Produktionsformat - kinematografisk format på film , brugt til fremstilling af det originale filmnegativ eller mellemmaterialer - masterpositiv , dobbeltnegativ osv . Produktionsformater er uegnede til udskrivning af distributionsfilmkopier , da den plads, der er beregnet til det kombinerede soundtrack , er optaget af et billede på dem, eller ikke-standard rammetrin brugt. Sådanne produktionsformater omfatter de populære " Super-35 ", " Super-16 ", " Techniscop ", UFK og nogle andre formater [1] . Fra negativet af sådanne formater er kun optisk udskrivning mulig i ethvert af lejeformaterne, det vil sige ændring af billedskalaen og nogle gange det originale billedformat af rammen .
Den hurtige udvikling af filmformater, der kun er egnet til at skabe et fungerende negativ, er forbundet med tv'ets voksende popularitet og behovet for at harmonisere widescreen -biograf og klassiske tv-billeder. Til en tv-filmvisning er det ikke nødvendigt at have et kombineret soundtrack, der fylder på filmen [2] . På nuværende tidspunkt har Super-35- og Super-16-produktionsformaterne praktisk talt fjernet alle andre fra filmproduktion på grund af udbredelsen af digitale teknologier , hvor sådanne formater er meget mere rentable end lejeformater, herunder fordi de udnytter filmområdet mest effektivt . Originalnegativet scannes og det videre arbejde med filmen foregår på computeren . Med denne teknologi, kaldet Digital Intermediate , kræver redigering ikke fysisk limning af negative segmenter, hvilket kræver et bredt mellembillede, hvilket er fraværende i produktionsformater [3] . Derudover kan de fleste af disse formater betydeligt spare dyrt filmlager på grund af den forkortede billedbredde.
Super-35-formatet ( eng. Super-35, Superscope-235 ), bruger 35 mm film , standard frame pitch, men dets ramme optager hele bredden mellem perforeringerne, inklusive pladsen reserveret til optiske lydspor i lejeformater [4] . Dette format svarer næsten nøjagtigt til stumfilm , med den forskel, at ikke hele højden af rammen bruges til udskrivning, men dens del, hvis højde afhænger af billedets krævede billedformat. Varianter af Super 35 - formatet med 3 og 2 perforeringstrin kræver en speciel kameraklapmekanisme . Et sådant rammetrin sparer film og er især populært i digital teknologi med efterfølgende digital behandling af et scannet negativ, da det ikke tillader fysisk limning af redigeringsstykker på grund af et ekstremt snævert billedinterval.
Et produktionsformat på 16 mm film , foreslået af den svenske filmfotograf Rune Erikson i 1969. Det adskiller sig fra standard 16 mm-formatet ved at bruge hele bredden mellem enkeltrækkets perforering og den modsatte kant af filmen, uden at reservere plads til lydsporet [5] . Oprindeligt var det designet til optisk udskrivning af 35 mm kassefilmkopier med forstørrelse, og senere viste det sig at være efterspurgt inden for digital filmproduktionsteknologi. I begyndelsen af 1970'erne blev SMPTE den internationale standard fra et uofficielt format . Han opnåede den største popularitet i produktionen af tv-serier og dokumentarfilm [4] . Et andet "Ultra-16"-format på samme film bruges uofficielt til det originale negativ, beregnet til efterfølgende scanning. Systemet har lignende billedstørrelser, placeret symmetrisk, og opnås ved simpel modifikation af standard 16 mm filmkameraer.
Techniscope ( Eng. Techniscope [6] ) blev oprindeligt udviklet som et produktionsformat til optagelse af widescreen-film med efterfølgende udskrivning af anamorfe filmkopier i forskellige versioner af Cinemascope -systemet. Negativets ramme, identisk i placering og bredde, men med en mindre højde og et trin på 2 perforeringer , blev udsat for dobbelt vertikal anamorfisering under optisk udskrivning .
I øjeblikket er der en variation af "Super-35"-formatet, som bruger hele filmens bredde mellem perforeringerne til billedet og den samme billedafstand som Techniscop. Den forkortede billedafstand halverer forbruget af film og giver dig mulighed for at reducere støjen fra filmkameraet. I moderne digital teknologi bruges "Super-35" i 2 perforeringer til at skabe et fungerende negativ af widescreen-film med et billedformat på 2,39:1 og er beregnet til scanning . Mange filmkameraer er produceret med en modulopbygget tapebane, der giver dig mulighed for at bruge en anden frame pitch eller hurtigt omkonfigurere den til 2, 3 eller 4 perforeringer, hvilket gør det muligt at optage med alle tre Super-35 muligheder.
UFK, et universelt billedformat, er et format udviklet i 1967 til filmproduktion i USSR baseret på studiet af moderne kinematografisystemer for at forene filmoptagelsesprocessen [7] . Optagelser på dette format blev udført med udstyr designet til film af almindeligt format efter udskiftning af rammen. Det grundlæggende træk ved UVK er den fulde udnyttelse af hele det nyttige område af filmen mellem perforeringerne, hvilket øger negativets informationskapacitet [6] . Fra en sådan ramme var det ved hjælp af optisk tryk muligt at opnå filmkopier af det sædvanlige format, widescreen, kassettebånd og endda widescreen. Filmkopier af det sædvanlige format kunne udskrives på en kontakt måde, med tab af en lille del af billedet til venstre. Faktisk er UVK den sovjetiske analog af Super-35-formatet, men med et billedvindue-formatforhold på 1,56:1 og kun en standardrammeafstand. På nuværende tidspunkt er dette format ikke tilgængeligt.
I moderne biograf har Super-35-formatet og dets varianter praktisk talt erstattet alle andre negative formater på grund af den udbredte brug af digitale filmteknologier .
Produktionsformatet kan også være et distributionsformat , hvis kontakttryk gør det muligt at opnå en filmkopi, der er egnet til visning i biografen fra negativet . Dette gælder for alle traditionelle formater på 35 mm film - almindelig , widescreen og kassette . De fleste biografsystemer i storformat bruger 65 mm negativ film til optagelser og 70 mm film til produktion af kombinerede filmkopier, men alle tillader kontakttryk i samme format, derfor er de både produktion og distribution. Nogle formater, som er produktion og distribution, kan primært bruges til at optage negativer, da de ikke er særlig almindelige i filmdistribution . Så mange film i Ultra Panavision 70- eller Technirama- formater blev genoptrykt på filmkopier af Todd-AO- formatet , som er meget brugt i billetkontoret. Der er kinematografiske systemer, hvis negativ kun filmes i produktionsformat, og positiv kun udskrives i lejeformat. For eksempel var Cinemascope-55-formatet baseret på det negative format, som markant oversteg det positive i størrelse og havde en anden perforering [8] .
| Biografsystemer | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformater | |||||||||||||||
| Filmformater |
| ||||||||||||||
| Skærmformatforhold standarder |
| ||||||||||||||
| Format forhandlingsmetoder | |||||||||||||||