Anamorfisk filmformat , anamorfisk format - en type widescreen kinematografiske systemer , der bruger optisk anamorfisering af billedet , når du optager og projicerer en film . Det anamorfe format til produktionen af det originale negativ bruger en speciel anamorfisk [1] filmlinse , som indeholder cylindriske linser , og bygger et billede med forskellige skalaer i lodret og vandret retning. På film ser sådan et billede ud i højden. Når du projicerer en færdig film på en skærm, bruger en filmprojektor et lignende optisk system, der omvendt transformerer billedet til normale proportioner.
For første gang blev optisk anamorfisering brugt i tankovervågningsanordninger, hvilket gjorde det muligt at øge den vandrette visning til 180 °. Den første anamorfe linse "Hypergonar" blev udviklet af franskmanden Henri Chrétien og præsenteret for det franske videnskabsakademi i 1927 [2] . Den 20. maj 1930 fandt premieren på verdens første bredskærmsstumfilm "The Coming of Fire", optaget med en anamorfisk linse, sted i Paris [3] . Teknologien blev først udbredt to årtier senere og blev et af alternativerne til alt for komplekse panoramabiografsystemer . Det første masseproducerede widescreen-system, der anvender anamorfisk optik til at optage og projicere film optaget på en enkelt 35 mm film, var CinemaScope - formatet [ 4] [ 5] . Filmselskabet 20th Century Fox , som udgav den første film af denne standard i 1953, blev udvikleren . Efterfølgende blev "Cinemascope" grundlaget for de fleste af disse formater, og det engelske slangord Skoup ( eng. Scope ) begyndte at henvise til ethvert filmisk billede med et billedformat på 2,35:1 og tæt på det. Moderne standarder [6] for digital biograf med en skærm på 2,39:1 kaldes også Scope , da de stammer fra anamorfe formater, i modsætning til den flade variant med en mindre bred skærm på 1,85:1, karakteristisk for cacheformater optaget med sfærisk optik - "flad".
"Widescreen-boomet" i begyndelsen af 1950'erne tvang filmskabere til at opfinde nye formater for at forbedre biografens skuespil . Den voksende popularitet af tv gjorde det nødvendigt at lede efter nye måder at forbedre kvaliteten af filmvisning. Anamorfe formater har erstattet de besværlige panoramasystemer , der bruger flere film til optagelse og projektion. At bruge en enkelt film til at producere et widescreen-billede gav en kæmpe fordel, for trods alle anstrengelser er det næsten umuligt at sikre, at billedet på alle tre film i panoramaformater er identisk. Og på trods af det udtryk, der var almindeligt i USA i midten af 50'erne, "Cinemasscope er et " Cinerama " for de fattige," efter fremkomsten af de første anamorfe film, begyndte den hurtige udvikling af widescreen-biograf ved hjælp af anamorfisk optik.
Anamorphic involverer at opnå et billede med forskellige skalaer lodret og vandret. Visuelt ser billedet på rammen af en anamorf film strakt ud lodret. Cirklen vises på film som en lodret ellipse . Den mest udbredte metode til anamorfe cylindriske linser. Det cylindriske system var indbygget direkte i linsen eller var lavet i form af en afokal vedhæftning [7] , der kunne bruges med standard kinematografisk optik. Dette var en af de ekstra fordele ved sådanne widescreen-systemer, da de fleste af de filmkameraer , der allerede eksisterede på tidspunktet for formatets introduktion , var egnede til at optage med et anamorfisk objektiv. I sovjetiske kameraer blev overgangen fra et almindeligt format til en widescreen udført ved at installere en anamorfisk vedhæftning foran linsen og erstatte rammen af filmkanalen . Filmkameraer, der er specielt designet til widescreen-optagelser, var desuden udstyret med et deanamorfisk forstørrelsesglas, som gør det muligt for operatøren at observere billedet i søgeren i normale proportioner.
Det mest berømte anamorfe system ved brug af standard 35 mm film var CinemaScope, tidlige versioner [8] hvoraf indtil 1964 [9] havde et skærmformatforhold på 2,55:1 [10] , da de kombinerede filmkopier kun havde et magnetisk lydspor , optaget på fire spor.
I USSR blev dens egen anamorfe standard udviklet, som fik det indenlandske navn "wide screen" ("Wide Screen") [11] , og i udlandet kendt som SovScope .
Efter perestrojka blev produktionen af indenlandsk filmudstyr indskrænket, og SovScope -systemet gav plads til dets vestlige modstykker, hovedsageligt Panavision, som helt sammenfaldt i tekniske parametre med Wide Screen. Udenlandske biografsystemer har også kun en markedsføringsværdi, da behovet for international standardisering har ført til fremkomsten af et enkelt format for en samlet filmkopi, som i sine parametre falder sammen med de fleste widescreen anamorfe systemer.
Sammenlignet med de cachelagrede widescreen-formater, der dukkede op på samme tid, gav anamorfe systemer meget højere billedkvalitet og finere korn på grund af det større billedareal og rationel brug af filmmateriale. I indkapslede filmkopier bruges en væsentlig del af arealet på et bredt interframe-gab, mens der ved anamorfisering bruges næsten hele standard frame pitch på 19 mm til billedet. Samtidig giver brugen af 35 mm film en stor fordel i forhold til biografsystemer i storformat , som kræver dyrt ikke-standardudstyr til at vise film i biografer . Når du viser en anamorfisk filmkopi , er det muligt at bruge en konventionel filmprojektor udstyret med en anamorfisk linsefastgørelse. Undtagelsen kunne være "Cinemasscope" på grund af ikke-standard [12] perforering og et fire -kanals magnetisk lydspor . En lille forfining af standard filmprojektorer, designet til det klassiske format, gjorde det dog muligt at vise widescreen-film i denne standard. Som følge heraf tabte brede formater til anamorfe, som har bevaret deres distribution som lejeformat den dag i dag.
Det optiske billede givet af anamorfe linser har nogle funktioner, der er usædvanlige for traditionel optik. Den mest bemærkelsesværdige effekt er formen af linseudstråling fra skarpe lyskilder. For cylindrisk optik er sådanne highlights ovale snarere end runde og kan give yderligere belysning i form af lange vandrette linjer, oftest blå [13] . Sådanne blændinger kan for eksempel ses i filmen "Star Trek" af J.J. Abrams , filmet i Panavision-formatet. De er svære at fjerne og meget synlige på skærmen, især i nattescener med mange lysende lys og billygter [14] . Derudover er anamorfisk optik kendetegnet ved et "cylindrisk perspektiv ", hvilket især er mærkbart ved små brændvidder af optageobjektivet. I dette tilfælde vises linjer parallelt med rammens plan ofte som kurver, buet ud af skærmen i midten [15] . Effekten er en form for tøndeforvrængning . På skærmen kan et anamorfisk billede også visuelt skelnes fra et normalt billede ved punktlyskilder, der vises ude af fokus. I modsætning til billedet taget med sfærisk ( aksialt symmetrisk ) optik og viser sådanne kilder med runde pletter , giver det anamorfe billede et ovalt billede af lysende prikker, strakt lodret. Dette er en konsekvens af den ikke-standardiserede strålebane i cylindrisk optik.
Den mest ubehagelige artefakt blev i Hollywood kaldt "grimasser" ( eng. Anamorphic Mumps ) og var en forvrængning af skuespillerens ansigt, når der blev optaget nærbilleder fra korte afstande. Tidlige film optaget med anamorfe linser undgik nærbilleder på grund af denne effekt. Fænomenet forklares med inkonsistensen af den anamorfe koefficient, som afhænger af linsens fokuseringsafstand [16] . Denne type defekt optrådte hovedsageligt ved brug af anamorfe vedhæftninger på en sfærisk linse og var mindre mærkbar ved brug af specielle anamorfe linser, der indeholdt cylindriske elementer indeni. Panavision- virksomheden ( eng. Panavision ) var i stand til at slippe af med denne forvrængning ved at designe en familie af anamorfe linser korrigeret for "grimasser". Firmaets succes med at udvikle anamorfisk optik fri for de fleste forvrængninger førte til, at Cinemascope-navnet gav plads til Panavision -mærket . Ud over billedforvrængninger er anamorfisk optik, sammenlignet med sfærisk optik, karakteriseret ved en 10-15% lavere opløsning og lavere lystransmission [17] .
I moderne biograf bruges anamorfe formater hovedsageligt til filmudskrifter. Optagelser af sådanne film udføres oftest ved hjælp af Super-35- teknologien med sfæriske linser fri for artefakter [18] . Anamorfisk udføres digitalt , når der oprettes en Digital Intermediate masterkopi til output til bånd [13] . I tilfælde af at kopiere filmen til digital screening er anamorfisering ikke påkrævet, da 2,39:1 widescreen-rammen projiceres af en sfærisk linse. Imidlertid er de fleste artefakter af anamorfisk optik blevet så velkendte for biografgængere gennem flere årtier, at de opfattes som en del af den "filmiske vision" [19] . Derfor bruger nogle instruktører og fotografinstruktører anamorfisk optik specifikt for at give billedet et "biografisk" look [20] . I disse tilfælde udføres skydning i et anamorfisk format med cylindrisk optik.
Forskellige kilder opererer med mindst tre billedformater for anamorfe formater: 2,35:1, 2,39:1 og 2,4:1. Alle disse værdier refererer til de samme biografsystemer på trods af forskellene. En ramme af et negativt billede med anamorfisering i ethvert system har et billedformat på 1,175:1, hvilket, når man tager den dobbelte anamorfisering i betragtning, svarer til et skærmformatforhold på 2,35:1. Forskellen vises, når du projicerer en filmkopi på grund af størrelsen på projektorens rammevindue eller billedformatet på den digitale film. Den originale 2,35:1 krævede et mellemrum mellem billederne på 0,8 mm, så smalt, at eventuelle snit i negativet var synlige på skærmen. Situationen var endnu værre i tilfælde af at lime sammen en pause i filmprintet, som lignede et glimt, ubehageligt for publikum. Derfor etablerede SMPTE i 1970 en ny enkelt standard , PH22. 106-1971 for 35 mm widescreen biografprojektorer, hvilket reducerer højden af rammevinduet til 17,8 mm, hvilket siden har opnået et billedformat på 2,39:1 [21] . Som et resultat blev filmkopiens inter-frame interval stor nok til at "skjule" dens spor bag rammen med omhyggelig limning. SMPTE 195-1993-standarden , der stadig er i kraft i dag [9] , blev introduceret i august 1993 for at standardisere rammebredden af anamorfe og indkapslede filmudskrifter, som siden har været 21 mm i begge tilfælde. Den anamorfe rammehøjde er også blevet ændret til 17,5 mm, hvilket giver det samme skærmformat på 2,39:1, nogle gange afrundet til 2,4:1.
En separat side i historien om udviklingen af anamorfe widescreen-formater er optaget af formater med en ramme, der er større end rammen af de klassiske og traditionelle widescreen-formater. Sådanne systemer opstod som et forsøg på at forbedre kvaliteten af et widescreen-billede og reducere dets kornethed ved at bruge et større negativt område. [* en]
Technirama-systemet blev udviklet af Technicolor Italien baseret på VistaVision-formatet og brugte den samme ramme i 8-perforeringsintervaller, fordelt over hele bredden mellem perforeringerne langs en standardfilmbredde på 35 mm, men anamorfiseret med en faktor 1,5 [22] [23] . På grund af brugen af spejlet anamorfe "Delrama" i stedet for objektivet generelt accepteret i andre biografsystemer, blev "Tekhnirama" næsten fuldstændig befriet for kromatisk aberration , hvilket gav et skarpt billede selv i hjørnerne af skærmen [24] . Formatforholdet for kontaktprintet var 2,42:1, men dette format blev brugt i små oplag [25] . Optisk udskrivning af kopier med reduceret tværgående ramme og yderligere anamorfisering med en faktor på 1,33 × er blevet mere udbredt. Dimensionerne af en sådan ramme svarede til Cinemascope-formatet: 21,3 × 18,6 mm med et billedformat på 2,35:1 [26] . Kontaktkopierne havde et enkeltkanals optisk lydspor optaget ved hjælp af Perspecta pseudo-stereosystemet [27] . En af filmene lavet efter Techniram-systemet var den første del af Pink Panther -komedieserien [28] .
Super Technirama 70-teknologien eksisterede som en kombination af print i stort format og Technirama widescreen-systemet [29] . Filmkopier blev trykt optisk på 70 mm film med deanamorfisering. Filmen blev forsynet med et seks-kanals magnetisk lydspor påført filmen [30] . De tekniske parametre for en sådan filmkopi faldt sammen med Todd-AO- og Super Panavision 70-formaterne, og nogle af dem blev trykt med en forudforvrænget ramme til demonstration på en stærkt buet skærm af Cinerama-typen. Den første film, der blev trykt ved hjælp af denne teknologi , var Walt Disneys Tornerose . Med opgivelsen af brugen af 35 mm film til optagelse af en langsgående ramme, blev brugen af formatet afbrudt.
Ulemperne og høje omkostninger ved tung anamorfisk optik førte til skabelsen af produktionsformater designet til optagelse med sfæriske linser, efterfulgt af optisk udskrivning af anamorfe filmkopier af Cinemascope-formatet og dets varianter. De to mest kendte teknologier kaldes Techniscope og Superscope.
Sidstnævnte blev til sidst omdannet til et moderne universelt biografsystem "Super-35".
Sammen med widescreen-systemer på 35 mm film er der anamorfe formater, der bruger 70 mm bred film. Sidstnævnte kan tilskrives widescreen-biografen. For eksempel blev anamorfe film i Ultra Panavision 70-formatet ( Ultra Panavision 70 ) lavet på 70 mm bred film .
Brugen af anamorfi i store billeder kunne producere et billede med et meget stort billedformat, op til 3:1, tæt på panoramabiografsystemer. Disse formater blev dog ikke videreudviklet på grund af de høje omkostninger, og de vigtigste anamorfe formater forblev Cinemascope og dets varianter ved hjælp af standard 35 mm bred film.
Moderne digital biograf sørger for to hovedskærmformater: Flad (1,85:1), svarende til kassetteformater optaget med sfærisk optik, og Scope (2,39:1), der gentager formaterne optaget med anamorfisk optik. Digitale biografkameraer udstyret med en Super-35- sensor gør det muligt at optage både i dette format, designet til brug af sfæriske linser, og i et af de anamorfe formater ved hjælp af anamorfisk optik. Den nyeste teknologi involverer yderligere digital deanamorfisering af billedet i tilfælde af at lave en digital kopi af filmen, da digitale filmprojektorer bruger sfærisk optik [13] . I slutningen af 2000'erne var der en tendens til at producere anamorfe linser med et ikke-standard anamorfoseforhold på 1,3x i stedet for 2,0x for digitale kameraer udstyret med en 16:9 billedformatsensor. Dette er muligt, fordi alle deanamorfiseringskoefficienter kan bruges i digital efterbehandling. Samtidig gør 1,3x-optikken, der først blev udgivet af Vantage, den mest effektive brug af 16:9-sensorområdet og bibeholder de fleste af virkningerne af anamorfe linser [32] [33] . Der kendes eksempler på at bruge anamorfisk optik til at skabe et billede med et endeligt billedformat på 1,85:1. Således var fotografidirektøren for filmen " Smønt " Rodrigo Prieta en af de første til at bruge anamorfe linser til at optage en sådan ramme [14] .
| Biografsystemer | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformater | |||||||||||||||
| Filmformater |
| ||||||||||||||
| Skærmformatforhold standarder |
| ||||||||||||||
| Format forhandlingsmetoder | |||||||||||||||