataloger BNE : XX970065 BNF : 141703841 GND : 122276078 GTA : 146394 ISNI : 0000 0001 1036 3460 , 0000 0003 6857 4775 J9U : 987007439907005171 LCCN : n86138551 NKC : xx0151329 NTA : 119482401 NUKAT : n2008115569 SUDOC : 068751834 VIAF : 5141517 WorldCat VIAF : 5141517